Рецензии на книгу «Виртуальный свет» Уильям Гибсон

Начала крайне тяжело. Страниц сто не понимала вообще, что происходит и кто все эти люди. Нас постоянно бросало по местам и личностям, нам совершенно не знакомым, так нагло, как будто мы ходим туда каждый день. Но меня цепляла продуманность. Все-таки это фантастика, не реальность, но при этом хорошо продуманная, все происходит не на клочке где-то в США, а перед тобой весь мир изменился, и ты весь этот мир и видишь. Через сто страниц я уже начала различать лица и ориентироваться в местности и теперь смогла прочувствовать атмосферу. Есть что-то особенное в фантастических боевиках 90-х, да и в аниме 90-х тоже, в те года мир был оснащен совсем другой техникой, вся мультимедия тех лет обладала каким-то коричнево-фиолетово-серым оттенком. И вот читая эту книгу, я попала в альтернативные 90-е, как бы в детство и в будущее одновременно.
Киберпанка мало, прямо до скрежета в зубах мало, я все ждала его искала, но все скорее переходило из боевика в нуар и обратно, а от кибера пара голограмм и немного виртуальной реальности. Но я верю в лучшее, верю во 2 и 3 часть =)

Вообще-то мне нравится Уильям Гибсон. Возможно, именно поэтому эта его книга и не произвела на меня особого впечатления: слишком уж много я от нее ждала. Но посудите сами, можно ли ждать малого от автора "Трилогии Киберпространства"?

Собственно, проблема тут ровно одна, но существенная: сама суть конфликта прописана слабо. (Тот факт, что это все-таки не киберпанк, я сейчас не рассматриваю.) Просто двое неплохих ребят случайно вляпались в историю и вынуждены скрываться от ребят плохих, потому что плохие пытаются их убить (на то они и плохие). Из-за чего сыр-бор при этом совершенно не ясно, пресловутые очки выступают в роли макгаффина, и робкие попытки прояснить суть записанной в них информации особой роли не играют - слишком уж они неубедительные. Серьезно, я могу представить, что проект перестройки города является коммерческой тайной, которую охраняют самым серьезным образом (цены на недвижимость, то-се). Я могу представить, что за эту информацию можно убить, особенно в мире, описанном Гибсоном. Но что в самом факте планирующейся перестройки такого ужасного, что все, кто видел план, либо грудью встали на защиту города, либо конченые мудаки, лично я так и не поняла. (Если старый город предполагалось сносить атомной бомбой вместе с жителями, об этом автор мог и дополнительно сказать, так ведь?)

Да и концовка достаточно слабая. Кульминации нет вообще. Действие набирает обороты (хотя и не слишком бодро) и заканчивается пшиком. Киберпанка как такового тоже нет (хотя в начале рецензии я обещала об этом не говорить). Единственное, что удалось на ура - это антураж, декорации здесь действительно что надо, гораздо интереснее сюжета.

Может, все дело в том, что это только первая часть трилогии?

По неписаному закону природы части города, яркие и оживленные ночью, оказываются наутро тусклыми и малопривлекательными.

Почти тоже самое можно сказать и о самой книге. Прежде всего стоит сказать, что я очень люблю Гибсона и все мои суждения будут удалены от объективности примерно как белые медведи от пингвинов. Чего-то цельного сколотить из впечатлений не получится, поэтому просто попробую передать общее:

Это не очень то киберпанк. Но сложно утверждать и обратное. Изменившееся мир: эволюция политики, медицины, религии, архитектуры и сознания людей в целом, - всего этого предостаточно, но всякие хакерские штучки и виртуальные сети показаны лишь по факту существование (несмотря на присутствие в названии).

Сюжет напоминает столкновение двух предметов. При этом со смещенным центром масс и разными импульсами. После вступительного затишья происходит столкновение, которое крайне неустойчиво генерирует дальнейшее движение событий и скомкает концовку.

Детализация мира и действий на высоте. Это уже особенность автора. Это причина по которой книга читается совсем не быстро. Понимаешь, что начало трилогии и каждая история или деталь может послужить потом ниточкой к другому сюжету, поэтому с жадностью поглощаешь все названия и имена. Спасибо хоть от конспектирования удалось удержаться.

Герои выглядят старыми знакомыми. По удачливости и по образу мысли Райделл очень напомнил шлемиля из V Пинчона. Полицейские, рентакопы, наемники как-будто перебрались из других книг автора. С женскими образами у автора в принципе не очень разнообразно. Шеветта отличается от других главных героинь Гибсона разве что внешними атрибутами, да предысторией. Но парочку интересных персонажей создать удалось.

