Рецензии на книгу «Все вечеринки завтрашнего дня» Уильям Гибсон
And what costume shall the poor girl wear
To all tomorrow's parties
A hand-me-down dress from who knows where
To all tomorrow's parties‘All Tomorrow's Parties’, The Velvet Underground, 1966
Когда я читал эту книгу, завершающую «трилогию Моста», мне все отчетливее казалось, что проза Гибсона становится все менее фантастичной. Судите сами, Нейромант был столь странен, отвязан, непохож на текущую реальность. А к шестому роману киберпанковского цикла Гибсон почти все свел к знакомой ткани мироздания.
Однако внезапно меня посетила совсем иная идея – а что, если вывернуть эту мысль наизнанку? Все совсем наоборот, просто жизнь максимально приблизилась к той киберпанковской реальности, которую нарисовало воображение Гибсона. И дело не только в постоянном угадывании форм гаджетов нашей эпохи (в романе 1999 года) – всех этих умных часов, еще более умных очков, видеоколонн и т.д. Гибсон угадал в общих чертах и нашу социальную систему, максимально разобщенную, с глубоким социальным неравенством. Поэтому я немного опасаюсь приниматься за следующую трилогию этого автора.
Проза Гибсона для кинестетиков. Сюжет принципиально неважен. Ну ходят люди туда-сюда, передают друг другу какие-то артефакты, за ними кто-то охотится, что-то большое должно произойти. Шелуха. Главное – в том бесконечном мире ощущений, который передает его проза. Запахи, пейзажи, фактуры. Звучит несколько плоско, но попробуйте прочувствовать это, и вы с головой погрузитесь в мир старых кожаных курток, имитации дерева и шершавого пластика.
В каком-то смысле киберпанковские романы Гибсона – это продолженные в бесконечность 80-е и ранние 90-е. Во «Всех вечеринках…» даже есть разговоры о пресловутом «конце истории», той концепции, столь популярной в последнем десятилетии XX века, когда стало казаться, что национальные государства больше не играют важной роли в мире, а реальная власть принадлежит транснациональным корпорациям. Мы стали с вами свидетелями, что история нанесла ответный удар (немного актуальщины).
Довели мост до ручки и узловой точки
Завершающая третья книга так называемой "Трилогии моста", где мост сообщения "Окленд - Сан-Франциско" (вполне, кстати, реальный мост) потерял свой истинный функционал (после выдуманного автором землетрясения) - то бишь соединять берега при помощи машин - и захвачен всякими отщепенцами, кои и живут здесь, кто в чем придется. В этой части начинается своего рода облагораживание моста и попытка городских властей возвращения объекта в муниципальную жизнь. На мост приходят туристы, на мосту появляются магазинчики, модные бутики и супермаркеты, одному из которых в книге отведено особое место - "Счастливый дракон", где работает, а, точнее, сразу по началу книги прекращает работать один из героев трилогии - "недокоп" Райделл.
Вообще, к мосту стекаются все герои прошлых двух книг, в том числе и подзабытая девушка-курьер Шеветта из первой части. Кто лично, а кто и виртуально - например жертва экспериментов Лэйни, получивший с одной стороны уникальную возможность восприятия инфы из инета и практически жизни в виртуальной реальности, а с другой стороны физически умирающий, да к тому же прячущийся от преследования в подземке японского Токио, в... картонной коробке.
Именно Лэйни, можно сказать, стягивает всех до поры до времени независимо друг от друга стекающихся к центру событий героев. Он может видеть узловые точки изменения существующего общества, и мост станет изначальной ареной этих перемен. Участвует (большую часть дела в агрегате в виде термоса)) в перевороте относительно нормальной, созданной автором реальности (хоть и похожей на нашу, но все же другую), виртуальная героиня второй книги - идору - созданная в цифровом пространстве актриса Рэи Тоэи. Она пожелала пожениться на вполне во плоти и крови рок-певце Резе. Естественно, ничего не вышло. Но интерес к делам людишек у нее затаился...
Главный отрицательным катализатором произошедшего стал магнат Харвуд, также как и Лэйни вколовший в себя туже экспериментальную субстанцию и также теперь видящий узловые точки истории человечечества. Он их лелеет и хочет изменить мир, но так, чтобы в новой реальности остаться тем же магнатом, значимым челом. Этому пытается помешать Лэйни с его хитроумным планом, ведущимся из подземной коробки посредством Инета и других видов связи. Райделл, Шеветта, некий молчаливый убийца, мальчишка-аутист, продавец подержанных часов, а также вирутальная дива пытаются помешать Харвуду...
