Рецензии на книгу «Железный Совет» Чайна Мьевиль
Эхххх, не вышел каменный цветок, и взаимной любви и понимания в третий раз не случилось. Еле вымучила, еле дочитала. А вроде бы тот самый Чайна, а вроде бы тот самый Мьевилль. "Вокзал потерянных снов" и "Шрам" - это жутко и мерзко и красиво и нежно и с интригами. И хитрый сюжет, и дверь в другой мир, и запутанные отношения, и странные существа, и вообще полный крышеснос. В "Железном совете"... все то же самое, но почему-то нет и одного жалкого процентика того самого очарования. От красиво и нежно и с интригами остались только интриги, да и то, слабые. Вот с жутко и мерзко все в порядке, да, но этого, кажется, мало, это только вишенка на торте, а куда дели торт?
Вместо любимого Нью-Кробюзона Мьевилль пытается покорить меня железной дорогой, и все точь-в-точь как в присказке, рельсы-рельсы, шпалы-шпалы, едет поезд запоздалый... только из последнего вагона сыпется фигня какая-то, которую и подметать не хочется. Бунты рабочих, крестьян и прочих пролетариатов против буржуазного общества и капиталистов, аз есмь социализмус. Ну просто Ленин на баррикадах, разве что Иуда Лёв молочным хлебом агитки не писал. В общем, такой литературой меня кормили в детстве часто, очень похоже. Так что вот все эти коммунальные вагоны с общей кухней Железного Совета меня не впечатляли никак. Скучно.
Главный герой, зовут Иуда, - бисексуал. Даже больше гомосексуал, но мужчины - это так, поматросил и бросил, а искренне и нежно он любит Надежду, ой, то есть Анн-Гари, известного повстанца женского рода, можно сказать, зачинателя и вдохновителя всей Революции, из бывших шлюх. А Иуду искренне и нежно любит Каттер, но этот любопытный любовный треугольник Мьевилль почему-то не развивает никак. Иуда любит Анн-Гари, Анн-Гари любит Иуду, Каттер любит Иуду, но чуть-чуть ревнует, идиллия. Скучно.
Параллельно идет история Ори, мелкого сорванца, который никак не найдет себе дело по уму и способностям и попадается на удочку к главному промывателю мозгов, злодею и вообще редиске, и тут вроде бы чуточку капельку интереснее, но все равно облом, все с самого начала предсказуемо до скрежета зубов, его поймали, его завербовали, его использовали, а из злодея пшик нарастал нарастал, да весь вышел, даже непереживательно совсем. Скучно.
И даже всяческие ништяки, вроде Каменного Дыма, переделанных заключенных, подробного устройства поезда чух-чух, физиологических мерзостей и прочей буйной фантазии автора, как-то не привлекают. От Мьевилля ждешь говорящей обезьяны (разве еще не было?) в каждой главе, и даже как-то скучно, когда ты ждешь, а оно появляется. Фу. Бе. Я же вот что хочу, я хочу любовный роман от Чайны Мьевилля. Пожалуйста.
ФФантGame Кубопанк
Вечный поезд
Ну и скажите на милость как можно не полюбить книгу, где в качестве эпиграфа выступает цитата из Велимира Хлебникова?
Ну что же, как на своем примере доказал «Железный совет», довольно-таки просто.
«Железный совет» манил меня уже давно. Я заприметил эту книгу год или два назад, а может даже и больше. Оно стояла на полке в доме книги и призывно шептала прочти меня. Я даже не знаю, откуда взялась эта книга в библиотеке, просто материализовалась из воздуха. До этого в фонде был только «Вокзал потерянных снов» о котором я уже за давностью лет совсем ничего не помню кроме финала. И тут бац такой сюрприз от флагмана новых странных. Я просто не мог не прочитать эту книгу. Я так долго к этому шел и вот осенью «Железный совет» попал в мой книжный шкаф, где вполне комфортно прокантовался до конца года.
