Рецензии на книгу «Ярмарка тщеславия» Уильям Теккерей
Если принять во внимание силу соблазна, кто может сказать о себе, что он лучше своего ближнего?
У.М.Теккерей ''Ярмарка тщеславия''
Золотые слова, я считаю. В этом романе я люблю всё: каждую строчку – от первой буквы до последней, сюжет, героев. Абсолютно всё. Но то, что я обожаю больше всего в этой книге, лежит вне сюжета – это взаимодействие читателя и автора, это внутренний диалог между рассказчиком и читателем. Теккерей становится Кукольником, достает из сундука своих ярко раскрашенных кукол и начинает творить на глазах читателя невероятную магию из слов – его слог легок, ироничен, порой саркастичен, он не манипулирует чувствами читателя, не выдавливает слезы, не сентиментальничает, не создает искусственные ситуации и образы, он предельно реалистичен, он позволяет читателю самому решить что такое хорошо и что такое плохо. А 800 страниц убористого текста пролетают практически незаметно, потому что я, глазами автора, становлюсь свидетелем совершенно реальной истории о живых и не идеальных людях, чьи поступки и желания лежат во вневременной плоскости. Это не роман без героя - это роман, в котором главной героиней стал отрицательный персонаж, в отличие от большинства викторианских романов, в которых главными героями становились исключительно суперположительные герои без страха и упрека, которые явно противопоставлялись резко отрицательным героям, да так, что сводит скулы от неправдоподобности (практически все романы Диккенса построены на таких вот диаметральных противопоставлениях). Но Теккерей, блестящий Теккерей, снова делает главным героем (как и в ''Барри Линдоне'') неоднозначный персонаж, который невозможно классифицировать ни как отрицательный, ни как положительный. Бекки Шарп - просто женщина, которая, как и большинство из нас, мечтала занять определенное место в обществе, и она знала как этого добиться. У нее был товар – лесть, интриги, легкость общения, прелестная внешность, напор и наглость, а у высших слоев был купец, который готов был купить предложенные на базаре житейской суеты (так звучал первый перевод романа Теккерея на русский язык и, на мой взгляд, это название более точно передает смысл романа) сокровища, а имя этого купца - Тщеславие. Все готовы слушать самые лучшие слова о себе, все готовы слушать как ловко высмеивают и копируют чужие недостатки. Бекки Шарп этим купцам и продавала то, что они хотели слышать. Взаимообмен. Положение на лесть.
И каждая кукла в этом представлении на Ярмарке имеет свое имя, очень похожее на кличку, Теккерей никого не пощадил и раздал каждому имена в зависимости от главной черты в характере куклы: Шарп – sharp (острый), sharpes (жулик, мошенник), Кроули – crawl (пресмыкаться), Доббин – dobbin (кляча), Стайн – stein (камень), Седли – sadly (печально, грустно, достойно сожаления). Восхитительно, правда? Теперь герои в руках Кукольника приобретают новые оттенки, а добродетель Эмилии оказывается очередным тщеславием, имя которому жалость к самой себе.
Судьба Бекки Шарп словно по вертикали проходит по всем слоям общества: из пансионата мисс Пинкертон для девочек среднего класса, далее в среду коммерсантов Седли и Осборнов, минуя попытки выйти замуж за Джоза Седли к титулованному дворянству в лице Кроули, и далее в высшее английское общество. Бекки как лакмусовая бумажка показала, что общество во всех слоях заражено одной болезнью – снобизмом, самообманом, тщеславием, себялюбием. Каждый персонаж романа, абсолютно каждый – от Бекки до Реглса - находится в плену самообмана: Бекки считает, что высшее счастье для нее занять соответствующее положение в обществе, Доббин в плену самообмана своей эфемерной любви к Эмилии, Эмилия в плену тщеславного самообмана любви к Джорджу, старик Осборн в плену самообмана собственной исключительности и ловкости и так далее. Но для меня Бекки и Эмилия не противоположности, они равно заражены тщеславием и себялюбием, только плоскости суетности у каждой из них разные – для одной деньги и положение в обществе, для другой – жалость к себе и самообман. И вопрос ещё в том, насколько бы каждый из нас был бы добродетелен, если бы был поставлен в определенные обстоятельства, когда нужно пробираться вверх. И Теккерей, словно играя с читателем, то оправдывает действие своих героев, то саркастически улыбается, предоставляя читателю самому решать в какой плоскости нравственности лежат поступки каждого персонажа романа, причем не факт, что через пару глав эта плоскость не перевернется на диаметрально противоположную, ставя в тупик: хороший ли персонаж или все-таки плохой. А вот у Теккерея так не делится: не хороший и не плохой, а просто живой человек. И роман ''Ярмарка тщеславия'' – это просто жизнь, описанная внимательным и мудрым Кукольником, подмечающим в каждом из нас наши крючочки - тщеславие, самообман, себялюбие.
Удивительно, времена меняются, декорации на базаре житейской суеты меняются из века в век, а Кукольник продолжает рассказывать нам ту же историю, но с другими героями, потому что времена меняются, но человек – нет.
Ах, vanitas vanitatum! Кто из нас счастлив в этом мире? Кто из нас получает то, чего жаждет его сердце, а получив, не жаждет большего?..
Потрясно, ах, потрясно. Уильям Теккерей - наш человек. Забавен тот факт, что прочитанное мною издание 1953-го года с небольшими чудными картинками имело на обложке обозначение "Вильям Теккерей". Зеленый многотомник, стоявший в шкафу моих родителей и запиравшийся на ключ, в свое время привлекал меня недоступностью, но, к несчастью, рядом стоял такой же многотомный Стендаль и мальчик погряз в долгих занудных описаниях, так и не перейдя к его более достойному соседу.
Если бы Ребекка Шарп жила в наше время, то из нее вышла бы прекрасная Холли Голайтли ("Завтрак у Тиффани"). Правда гораздо более образованная. Общение с Бекки Шарп бодрит и вливает в жилы кровь. Кроме всего прочего она полезна как пособие по улучшению коммуникативных навыков и улучшения ныне существующей карьеры. Обнаружив со своей стороны с вышеупомянутой Бекки Шарп некое родство душ, единение и одобрение всех ее поступков, можно порадоваться за самого себя и для себя же вывести несколько постулатов.
