Рецензии на книгу «Три дня до небытия» Тим Пауэрс

Как ни странно, сказать об этой, казалось бы, лихо заверченной книге практически нечего. Хорошо. Интересно. Второй раз читать не буду.

На самом деле сюжет книги только кажется слишком сложным, а на деле, все просто и понятно. Иллюзия создаётся за счёт нагромождения всякой лишней информации, которая подана не очень удобоваримо. Всему виной язык автора - грубый, топорный, быстро скачущий по верхушкам там, где хотелось бы больше логических связок, и через чур многословный (но от этого не более приятный) там где нет необходимости вдаваться в детали. Не смотря на все это, к 150-ой странице (из 510) я разогналась и прочитала всю оставшуюся часть взахлёб - не могла оторваться, было очень интересно. Просто я очень люблю книги про путешествия во времени, точнее про петли времени и заморочки, с ними связанные. Но в данном случае все просто - перед нами пролетят всего три дня одного из вариантов развития событий. Интерес создаётся не столько из-за игр со временем, сколько из-за наличия разношёрстных песонажей с большими тараканами. Попробую описать завязку сюжета.

Жили-были отец и дочь - Фрэнк и Дафна, у них телепатическая связь, они чувствуют друг друга на расстоянии и читают мысли. После смерти бабушки Фрэнка, которая его воспитала, в ее гараже обнаруживаются странные предметы, среди которых плита с отпечатками ладоней Чарли Чаплина, письма Энштейна и видеокассета с фильмом, после просмотра которого Дафна научилась поджигать предметы силой мысли, сама видеокассета сгорела вместе с магнитофоном. С этого момента за Фрэнком и Дафной начинается охота. С одной стороны это Мосад - еврейская организация, которая хочет заполучить машину времени, изобретенную Энштейном, чтобы изменить ход войны в Израиле (как-то так), с другой стороны некая оккультная американская организация, которая тоже охотится за машиной времени, их мотивы остались для меня загадкой, разве что некоторые личности из этой организации желали заполнить собой не только свой пространственно-временной континуум, но и мировой (нафига? Вообще в книге осталось много белых пятен, но лучше над ними не думать, иначе взорвется мозг). Итак, охота началась, Фрэнк и Дафна не понимают, что с ними происходит: почему из телевизора с девочкой говорит какой-то призрак и требует впустить его в себя, почему Фрэнка хочет убить слепая женщина, которая видит мир глазами людей, находящихся в непосредственной близости от нее, и кто это человек, который назвался его отцом, пропавшим несколько десятков лет назад, но у этого отца точно такое же лицо как у Фрэнка, только изрядно постаревшее. На все это дело у нас три дня.

По жанру это не только фантастика, но и шпионский триллер, и конечно же боевик. Не смотря на объем и язык, читается достаточно легко и быстро. Главное не отвлекаться, а следить за дорогой. Ставлю твердую четверку, не смотря на все косяки (не могу не сказать об одном жирном ляпе: один из персонажей имеет такой таракан - он знает, когда в его жизни что-то бывает в последний раз, то есть он умрет раньше, чем это событие может произойти повторно; например, он гладит кошку и знает, что это в последний раз. Так вот, находясь в одном месте он слышит телефонный звонок и понимает, что больше его не услышит. Поэтому он избегает мест, где могут быть слышны звуки телефона. И вот надо же, он даёт свой номер телефона Фрэнку, и Фрэнк ему звонит. Вуаля! Ничего не случилось, хотя по идее этот персонаж должен был упасть с инфарктом за минуту до звонка или что-то в этом роде).

В общем, прочитала книгу не без удовольствия. Подумываю почитать другие книги из этой серии.

It`s Halloween time!

