Рецензии на книгу «Метро 2034» Дмитрий Глуховский
Друзья! Я постараюсь быть отчаянно объективным, но я Вам должен что-то срочно сказать.
Предистория - роман "Метро 2033". Коммерческий успех, прорыв в русской фантастике, огромный общественный резонанс. Клааасс, Глуховский молодец. Затем, его второй роман, "Сумерки" (очередной успех), мне он даже больше нравится, но не суть.
Теперь, "Метро 2034". И что же?
Друзья! Я предлагаю скинуться и дать Глуховскому денег. Побольше. Всё дело в том, что мы теряем отличного писателя. Я не знаю сколько сейчас получают хорошие журналисты и какие нынче гонорары за культовые романы, но так делать нельзя. За такое нужно бить морду товарищи.
Есть такое слово - "отписаться". Вот же оно. Первая часть была достаточно длинной (370 очень мелким шрифтом), вторую же я прочитал часа за 4 (450 таким шрифтом, будто добрая часть россиян страдает слепотой и дислексией одновременно). И то потому что 2 спал.. Да и сюжет по сравнению с первой частью абсолютно не выдерживает конкуренции. Самый яркий пример в современной русской литературе, когда из-за обыкновенного желания заработать бабки, страдает качество произведения. Хромает слишком сильно, чтобы можно было бы простить.
Я готов ждать не 2 года, а 5, но я хочу читать настоящее Метро. А пока.. Пис оф щит =)
Каждый читатель "Метро" Глуховского поневоле будет сравнивать вторую книгу с первой и зачастую не в пользу второй. И дело даже не в разнице объемов при вопиющей разнице в цене - в первые полгода это особенно шокировало. И не в громкой рекламной акции. Дело в обманутых ожиданиях. Я не берусь судить, что хорошо, а что плохо, скажу лишь, что первая книга покоряла людей атмосферой - это была легенда, та самая страшная сказка, которой пугают по ночам. Это был методичный квест по поинтам мутировавшей реальности, яркой, зловещей и игровой. Нам дали героя нулевого уровня, на которого потом мы в процессе чтения навешивали скилы и инвентарь, постепенно привыкая к нему.
Вторая книга же уже не является игровой уютной легендой, напротив, нам ясно дают понять, что ничего уютного в этом задыхающемся от радиации мире не осталось, играть здесь смертельно опасно, места для Артёмовых благих намерений и детской наивности тут нет. Жестокий эпизод из жестокой реальности. То, что главного героя автор поменял, мне единственно не понравилось, я всё-таки в плане персонажей однолюб. Не исключено, кстати, что Артём участвовал здесь эпизодически, но сказать точно, тот это Артём или другой, невозможно. Выдвинув же вместо него на первый план фигуру Хантера, автор, на мой вкус, недостаточно рельефно ее прорисовал. Хотелось каких-нибудь шокирующих открытий, а их не было.
Итак, сюжет строится на том, что Хантер и старик по прозвищу Гомер идут с Севастопольской, чтобы предотвратить биологическую угрозу, нависшую над всем метро. Интересно уже то, что на карте первой книги станция Севастопольская отмечена как заброшенная. Гомер одержим своим именем, он искренне оплакивает гибель многотысячелетней человеческой культуры и хочет создать эпическую поэму, которая поддерживала бы дух жителей метро. В качестве героя он однозначно выбирает Хантера, а вот на роль героини никого нет, кроме совсем еще молодой девушки Саши, которую они случайно спасают от бандитов. Многие ругают вторую книгу за нелепую любовную линию, но я говорю, что не пахнет тут никакой линией. Гомер, следуя усвоенным литературным и фольклорным канонам, пытается создать такой сюжет их путешествия, чтобы уложить его в надлежащую канву, но реальность - это не сказка, она идет по своим дорогам, и Гомеру остается только смиряться и ужасаться. Смиряться с тем, что не напишет свою книгу. Ужасаться тому, что метро теперь обречено, ведь он искренне верит, что без следования канонам герой не сможет спасти мир.
Однако, он несмотря ни на что, всё-таки стал последним певцом постъядерной эпохи - больше всё равно никого нет. Сможет ли поддерживать людей его история, записанная в старой тетрадке, покажет время. Но грустно и безнадежно это было читать. Книга интересная, но как представишь, что такое бы могло стать реальностью: полное уничтожение культуры, забвение прошлого, горстка людей, отрезанных от всего мира и не знающих даже, есть ли еще что-то в этом мире, кроме них самих... Хочется сказать что-нибудь банальное в духе берегите планету, но понимаешь, что планете-то пофигу. Планета покрутится и забудет. Так что я буду в своем репертуаре и посоветую создать бэкап на другой. Люди столько уже прошли, что без точки сохранения было бы очень жалко всё это потерять.