В итоге, по мне так... все остались при своем. Конец книги и трилогии несколько скомкан, но становится понятным, что вводимая в оборот новая услуга для населения (конечно же, через "Счастливого дракона" и не без участия Харвуда) - молекулярное копирования отсылаемой вещи в принимаемой точке - выводит Рэи Тоэи из виртуала в живую плоть (причем сразу в многочисленном количестве) и... наступает тот самый новый узел истории человечества...
К чему только стоило столько детективизма, убийств и огня на мосту разводить, чтобы так все просто закончить? А вот для чего - чтобы насладиться уникальным киберпанковым стилем Гибсона, рассказывающего эту историю. Ничем не хуже двух предыдущих частей ("Виртуальный свет" и "Идору")! Кто на этом мосту не впервые - тому понравится...
Феноменально блестящее окончание всей трилогии, красочное, обаятельное, интересное, захватывающее. Если до этого момента я слабо представлял предназначение второй части, выглядящей слабо, оторвано и вообще не к месту, то теперь вся трилогия, как мозаика, сложилась в прекрасную картину. Вернулись старые любимые герои, появились новые, не менее любимые теперь. Сюжет стал намного многогранней, Гибсон в этой книге играет с ним довольно ловко в отличие от предыдущих двух частей, где его способ выглядит несколько простоватым. Интрига, как и всегда конечно, лихо закручена и не отпускает до последней страницы. Конец хороший, что еще можно требовать от книги? Обилие юмора, правда частенько своеобразного, простому человеку недоступного (про то же кантри), нотки драматизма, все в этом романе. Этой книгой я действительно доволен.
Мост как символ-3
Последняя часть из "мостовой" трилогии заканчивает историю персонажей предыдущих частей и даже самого Моста как символа и реального места обитания … Возврат Шеветты Вашингтон после расставания с Райделлом, самого Райделла к мосту и срыв попытки Харвуда и других подмять под себя всё то, чем является Мост.
Fit for one who sits and cries
For all tomorrow's parties
Velvet Underground - All Tomorrow's Parties
Довольно забавное и увлекательное чтиво, не без чувства юмора; герои, присущие Гибсону, маргинальные раздолбаи, колесящие по городам и весям в поисках приключений, и неизменно находящие их. Что-то выделять плохое или хорошее нет смысла, произведение ровное, и не выбивается из общей канвы стилистики Гибсона, но кажется намного более легковесным и простым, чем романы из трилогии "Киберпространства".
Я так полагаю, что этот роман навеян и полностью посвящен нетленкам группы The Velvet Underground, потому что в тексте не найдено логических объяснений, почему так названо очередное творение Гибсона.
После "Разностной машины" Гибсона потянуло куда-то не туда. Впрочем, декорации всё ещё неплохи (если в "Нейроманте" и ко были описаны нулевые, то в трилогии про мост уже нонешнее время -- погрешность всё та же, +-километр, но доходит и чуть не до прямых совпадений). Первая книжка -- сопливое ололо, отчего вторая поначалу даже слегка удивляет, потому что она уже вполне в духе первой трилогии, равно как и третья. А нетудажесть в том, что бодрый гибсоновский экшон, хоть и такой же бодрый, как раньше, но всё больше и больше оттягивается до конца книжки.
Мне понадобилось время, чтобы поймать настрой и попытаться словесно резюмировать впечатления от этого непривычного чтения.
Попробую сделать это в более-менее четком формате, насколько это вообще возможно.
Итак...
◀ Пространство и время:
Суть гибсоновской реальности в многомерности, в практически бесконечности. Границы пространства и времени определяются не автором, не героями, а возможностями читателя - насколько твое сознание способно реконструировать на задворках мозга Застенный город, затерянный среди линеек двоичного кода, или окунуться в атмосферу токийской подземки, где, чем глубже, тем больше таится секретов. А чего стоит Мост! Помните, как у Гюго Собор Парижской богоматери становится полноправным (если не главным) героем романа, так и у Гибсона - все дороги ведут к Мосту, главной и роковой "узловой точке". Он - водораздел между "Вчера" и "Сегодня", для одних - дом (Шеветта, Скиннер и Фонтейн), другие находят на нем лишь гибель.