1. Адаптированной в 21 веке Бекки Шарп плевать на любое неодобрение общества. Это в 19-м ей приходилось следить за своей репутацией, выходить замуж, рожать детей и т.д.
2. Если бы у Бекки Шарп вдруг возникла острая необходимость в вас лично, презирающих ее, то она бы умаслила и развела недовольных быстро и непринужденно, привела в восторг да так, что все бы подумали о том, что потратились на самих себя.
3. Бекки Шарп пробивалась из самых низов и блеклым малоподвижным аморфным особам остается только завидовать ее энергии и жизненной силе.
4. Наконец, дважды поднявшись из грязи, она доказала свою состоятельность.
Подобное отношение к собственному ребенку не красит женщину, но, проводить параллели с современностью было бы некорректно. Подумайте - каков бы вид имела любая другая любовь к детям, если последние воспитываются в закрытых школах, огромных замках с многочисленными няньками, кухарками и т.д. В 19 веке сам факт отцовства-материнства имел больше генетический и финансовый подтекст, а как таковым воспитанием собственных детей высшее общество, о котором идет речь в этом повествовании, не занималось. По поводу того, что Бекки "бросила ребенка", автор на примере Эмилии и ее отпрыска показывает - каким образом происходит воспитание детей высшего света и где они находят свое место. Там, где деньги. Мать же, праздношатающаяся и растворящаяся в собственном ребенке, жалка и дурно на него влияет,особенно если это мальчик. Родитель должен быть достойным человеком во всем, во всяком случае стараться быть в глазах ребенка, и это оказывает лучшее воздействие на детей, когда подобный человек находится рядом. Не говоря уж о материальном факторе. Весь роман подозревал, что Эмилия обыкновенная дура (авторское слово, не мое. Но и мое тоже), но поскольку она открыла первый раз рот только в конце повествования - уверенности не было. Лучше бы она молчала. На всякий случай автор это обозначил прямым текстом. Вдруг кто-то не понял.
Что касается сцены "вернулся муж из командировки" - виноват 19 век, где леди непременно должны ночевать дома, узость высших кругов, которые напоминают небольшой элитный колхоз и отсутствие депозитарных ячеек. Хотя, - нет ничего глупее, чем принимать любовников в собственном доме, а накопленные богатства держать там, где может их найти муж. Бекки должна была все это предусмотреть. Сцена неестественна, потому что нельзя верить в лоховатость других, но при этом не быть таким же самому. Первое правило Ярмарки Тщеславия - не расслабляйся, будь всегда начеку. В общем, эта сцена не характерна для Бекки Шарп. Можно допустить, что человека занесло и он стал считать себя гением. Но Теккерей сам пишет о том, что Ребекка всегда могла извлекать из малого многое. Признаков мании величия не наблюдается.
Когда Бекки исчезла со сцены - повестование стразу стало скучным, пресным и потерялся интерес. Пришлось заглянуть вперед, чтобы удостовериться в наличии Ребекки в будущем. В противном случае роман бы закончился для меня на бегстве Бекки в Италию. Мне вообще кажется, что вся остальная мишура по поводу Ярмарки Тщеславия, придумана автором для того, чтобы придать некую округлость своему произведению. Абсолютно все определяется по отношению к Бекки Шарп. Этот образ живой, настоящий любимый, в него Теккерей вложил свою душу.
Благородство Доббина нельзя назвать таковым, ибо у него всегда был меркантильный интерес к Эмилии. Старик Фрейд подтвердит.
А в общем и целом - характер и поведение Бекки Шарп не имели никакого значения, потому что для всех она так и осталась гувернанткой. Высший свет туп и понимает только звон монет. Нужно было ей написать «Джен Эйр» или, на худой конец, «Агнес Грей»
«Ярмарка тщеславия - место суетное, злонравное, сумасбродное, полное всяческих надувательств, фальши и притворства»
«Ярмарка тщеславия» уже довольно долго лежала в моем книжном шкафу и дожидалась своего часа. Я оттягивала момент чтения до самого последнего. Не знаю почему, но я боялась к ней приступать. Мне казалось, что книга мне не понравиться. И поначалу все так и было. Я уже один раз начала ее читать, добралась до 150-ой страницы и положила книгу обратно на книжную полку, так как она меня не впечатлила. Впервые в жизни я забросила чтение на середине. Обычно, даже если сюжет меня не привлекает, я все равно дочитываю книгу до конца. А вот « Ярмарка тщеславия» на тот момент меня так разочаровала, что я даже дочитывать не стала. Все было слишком скучным, иногда я даже не понимала что происходит, мне казалось, что в книге слишком много ненужной информации. И вот я все-таки спустя некоторое время решилась снова взяться за этот роман. И уснула на 20-ой странице, после чего решила взяться за что-то другое (на тот момент это был « Соленый ветер» Сары Джио). И я уже отчаялась, что когда-нибудь смогу прочитать этот роман. Но потом все-таки я решилась за нее взяться серьезно и прочитать, как бы она мне не понравилась.
Изменилось ли мое мнение с первого раза? Ответ – да! После двух неудачных попыток прочитать книгу, невероятно то, с какой легкостью я прочитала роман с третьего раза - просто не могла оторваться от него. Я настолько погружалась в мир написанный Теккереем, что не замечала ничего вокруг; я, можно сказать, забросила все дела и посвятила все свое свободное время чтению данного романа. Теперь я точно знаю, что тогда книга просто попалась в неподходящее время и не под то настроение, поэтому я не смогла его прочувствовать с первого раза. Потому что такая книга не могла мне не понравится! В ней есть все, что мне так нравится в романах! Во-первых, я люблю классическую английскую литературу, во-вторых, мне понравился слог автора, его манера написания, а еще мне понравилось, что почти каждые главы рассказывают о разных героях.
В романе описывается история двух подруг Ребекки Шарп и Эмилии Седли, которые покидают вместе пансион. Эмилия уезжает в дом к любящим родителям, Бекки же получила место гувернантки в одном аристократическом семействе. Но прежде чем приступить к работе, Эмилия приглашает погостить Бекки у себя дома. Подруги настолько разные, что даже не верится, что они могли сдружиться. Эмилия тихая, все ее любят, да и она ни в ком не видит недостатков. Живет в богатой семье, не знает что такое нужда и бедность. Бекки же дочь бедного художника и французской танцовщицы. У нее нет семьи, нет знакомых, нет наследства, единственное, на что она может рассчитывать в этой жизни – это только на себя: на свой ум, свою хитрость и артистизм. И поэтому она решает любым способом пробраться к вершинам светского общества . Но для начала ей нужно найти мужа… Даже после отъезда Ребекки в дом, где ей предстоит работать, их пути с Эмилией будут часто пересекаться.