Оценивать произведение без явных придирок не получается. Но вряд ли это остановит от дальнейшего прочтения трилогии, тем более что такого мастера атмосферности ещё поискать.

Читала я долго, потому что книга - совершенно не мое. Я так до конца и не поняла сюжета. некоторые моменты меня смутили...видимо, чтобы прочувствовать все до конца - нужно одолеть всю трилогию. Но я чувствую, что не стоит и пытаться. Для меня история закончена. Все точки расставлены и мне, совершенно, все равно - что будет с героями дальше.
Да, эта деталь меня удивила. Но я не привязалась к главным героям. Мне было все равно - получится ли у них то, что они задумали. Смогут ли они выпутаться. И что будет у них на личном плане. Очень редко у меня такое.

Для начала - я так и не поняла, что же случилось с миром, почему он пришел к тому состоянию, в котором находится на момент написания книги. Гибсон очень вскользь упоминает о каких-то катастрофах, то ли о потопе, то ли об эпидемии. Как-будто он не придумал до конца эту идею, поэтому и старается говорить поменьше. Или все эти подробности ждут нас дальше. Или, к этому я склоняюсь больше - нас это и не должно волновать. Мир изменился. Жизнь уже не та. Планета подверглась полномасштабной чистке, а все остальное - уже не имеет отношения к сюжету. Но мне не нравятся такие недоработки.
Многие истории - так и не дорассказаны. Автор начинает...в течение нескольких глав выдает нам скупые подробности и вот, когда мы уже все во внимании - он забывает об этой истории и принимается, уже, за другую. Это не поддерживает интерес ,а жутко раздражает! По крайней мере, меня.

Сам сюжет, опять же, заставляет желать лучшего. Уильям постарался сделать так, чтобы мы не могли оторваться от страниц...но у него не получилось. Тут вам и китайская мафия...и полицейские-предатели...и хакеры, как великая и неуловимая сила...и секта...и даже СПИД и борьба с ним. Все, из чего можно было бы сделать отдельную книгу или сюжетную линию - тут сплетено вместе. Получается дикая каша, в которую невозможно поверить. Отсутствие деталей окружающего, но перебор с внутренним - и вот, в какой-то момент ты ловишь себя на мысли, что книга - полная чушь и читать становится, совершенно, неинтересно.

Да и главный герой оставляет после себя множество вопросов. Знаете, этакий хороший парень с непростой судьбой. И нет, чтобы думать о себе...он вечно бросается в гущу событий, когда его и не просят. Вечно он кого-то спасает, а потом и оказывается виноватым. Ни на одной работе не держится долго...денег нет, зато мнение на каждую ситуацию - пожалуйста!

И вот еще...это пристрастие автора к большим неграм - геям. Только я это заметила??? Если негр, то обязательно - гей. А если гей - то мы должны, тут же, узнать и о том, что у него на "причиндале" - пирсинг. И опять же, то ли этот факт так поразил Гибсона, когда то...то ли - это его заветная мечта, которую он не может или боится осуществить...то ли этим фактом - он хотел нас, еще, и шокировать. То есть - очередной кусок мешанины сюжета.

Совсем забыла. Мой любимый момент во всех подобных книгах. Конечно же, тут есть русские! Конечно же, мы - плохие. Кто бы сомневался, мы делаем оружие и этот рынок - полностью в наших руках. НУ что же...без комментариев.

И на этом мои впечатления заканчиваются. Не сказать, что я очень сильно жалею о потерянном времени. Хотя бы - диалоги были прилично прописаны. Но я в очередной раз понимаю, что фантастика и я, далеки друг от друга.

Впечатление от этой книги...никакое. Внутри пустота. Просто нормальная книга, ни больше, ни меньше. Сдобренная шуточками и заковыристыми фразами, туповатыми героями и небольшим количеством футуризма, русскими агентами и Мостом, эта книжка тянулась как жвачка, над ней хотелось спать, но иногда было интересно, что будет дальше. А кончилось чем? Ну вроде как что-то дальше будет, но обязаловки продолжать цикл, слава богам, нет.
Футуристичность тут проста как ананас - произошла катастрофа, все умерло, вокруг СПИД и рак, живем и радуемся. У мужика украли очки, по ходу дела его грохнули, занимаются поисками русские агенты и "Интерсекьюр". Ну и теперь полкниги носимся ищем очки. Не могу сказать, что вообще кто-то из героев привлек внимание. Не возникло никакого желания следить за их жизнями, придумывать внешность и так далее, хотя образы созданы неплохо. Шеветта чего только стоит, с язычком таким, что мама не горюй. Да и Саблетт хорош.
Книженция не потянула бы на 3, если бы не периодически встречающийся неплохой юмор.

