Мастер Страшного суда

Довольно неплохой детектив, но почему-то читался скорее через силу, чем с удовольствием. Вполне возможно, его все-таки лучше воспринимать не на слух, а визуально, так как в аудиокниге идут постоянные отсылки на бесконечные нужные и ненужные примечания, отвлекающие от основного повествования.

В сентябре 1909-го года в Вене происходит череда загадочных самоубийств. Объединяет их то, что люди, совершившие их, не имели к ним никаких видимых предпосылок. Кроме того, жертвы так или иначе принадлежали к миру искусств. Косвенно обвинённый в самоубийстве актёра Ойгена Бишофа барон фон Пош решает разобраться в причине, побудившей пожилого актёра совершить такой отчаянный шаг. Помимо желания оправдаться и избежать неизбежного суда, им движет также подспудное чувство стыда: какое-то время назад у фон Поша была любовная связь с женой Бишофа, Диной. Когда все отворачиваются от барона, он неожиданно находит союзника в лице инженера Вольдемара Сольгруба, также находящемся в доме Ойгена Бишофа в день самоубийства. Сольгруб уверен, что на самоубийства людей толкало чьё-то гипнотическое или телепатическое внушение...

Финал расставляет все точки над И, не являя чего-то совсем уж неожиданного. Однако из плюсов стоит отметить довольно динамичный сюжет и хороший слог.

Книга прочитана/прослушана в рамках Новогоднего флешмоба 2020, за совет спасибо Ainura69 , в играх Школьная вселенная, Книжное государство (городской объект МЕТРО) и в клубе Белая сова (Книжное таро).

Сам себе детектив.

Начало романа, мистической ноткой, сразу напомнило Густава Майринка. И это было хорошо. Мне всегда нравилась такая утонченная готика. Необъяснимые события, запутанные отношения, внезапные смерти. И все это под аккомпанемент хорошей музыки, в клубах дыма от сигар и трубок, среди манящих бликов хрустальных бокалов с дорогим вином. Таким бы мог быть Великий Гэтсби, приди подобный сюжет в голову Лео Перуцу, а не Фицджеральду. Или Собака Баскервилей, начни Конан Дойл свой роман со смерти Шерлока Холмса от передозировки и доверь почетное право вести расследование каждому желающему. Запутанно, зыбко, на грани сна и болезненного бреда, но очень красиво.

Хрупкая осень 1909 года. Это же седая старина! Включен обратный отсчет до первой мировой. Но героям романа не до тревожных предчувствий надвигающейся катастрофы. Они - натуры артистичные, им ближе игры собственного воображения и поиск способов вывести их на новый уровень. Им бы затеряться между страхом и экстазом. Запутаться в последствиях собственных ошибок. Объединить погоню за яркостью образов и новыми импульсами для своего художественного творчества с бегством от чувства вины за совершенное, от которого, как и от себя, не убежать и которое в любой момент может устроить персональный страшный суд.

Напряженно. Тревожно. Изящно. В подозрительной компании глухого старика-садовника подстригающего траву. Он вполне может оказаться убийцей, а то и самой смертью - равноправной участницей сюжета. Интрига - есть! Мистики - хоть половником черпай и на хлеб намазывай! Прекрасный слог. Хорош главный герой, рассказывающий нам всю историю. Хотя я не спешила бы верить человеку, у которого "мальчики кровавые в глазах" и потребность цитировать "Макбет". Барона простыми прилагательными не описать. Его характер

совсем не такая простая штука, как наша там какая-нибудь обкладка конденсатора, заряженная либо положительно, либо отрицательно. Чувствительный, чрезвычайно впечатлительный, это тоже правда, но рядом с этим есть ещё место для многого другого, можете мне поверить!

Книга прочитана в рамках игр KillWish, Игра в классики, Борцы с долгостроем и Русское лото.

Очень необычный детектив, проблема только в том, что я догадалась кто убийца практически сразу же - в первой же главе есть очевидная подсказка. Когда у меня появились некоторые подозрения (примерно на трети романа), я просто перечитала первую главу, и убедилась в правильности своей догадки. А дальше мне было читать уже не очень интересно, хотя основной вопрос конечно оставался - КАК именно произошло убийство.