Самое забавное в этой истории это то что я получил, то что хотел, это именно тот самый классический стиль Мьевиля с преобладанием формы над содержанием или другими словами авторская фантазия гораздо больше работает на проработку антуража чем на построении сюжета, к тому же где-то к середине книги между буйной фантазией автора и развитием сюжета устанавливается баланс который, сохраняется до самого финала. И все же «Железный совет» оставил после себя очень смешанные чувства. Наверное проще было всего списать все на то что фэнтези просто не мой жанр и отчасти это действительно так. Я действительно не очень жалую фэнтези ну или делаю вид, ведь книгу я взял добровольно и что греха таить меня ужасно заинтриговала история о големисте по имени Иуда да еще к тому же сюжет был сильно завязан на железнодорожном транспорте, об этом конечно сложно догадаться, но я просто обожаю истории о поездах, есть у меня такая слабость. Големы и поезд звучит просто фантастически и опять же повторюсь, я получил ровно то что и обещал автор. И все же почему мне не удалось полюбить эту книгу? Мне кажется это единственный случай в моей практике когда виновной во всех бедах оказалась щедрость.
При должном желании «Железный совет» можно с легкостью разделить на две книги и один необязательный спинофф, а если сильно пожадничать наберется материала на целую трилогию. «Железный совет» в свою очередь идет другим путем и решает рассказать свою историю в рамках одной книги, отчего сразу же начинаю все недостатки свойственные прозе
Мьевиля.
Возвращаемся вновь к форме. Никто не спорит в своем цикле Нью-Кробюзон Мьевиль смог создать свой уникальный в своей странности мир, но когда ты читаешь 600 страниц текста, которые ощущаются как все 800 посвященных этому миру, становиться видно что по сути все построение мира строиться на одном незатейливом приеме, заключающийся в описании уродливых трансмутаций. Но стоит убрать всех этих уродцев, жертв пенетрационной системы, как мир Нью-Кробюзона тут же превратиться в довольно усредненный стимпанковский фэнтезийный мир. Если пойти еще дальше и попытаться задаться вопросом, а зачем в человека сращивают с живой лисой, детскими ручками, мертвецами и прочими-прочими непотребствами, становиться очевидно что делается это без всякой логики и исключительно для придания специфической индивидуальности выдуманного Мьевилем мира.
Пришло время поговорить о сюжете и о боги, он просто восхитителен. Наполненная интригами и неожиданными поворотами история убийства мэра в городе накануне революции с непредсказуемой, но вполне логичной развязкой была просто великолепна, да вот только есть один нюанс к основной истории этот сюжет имеет крайне опосредованное отношение.
Чему же посвящен основной сюжет? Если вкратце горстка совершенно незапоминающихся героев очень долго идут в одну сторону, в поисках Иуды Лева, находят его и затем читателю предстоит узнать как докатился он до жизни такой и отчего бежал. История Иуды Лева наравне с городским сюжетом о банде Торо, это лучшее что есть «Железном совете», она увлекательна и оригинальна. В определенный момент в истории Иуды появляется сюжет о возникновении железного совета, который возник из восстания железнодорожных рабочих и следующее за этим бегство от властей в неизведанные земли. Путешествие это наполнено динамичным экшеном и все же это очень долгое путешествие, прямо-таки физически изматывает читателя. И вот когда я уже был готов закричать да сколько уже можно ехать на этом проклятом поезде! Путешествие закончилось, а потом началось ровно такое же динамичное, но и столь же динамичное путешествие обратно. Прямо таки один в один. Я практически взвыл! Но самое страшное меня ждало впереди. В финале происходит такое, а впрочем прочтите сами. Пускай будет сюрприз, скажу только одно будь я на месте не называемого персонажа я бы тоже сделал этот выстрел без всякого сомнения.
Подводя итог скажу что это было утомительное, но стоящее того путешествие. Читать конечно стоит, но исключительно умеренными порциями.
А я наверное пока отдохну от поездов.