На кофейном столике аккуратно выстроились восемь пустых пластиковых бутылочек: "Возвращение лосося", название японской водки раздражает даже сильнее, чем прилипчивый, ничем не смоешь и не заешь, привкус.

-Леди, да из вас же торговый менеджер, как из моей жопы - соловей.

И все в таком духе. Я даже в какой-то момент забыла, что читаю книжку из серии "Альтернатива" (которую я так горячо ненавижу) - такой юмор ей вроде как не особо свойственен. И хотя он черноват иногда, но воспринимается нормально, плеваться не очень хочется.
Если судить объективно, то эта книга - это так, просто потратить время, когда глаза и руки занять нечем. Идея нулевая. Хотя кому-то может и понравится.

Для отключения глаз и всех чувств от скучной объективной реальности транспортных узлов и общекурсовых лекций. Для восприятия вживую (когда-нибудь может быть) будущего. Яркие, сочные описания, невероятные кульбиты сюжетной линии, поражающий калейдоскоп мегаполисов, людей, идей. Советую почитать ради прибавления вкусовых ощущений от жизни. Да, в книге определенно есть идея, но я читала её ради сюжета и восхищалась неповторимым авторским стилем.

Книга сначала читалась нудно, а потом вдруг пошла вполне динамично. Она отдает таким "смягченным" киберпанком, вроде бы будущее-то совсем недалекое, но на рынок уже выходят технологии, которые нам пока что только воображать. Девушка-курьер Шеветта крадет очки, которые оказываются не просто очками, а образцом одной из таких передовых технологий. С этого начинается развитие сюжета.

Для меня книга вышла на твердую четверку (то есть вполне интересно, но не поразило до глубины души), поэтому подчеркну пару вещей. Первое - смысл "Не укради" в свете данного произведения - не было бы этой истории, не дерни Шеветту черт утащить эти супер-очки. Второе - более интересное - тема моста. Мне Мост из "Виртуального света" напомнил Мост Бэнкса - с тем отличием, что Мост Бэнкса был более... метафизическим, что ли (читайте "Мост" Бэнкса. Он того стоит), в то время как Мост Гибсона вполне материальный. Он старый, ржавый и на нем живут люди.

Во всем остальном соглашусь с некоторыми из других рецензий на эту книгу - действительно смахивает на блокбастер. С другой стороны, добро победило зло, а что нам еще для счастья надо?..

Виртуальный простигосподи свет

Спойлерно. Вата.

H.R. Higer

Пока мы развиваемся в интернетах, всё вокруг нас мрёт. Вирус уничтожает растения, которые мы заменяем на искусственные пальмы в кадках, мосты обрастают илом и людьми, а вода в реке может превратить вас сначала в труп, а потом в горстку пепла.
Мир Гибсона снова преподносит нам отталкивающе-прекрасное окружение, туповатых, но удачливых героев и всесильное нажатие на кнопку, способное за миллисекунду открыть доступ к любому файлу с личной информацией.
Центральные герои — Шеветта и Райделл, вполне типичные туповатые американцы, которые не особо сильны в географии и не способны отличить где на картине лошадь, а где художник, и именно им по несчастливой случайности придется спасти если не мир, то свой родной Сан-Франциско. Им ещё будут мешать копы-русские (куда же без них), американская разведка и все звёзды на небе. Если ты в дерьме по самые уши, то уже не стоит бояться нырнуть с головой.
Цитаты прелестны *_*:

Смотришь на этого проповедника, на его лицо , и чувствуешь, что он успел повидать всё печальное дерьмо, какое только бывает, чувствуешь и вроде как начинаешь ему верить.

— Если поссать на сугроб, — сказала Шеветта и широко зевнула, — получаются дырки. Вот глаза у тебя точно такие. Честно.

