Рецензии на книгу «Водный мир» Джеймс Баллард

В результате череды мощных вспышек на Солнце верхний слой земной атмосферы был уничтожен. На беззащитной от радиации Земле температура буквально за несколько десятилетий достигла пределов, невыносимых для человека. Люди были вынуждены отступить к полюсам. Катастрофическое таяние льдов способствовало небывалому поднятию уровня мирового океана, что, в свою очередь, до неузнаваемости изменило очертания и рельеф материков. Так, к примеру, на месте американского Среднего Запада образовалось гигантское озеро, а мегаполисы Европы сдались натиску джунглей.

Действие "Затонувшего мира" происходит в Лондоне, вернее, в том месте, что когда-то звалось Лондоном. Множество лагун, связанных между собой протоками, стали домом для игуан, аллигаторов и гигантских насекомых. Заросли хвощей и папоротников и вездесущий ил скрыли за собой здания. Хотя если всмотреться в безмятежную воду, то где-то в глубине можно разглядеть уходящие вниз этажи высоток. Только некому вглядываться в воду: люди покинули эти места. При большой удаче можно встретить заплутавших свихнувшихся мародеров или группки ученых, продолжающих бессмысленную работу по картографированию постоянно меняющихся протоков и описи живых существ.

Роман вовсе не о выживании. Собственно, сюжет здесь не сказать чтобы захватывающий, иногда проваливающийся в болото излишней детализации проходных сцен. Занятно другое.
Автора интересует вопрос влияния таких критических перемен в окружающем мире на внутреннее состояние человека. Его героев день за днем сковывает оцепенелость апатии, разобщает сосредоточенность на неких глубинных процессах в себе, тревожат и притягивают сны, в которых они усматривают пробуждение генетической памяти, уходящей на миллионы лет в прошлое. Скрытые прежде механизмы психики включаются, и вот уже реальность становится прозрачным коконом, за эфемерными стенками которого бьется пульс, древний, как Солнце... В воды "Затонувшего мира" стоит заглянуть — они влекут идеями, потрясающими внутренний взор панорамами затонувшего города, атмосферой болезненной горячности, тягучей, исходящей влажным насыщенным паром. Только комары тут большие, так и знайте.

О любой книге при желании можно сказать немало хорошего. Эта, например, совершенно не похожа на типичный постапокалипсис. Собственно, ничего о том, как человечество ухитряется выживать в условиях глобального потепления, мы так и не узнаем. Как-то ухитряется. Полагаю, что в целом несколько лучше, чем главный герой – хотя он сам по себе какой-то просто феноменально живучий.

Еще она отлично передает ощущение адского зноя и рассудка, помутившегося из-за жары.

И на этом все.

Собственно, главный минус этой книги, который не позволяется мне поставить ей больше тройки, заключается в том, что кроме этого тут ничего и нет. Проникновенно, психоделично, но практически ни о чем.

Книга прочитана в рамках игры "Собери их всех!"

Как психоанализ врачует психические травмы, перенесенные человеком в детстве, так и мы теперь заглядываем в археопсихическое прошлое, открывая древнейшие табу, спавшие целые эпохи.

Многообещающая цитата из начала книги. Но на деле ничего похожего в книге обнаружено не было. Не очень внятный сюжет, красивые, но совсем не впечатлившие меня пейзажи затонувшего Лондона и лагун, описание мутировавших животных, погони непонятных людей друг за другом. Еще одна книга о подводном мире, задумка которой оказалась намного лучше, чем ее воплощение.

Как иногда говорил себе Керанс, генеалогическое дерево человечества постепенно сокращается, двигаясь назад во времени. Когда-нибудь может наступить такой момент, когда вторые Адам и Ева обнаружат себя одинокими в новом Эдеме.

Пожалуй, самое большое разочарование месяца. Не то чтобы я возлагала на эту книгу особенно большие надежды, но явно не ожидала, что в итоге мне будет насколько скучно и тоскливо. Задумка была таааак хороша. Помимо завораживающего постапокалиптического мира (одни затопленные города чего стоят) Баллард предложил интересную теорию обратной эволюции, но не сумел рассказать ее так, чтобы я ему поверила и прониклась. Какие-то странные сны, полубезумные люди, решившие внезапно, что им нужно как-то разобраться в себе и потому остающиеся посреди затопленного города, странноватый бандит-любитель предметов искусства, совершенно нелепая сцена с превращением одного из парней в Нептуна и надругание над ним. О_О В общем, мне как будто показали очень любительских спектакль, сыгранный по не менее любительскому произведению.

Но вот описание мира и правда потрясающее. Особенно моменты с палящим солнцем автору удались. Надо будет перечитать их зимой, чтобы согреться.