Паровозик, который не смог
Жил-был Паровозик, который не смог. Он был младшим братишкой того более успешного и известного поезда, у которого все получилось. Паровозик немножко завидовал ему. Он тоже хотел стать частью своей собственной истории. Однажды кто-то наплел ему, что сейчас локомотив всех важнейших мировых процессов — Китай. Паровозик отправился в путь. Хотя его чуточку удивило, что Китаем звался один-единственный человек, но тот угостил углем, и они поладили. Китай взялся за создание истории, в которой Паровозик должен был стать топкой и рельсами, фигурально выражаясь.
"Чух-чух-чух, чух-чух-чух, — говорит Паровозик. — Ту-туууу!"
Сначала все было здорово: приключения, новые знакомства, ворох необыкновенных вещей. И, самое главное, всем было дело до Паровозика! Для него строили железную дорогу через весь континент. Там, где он проходил, стуча колесами и залихватски пыхая трубой, возникали и исчезали города. Для сотен он стал центром мироздания. Он стал знаком, символом, и жар бушевал в его топке, пока она наполнялась значением. Демоны движения плясали у его исполинских колес, жизнь и смерть сменяли друг друга в кабине машиниста.
"Чух-чух-чух, чух-чух-чух, — громыхает Паровозик. — Ту-тууу!"
Многое повидал Паровозик. Человека, придававшего мертвой материи подобие жизни. Монаха, живущего в Моменте. Для целого сообщества людей и нелюдей он стал домом и родиной. Для Паровозика не существовало понятие времени. Рельсы, по которым он прошел, снимались и вновь укладывались впереди, так прошлое становилось будущим, и было только безостановочное движение по кругу. Сквозь дрему Паровозик ощущал копошение мелких существ, обслуживавших и ухаживавших за его механизмами. Он слышал издаваемые ими звуки, сливавшиеся в странные сочетания вроде "Нью-Кробюзон", "гражданская война", "мэр", "Торо", "Железный Совет"... Когда он очнулся, вспомнив, что это должна была быть его история, было уже поздно. Он превратился в вагончик. Его влекли за собой, и он мчался, безвольный, превращенный в знамя, движущийся символ Революции, слова, которое звучало для него клацаньем и дребезжанием незакрепленного рельса.
"Чух-чух-чух, чух-чух-чух, — плачет Паровозик. — Обречен, обречен, обречен."
В последний момент Китай сжалился, и Паровозик замер на пороге крушения. Это был снисходительный, но по-своему красивый жест. Революция — дело обреченных. Свергая систему, заступаешь на ее место. Становясь системой, жди других бунтарей. Это замкнутый круг, дорога несчастного Паровозика, которой нет и не будет конца. Ничего не меняется, пока одни думают, что способны управлять другими, а третьи уверены, что у них это получится куда как лучше. Паровозики проносятся один за другим, один за другим, пышущие жаром и могущественные в этом порыве и с той же стремительностью и напором превращаются в горы металлолома.
А рельсы остаются.
И вот снова... слышите? Еще далеко, но быстро приближается. "Чух-чух...чух-чух...ту-туу..."
Молитесь, чтобы он сошел с путей. И сожгите немного угля за Паровозика, который не смог.
ФФантGame, 3-й тур.
Дикий липкий морок. Полное погружение в безумие, и не в скафандре, хаха. Ишь, чего придумали. Всё будете ощущать на свое шкуре. И голодать будете, и рельсы прокладывать, и виносвиней из жалости пристреливать. Чтобы не мучились. Кровавым потом питать големов из света. Беззаветно и безответно любить святого и кидаться за ним на край света. Ненавидя всех вокруг и себя заодно. Десятилетиями прокладывать дорогу в никуда. Сражаться бок о бок с кактами, водяными и беспределами за свободу своего города. И вообще за СВОБОДУ. И проигрывать, потому что зло (коррупция и порабощение) неистребимы. Но ведь это не значит, что не нужно сражаться? Тут вы и погибните, став легендой.