Это время Хэллоуина, Чарли Браун!
А значит наступает время написать мою традиционную хэллоуиновскую рецензию. Оригинальничать не буду, это тоже будет реца о том, как писать книги. Тим Пауэрс, определённо, мой автор. Книгу я с одной стороны растягивала, с другой - старалась закончить до праздника. Книга - это трэш. Задуманный как трэш и выполненный как трэш. Безумно напомнило "Тёмную игру смерти" Симмонса, думается, та книга и была в источниках вдохновения. Но если Симмонс считал, что ваяет нетленку приключенческого жанра, то Пауэрс выбрал такую форму подачи ради того, чтобы сыграть на контрасте и разобрать теорию обратно текущего времени и связи времени с духовным миром. То, что автор иногда стебётся, можно спалить по обществу Весперс, которое основали альбигойцы, но при этом то же общество было когда-то Аненнербе. Мой фейспалм с бормотанием: "Но ведь разные верования (манихейство и эзотерическое язычество), разные системы магии...", довольно быстро сменились улыбкой - "Тонко". Нет, это не неумение Пауэрса в гугление (надеюсь), а определённая игра, когда он берёт самые известное общество в средневековье (с магией вообще не связанное) и самое известное оккультное общество современности, и смешивает их вместе. Реально он верит, что такие разные системы могут быть одним и тем же? Хз. Но его вопиющее противоречие не выглядит невежеством, скорее, намеренным нарушением правил.

Итак, отправляемся в путешествие. Что надо сделать, чтобы ваш роман трэш-приключение, стал прекрасным. И если моя реца на Симмонса, это объяснение, как делать не надо, то Пауэрс - это образец, как работать обязательно.

1. Детализация.

С детализацией было неплохо и у Симмонса, хотя, как я говорила в той реце, детализация была внешней (цвет шин, бородавка на носу), то Пауэрс выдаёт такую детализацию, которая создаёт ощущение глубокой прозы. Для сравнения приведу Кинга, его детализация действенней, он действует через обобщения: "Он носил белую майку без рукавов, как и все мальчишки шестнадцати лет, которые находились под влиянием фильма "Беспечный ездок". Детализация Пауэрса открывает мелочи из привычек персонажей, из происходящего рядом ("Его подошвы ступали по кухонному линолеуму так же бесшумно, как и по ковру гостиной", "Но подозревал даже наличие в доме подслушивающих устройств и потому набирал все знаки пароля в одном темпе, не допуская двойного щелчка на парных буквах"). Врать не буду, детализация очень механична и сразу видно, что многие описания вставлены исключительно для этой самой детализации и ни для чего иного. Но знаете... оно всё равно действует!

В ночь Хэллоуина надо рассказывать рандомные пугалки. Кто не хочет читать всякую ерунду в реце, смело пропускайте.
Карнавал приехал ночью и никто не видел, как на поляне за городом раскинулись шатры. Странно было то, что не было зазывал, лишь несколько артистов бродили по городу, заглядывая в лица прохожим и пытаясь сквозь окна увидеть обитателей, словно кого-то искали. А вечером состоялось представление. К городу редко прибывало так много новичков, потому на представление собрался почти весь город. Зрители были заворожены собравшимися в круг актёрами, хотя их и смущала их странность. "Это живые", - вдруг разнеслось над толпой. А живые продолжали искать в толпе своих любимых, называть их по именам... Кому-то хватило сил покинуть шатры, кто-то не выдержал и пошёл к возлюбленным, умоляя их покинуть город. Наутро карнавал исчез. Город долго не мог успокоиться от этого визита, жители старались не осуждать и даже не смотреть на тех, кто не смог уйти с Карнавалом и навсегда остался в городе.

2. Неоднозначные персонажи.

Не стоит играть в игру "пусть читатель заранее знает, кто говнюк". Потому что при таком раскладе вы обрубаете сразу несколько гипотетических линий. В "Трёх днях" есть говнюк - это муж сестры героя Беннет. И пока я вздыхала и фейспалмила, Беннет сумел удивить. Что лишний раз свидетельствует, что Пауэрс точно знал, чего хочет добиться.