А что такое « Ярмарка тщеславия»? Это сборище самых подлых, низких людей, которым интересна только собственная персона. Чтобы выжить там - нужно постоянно лгать, притворяться, подлизываться к тем, кто выше вас в обществе, ни к кому и ни к чему там привязываться не стоит, так как на Ярмарке не ценят искренних чувств! Нужно всегда быть готовым вонзить нож близкому человеку, и все это ради совей собственной выгоды, для того чтобы пользоваться успехом на Ярмарке Тщеславия! И не дай Бог вам потерять свое место, а то вы увидите, как вас растерзают в пух и прах люди, некогда боготворившие вас! Здесь ценят не ваши душевные качества, а состояние вашего кошелька. Если на вашем банковском счету будет кругленькая сумма, то и друзей у вас будет предостаточно. На Ярмарке льнут к богачам! Или же для того чтобы заслужить почетное место среди элиты, человек должен быть ярким, обладать шармом, умом, талантом заводить нужные знакомства, как, например, наша героиня Бекки. Вот только надолго ли хватит шарма?
Вот так и наша героиня Бекки мечтала о том, чтобы находится среди сливок общества, чтобы у нее была кругленькая сумма годового дохода. И поэтому она всеми правдами и неправдами пыталась добиваться своего. Но не всегда она это делала умело. В романе Бекки позиционируется как отрицательный персонаж: она не сказала за весь роман и долю правды, самая подлая, тщеславная, лицемерная героиня данного романа, способная «лгать без зазрения совести» и «извлекать пользу из всего решительно».
«Добрые мысли и ти¬хие удовольствия были противны миссис Бекки: они раздражали ее; она ненавидела людей, которым они нравились; она терпеть не могла детей и тех, кто любит их»
Многие сравнивают Ребекку с другой такой же героиней, которая ни чем не брезговала лишь бы добиться своего – Скралетт О’Хара. Но, на мой взгляд, они не похожи. Скарлетт хотя бы сколотила капитал на своей хитрости. А у Бекки увы денег так и не появилось, хотя она частенько была среди высшего общества, и многие мужчины крутились вокруг нее. Но это ей ничего не дало, кроме шляпок, перчаток, брильянтов и т.п. И все в жизни Ребекки рушится из-за ее капризов и нелогичных, местами глупых поступков.
Alieni appetens sui profusus.
Стремящийся к чужому упускает своё. (Лат)
Но, несмотря на весь такой отрицательный образ, мне она понравилась больше всего в романе. А ведь Бекки не была плохим человеком, ее испортила это беготня за всем блестящим. Если бы она так не стремилась бы попасть на Ярмарку Тщеславия, оказаться среди высшего общества, то она могла бы найти свое счастье. И ее финальный поступок по отношению к подруге доказывал, что она не такой уж испорченный человек, и может думать о других. Хотя может и в этом она хотела извлечь пользу для себя, или ударить этим побольнее Эмилию (хотя мне в это не верится). На мой взгляд Бекки самый яркий, интересный персонаж. Когда появлялась Бекии - читать становилось интереснее, появлялось движение, какая-то интрига. Не знаю как вам друзья, а мне приятнее читать про отрицательного персонажа, нежели про всего такого белого пушистого, как наша Эмми. Хоть Эмилию автор показывает как непогрешимую, всю такую положительную она раздражает намного больше, нежели мисс Шарп.
Я всегда поражалась тому, почему во всех романах всегда восхищались вот такими вот безжизненными, серыми личностями, которые вечно ноют, краснеют, бледнеют. А еще как она бесила своей тупостью по отношению к Осборну: «Он ангел», «Мой милый муж, он святой» и т.п. чушь. Если он святой, то мисс Шрап ангел. Не замечала очевидного.
Как написано на титульной странице книге – это «роман без героя». Так оно и есть. Книга не посвящена кому-то конкретно. А для себя я это могу интерпретировать как то, что тут нет героя, какими мы обычно привыкли их видеть в романе: честными, благородными и т.п. Хотя сам автор выделяет из всех героев Бекки. Но мне не хватило Бекки в романе. Для меня ее было слишком мало.
Я читала эту книгу довольно долго, целую неделю. Читала медленно, внимательно вчитывалась в каждую строчку, впитывала каждое слово. Но, на мой взгляд, в книге полно ненужной информации. Например, он дотошно описывает ненужные вещи про второстепенных героев, или тех людей, которые вообще не имеют никакого отношения к роману и вообще часто переходит на отвлеченные темы. Автор долго доводит читателей до главной цели. Он сперва расскажет что-то наводящее (и к тому же подробно) и только потом приступит к главной теме. Мне кажется, объем книги мог быть и поменьше. Но благодаря приятному слогу читается книга легко и приятно. Она содержит настоящий кладезь дельных мыслей. В книге что ни строчка, то цитата. И до сих пор все, что описал автор, актуально.
И манера написания автора мне понравилась – такое ощущение, что автор обращается именно к вам. А еще мне понравилось то, что автор описывал все действия так, словно это все происходило в действительности, а не является плодом его фантазии. События написаны в шутливой, саркастичной форме, тем самым раскрывается вся правда и показаны все пороки общества.
Яркий, запоминающийся роман! Безусловно, из тех, которые обязательно нужно прочитать! История думаю, никого не оставит равнодушным
История Бекии должна стать для многих людей, которые охотятся за славой, предупреждением. Может, и не надо туда стремится, ведь счастья там нет, а если вы почувствуете себя счастливым среди лжи, лести, всего этого мишурного блеска, то все будет это длится, совсем недолго.
«Кто из нас счастлив в этом мире? Кто из нас получает то, чего жаждет его сердце, а получив, не жаждет большего?..»
Это не любовный роман, не трагедия, тут нет детективной линии как у Коллинза. Для себя бы я выявила жанр как трагикомедию. Ну, уж больно все похоже на реальность. И к тому же на нашу современную реальность. Хотя роман был написан в 1848 г. И это означает, что мир не меняется и люди тоже.