◀ Герои:
Невозможно пройти мимо, просто необходимо сказать о героях "Трилогии". Главное достоинство каждого романа - герои, будь они главными или второстепенными, не теряются на фоне друг друга, каждый наделен уникальными чертами - перед глазами невероятно реалистично предстают и старик, расписывающий гандамов в картонном городке, и хладнокровный Конрад, и безудержный в своем гневе, но столь же преданный долгу Блэкуэлл, помешанный на часах мальчишка Силенсио, эфемерная идору Рэи Тоэи или кибер-девочка Сона Роса...
◀ Кинематографичность и структурность:
Удивительно, насколько ёмко и пластично повествование, как четко прорисована каждая деталь. Пиксель к пикселю вырастают перед глазами интерьеры "Когнитивных диссидентов", лабиринты Застенного города, комнатушка Кья Маккензи или бескрайняя мексиканская обитель Соны Росы. Визуализация у Гибсона на десять с плюсом - дао-киллер Конрад словно сошел со страниц нуарного графического романа, Шеветта и Райделл мечутся по охваченному пожаром Мосту, словно сбежали из киноленты про конец света, Колин Лейни дрейфует на волнах подсознания похлеще, чем в "Матрице"... Все сюжетные линии, как кровеносные сосуды, плотной сетью оплетают Мост вместе с его обитателями, но не сразу автор раскрывает все карты: мы проживаем целые жизни каждого из героев, которые существуют на обломках осязаемого мира, рискуя потерять себя в водовороте виртуальности, заблудиться в лабиринте без дверей и окон, стать вещью в себе как Масахико или Лейни, или выкарабкаться и получить смутную надежду на будущее в старой не_доброй физической реальности.
◀ Мысль опережает время:
Подумать только, а ведь и "Киберпространство" и "Трилогию Моста" Гибсон создавал в 80-90е годы, выстраивая проекцию антиутопического начала-середины нулевых. Человечество в его книгах перешагнуло зыбкую грань осязаемого и давно и прочно обосновалось в киберпространстве, где уже возводит города и преспокойно предсказывает будущее. Часто образы и события обретают много созвучий с сошедшей со сцены эйсид-эпохой, разум теряется в буйстве плясуна, а кровь в жилах замирает, стоит лишь из-под полы пальто мелькнуть отблеску лезвия. Неустойчивый и уставший от катастроф мир реальный трещит по швам под натиском виртуального света, этой неведомой и могущественной силы, которую оказался способен породить разум человеческий.
Однозначно стоит прочесть Гибсона хотя бы ради того, чтобы отпить глоточек киберпанка - но если удастся поймать волну, то одним заплывом дело не ограничится, уверяю;)
Окончание трилогии, которое оказалось мне не достаточно поятно
Впрочем, возможно я тупая, и в случае с великим Гибсоном, наверное оно так и есть, я читала книгу в самолётах и с недосыпа, отчего возможно утратила ту нить или нотку, которые оказались бы в ином случае главными во всём восприятии книги.
Но... если честно, книга мне не понравилась и чувство обманутости у меня начало формироваться с самого начала. ТО ЕСТЬ КАК ШАВЕТТА БРОСИЛА СКИНЕРА ОДНОГО УМИРАТЬ?! эта информация о героине, новой встречи с которой я так ждала как-будто выкинуло меня из реальности этого мира, настолько оно не сходилось с тем, что я прочла раньше. Да, я понимаю, что так могла быть в реальной жизни, и что это было важно, чтобы для сюжета сложилось именно так, но я всё равно не понимаю как так.
Я очень плохо поняла концовку. Настолько плохо, что обязательно найду и прочту статьи на эту тему.
Но и в целом... мне опять не хватило моста, не хватило Рэй Тоэй, не хватило часов (наручных), не хватило коробочного города и конечно вечной вечеринки, про которую я, исходя из названия, как раз и собиралась всю книжку читать-то!
Из всей трилогии мне больше всего понравилась (и тут моё мнение расходится с большинством) вторая часть. Показалась наиболее логичной не смотря на все отмечаемые рецензентами противоречия.
Но в целом... да, поражает насколько придуманный Гибсоном мир сросся с нашим, насколько придуманное им пространство воплотилось. Это просто непередаваемо круто. Дискомфорт, о который я иногда чувствовала состоял в том, что описываемое пространство чуть-чуть не стыкуется с реальным. Чуть-чуть, понимаете? А ведь это - фантастика, это будущее, это киберпанк!
В общем, теперь я в любом случае двигаюсь дальше по вселенным Гибсона, оценивая теперь "киберпространство"