Когда второй актёр отказался от роли, Шекспир решил сам сыграть Просперо. Люди, которые давали ему тексты пьес целью, чтобы он выдавал их за свои, были слишком влиятельны, чтобы отказаться от постановки. Он повесил над постелью распятие из Рима, чтобы отогнать сны о феях и чудовищах, на которые жаловались другие актёры. Средство оказалось действенным, каждую ночь он спал как младенец. Поняв, что роль не проклята, труппа успокоилась и роль взял другой актёр. Шекспир улыбался, когда говорил с лордом Саумгептоном и его фаворитом, превознося качество текста, которое принадлежало перу аристократа. Шекспир был плохо образован, но актёром он был прекрасным. Он мог изображать туповатое благодушие и как бы не замечать тёмные тени, которые клубились за спиной лорда. Глупые аристократы считали, что после всех сыгранных ролей в этих пьесах, он так и не обрёл второго видения. А ведь он даже мог притвориться, что не слышат шёпота одной из высоких и властных теней: "Да, он сыграл меня прекрасно, дайте ему ещё несколько лет жизни".

3. Сюжет.

Дело не в том, что представляет собой сюжет, а в том, чтобы соблюсти баланс. Для трэша хорошо подходят экшн-сцены битв и в "Трёх днях" их полно, но тут важны загадки и рассуждения. Загадка данной книги - какой таинственной силой владела старушка Грамотейка, которая мгновенно перенеслась за тысячи километров. Её внук Фрэнк Маррити и его дочь Дафна бродят по дому Грамотейки, ещё не зная, что привлекут к себе этим внимание могущественных группировок. Сразу заспойлерю - это машина времени и Грамотейка - дочь Энштейна. И, поверьте, что на этом интрига не заканчивается. Постепенно разворачивается всё больше и больше возможностей, которые даёт машина, всё больше аномалий, которые она порождает. Объяснения даны фактически одним блоком и по сути они нужны для того, чтобы рассказать о представлениях самого Пауэрса о времени. Для экшена есть две группировки - эзотерическое подразделение Моссада и оккультисты из группы Веспер. И хотя они несут на себе функцию стреляй-убивай, самые интересные элементы именно в описании их жизни. Два потрясающих суперэпизодика - плёнка в значке, которая засветилась и на ней проявились имена Бога. А второй эпизод - как в американские системы атомных установок селили детей, чтобы каждый раз, как будет засечено, что один из советских дальновидцев видит бункер, делать вид, что он ошибся и это лишь детский сад. И из такой мелкой вкунсотени книга состоит практически вся. Ты будто танцуешь между элементами трэша и высокой фантастики. И это потрясающе.

Третий текст я писать не буду, так как он уже написан по сути Пауэрсом - про фильм, который создал Чарли Чаплин, вводящий в состоянии эмоциональной нестабильности, чтобы легче путешествовать по времени. Если разобраться, фильм не так уж сильно нужен, хотя из него пытаются сделать макгаффин.

4. Атмосфера.

В принципе, она уже упомянута в первом и третьем пунктах. Она создаётся из крохотных эпизодиков, которые сами по себе можно развернуть в сюжеты целых новых книг. Всё действие происходит в 1987-м, видимо, чтобы спокойно пустить пришельцев из нашего времени, хотя современность не играет большой роли. Довольно очевидно, где мотив практически полностью скопирован из "Воспламеняющей взглядом". А теперь представьте, что все указания на то, что Пауэрс прямо в процессе менял задумку книги, ничуть не мешают. Книга напоминает гранат, где каждое зёрнышко можно посадить и оно прорастёт гранатовым деревом. Да, всё это ужасно плохо, но при этом крайне хорошо.

А всем - приятных хэллоуиновских снов!) Пусть будет время не страхов, а время познания и удовольствий!

Очень странная фантастика - в хорошем смысле слова. Я далеко не спец по сай-фаю, но отдельные вещи почитываю время от времени. Так вот, «Три дня до небытия» - довольно необычная вещь, которая в начале больше похожа на шпионский роман с сильной примесью мистики, чем-то напоминающей Дэвида Линча.