Очень коротко о завязке романа: кто-то убивает людей, причем все жертвы покончили с собой, хотя несколько минут назад были бодры и веселы, и ничто не предвещало беды. Наверное на этом я закончу, иначе проспойлерю всю интригу. Единственное, что могу добавить - не смотря на то, что "Мастер Страшного Суда" относят к магическому реализму, отгадка вполне реалистичная.

В целом, роман скорее понравился, чем нет. Не жалею, что прочитала. К тому же мне было очень интересно, почему же Борхес включил "Мастера" в список лучших детективов. У книги есть своя атмосфера и настроение.

''Всех аравийских ароматов не хватит, чтобы эта маленькая ручка запахла по-прежнему …''
(У.Шекспир ''Макбет'')

Чарующий, завораживающий, очень атмосферный детективный роман — чистейший образец экспрессионизма в лучших традициях Майринка, Гофмана и Кафки. Только с одним небольшим нюансом: Перуц в свой мистический детектив добавил чуток сатиры на то высшее общество, которое находилось в преддверии Первой Мировой Войны; однако детективная составляющая выстроена в классическом стиле — ''тайна убийства в запертой комнате'': милое общество, состоящее из офицера-барона, стареющего актера, красавицы жены актера, доктора, русского инженера (какой же мистический роман без загадочного русского персонажа), — собралось на вечер, чтобы помузицировать, обсудить историю двух таинственных самоубийств и стать свидетелями ещё одного, не менее таинственного самоубийства. Как и положено в классическом детективе герои пытаются искать убийцу среди окружающих людей: найти таинственную незнакомку, выйти на след загадочного антиквара-ростовщика, заподозрить в убийстве того самого офицера-барона. Но ты-то, ты-то, начиная читать роман не ждешь простой и легкой загадки, потому что автор увлекает, одурманивает и затягивает в мистически-галлюциногенную атмосферу романа, и с каждой страницей, с каждым витком расследования, вдруг, открываются такие глубины подсознания, о которых и не подозреваешь до поры до времени.

Абсолютное погружение в подсознательные лабиринты загадочных, таинственных образов, что гнездятся глубоко внутри нас, в те лабиринты, где до определенной точки нашего бытия ''спрятан страшный враг'', пока не заглянешь в самую глубину собственных страхов, собственных омерзительных поступков и мелких пакостей, туда, где гнездятся наши неблаговидные помыслы и неосознанные желания. А в конце романа ты вновь попадаешь в сердцевину лабиринта и вот отсюда, с этой точки отсчета, ты сам выбираешь дорогу к выходу из подсознательных страхов и, самое главное, ты сам выбираешь того ''двойного'' человека, что живёт в тебе — мистера Хайда или доктора Джекила.

''Мастер Страшного суда'' напоминает старое черно-белое немецкое кино, когда с первых же звуков тревожной музыки и с первых волнительных, несколько театральных и искусственных кадров, ощущение ''потустороннего'' обрушивается на тебя сразу и мгновенно, и ты только и успеваешь скидывать с кожи огромных мурашек, дрожать от волнения и мурлыкать от эстетического наслаждения атмосферой.

Детектив, мистика или повесть о несбывшейся любви?

Spoiler alert! Назвать этот роман детективом – сильно его обрезать, на мой взгляд, уж очень разноплановая вещь. Почти сразу выясняется, что здесь убийство в запертой комнате это самоубийство, совершенное известным актером Ойгеном Бишофом в закрытом садовом павильоне. Ротмистра фон Поша, который в тот вечер был гостем дома, где произошло несчастье, брат хозяйки обвинил в том, что тот намеренно сообщил актеру о его разорении, подтолкнув тем самым к трагическому финалу. Даже нет, вина фон Поша в том, что тот дал честное слово, что к этой драме непричастен. За это ему грозит офицерский суд чести. Основания для подозрения у родственника самоубийцы следующие – барон фон Пош в прошлом был возлюбленным нынешней фрау Бишоф, не смог смириться с тем, что ему предпочли другого и этому другому отомстил. Инженер Сольгруб и доктор Горский верят барону и берутся доказать, что причина самоубийства актера с бароном никак не связана. Со временем и сам барон к их расследованию присоединяется.

Роман прелестен во всех проявлениях. Дух старой, еще имперской Вены, осень, музыка, страсть и тайна, увлекающая в прошлое. Великолепный язык, безукоризненный стиль и очевидные сатирические штрихи в изображении всех персонажей. Атмосфера страха и азарта и ощущение зыбкой реальности, возникающее из-за нарастающих рассогласований в рассказе барона. Великолепно! Финал же с одной стороны – ожидаем, с другой…
Но позвольте, если уж где и необходимо провести расследование, так именно в этой части. В какую же из версий верит автор? А может, в роли ненадежного рассказчика выступает уже он сам?