Мир после катастрофы - какое пространство для полета фантазии рождает эта тема. Джеймс Г.Баллард в романе "Водный мир" нарисовал одну из своих версий. Слово "нарисовал" я употребила не случайно, так как именно атмосферность, на мой взгляд, главная фишка книги. Постапокалиптические пейзажи затопленных вследствие избыточной солнечной активности городов Земли, а точнее одного города - Лондона, завораживают. Огромные комары, игуаны и стаи аллигаторов, хвощи и папоротники, горы ила - всё это поджидает читателя буквально на каждой странице. Не знаю, как автору удалось достичь такого эффекта, но палящая жара и тропическая влажность во время чтения ощущаются кожей.

Жара провоцирует разморённость и лень, а когда жара настолько угнетающая, что даже дышать тяжело, чем остаётся заниматься людям? Кто-то считает жару бедствием и пытается спастись на полюсах или искусственных базах, где кондиционеры и рефрижераторы помогут забыть о ней. А кто-то, как главный герой Керанс, постепенно приходит к выводу, что надо смириться и через внутреннюю перестройку стать частью нового мира.
Такие как Керанс, как Беатрис остаются в затопленных городах. Они не хотят возвращения прежней жизни, они против восстановления урбанистических традиций, они живут поодиночке, смотрят вглубь самих себя и в одинаковых психоделических снах ищут отголоски генетической памяти.

Чтобы понять логику этих персонажей, надо быть на одной волне с ними, надо вжиться в них и как-то очень глубоко прочувствовать те условия, в которых они оказались. Лично мне это не удалось, и до самого конца книги я так и не смогла до конца понять их. С точки зрения логики мне гораздо яснее поведение Стренгмена - в сущности пирата, занимающегося разграблением ушедших под воду городов и захватом территорий. Хотя и к его поступкам есть ряд вопросов, не говоря уже о моральной стороне дела.

Одним словом, для себя я не смогла отнести к плюсам романа его персонажей, впрочем, как и сюжетные линии - вялые и расползающиеся, словно испарения от лагун. Захватывающих приключений здесь практически нет, и даже пара перестрелок и взрыв почти не добавляют динамики. Однако, сама по себе идея возврата человека к собственным эволюционным корням, возможность пофантазировать вместе с автором как это могло бы быть, вкупе с потрясающей воображение атмосферностью, думаю, для кого-то способны компенсировать недостатки книги.

Спойлеры!

Великолепный образец постапокалипсиса, почти на уровне « В стране уходящей натуры » и « На берегу ».

Увлекательнейшая концепция «обратной эволюции», во главе которой – человеческое подсознание (ну, или вернее, - что-то более глубокое, суть самой человеческой природы). Интересное сопоставление солнца (как центрального элемента, необходимого для жизни на земле) и человеческого сердца с его постоянным ритмом, также необходимым для жизни (или, скорее, символизирующим саму жизнь) (глава 5).

Значительные объемные пейзажи утраченной культуры, на фоне которых столь уместны джунгли (а джунгли ли это?) Макса Эрнста на стене в комнате Беатрис (думается, Баллард вдохновлялся именно его картинами, когда писал свои пейзажи). Интересно, что джунгли, присутствующие везде, все-таки покрывают здания, образуют заводи и лагуны вокруг городских кварталов, тем самым постепенно покрывая и заменяя собой плоды многолетних человеческих трудов.

Роберт Керанс – центральный персонаж – несет большую часть ответственности за развитие (поиски Хардмана, уговоры Баетрис, погружение в планетарий, столкновение со Стренгменом и пр.). При этом гораздо больше движения происходит внутри доктора – мало того, что он вынужден принимать то самое решение в начале романа (главы 1 - 6), он пытается понять и осознать природу происходящих изменений внутри него (равно как и внутри остальных, хотя остальные его интересуют меньше, чем ностальгирующего ученого Бодкина), так кроме того, Роберт еще и вынужден действовать с целью устранить помехи, возникающие на пути троих оставшихся в лагуне (главы 12, 14).

Особенно приятно, что линия взаимоотношений Керанс – Беа не развивается по ожидаемому в начале книги сценарию. Кажется, Роберту не хватает пространства, чтобы влюбится в Беатрис, он слишком сосредоточен на собственном ритме, привычные человеческие переживания для него постепенно отходят на второй план. И хотя в самом конце романа он проявляет некую «человеческую» черту – оставляется надпись, «которую, он был уверен в этом, никто не прочтет», я вижу в этом, просто нерешительность, свойственную характеру Роберта.

Полковник Риггс. Про его внутренний мир мы почти ничего не знаем, но понятно, что он всеми силами тяготеет к привычному миру прошлого с его обычной жизнью и является в этом смысле противоположностью Роберту (не зря в начальных главах видно существующее противоречие и напряженность между этими героями, которое достигает пика в главе 13).

В позициях полковника и Керанса прослеживается еще и то, что автор, кажется, занимает сторону Роберта (главы 10, 13) – вновь явившийся из лагуны город представляет собой ужасающее зрелище, которое не соответствует ни старому, ни новому миру. Но Риггса не смущает, что Стренгмен «оживляет труп», напротив, полковник видит в этом большую ценность. Роберт же, который к этому времени принял все необходимые ему решения, этой ценности не чувствует.