"Вся наша жизнь - игра, а люди в ней - актеры" - сказал как-то один великий Уильям.
"Фуй, банальщина" - скажет в ответ на это ему Бекка Шарп. А может и не скажет, или скажет, но не такими словами, выразится поизящнее, а может, и не выразится, а состроит рожицу и передразнит, репертуар у Бекки разнообразен. Наверняка можно сказать только, что она умудрится одновременно Шекспиру и польстить , и подколоть, и состроить глазки. Уильям был бы в восторге от такой актрисы, думается мне. Я же
в очередном восторге от сатирического жанра. Теккерей - великий сатирик. Он решил вывести себя в этом романе в скромной роли бога, нет, режиссера-сценариста-кукольника, ведущего своих несовершенных кукол на ленточках сквозь полчища жизненных сцен, неурядиц, пиков и провалов. И роль эта ему удалась на славу. Нет сценариста более ироничного, когда нужно высмеять, как нет и режиссера более понимающего, когда нужно оправдать. От этого, кстати, слегка страдает восприятие персонажей. Вот в этой части автор (и рассказчик в его лице) всячески изощряется, описывая, насколько же герой туп. Или умен. или кроток. Читатель проникается, да-да, говорит, я понял, Эмилия кроткая красавица, а Ребекка - стерва. А в следующей части хоп! и кротость оборачивается ограниченностью на грани с идиотией, а стервозность трансформируется в живость ума и игривость натуры. И таких перевертышей за книгу тысяча и один. Еще немного
раздражали длинные разглагольствования рассказчика о временах и нравах, периодические нравоучения, этакое моралитэ, но я списываю это на манеру повествования эпохи, этим же грешат, хоть и не в таких объемах, Диккенс, сестры Бронте, Гаскелл, а ранее и Остен. Пусть. Главное, что
Ребекка Шарп, она же миссис Родон Кроули, прекрасна. Да, легко можно понять, почему ее считали отрицательным персонажем в буржуазно-лицемерном викторианском обществе - она же квинтэссенция этого общества, суть его, а что люди менее всего склонны прощать другим? Правильно, свои же недостатки. Так что у Ребекки не было шансов. Тем не менее, несмотря на все свои недостатки, она живая, она великолепная. Она даст фору любому герою-трикстеру прошлых и будущих времен: лисе Алисе, лису Рейнарду, Остапу нашему всему Бендеру, даже незабвенной Скарлетт О'Хара. Подольстится, похвалит, улыбнется, и вы сами понесете ей свои денежки, приговаривая "Ай, какая Бекка умница, какая молодец!" Трудно не влюбиться в Бекку. В противовес ей автор создал
Эмилию, про которую вначале думаешь, что вот она, идеальная главная героиня, прелестная девушка, скромная, обаятельная, приличная... но нет, вылетай, птица обломинго - Эмилия дура! Дура, дура, дура! Не было еще в литературе персонажа, от которого так замечательно скрипелось бы зубам и скрючивалось пальцам. Несть числа ее ошибкам, ее ограниченности, ее преклонению перед неверным мужем и покорности. Это из таких вот эмилий вырастают потом Маргарет Броуди из небезызвестного романа Кронина. Нехорошо так говорить, но Эмилии еще повезло, что муж ее умер так скоро. И вдвойне повезло сыну Эмилии, что дед (хоть тоже тот еще подарочек) из-за бедности матери забрал его себе, но так хоть какой-то шанс у него есть вырасти нормальным. Это ужасно, когда матери растворяются в детях, живут их жизнью, отдавая им все, забывая о себе, портят жизнь своим же детям напрочь. Правда, у Эмилии изначально не было ни характера, ни личности, ей только дай волю, тут же растворится в ком-нибудь, в муже, в ребенке. Кстати, вспоминая о
Скарлетт. С самого начала этого убойного по размерам романа меня преследовала мысль о ней, настолько явны отсылки в "Унесенных ветром" к Тэккерею: две героини-антагонистки, страстное желание быть принятой обществом одной из главной героинь, фантомная якобы любовь к надуманному образу мужчины, перипетии светской жизни на фоне войны. Никоим образом на умаляю достоинств романа Митчелл, но слизано же? Да и у Толстовской "Войны и мира" тоже есть что-то общее с "Ярмаркой", эпичность, многофигурность, на уровне идеи? Ну и вскользь упомяну, что и у "Снобов" Феллоуза, а если брать кино, то и у "Госфорд-парка", "Аббатства Даунтон" - тоже ноги растут отсюда. Что за
эпохальный роман.
Игра в классики III тур
Читала вместе с Romawka20 . Танюш, спасибо за компанию. Жду твою рецензию!
Красиво жить не запретишь.
Изящно, остроумно, тонко. Созвучно свежепрочитанной Оноре де Бальзак - Блеск и нищета куртизанок - также в обществе отношения купли-продажи поставлены во главу угла и диктуют свои правила. Теккерей не чужд морализаторства, но делает это настолько красиво и увлекательно, что хочется чтобы он продолжал обличать нравы девятнадцатого века не останавливаясь.
Автор щедр на колоритных персонажей. Каждому уделено достаточно внимания, но больше всего досталось двум выпускницам частного пансиона мисс Пинкертон. Эмилия Седли - великодушная, добрая, кроткая, милая, эгоистичная, зашоренная, чопорная, пассивная. Ребекка Шарп - завистливая, амбициозная, беспринципная, холодная, активная. Бекки несомненно умная и очень способная, но ожесточила душу там, где могла сосредоточится на хорошем в своей жизни. Она рано повзрослела и лучше прочих понимает законы ярмарки Тщеславия. Хорошенькая кокетка Бекки владеет собой, умеет контролировать эмоции, стремится манипулировать другими, приятна в общении, полезна в делах. Не удивительно, что многие ее предпочитают правильной, но скучной Эмилии, вся линия которой уныла до неприличия. Добродетель не многого стоит, если она не прошла испытания искушением. Если просто не хватает дерзости и воли быть яркой и интересной в общении. Эми придумала себе образ любимого и упорно игнорировала все, что порочило ее идеал. Она не менее эгоистична, чем Бекки и также одинока. Пусть у нее есть семья, но поделиться своими проблемами ей не с кем. При внешнем различии в характере и поведении, "подруги" по сути очень похожи. Поэтому сюжет романа всего интереснее, когда они вместе. Бекки и Эмилия отлично дополняют друг друга и выгодно оттеняют.