Действие происходит в Лос-Анджелесе в 1987 году. Начинается роман с того, что Фрэнк Маррити и его 12-летняя дочь Дафна приезжают в бабушкину лачугу разобрать ее вещи. Бабушка, тем временем, погибает при невыясненных обстоятельствах на горе Шаста в соседнем Орегоне. Довольно быстро выясняется, что бабушка владела чем-то очень важным, каким-то предметом, представляющим ценность сразу для нескольких секретных организаций. Дальше история сильно усложняется, обрастает массой метафизических и эзотерических деталей, которые порою сложно удержать в голове. На сцене появляются Эйнштейн, Шекспир, альбигойцы, еврейские мистики, агенты Моссада, путешествия во времени и прочее. Лишь где-то к середине все более-менее устаканивается, и мы начинаем ориентироваться в сложных хитросплетениях этой фабулы.

Моя оценка - 3,5-4 звезды. И я склоняюсь к 4, если говорить об оригинальности романа, потому что история, в которой квантовая механика соседствует с духами, действительно оказалась увлекательной. Но если говорить про художественное исполнение, то оценка упадет до 3,5 и даже 3. Все же слишком много всего намешано, некоторые вещи, пусть и непринципиальные для развязки, остаются без вразумительных объяснений. Может, они и логически должны вытекать из текста, но отследить их не получается, по крайней мере, после первого прочтения, потому что уж слишком много метафизических построений и разных тонкостей, которые тяжело помнить и друг с другом увязывать. Хотя потенциально автор описывает довольно интересный мир, и некоторые намеки на то, как организован мир духов, очень любопытны. Но вот дальше этого он не идет, многие эзотерические вещи вплетаются, по-моему, просто для упоминания.

Из положительного: главный герои, Фрэнк и Дафна, вышли довольно симпатичными, и вообще, есть смешные, ироничные моменты, иногда прямо чувствуется, как автор улыбается по другую сторону текста.

Занятно, но перечитывать, пожалуй, не буду.

Почему решил прочитать: роман вышел в той же серии, что и ЗЛЫЕ ОБЕЗЬЯНЫ Метта Раффа. Опять тайные общества, мистика и экстрасенсорика. Ну и сам Пауэрс на хорошем счету у всех рецензентов
В итоге: да, Пауэрс не стесняется создавать большое и подробное полотно.
Широкими мазками набрасывает историю семьи Маррити на пять поколений вглубь. Это одна сторона.
Вторая сторона - "Халомот", эстрасенсорное подразделение "Моссад", чьи оперативники тоже поданы подробно и с любовью.
Третья сторона - общество "Весперс", основанное альбигойцами, в двадцатом веке некоторое время было известно, как "Анненербе".
Фоном упоминаются советские ясновидящие, из-за которых бедным американцам приходится оформлять пусковые шахты под бродячий цирк.
Основное время действия - 1987 год.
Макгаффин - секрет путешествий во времени.
Мистический шпионский триллер. Моссад и тайное общество устилают Америку трупами, но на горизонте не то что полицейских, даже местных спецслужб не замечено.
Переусложнённая в угоду задумке романа схема путешествий во времени: с многомерным пространством, астральными проекциями и побочными квантовыми младенцами.
Но написано прекрасно. Всё очень динамично, со знанием конспирологии, и, даже, в конце, наконец-то, с путешествием во времени.
8(ОЧЕНЬ ХОРОШО)

Закрученное чтиво, вместившее в себя все: Шекспир, Эйнштейн, Моссад, полтергейст, путешествия во времени, астральные проекции, шпионаж, боевик, парадоксы и не-рожденные дети.

Местами сюжет провисал, местами шел довольно хорошо, но перечитывать книгу я не буду потому что: а) не нашла для себя внятной мотивации у героев, в особенности у одной из организаций, боровшихся за обладание машинхен; б) уж слишком местами все перекручено и невнятно; в) моя любимая тема многообразия вариантов, времен и последствия временных скачков здесь совсем не впечатлила.

Плюс за теплые отношения отец-дочь Маррити, за Лепидопта, с его ощущениями «это-в-последний-раз» и за маленький кусочек про Эйнштейна, который заварил всю эту кашу.

В общем, как часто бывает, ожидания от книги были довольно высокие, а реальность обернулась практически пшиком.