Стренгмен – интересный перс. Его мало волнует изменившийся мир, он легко найдет выход из любой ситуации, сможет приспособиться, найдет себе и подчиненных и занятие по нраву.

Доктора Бодкина жаль. Ученый в самом полном смысле этого слова, он находится даже в более сложной ситуации чем Керанс. Его не только манит новый мир, но и не отпускают воспоминания из его детства о мире старом, который усилиями Стренгмена и Риггса, кажется, еще может возродиться, пусть и ненадолго.

Роман получился объемным, атмосферным, есть чарующие сцены, сюжет увлекателен и не страдает от повышенной банальности. Понравилась неспешность повествования, очень понравилась концовка (Хардман возвращается? Кажется, автор так и хочет нам сказать, что сам до самого финала романа не может ответить на вопрос, что же лучше – принять и растворится в новом мире, либо же пытаться поддержать позицию Риггса).

Замечательная вещь, строго рекомендую к прочтению.

Ну что ж... Апокалипсис в виде безжалостного солнца, отражённого от лагун в затопленных городах - по-своему мило. И даже как-то привычно и ожидаемо. Но вот люди... Так и хочется процитировать Воланда, только вот квартирный вопрос тут превратился в генетическую смесь самоощущения человека. Кто мы есть? Что мы есть? И куда идём? Каждый из героев по-своему занят погружением во внутренние глубины своего "Я", и каждый отражает своё... Кто-то превращается в чудовище, кто-то тихо сходит с ума, а кто-то ищет вечную Истину в палящем свете солнца...
...Зной. И молчание.

Прочитана в рамках Книгомарафона (Июль)

К фильму с Кевином Костнером роман не имеет никакого отношения (хотя фильм я очень люблю). И роман хорош. В первую очередь глубоким знанием экологии и принципов глобального потепления, видно, что Баллард – учёный и при этом фантаст «золотого века», 60-х годов. Льды тают, мир покрывается слоем воды (в пару метров, естественно, не более), превращаясь в неглубокое жаркое болото, в сельву и во что-то ещё. Происходит эвакуация людей, процветает мелкое и крупное пиратство, и на этом фоне некий учёный пытается разобраться в себе, своей любви и том, как нужно жить дальше. Или не жить. Никаких хэппи-эндов быть не может, естественно. 8/10.

Источник

Пожалуй, ничего подобного я раньше не читала. И уж точно ничего подобного не ждала, открыв эту книгу.
Вначале вроде бы просто история о жизни после климатической катастрофы. Затопленный мир, города, превратившиеся в жаркие лагуны; дома-острова, поросшие джунглями; водные змеи, игуаны, крокодилы и летучие мыши; и исследователи, пытающиеся составить карту изменившегося мира, описать мутирующую флору и фауну. Первые главы спокойные, дальше нарастающий шквал приключений, стрельба, похищения, опасность. Звучит, как боевик, правда? Вот только все внешние события так неразрывно переплетены с событиями внутренними — с бессознательными, глубочайшими и непредставимым пластами, — что никакой это не боевик.
Это история о путешествии в прошлое. Сон за сном, позвонок за позвонком, герой опускается сквозь эпохи. Бескрайнее, яростное солнце Триаса — его собственное сердце — грохочет, восходя над пылающей лагуной. Нет ничего, кроме этого звука, все остальное, все слова, события и поступки — лишь его отголоски. Читаешь и цепляешься за свое сознание, за привычную человечность, хочешь крикнуть герою: Остановись, вернись, ты погибнешь! Но он и так понимает это и продолжает путь. Поэтому мы не узнаем, что было дальше, оставляем героя в пути, — слова уже истощились к последним страницам, передать происходящее все сложнее. Скоро они кончатся вовсе, останется лишь солнце и путь на юг.

Первая книга, которой на фантлабе я присвоила ход "Умирающая Земля" - ачивка!

Да, Земля умирает. Процесс это медленный, долгий, даже красивый. Закат цивилизации, а скорее всего и человечества вообще. История как будто повернулась вспять: планета возвращается на тысячелетия назад, к воде, занимающей 90% поверхности, всё возрастающей температуре и, как следствие, флоре и фауне мезозойской эры. Гигантские папоротники, непроходимые джунгли, огромные насекомые и неторопливые ящерицы...

И если человек попадает в этот ритм, то и в нём пробуждаются спящие архетипы.

По мере того, как мы возвращаемся в геофизическое прошлое Земли, мы возвращаемся назад и в подсознании, переходя от одной геологической эпохи к другой, с её особой флорой и фауной, как путешественник на машине времени Уэллса. Но это не внешнее изменение, а всеобщая переориентация личности.

Здесь не нужно искать сюжет, не нужно ждать экшна (хотя он есть). Просто наблюдать, просто чувствовать, проживать это. Жутко, но прекрасно.