Остальные персонажи также хороши! Например, старая мисс Кроули. Весталка и страшная радикалка. Взбалмошная и романтичная. В молодости полюбила все французское и была остра на язык. Стремясь вернуть дни своей давно ушедшей молодости, приближает к себе гувернантку своего брата Бекки и младшего племянника Родона - первого шалопая и денди на деревне. Тетушка щедра в любви и страшна в гневе. Игрок Родон может и не блещет ни умом, ни добродетелями, но зла в нем нет. Зато он умеет любить и быть верным, на свой манер. Миссис Бьют Кроули - супруге пастора только в разведке служить! Как блестяще она провела сбор информации о неугодной ей особе. Какую многоходовочку спланировала. Военную компанию развернула, шпионскую сеть создала. Для полного триумфа ей не хватило благосклонности фортуны. Совсем чуть-чуть. Очаровательнейшая ирландка О’Дауд. Пока майор О’Дауд командует полком, неутомимая Пегги командует О’Даудом. Свое семейство Мелони, она считала самым аристократическим в мире и никогда не упускала возможности поведать друзьям семейные хроники.
– Посмотрели бы вы, какие цветы у нас в Гленмелони! – говорила миссис О’Дауд. – У моего отца три садовника шотландца и девять помощников. Оранжереи занимают целый акр, ананасы родятся каждое лето, как горох. Виноградные грозди у нас весят по шести фунтов каждая, а цветы магнолии, говоря по чести и совести, величиной с чайник.
По своему интересны отец Джорджа - мастер тонких намеков и отец Родона - сутяга со стажем.
И еще очень много самых разнообразных характеров, которые легко можно встретить и в наши дни. Теккерей пишет о том, что хорошо знает - о простой повседневной жизни и о семье. О людях, которые заботятся только о себе, а другим помогают только если это им самим ничего не стоит. О людях, которые тяготятся теми, кто им помог когда-то. О Наполеоне, который погубил Бурбонов и мистера Седли и об английском взгляде на всю эту революционно-императорскую историю. О том, что чаще всего люди добры и злы не намеренно, а случайно. Они - не злодеи и не герои, они - канатоходцы. Они проходят свой жизненный путь балансируя на тоном канате и так легко склониться то в одну, то в другую сторону.
Книга у Теккерея получилась просто волшебная! Стиль очаровал сразу же. Автор рассказывает свою историю так элегантно и иронично, что не оторваться от чтения ни на минуту. Это что-то совершенно прекрасное! Это все британские костюмированные сериалы разом. Это Джейн Остен, Грэм Грин и Терри Пратчетт в одном флаконе. Это любовь с первой страницы. Ее не нужно читать всю сразу, сюжет нельзя торопить. Книгу желательно проживать вместе с героями. День за днем. Одно событие за другим. И тогда окажется, что Ярмарка тщеславия - бескрайна, как океан и плыть по ней не устаешь.
Книга прочитана в рамках игры Кот в мешке.
Сорок восьмой котик пошел, британский обыкновенный)
Теккерей именно тот Автор, которому достаточно одного произведения, чтобы черкнуть свою Подпись золотым Пером в Мировой Классике. "Ярмарка тщеславия. Роман без героя" и есть то самое Произведение. Название романа взято из "Пути паломника" (Джон Беньян - проповедник, 17-ый век), где тоже развернута сцена торга нравственностью, мирская суета, ненужная и бессмысленная.
Теккерей же сравнивает Англию своего времени с огромной Ярмаркой, где все продается и покупается, где судьбами вершит магическая сила денег, где никто ничем не брезгует в погоне за чинами, за положением в обществе, за богатством.
Английская буржуазия, отталкивающая, падкая, корыстная, обезличенная, вульгарная как базарная торговка, в неопрятной одежде, растрепанная, визгливая, мелочная, готовая душу продать за звон монет. Общество, как оно есть. Без прикрас, без грима, без вуали. Правда, которую осмеливаются оголить далеко не все.
В центре сюжета судьба двух девушек: богатой Эмилии Сэдли и ее безродной подруги Ребекки Шарп. Они познакомились в пансионе, где вместе учились на протяжении нескольких лет. Эмилия - добропорядочная, милая, светлая, благовоспитанная... НО! во всех этих приятных для слуха, метафорах так и сквозит тонкой Иронией автора. Положительные качества расщепляются в пыль от недалекости, ограниченности и посредственности девушки. Она кроткая, наивная до невозможности, не замечающая того, что происходит у нее под носом, преданная жена своего мужа, но при этом в ней столько самоотречения и бесхарактерности! Это делает Эмилию рабыней, не принадлежащей себе, безликой, никакой. Она растворяется в других, и это очень сильный раздражитель.
В отличии от Эмми, Ребекка настоящая чертовка. Расчетливая, умная, изворотливая, амбициозная, идущая напролом, прекрасная актриса, которой все маски к лицу. Она обольстительница - обаятельная, роковая. Ее стремление - завоевать себе положение в высшем обществе, в обществе заносчивых снобов и дерзких эгоистов. Бекки - истинная Дочь своего Времени. Играет по всем правилам, ловко тасует карты, отменно чувствует ситуацию и точно знает, как и когда достать из рукава Козырную. Ее силки незаметны, она Охотница с ангельским лицом, но стОит приглядеться и станет возможным заметить лукавые и дерзкие огоньки в холодном блеске зеленых глаз. Ведь именно зеленым отливают глаза Змея- Искусителя...
На пути к заветной мечте Бекки топчет все: она предает дружбу, лжет и хитрит, облизывается на чужое, опускается до самых неприглядных низин, где нравственность переживает свою агонию, распадается, смешивается с грязью.
Паралельно с бытовыми зарисовками в роман вкраплены исторические события. Это битва под Ватерлоо (18 июня 1815 год), когда была разгромлена армия Наполеона 1-го, после чего он отрекся от престола во второй раз. Чередуются эпизоды, проходят по сцене чопорные аристократы, с теми же мелкими душонками, жадными до славы, почестей, наград, громких восклицаний и желанием возведения в памятники при жизни.
То же семейство Кроули, члены которой ковром стелятся под ногами старой богачки мисс Кроули. Ради ее благоволения они готовы глотку перегрызть друг другу. Ради пустого звона денег...Продают душу, в обмен на тлен.