Что, вам не страшно? Вы уже были в Бас-Лаге и Чайна Мьевиль вас не пугает? Подумаешь, мясо кровища! Подумаешь, сексуальные извращения! Подумаешь, коммунистические идеи в трэш-стимпанковой обложке. Кушали, знаем, хотим еще? Ну нате, кушайте! Только тут в сто крат перчёней, ядрёней и идейней. Только для луженых глоток. И явно не для новичков Бас-Лага.
Чего книге не хватило? Близости с героями. Это было больше похоже на эпос или летопись Железного совета, без попытки подружить читателя с героями. Они все для меня остались чужими и я безразлична осталась к их судьбе. Посмотрим, что Мьевиль грядущий нам готовить. Собираюсь и дальше его читать.
Вторая книга Мьевилля и второй раз хочется воскликнуть "шикарные жуки", шучу. Разумеется, шикарные здесь какты, но это только фон. Книга же о системе и как с ней бороться.
Спойлеры возможны, но без дворецкого.
Первые пару сотен страниц рассказ перескакивает с одной истории на другую, чтобы к середине повествования собраться воедино и задать жару читателям. Вообще, идея Железного совета - эта крутая штука. Ступаю по тонкому льду, пытаясь не раскрыть сюжет, тем более многое хочется сказать, о начале совета, о том, чем он стал и как проявил себя в финале. Каждая страница, где он появляется заставляла меня пристально всматриваться в текст и быть в постоянном напряжении, хотя поначалу, возможно, я ожидал большего от составляющих элементов "Железного совета". Как это было? Так-с, а что это тут происходит? Рождение совета? И всего лишь? Хм, не смотри на обложку, а смотри вглубь. Стоило посмотреть и совет предстал во всей своей грандиозной значимости и протесте.
Помимо совета, события разворачиваются еще и в городе Нью-Кробюзон, где среди обычных жителей, почти обычных, назревают волнения и мысли о бунте. Издается "Буйный бродяга", проходят собрания и совершаются ограбления и убийства против власти и народа для. Перерастет ли это во что-то? Ответит Мьевилль.
Какие же герои обитают на территории Нью-Кробюзона и окрестностей? Иуда Лёв - странный малый, которому поклоняется и которого обожает другой герой - Каттер. Иуда, о чем-то говорящее имя, но не спешите делать выводы он за Совет...
Дальше Ори и Торо, почти как в Хоббите, и если первый - простой недовольный человек, который жаждет действовать, то второй - мистическая личность с рогами, преследующая свои понятные только ему цели. И еще разные люди, какты, переделанные, хепри и милиция! Вот здесь милиция реально страшная. Их сотни и тысячи, и они могут просто выстрелить в человека за шаг в сторону.
За перипетиями этих героев нам и предстоит наблюдать, всё интересно, живо и, что главное, присутствуют неожиданные повороты сюжета. Определенно, после этой книги можно сказать, что мне нравится, как и про что пишет Мьевилль.
ДП - ноябрь 2015
Бас-Лаг 03
Все пропало. Куда делся тот Чайна Мьевиль, мерзости и гадости которого в "Вокзале потерянных снов" и "Шраме" - завораживали-околдовывали, а в "Железном совете" ничего, кроме желания отложить книгу подальше и забыть про нее, не вызывали? Мне кажется, что в это жанре очень важно не переступить тонкую грань, за которой чтение перестает приносить удовольствие. И Чайна, который упорно балансировал на этой тонкой проволочке первые две книги, все-таки оступился. А может быть виной всему то, что я не люблю вестерны. Потому что если "Вокзал..." был отличным триллером, "Шрам" - отличным пиратским романом, то "Железный совет" изначально оказался представителем не самого любимого мной жанра.
В центре романа - революция и революционеры. Три человека, совершенно разных, которые по глупой прихоти судьбы оказались в одной лодке. Каттер с компанией сопартийцев идет за своим любовником, который скрывается от милиции и пытается найти легендарный Железный Совет. Ори Кьюрас пытается найти выход своей революционной энергии. Големист Иуда Лёв становится Христом революционного движения, отцом Железного Совета, поезда-призрака. Оценили всю глубину глубин? Так вот, эти три разные истории, которые по началу были очень многообещающими, упокоились с миром еще к середине книги.