Смотрим сначала ту версию, что озвучивается в послесловии. О двойственности поведения барона фон Поша читателю старательно намекают – вот барон после трагедии в расстроенных чувствах почти бредит, представляя (или вспоминая?), как он идет по саду, заходит в беседку, шепчет ненавистному сопернику ядовитые фразы и… забывает в беседке свою трубку. Вот он стремительно собирается к себе в поместье, якобы на отдых, поохотиться, но зашедший к нему инженер сыплет намеками, как бы завершилась эта охота в Хрудимских лесах. Вот, внезапно, барон сам смешивает себе на ночь коктейль со снотворным и начинает жечь личные бумаги - «ничего не должно … остаться в этом мире на долю пошлого любопытства». Вот, зайдя в квартиру к старому надворному советнику Каразеку, отцу когда-то блистательной Агаты Тайхман, он прикипает взглядом к ее портрету и, не зная о том, что советник ослеп, кланяется ему, как знакомому. А чуть позже до нас доносятся причитания старика: « Знаешь, Генрих, как натерпелся я от Агаты. Сперва развод. Сколько горя было! А потом, из-за какого-то прощелыги лейтенанта… Прихожу домой, чувствую запах газа, в квартире темно как в погребе…»

То есть, казалось бы, прочь сомненья, Но!!! А как же остальные факты? О других смертях, о тех людях искусства, что стремились расширить границы своего чувственного восприятия? Ведь о первых двух самоубийцах всем рассказывает актер Бишоп, предполагаемая будущая жертва барона. Кто же их подтолкнул к самоубийству? Как же девушка-аптекарь, сын антиквара, попавший в сумасшедший дом, инженер Сольгруб? Даже если последние трое – выдумка Поша, то, когда его рукопись получила широкое распространение, неужели никто не вспомнил и не сопоставил, имели ли место эти смерти? Или всё-таки барон в компании доктора и инженера расследование своё провел, а потом его извращенная фантазия добавила к реальным жертвам и Бишофа, заодно так объяснив наличие своей трубки в павильоне? Но нет, Бишоф тоже заходил к антиквару, виделся с аптекаршей и собирался к ней на встречу… А может, суд офицерской чести всё-таки погорячился и перед нами исповедь оболганного человека с несколько неуравновешенной психикой, опозоренного офицера, вынужденного искать смерти в бою?

Или автор, вот уж кому средство мессира Салимбени было вовсе без надобности, с его непревзойденным умением создавать миры, каждый из которых реален, обе эти версии оставляет на усмотрение читателя? И, словно в насмешку, добавляет назидательную историю про средневекового живописца, узревшего свой персональный Страшный суд. «Каждый из нас в самом себе носит свой Страшный суд» - пафосно, но в обычной жизни нереально же! Совестливые люди, может, и носят, но тот же живописец признался в своем преступлении только, когда ему черти пятки поджарили. И человек средней степени порядочности достаточно быстро убедит себя в том, что он не при чём, это либо обиженный сам виноват, либо обстоятельства неблагоприятно сложились, либо у него выхода другого не было, либо… да в чем угодно, лишь бы изжить в душе даже тень вины. Собственно, также поступает и барон, если верить первой версии. Но, по-моему, он здесь единственный персонаж, над которым автор не подсмеивается. Скорее, он вызывает сочувствие. В начале своей рукописи барон вновь клянется в искренности, и что-то мне в эпилоге рассуждения издателя о вине и унижении, как источнике творчества не показались убедительными.

Моя работа закончена. Я письменно изложил события осени 1909 года, тот ряд трагических обстоятельств, с которым я оказался связан столь странным образом. Все, что я написал, — правда от первого до последнего слова. Ни о чем я не промолчал, ничего не приукрасил — да и к чему? У меня нет повода что-либо скрывать.

- пишет барон фон Пош в предисловии к своей исповеди. А вдруг он действительно искренен и вся его история поисков «страшного призрака минувших веков», что открывает в душе каждого страх перед наказанием за его грехи, истинна? Мне она уж точно понравилась больше, (шепотом) и барон фон Пош тоже :))

Вокруг света с Литературным персонажем