Я люблю этот роман. Люблю за его злободневность, за то, что Теккерей так красочно, доступно и без всяких пафосов показал чем дышит Общество, как оно гоняет кровь, какими путями достигается минутная слава на троне из песка. Ничего ведь не изменилось со времен теккерейевской Англии. Просто Игры стали масштабнее, правила жестче, фигуры значимее, соблазны сильнее, и цели более высокие. Суть неизменна, меняются маски.
Вся жизнь театр, а люди в ней актеры.
О! Как же истина верна!
Играем мы, бывает, роли
В которых сути нет, и нет добра.
Порой мы одеваем маски мимов
Смеша людей игрой своей.
И унижаемся пред ними
Не зная гордости своей.
П.С. Подзаголовок "Роман без героя" подразумевает то, что автор не смог выделить среди всех этих Кроули/Осборнов того, кто бы мог стать Героем. Общество и есть герой романа. Хромой, смердящий, отталкивающий, но очень выразительный.
Найти свое место на ярмарке
Сейчас мне очень жаль, что во время чтения этой книги не записывала мысли для будущей рецензии. Я иногда так делаю, когда книга объемная и многогранная, и мыслей, которые не хотелось бы забыть, возникает много. Но вот в этот раз, к сожалению, этого не сделала, книгу дослушала еще в ноябре и кое-что уже, конечно, "потерялось". Так что остается только пройтись по остаточному впечатлению.
Это очень круто, когда книга тебя пугает объемом и предполагаемой тяжеловесностью языка и медленностью развития сюжета, а по факту читается (слушается) очень легко, с интересом и эмоциями. Вот в этот раз у меня было именно так, спасибо Уильяму Теккерею.
Сюжет книги, как многим, без сомнения, известно, строится вокруг жизни двух совершенно непохожих друг на друга девушек - Эмилии и Ребекки. Одна - дочь обеспеченных родителей, хорошенькая, добрая, мягкая и всеми любимая и обласканная. Вторая - сирота, дочь пьяницы-художника и танцовщицы, не слишком красивая и далеко не доброго нрава, уже успевшая многое повидать в жизни и понять, что она далеко не сахар.
У Ребекки есть цель - выбраться из нищеты, занять положение в обществе и получить возможность жить так, как хочется ей. И этой цели она планомерно добивается всеми доступными ей средствами. Она очень рано поняла, что рассчитывать в жизни она может только на себя, у нее нет ни любящих родителей, ни богатых родственников, ни друзей. Она совершенно одна, зато у нее есть ум, целеустремленность и твердый характер. Реалистично оценивая окружающий мир с его законами, Бекки понимает, что ее единственная возможность как-то изменить свою жизнь - удачно выйти замуж. Это единственно возможный социальный лифт для женщины того времени. А раз так - Бекки сделает все возможное, чтобы добиться своего. Но, конечно же, не все и не всегда идет так, как задумано.
Что мне в книге понравилось изначально - что две такие разные героини не делятся на "хорошую" и "плохую". Вся такая милая и воздушная Эмилия вызывает такие же противоречивые чувства, как и расчетливая и жесткая Ребекка. Каждый читатель может выбрать, кто ему ближе или вовсе остаться на "нейтральной полосе". Что касается меня, чаша весов неумолимо склонялась в сторону более живой, обаятельной и интересной Ребекки.
Эмилия раздражала своей пресностью, мягкостью, набожностью, слезами, даже своей безумной любовью к мужу и ребенку (насчет последнего: все бы ничего, но коробит, когда детей прям до такой степени обожают, без конца целуют, обнимают и поливают слезами умиления с утра до вечера). А больше всего - глупостью. Та же Эмилия никогда не видит дальше собственного носа: она будет восхищаться и молиться на ею же самой выдуманный образ никчемного человека, зато, пребывая в своих чувствах, не способна оценить помощь, которую ей оказывают. Героини с подобным качеством меня крайне бесят: мне плохо, я страдаю, я не могу думать ни о чем "земном". В это время кто-то вызовет врача, чтобы ей помочь, кто-то обеспечит лошадей и экипаж, кто-то позаботится о деньгах, одежде, перевозке вещей... Она не задумается о том, откуда все это появилось, ей было некогда, она страдала. Даже позже она не подумает поблагодарить человека, который делал все это и был рядом. Не спросит, на чьи деньги все это было сделано. Она, пожалуй, даже способна сказать, что никто не понимает, как она страдает, раз способны думать о таких пустяках в такое время.
Ребекка же совсем не раздражала своей черствостью, расчетливостью и лицемерием - этого от нее как раз и ждешь и даже в каком-то смысле "приветствуешь", и в какие-то моменты даже восхищаешься, когда ей что-то удается ловко провернуть. Ну вот как мы осуждаем, но при этом восхищаемся какими-нибудь особенно дерзкими мерзавцами. А Ребекка, в общем, ничего особенно ужасного не совершила, чтобы заслужить такое название. Точнее, не сделала ничего такого, чего бы не делали люди высшего света, куда она так стремилась попасть. И если они за это считаются уважаемыми людьми, то почему бы и ей не заслужить в свою очередь уважение, ведь она действовала гораздо более ловко, была умнее и образованнее многих, "сделала себя сама", несмотря на свое происхождение. Да, по ее вине не раз страдали простые люди, о чем нам не раз говорит автор, но спросим, а какой из аристократов хоть раз дал себе труд задуматься об этом?
Так вот, Ребекка раздражала некой противоречивостью своих поступков, нелогичностью. Вроде бы, умная же девушка, а потом вдруг совершает какую-то глупость, которая разрушает то, что она построила. И, что интересно, Ребекка таки способна на бескорыстный порыв, на что-то вроде раскаяния, на неожиданные поступки, вроде того, который она совершила в самом конце. А может, она просто не могла смотреть на глупую ситуацию, которая не один день разворачивалась перед ее глазами, и решила положить ей конец. Я бы не удивилась, если так. Или автору просто понадобилось как-то закончить эту вялотекущую линию, а без Ребекки шансов не было, тоже возможно.