Тот прискорбный случай, когда автор сам задрал планку в неимоверную высь, а потом сам же до нее не дотянул. Как очень хорошо было подмечено:
Если «Вокзал» и «Шрам» брали свое новизной и нешаблонностью, то «Железный совет» — своей нечитабельностью
2,5. Половинка - за былые заслуги.
#НесказанныеРечи
Боже мой, это Мьевиль. Это Мьевиль, пророк Нью-Кробюзона. Это переделанное пространство, чудовищные визуализации, на которые на этот раз наложен символизм, намного более линейный, чем в "Вокзале..." . Но от этого не менее прекрасный.
Итак, реалистичность Нью-Кробюзона достигла предела, и стачки перешли в революцию, и льется кровь – и в бэкграунде этой революции листовки «Буйного бродяги», и погромы в гетто ксениев, и – да! – Железный Совет. Начавшийся с привычной стачки и выросший в новое, в мир, где нет карательных фабрик, и милиции, и ксенофобии, там вообще фобий нет – это поезд, который не знает покоя и остановок, это люди, которые так и не научились бояться и бросать своих, и ради того, чтобы оставаться людьми, они пройдут сквозь Вихревой поток и сразятся с милицией. Это захватывающая легенда –
и она рушится, рушится, потому что реализм Мьевиля еще жестче реализма Дяченок, реализм Мьевиля не признает надежд, он жесток и предельно логичен. Чертовски трудно писать, не спойлеря, потому что на этот раз Мьевиль выстроил дивные причинно-следственные связи, без лишних деталей, и эта аскетичность и насыщенность сюжета завораживает.
И поверх этого, переплетаясь, растворяясь в и проявляясь снова – история Иуды Лева, големиста-самоучки (я говорила, что Мьевиль опять выворачивает культурную память наизнанку?), история человека, который пришел к добру – странному, мьевилевскому добру. И история Каттера. Пресловутая гомосексуальная линия, она странно чиста, почти целомудренна –
Книга не об этом, как и не о социализме или политической борьбе – не более чем «Война и мир» - о стратегии и тактике партизанской войны в 1812.
Взгляните на героев. Анн-Гари целует переделанного в губы перед собравшимися на площади – для меня это стало одним из сильнейших эмоциональных пиков книги: Мьевиль наконец написал о людях.
Но и да, о революциях, мечте, чудовищных зверях, приключениях в неизвестных землях запада, войне, магии, идеологических спорах и душевных метаниях тоже – и о Городе. Это же Мьевиль.
Вот и закончилась третья часть «цикла». Почему в кавычках? Потому что это сложно назвать полноценным циклом, как и у Сафона в «Владыка тумана», тут абсолютно разные истории, которые связаны лишь названиями и упоминанием отдельных людей. И что в итоге снизило оценку этой книги, и всего цикла, так это то, что все эти истории разные, пусть и интересные, но в итоге они не приходят к общему знаменателю или какой-либо теме. Это просто разрозненные истории в каждой книге и каждая книга несёт разную цель, тему и историю и в одну цепочку они не становятся. Поэтому в принципе-то можно читать в любом порядке.
События данной книги происходят спустя 20-25 лет, после событий первой книги. Кробюзон развивается и выходит за пределы одного города и движется дальше, строя железную дорогу, по старым и неизведанным землям. И, получается, что люди, которые бежали от города, всё равно оказываются им пойманы, потому что цивилизация движется дальше. И в принципе это довольно реальная картина событий, примерно так же раньше и прокладывали железную дорогу. Людей пугала новизна, многие были не согласны, что по их участкам пройдёт ветка, кто-то наоборот радовался вложению денег в строительство. Ну и понятно, что вокруг всего этого строительства будут развиваться и низшие слои общества – воры, убийцы, проститутки. И участником этой части, является известный по первой книге – Иуда Лёв, который покинул город, и вот спустя годы, вернулся в него, но уже другим человеком. Он умеет оживлять големов, но гораздо больше его волнует происходящее в мире. А вокруг него забастовка. Бастуют проститутки, которые не хотят работать бесплатно, бастуют строители железной дороги, потому что им не дают денег и не дают удовольствий. И всё это неудовольствие выливается в огромный клубок проблем.