Как вы поняли, секса не будет.
В мой топ любимых придурковатых милых героинь попадает в этот раз Шеветта Вашингтон, отдаленно напоминающая ГГ из Распознавания образов , однако не настолько крутую, но всё же в крутой кожаной куртке. Это милейшее создание с ежом на голове живёт в пристройке на мосту (который становится аллегорией жизни на стыке времён — именно на мосту можно купить антикварные диски или заплесневелые книги, именно на мосту живут те, кто помнит мир ДО и не принимает мир ПОСЛЕ).
А под конец всех ждёт deus ex machina — телевидение и несравненная программа "Копы влипли", благодаря которому и Шеветта, и Райделл, и их друзья благополучно выныривают из дерьма, да ещё становятся героями, спасшими родной город. Гибсон всё подводит нас к этой мысли, что Бог обитает в телеке, морочит голову Саблеттом и его роднёй-телесектантами, а ведь и правда — всё, что покажут в телевизоре, становится известно смотрящей его пастве, а следовательно, истиной и первой инстанцией. Виртуальная реальность где-то рядом, хочешь ты этого или нет.

Трилогия моста

О чем это

«Весь этот город — огромный томассон. А возможно — и вся Америка».

Если почти без спойлеров, то это трехкнижие о изменяющемся мире. Хорошо знакомом нам мире, и по социально-бытовым подробностям, и по атмосфере, нарастающего, как снежный ком, причинно-следственного коллапса. Ошеломляюще много всего произошло за последний век. Поколения граммпластинок, аудиокассет, компакт-дисков, флэш-накопителей и облачных хранилищ живут бок о бок, да еще и умудряются (или нет) понимать друг друга.

В мире Моста похожая ситуация. На долю его жителей пришлось слишком много всего. Ряд экологических катастроф, вызвавших новые виды аллергий, вирусов и несколько изменивших географию. Геополитический кризис, из которого, как кажется, нет пути назад. Экспоненциальный рост социальной пропасти между очень нищими и очень богатыми, — это разделение стало повесомее национального. Политика катиться туда же — вектор развития государства задают компании, внедряющие технологии. Здесь есть интернет с виртуальным интерфейсом, и нанотехнологические 3D-принтеры, способные возводить мегаполисы и новые острова. Здесь уже нет бумажных денег. Здесь есть неформальная организация хакеров-анонимусов, скрывающихся за фантасмагорическими аватарками, живущих в городе-призраке, имеющих едва ли не безграничную власть, но не желающих господства над миром.

Часть первая, «Виртуальный свет» знакомит нас с перенаселенными пространствами Северной и Южной Калифорнии, а также моста Золотые Ворота, после большого землетрясения превращенного в своеобразное гетто, территорию беззакония. Простоватый коп-неудачник и девушка из трущоб оказываются замешаны в разборках «больших корпораций». Информация, которая попала им в руки, не совместима с жизнью. Сан-Франциско и все его население может превратиться в огромный томассон — бесполезный и непонятный объект, нечто среднее между рудиментом и произведением искусства.

Роман «Идору» раскрывает подноготную музыкального шоу-бизнеса, и знакомит с культурной и общественной жизнью нового Токио. Специалист по интернет-серфингу, обретший в результате фармакологических экспериментов, способность видеть «узловые точки», — своеобразные линии вероятности во всемирной сети, — нанимается в штат технарей-маркетологов всемирно известной музыкальной группы. Их фронтмен намеревается жениться на первой в мире виртуальной женщине. Фан-клуб группы бьет тревогу, и отправляет четырнадцатилетнюю посланницу в Японию, чтобы разобраться что к чему.

«Все вечеринки завтрашнего дня» (название заимствовано из одноименной песни «Velvet Underground«) вновь возвращают нас в Сан-Франциско. Персонажи предыдущих двух частей сходятся в «узловой точке». Сеть супермаркетов внедряет новое нанотехнологическое «развлечение», слабоумный нищий мальчик блуждает в виртуальности в поисках раритетных часов, человек, не оставляющий следов, следует великому Дао… Грядут глобальные перемены, сравнимые с открытием ядерной энергии. И только два с половиной человека приблизительно понимают, что происходит. Читатель к ним явно не относится.

Как написано

«Ямадзаки медленно углубился в неоновый лабиринт, в безудержный карнавал неведомо где найденных — или украденных — поверхностей, слепленных в калейдоскопически пестрое одеяло. Волшебная страна. Высеребренная дождями фанера, обломки мрамора со стен давно позабытых банков, покореженный пластик, сверкающая бронза, раскрашенный холст, зеркала, хромированный металл, потускневший и облезший в соленом воздухе».