Название книги говорит само за себя, и на страницах романа мы видим бесконечную "ярмарку тщеславия": погоню за титулами, деньгами, выгодными браками, приглашениями на обед в богатые дома, знакомствами с влиятельными людьми. И за всем этим скрывается масса несчастных людей, которые даже себе самим не готовы признаться, что им скучно на этом великосветском обеде, что они ненавидят людей, с которыми нужно вести светские беседы... Но ведь это именно то, чего они добивались годами? Ведь теперь самое время наслаждаться успехом? Ребекка, может, даже оказалась чуть честнее многих из них, она откровенно показала, что она может быть более блестящей, интересной, остроумной светской дамой, чем многие из тех, что были ими с рождения, вот только ей это стало неинтересно...
В романе масса иронии, которая не дает ему быть тяжелым и нудным, как может показаться. Светские обычаи (вот взять даже дурацкий способ "оказывать честь", завозя визитные карточки в дом: объективно смотря, что может быть более глупым, это ведь даже не визит, хотя светские визиты - тоже несусветная чушь. И Теккерей очень классно такие моменты описывает), поступки героев, бытовые зарисовки, диалоги - все подается мастерски и лично мне ни разу не дало повода заскучать. Так что книгу рекомендую.
Прочитано в рамках "Игры в классики" (11 тур, ход №4, тема "Кирпич")
Скандалы, сплетни, интриги!
«Ярмарка тщеславия» – роман, от которого мозг полностью расслабляется. Проблемки господ, суета сует, праздность жизни, поклонениям ложным ценностям – всё это будет сопровождать нас (читателей) на протяжении всей книги. И, чтобы привлечь наше внимание (дабы мы с вами не заскучали от бесчисленного количества того или иного персонажа, проносящихся по данному роману, словно листья на ветру), Теккерей использует классический прием – сравнения добра и зла.
Добром нам являют скромную, безвольную, сердечную, чистую, стыдливую, нежную, готовую отдать всю себя в заботы о ком-то (будь то муж, ребенок, родители), вплоть до того, что порой мы видим ее в образе «преданной рабыни», Эмилию Седли. Корысть, эгоизм и нужда – низменные чувства, коими не обладало наше «смиренное создание», эти основы основ являлись «бессердечными наставниками, которые руководили воспитанием бедной мисс Бекки Шарп». Той самой мисс Шарп, что являлась злом в сравнении с нашей милой Эмилией.
— О Ребекка, Ребекка, как тебе не стыдно! — ужаснулась мисс Седли (Ребекка дошла до величайшего богохульства; в те дни сказать в Англии: «Да здравствует Бонапарт!» — было все равно что сказать: «Да здравствует Люцифер!»). — Ну, как ты можешь… Откуда у тебя эти злобные, эти мстительные чувства? — Месть, может быть, и некрасивое побуждение, но вполне естественное, — отвечала мисс Ребекка. — Я не ангел.
Бекки же, напротив, была умна, остроумна, артистична, обаятельна, полна энергии, деятельна, обладала твердостью духа, решимостью, силой воли. Но сущность характера, ее жизненная цель и средства, избираемые ею для достижения цели, образ ее поведения отнюдь не были героического свойства, которым мы (читатели, да и сам автор, наблюдающий с нами за ней) могли бы восхищаться с замиранием сердца. Пробиться вверх, к большим деньгам и знатному или видному положению - вот задача ее жизни. Пробиться вверх лишь для того, чтобы иметь тщеславное удовольствие на все и всех смотреть сверху вниз. «Пожалуй, и я была бы хорошей женщиной, имей я пять тысяч в год», – так говорит про себя Бекки. Однако мы же позже увидим, что весь этот блеск, шарм, высшее общество не делают её счастливой. У нее есть все, но ей этого мало. Типичный образ женщины: сама не знает, чего она хочет, но не может найти себе покоя, пока этого не получит! Прямо-таки квест «Пойди туда не знаю куда; принеси то, не знаю, что».
Так и Бекки поставила себе целью быть и считаться респектабельной женщиной и добивалась этой цели с удивительным упорством, находчивостью и успехом. Как уже говорилось, временами она готова была и сама вообразить себя светской леди, забывая, что дома у нее в шкатулке нет ни гроша, что кредиторы толпятся у ворот, поставщиков приходится уговаривать и умасливать, — словом, что у нее нет твердой почвы под ногами. И вот сейчас, отправляясь в карете — в фамильной карете! — ко двору, она приняла такой величественный, самодовольный, непринужденный и внушительный вид, что это вызвало улыбку даже у леди Джейн. Она вошла в королевские покои, высоко подняв голову, как подобало бы королеве; и если бы Бекки сделалась королевой, я не сомневаюсь, она бесподобно сыграла бы свою роль.
Опять же сравнение этих женщин на фоне исторических событий (например, война с Наполеоном), на фоне нищеты и лишений, коим подвергаются наши героини, отчетливо, я бы даже сказала, блестяще показывает, что господам чужды мирские дела. Им важнее наряды, балы, престиж и собственная репутация! К слову говоря, мало что изменилось и в нынешние времена.
Но на Ярмарке Тщеславия титул и карета четверней — игрушки более драгоценные, чем счастье.
Ярмарка тщеславия – метафора, которая раскрывает суть происходящего в романе. «Весь мир театр, – восклицал когда-то Шекспир, – В нем женщины, мужчины – все актеры. У них есть выходы, уходы. И каждый не одну играет роль». Так и Теккерей – в некотором роде, продолжил дело своего соотечественника по перу, показывая нам мир лицемеров и лжецов, улыбающихся и плачущих не по воле сердца, а по велению собственной выгоды. Да и приписка автора, что «Ярмарка тщеславия» – это «роман без героя», тоже является своего рода вызовом для читателя, мол, поищите, любимые мои, тут героя. Найдете ли вы его тут? И по ходу чтения мы-то и выясняем, что их попросту нет. Да и так ли нужен нам лживый герой, который прикрывается лицемерно и ханжески выцветшими масками несуществующих добродетелей? Герой должен вдохновлять на нечто выдающееся, чего, увы, нет ни в Бекки, ни в Эмилии, ни в Добби и прочих персонажах книги. Тут, думаю, стоит пояснить, что в английском слове «Hero» означает только положительного героя, а не персонажа в целом, но почему-то в нашем переводе связь эту не уловили.
Мир — это зеркало, и он возвращает каждому его собственное изображение. Нахмурьтесь — и он, в свою очередь, кисло взглянет на вас; засмейтесь ему и вместе с ним — и он станет вашим веселым, милым товарищем; а потому пусть молодые люди выбирают, что им больше по вкусу.