По сути дела эта книга носит социально-общественный характер и в какой-то степени объясняет такое явление как – восстания, революции и так далее. Народ идёт друг на друга с непонятно какой целью, убивает невинных. Берём тех же полицейских, которые с особой жестокостью убивали кактов, но есть и Железный Совет, который подложил под своё дело груду человеческих костей. Надо ли это было? Вряд ли. Я не особо люблю такие вот аспекты, и мне не интересно как это всё вызревает и протекает, особенно когда в итоге будут жуткие последствия.
Прочитано в рамках игры "Пятилетку в три тома"
Коммунистический bad trip
Чтение Чайны Мьевиля как прием очередной дозы психотропных веществ: совершаемый с их помощью трип определенно бэд, но хорошо, что как раз для психики безопасен, а может даже и полезен. Разве что бессмысленен. Первоначальный поиск Железного совета в первых главах - это типичная одиссея возвращения к любимому, перерастающая в возврат домой, как последнее возвращение Железного совета вместе со всеми его последователями в Нью-Кробюзон, потому что чуть ли не каждый участник событий признается в любви родному городу и только ради его спасения происходят экономическая и политическая экспансии, революции и единоличные битвы. При этом Бас-Лаг - это мир, в котором плоть и кровь людей, ксениев и самой вселенной значит меньше, чем факт наличия города. Люди могут уродоваться каким угодно способом, а неодушевленные объекты обретать жизнь. Это мир, где все меняется, развивается, обретает новое через познание локальных культур и соприкосновение с изменяющейся материей, уже завтра все может исчезнуть, а новое - родиться в вечно изменчивом какотопическом пятне по одну сторону мира или шраме - по другую. Выживает в сюжетной арке, как обычно, не самый значимый и колоритный персонаж, хотя и один из центральных героев, которого, видимо, поставили в центр только потому, что он ни рыба ни мясо. Но хоть не переделанный - и то хлеб.
Третья книга из цикла повествует о событиях после "Вокзала потерянных снов". Проблемы Нью-Кробюзона рождают целые эпохи жизни города. Так, существовала эпоха депрессии, когда на умы людей воздействовали испражнения транспространственных мотыльков, а потом местное восстание машин, после которого в моду входят големы. Теперь же, после очередного официального вранья по поводу истинных причин происходящего (все информационно заминается) наступила эра перепроизводства, из-за чего правительству понадобились новые рынки сбыта. В сторону континента строится колоссальная железная дорога, а на море происходит война с соседним государством. И строительство, и война забирает человеческие ресурсы, которыми здесь привыкли пренебрегать. Естественно, это порождает новые социальные движения. Рабочие захватывают поезд, образовав очередное на страницах Мьевиля автономное государство, призванное к тому, чтобы просто существовать таким, какое оно есть - а оно примитивно до мозга костей, как и люди его составляющие, которым не нужно ничего, кроме поддержания жизни, секса и свободы перемещения по любым территориям. В городе же новые социальные группы чуть более дифференцированны: все еще ведет свою деятельность "Буйный бродяга", занимающийся агитацией образованного люда и обличающий несправедливости и ложь правительственных кругов; в простой народ ходят "гибкие" - труппа актеров, актуализирующих городские легенды о Джеке Полмолитвы и тем самым поддерживая своеобразный маргинальный национализм со своими собственными мифами; есть здесь и банда активистов, провозгласивших своим кредо действие и потому регулярно проводящих террористические операции. По сути, все они против нынешнего политического курса, но ничего не могут предложить вместо него. Этим пользуется вражеское государство, направляя оппозиционные силы к действиям, результатом которых просто создается хаос и навевается страх. Надежду видят в легендарном поезде-государстве, чьего возвращения ждут как спасения, в то время как правительство отправляет на его поиск и уничтожение лучшие отряды милиции.