Трилогия пленит атмосферой и удивляет диапазоном фокусировки. Без хрома и неона, естественно, не обошлось — Гибсон изваял весьма урбанистическую вещь, и возвел это безобразие в ранг Сикстинской капеллы. С присущей ему дотошностью, он описал архитектуру, интерьеры, автомобили, гаджеты, витрины, холодное оружие, одежду… С непривычки это может раздражать, но если расслабиться и отпустить воображение — можно испытать небывалое наслаждение. Дизайнеры, архитекторы и материаловеды могут испытать уйму вдохновляющих инсайтов.

По части диалогов Трилогия настолько проста, что иногда даже сложна. Персонажи разговаривают и размышляют сообразно своему статусу и актуально описываемому времени. Юный ганста-бродяжка думает «мужик не в понятии, что это ихний фургон.» Японский культуролог, проводящий исследование в трущобах, ведет себя скромно и постоянно извиняется. Матерые хакеры свободно балакают о материях, которые проблематично понять без дополнительной авторской речи. А чего стоят сравнение бессонных глаз с ямками, которые оставляет струйка мочи в снегу, и намеки на дикие джунгли в центре бывшего Детройта!

В целом внутренняя структура произведения, пожалуй, даже чересчур динамична. Любопытные подробности этой альтернативной реальности порою так и остаются нераскрытыми. Представьте, что почувствует человек из 1970-тых, если сказать при нем «бывший СССР», и загадочно запрыгнуть в бронированный автомобиль, за рулем которого будет сидеть покрытый шрамами человек, вооруженный футуристическим «электрошокером»… Впрочем, недосказанность — признак мастерства. Автор не обязан разжевывать закулисные подробности, а персонажи — очевидные им понятия.

Пожалуй, стоит предупредить о главном недостатке. История теряет плотность по мере развития. Автомобиль, несущий читателя по трассам первой части, хватает остановок, чтобы оценить фрагменты глобального дистопического полотна. «Идору» слегка притормаживает на поворотах, а «Вечеринки…» несутся рывками, так что даже уже знакомые элементы размываются до состояния среднего блюра. Да чего уж скрывать, последняя часть трилогии превращается в откровенный пиф-паф-криминальный боевичок на развалинах предыдущих двух. Если бы существовала четвертая часть, я взял бы ее на море, на случай, если пойдет дождь.

И еще одно: не стоит читать «Идору» первой, либо отдельно от остальных частей. По загадочной причине (из-за названия, сарафанному радио юных джей-поперов, политике издательств) она отхватила львиную долю популярности. Но взять ее как самостоятельную единицу — значит поломать себе дискурс.

Место в культуре и творчестве автора

«На экране ноутбука, лежащего на коленях мальчика, отсканированный циферблат покореженных часов «Ролекс-Виктори» […]. Стальной корпус исцарапан, циферблат местами в пятнах. Черные арабские цифры различаются четко, но внутренний круг, красный, «европейское время», почти что стерся».

Эта своеобразная история не получила такого призвания, как написанная десятилетием ранее Трилогия «Киберпространства». Возможно, причиной тому является наркотическая притягательность эскапизма, присущая последней. Каждый следующий этап творчества Гибсона ведет от технофетиша и виртуальных дебрей к социальной философии и трансгуманизму.
«Трилогия Моста» была издана в период с 1993 по 1999 годы, а события, описанные в ней, описывают альтернативные нулевые. Идея развилась из небольшого рассказа «Комната Скиннера», написанного в 1990 году. То время, что уже миновало, и те события, что еще могут случиться с нами. Если бы автор пытался предсказать будущее, с его стороны было бы осмотрительнее отодвинуть время действий лет эдак на 100. Но это не в его стиле. Человек, описывающий интернет в начале 1980-х, и нанотехнологии в 1993 году (при том, что пользоваться электронной почтой его научила дочь) имеет право не притворяться ясновидящим.

Какие вопросы затрагивает

Какие экологические и геополитические катастрофы ожидают нас в ближайшем прошлом?
Как живется людям на самозахваченном мосту, в беззаконном гетто?
Какой степенью свободы обладают копы в шоу-бизнесе, и вело-курьеры на ультраэлитной вечеринке?
Для чего использовались гугл-очки и трехмерные голограммы в альтернативном 2006-м?
Как изменилась территориальная целостность Канады, США, Италии, Японии, других стран?
Как может живой человек сочетаться в браке с виртуальным интеллектом?
Каким образом город-крепость Коулун отстроили в сети, и почему это похоже на принцип работы торрент-раздачи?
Как мессия XXI века спас человечество от СПИДа?
Что будет, если размножить цифрового человека в нано-принтере?