Вместо заключения хочется отметить ловкое повествование Теккерея, где он сам себя представляет нам не как автора, а как стороннего наблюдателя. Как по мне, так это интересный ход. Я сейчас не припомню, где использовался такой приём, но это первая книга, в которой наблюдаю такую хорошую подачу. И ведь ясно с самого первого момента, что Теккерей искусный кукловод, управляющий всеми героями, выставляющий их туда, где им и должно быть. Но, блин, не покидает же ощущение живости героев, их свобода саморазвития. И, черт возьми, как же это было здорово! Порой было ощущение, что мы с автором на пару сидим, как старые добрые друзья, и вместе обсуждаем все происходящее, делая какие-то пометки или предположения, почему все именно так или почему произошло вот так. Я испытала невероятное удовлетворение от этого заигрывания автора со мной (а порой и наоборот).
P. S.
И какое это счастье, что женщины не столь уж усердно пользуются своими чарами. А иначе что было бы с нами! Стоит им оказать нам — мужчинам — хотя бы малейшее расположение, и мы тотчас падаем перед ними на колени, даже старики и уроды! И вот какую неоспоримую истину я выскажу: любая женщина, если она не безнадежная горбунья, при благоприятных условиях сумеет женить на себе, кого захочет. Будем же благодарны, что эти милочки подобны зверям полевым и не сознают своей собственной силы, иначе нам не было бы никакого спасения!
... Ярмарка тщеславия - место суетное, злонравное, сумасбродное, полное всяческих надувательств, фальши и притворства.
Времена меняются, автомобили заменяют коляски, запряженные лошадьми, мода совсем другая, в ходу новые словечки и увлечения, но Ярмарка тщеславия остается прежней. Даже сейчас, в нашем веке прогресса и свободомыслия, мы все еще не прочь померятся кошельками и успехом в обществе. Мы смотрим на достижения друг-друга, обсуждаем за спиной и нет конца и края этой суете. Хотя порой и случается встретить индивидуума, который мыслит иначе, но он скорее исключение, чем правило.
Интересно, чувствовал ли Теккерей, когда писал свой роман, что успех ему обеспечен на долгие века вперед? Понимал ли он собственную проницательность и дальновидность? Осознавал ли, что его герои будут служить прототипами для людей двадцать первого века и кто-нибудь из них обязательно в одном из персонажей узнает собственного знакомого, правда, без усов и бакенбардов?
Если судить по глубине книги, дельным замечаниям и остроумным отступлениям, автор знал, что делает. И без обидняков рассказал все как есть, так что теперь в хитросплетениях Ярмарки можно разобраться и быть готовым встретиться с фальшью, пересудами, хитростью во всеоружии. И по возможности дать отпор.
Неоднократно на страницах книги упоминается, что этот роман - роман без героя. Так и есть, собственно, ведь мужчины чаще не являются виртуозами в играх Ярмарки тщеславия, это прерогатива женщин. Именно поэтому нашему вниманию представлены две девушки - Эмилия и Ребекка, они словно два противоположных полюса: первая добра и нежна, вторая же яркая и опасная. Одна имеет деньги, а другая вынуждена пробивать себе дорогу в жизнь самостоятельно.
Самое смешное то, что бесили они меня обе.
Эмми:
В самом начале произвела хорошее впечатление, периодически раздражая глупостью, но это было простительно - ведь не всем же женщинам блистать умом и остроумием? Ладно, дальше-больше: полюбила она Осборна, за которого лично я и гроша ломаного не дала бы, но любовь зла. Хорошо. Потом - слепое поклонение мужу (знала ли она какой он? конечно, знала), но когда эта малютка стала тиранить влюбленного Доббина, тут уж я перестала ее оправдывать.
Бекки:
милая Бекки. Да, женщине без средств приходиться нелегко. Да еще и сироте. Все приходиться делать самой: льстить, улыбаться, подлизываться. Но все-равно тебе же повезло: муж обожал, родился ребенок - живи и радуйся. Пусть скромно твое счастье, но оно же пришло. А нет, тут уж взыграли амбиции: подавай ей высшее общество, поклонение, роскошь, королевские приемы. И с чем она осталась в итоге? Да, Ярмарка тщеславия безжалостна.
Любимчиком моим был майор Доббин. Он единственный заслуживал уважения. Все остальные - достойны своей участи. Как говориться:
За что боролись, на то и напоролись.
Книгу горячо рекомендую, перечитываю ее уже второй раз и уверенна, что не последний.
Рецензия написана в рамках клуба Читаем классику вместе и игры Назад в прошлое.
Пир книголюба
Почему? Почему? Почему я так поздно прочитала эту книгу? Это же восторг! Лучшая ирония на нашу греховную алчную жизнь.
Теккерей виртуозно водит нас по всем самым темным сторонам человеческой души. Каждый пытается перещеголять соседа в яркости бриллиантов, терпкости вина и нежности шелка. И неважно, в какие долги придется влезть в погоне за триумфом. Самое главное – оставаться на вершине с высокоподнятой головой и ехидной улыбкой, ведь на Ярмарке тщеславия нет жалости.
Алчность, высокомерие, предательство, лесть, трусость, одержимость… Теккерей бросает своих героев из одной спорной ситуации в другую, чтобы в сотый раз доказать – человек слаб и падок на легкую сладкую жизнь. Сколько персонажей я встретила в этом долгом читательском пути, но лишь одного могу назвать добропорядочным человеком со своими несгибаемыми принципами. Мой поклон вам, мистер Уильям Доббин, Вы справились с испытанием Ярмарки тщеславия.
Но автор иронизирует не только над человеческой природой. В книге собралось так много людей, обнажают их души, открыто выставляют на всеобщий суд. И они все такие разные. У каждого свои пороки, но при этом здесь нет абсолютных безумных злодеев. Это волшебство Теккерея, которое показывает, что нет в этом мире черных душонок. В каждом человеке найдется толика хорошего. От этого так интересно следить за персонажами.
Но главное богатство книги – ее бессмертие. Все темы, которые поднимал автор, будут актуальны всегда (пока роботы не изничтожат человечество). В XXI веке благодаря интернету, соцсетям все Бекки Шарпы слагают легенды о своих сказочных жизнях. Но это лишь красивые картинки, в них так мало правды.
Это гениальное произведение, мой восторг безграничен!