Фантастическая часть не менее продуманна и радует разнообразием и развитием, чем социально-экономический контекст. Иногда новые образы находят очень мощными волнами, их сложно сразу принять из-за своей оригинальности, но при этом у Мьевиля явно есть свой стиль в формировании фантастического - это невероятная пластичность материи, договорные отношения с богами, между фантастическими существами и непременно особые связи с мирами членистоногих. Это мифология, рождаемая из совершенно новых ужасов. Причем фэнтези граничит с аллегориями: городские рукохваты, составляющие армию правительства, одеты в строгие костюмы, а их леворукость может быть поводом сражения на стороне левых политических сил. Существование переделанных, изуродованных судебной системой города людей - еще одна явная метафора бессмысленности властных институтов. Этот мир мог бы быть как утопией, так и антиутопией, смести автор акценты. Хотя с тем же успехом эта книга могла бы быть вестерном или любовным романом. Если учесть, насколько на страницах много боевых сцен и сражений, она даже больше походит на боевик со все более изощренными наборами сил. Очень крута эволюция мастерства големиста, создающего своих големов из совершенно невероятных субстанций, не исключено, что под влиянием необычной магии Теша.
За счет нагромождения тем, описаний существ, переплетения сюжетных линий, зачастую соединяемых бессмысленными сценами, отказаться от которых нельзя ради сообщения нужной информации, читать "Железный совет" тяжко. Зато в нем очень хорошая и эффектная концовка - красивая и символичная, а заодно оставляющая городу памятник еще одной минувшей эпохе. Из оригинального стимпанка мир Нью-Кробюзона переходит не в дизельпанк, начала которого можно было усмотреть в "Шраме" с охотой за топливными вышками и особыми (живыми, но требующими топлива, как это принято на Бас-Лаге) двигателями, а в психоделический аналог соответствия периоду первой мировой и сильного влияния социалистических движений. Что это - анархопанк? Вообще, после каждой книги ощущение, что миновал очередной конец света, после которого самое главное уцелело - ткань и структура города, ткач которого явно не просто так сотрудничает с властями, хоть и не упоминается в "Железном совете" особо. Но, сдается мне, не просто так все ниточки сошлись настолько чудесным образом, чтобы порядок смог вернуться, конфликтные ситуации - замяться официальными СМИ, а жизнь - продолжиться, как будто то был очередной сезон продолжительного сериала.
Нью-Кробизон разрывает приближающаяся гражданская война. И Картер отправляется по следам своего любовника/друга с небольшой компанией, ведь тот пошел за Железным советом. Якобы легендой, но он был когда-то частью его. Туда маг-самоучка, который специализируется в создании големов. Я поняла, что совет больше нужен как символ. Но чем больше автор нас знакомит с ним, тем я больше понимаю, что это группка рабочих, переделанных и шлюх, которые подняли когда-то мятеж, забрали себе поезд и отбились от противников. По-сути, почти весь из успех как-раз из-за Иуды.
На сцене так же ещё один парень уже в центре Нью-Кробизона. Он желает перемен, ходит в подпольный кружок, а потом и вступает в банду. Причем, попадает он туда по наводке одного психа-старика, который приходит в ночлежку, где волонтерствует герой. Помимо этого в городе орудуют противники в войне - Тэш.
Все происходит на фоне стимпанка, переделанных и прочего несправедливого мирка, который любовно выплетает автор. Однако все выглядит для меня максимально неинтересно. Меня не увлекает мир, меня не увлекают герои, их идеи, их путь.
Это адски скучные 640 страниц в моей жизни. Я не понимала героев. Меня не увлекла ни одна строчка. Все же Иьевиль для меня максимально неоднородный автор. Причем даже в рамках одного цикла. Мне очень средним показался "Вокзал". Зато понравился "Шрам", молчу уже про эту третью часть.