Общая оценка: 7 книжных червей из 10

Гибсон, как правило, становится или одним из любимых авторов, или просто он не ваш автор. Но даже во втором случае он остается одним из главных фантастов ХХ века.
Гибсон — мастер детали. Он собирает свои произведения (и шире — свои миры) примерно так же, как это делает орбитальный ИИ в одном из романов первой трилогии — подбирает осколки, обрамляет их, нещадно режет, чтобы в итоге мы увидели пронзительное целое. Но собственно, это целое — наше, читательское достижение. Вот что говорит сам писатель в одном из интервью:

Есть такой американский кинокритик (который в наибольшей степени повлиял на мой литературный стиль и которого зовут Мэнни Фарбер), который разграничивал то, что он называл «термитным искусством», где режиссер фильма категории «Б», задав ряд объектов, начинает рыть норы между ними, и тем видом голливудского искусства, где создатели, взяв огромный пласт реальности, пытаются придать ему какой-то смысл; последнее, на мой взгляд, было обычным подходом в научной фантастике.
Я определенно отношу себя к «термитной школе». Мне всегда гораздо больше нравилось блуждать по закоулкам, нежели смотреть со стороны, как выглядит целое.

Гибсон — мастер фразировки. Его романы состоят из отдельных эпизодов, те — из практически кинематографичных сцен. Он уделяет много внимания своим фантастическим находкам или тому, что удается подобрать — так, «Виртуальный свет» выростает из ряда урбанистических публикаций вовсе нехудожественных авторов, точнее, отталкивается от них, чтобы двигаться в собственном направлении.

О чём этот роман? Он — о рассыпавшемся глобализованом будущем. Как и принято, есть мир большого корпоративного капитала, практически невидимый жителям маленьких мирков. Есть мост Голден Гейт, превращенный в гигантский сквот. Есть люди, затерявшиеся в борьбе с нищетой, болезнями, люди, потерявшие и обретшие веру. О них, собственно, и роман.
Главные герои — персонажи в этом мире маргинальные. Их наниматели, друзья и соседи выглядят ярче. Но именно такая позиция позволяет Гибсону показать мир будущего в его многообразии. И да, этот мир не состоит из одних технологических костылей, на которых стоит новое человечество.

Я бы стал читать «Виртуальный свет» за такой период:

В такие вот моменты, когда Шеветта гнала из последних сил, выкладывалась по-черному, к ней приходило — изредка приходило — ощущение безграничной свободы, независимости от города, от собственного тела, даже от времени. Она понимала, что это — обычная для курьеров галлюцинация, что никакая это не свобода, а наоборот — полная включенность, вплавленность в мир. Зажатый между коленями велосипед казался частью ее самое, неким странным хвостом, возникшим за тысячелетия неспешной эволюции, — великолепный в своей простоте костяк рамы постепенно оброс сверхпрочными лексановыми покрышками и пневматическими амортизаторами, подшипниками, которые отменили понятие «трение». Слившись с велосипедом, Шеветта превращалась одновременно и в часть города, в своевольную, хотя и полностью зависящую от обстоятельств, крупицу вещества, она ежесекундно делала тысячи свободных выборов – и все эти выборы зависели от уличного движения, от блеска дождя на трамвайных рельсах, от роскошных, цвета красного дерева волос незнакомой женщины, бессильно спадавших на плечи темно-синего плаща.
И вот сейчас это состояние приближалось, приближалось, несмотря ни на что. Если гнать и гнать, ни о чем не думая, не воспринимая ничего, кроме движения собственных ног, кроме педальной звездочки, цепи и японской бумажно-углеродной рамы.

В этом пассаже практически нет ничего нового — в тексте уже было рассказано о велосипеде, а чувство полной вовлеченности в процесс испытывал, надеюсь, каждый хотя бы однажды. Но в романе не было раньше и больше не будет незнакомой женщины с волосами цвета красного дерева. Вот эти детали и оживляют текст, делают его объемным, настоящим.

И безусловно стоит читать этот роман сейчас — когда Гугл начинает тестировать прото-образцы собтвенного «виртуального света», а люди так неистово смотрят в (теле)экран, вроде бы и в самом деле в одной из серий Хауса где-то на заднем плане промелькнет лик Господень.