Большего бреда я, наверное, еще не читала. "Метро 2033" намного интересней. Зато в книге хорошо показана женская сущность. Он ей говорит: уходи,ты мне не нужна. А она думает: ааа, это он намекает, что бы я его искала и не отпускала, он ко мне не равнодушен, но боится это показать. И на протяжении всей книги она его достает своим присутствием и своей якобы влюбленностью, влипает во всякие истории и ждет что он ее спасет, а когда он не спасает, то думает что он козел. А в конце, когда он протягивает ей руку и говорит что она нужна ему, то она игнорирует его и предпочитает умереть. Бред сивой кобылы. Любовная линия это нечто... Я разочарована. Я все ждала постельную сцену, ну когда он прикоснется к ее белым волосам, стянет с нее комбинезончик и будет восхищаться ее белыми плечиками, а она поможет ему стащить черный костюм расслабится и доверится его опыту... Я обломалась, одним словом.
Взяв в руки книгу «Метро 2034» я сразу же очень сильно разочаровалась: объем книги такой же, как и у первой – 382 страницы чистого текста, - а вот сам текст набран раза в два крупнее, чем в первой книге. А это значит, что вторая книга уже точно в два раза меньше первой. Этот факт опечалил меня настолько, что хоть по главе в день читай!
Зато вторая часть Глуховского познакомила меня с Гомером – с человеком, в душе которого я нашла отражение самой себя:
В первые несколько лет после катастрофы Николай Иванович рыскал по переполненным станциям, отчаянно надеясь найти на одной из них свою семью. Надежда ушла, но он, осиротевший и потерянный, продолжал блуждать в потемках метрополитена, не зная, чем занять себя в загробной жизни.
Хоть кто-то с тоской вспоминал свою земную жизнь! Я согласна, что прошло много лет, что боль улеглась, затерлась за необходимостью выживания… но не могла потеря целой жизни не свербеть занозой в сердце! И ведь никто из героев Глуховского не вспоминает, не видит сны, не плачет о прошлом. Мне непонятно такое состояние… Или по замыслу автора спастись удалось только тем, кому совсем нечего было оставить после себя?
Так или иначе, но герой «на мой вкус» в трилогии все-таки нашелся. Гомера нельзя назвать главным, но и во второстепенные он тоже не годится. Он «застрял» где-то между теми, кому автор отвел ведущие роли, и теми, кто появляется в книге эпизодически. Его история меня не просто тронула, а поразила до глубины души. Эдакая насмешка судьбы, прям хохот в лицо. Гомер (кстати, «при жизни» его звали Николаев Николай Иванович) в один день получил все, о чем мог только мечтать и тут же это все потерял. Его счастье продлилось недолго: от начала до конца одной ветки. Помощник машиниста, в день своего повышения окрыленный своим семейным счастьем, он посмотрел иначе на поезд, в который садился уже в другой должности – машинистом, ему показалось, что перегоны совсем не такие мрачные и темные, а, наоборот, приветливые, залитые мягким светом. Николай Иванович даже и не предполагал, что привычный маршрут от конечной до конечной станет для него последним… первым – самым желанным и долгожданным, и последним. Он даже и не думал, что по завершению маршрута он перестанет быть Николаевым Николаем Ивановичем, а станет просто Гомером.
На «Метро 2034» я смотрела глазами Гомера. Конечно, мне далеко не все было понятно в этом человеке. Но, тем не менее, он был мне ближе остальных.
Многие говорят, что «Метро 2034» намного уступает первой части. Если подумать и поковыряться, то да, соглашусь. После первой части осталось немало вопросов и загадок, которые (по идее) должны были бы разрешиться, проясниться, ну, или хотя бы упомянуться. Вместо этого Дмитрий Глуховский знакомит нас с совершенно новыми героями, вырисовывает абсолютно новые сюжетные линии с еще большим количеством вопросов и несостыковок. Конечно, борьба за выживание новых для читателя жителей подземки не менее захватывающая и увлекательная, но и вопросов-то тоже становится в два раза больше! Остается теперь только надеяться на третью часть, которая объединит в себе события и героев двух первых, ответит нам на все вопросы и не оставит после себя недосказанностей.
Знаете, а это вовсе и не прямое продолжение истории, рассказанной Глуховским в "Метро 2033". Совершенно отдельно живущая повесть. Есть общие персонажи и глухие упоминания о событиях книги первой, но они вовсе не обязательны.
И ещё — МНЕ нравится. Нравится, хотя, наслушавшись и начитавшись мнений, что "Метро 2034" намного слабее "Метро 2033", внутренне был готов с этим согласиться, и книгу взялся читать скорее из принципа делать то, что сам задумал. И правильно сделал, что взялся читать — книга вовсе не плоха. Конечно, она написана в другом темпоритме, нежели книга первая, она написана с другой энергетикой, с меньшим масштабом и меньшим охватом описания как в географии Метро, так и по временнЫм рамкам, зато, например, детали "часа икс" (или, если хотите, "судного дня") здесь написаны как бы взглядом "изнутри" нашего ГГ (Гомера), а не просто как рассказ о том, как именно это было.
Если первая книга, по моему разумению, в бОльшей степени являлась постапокалиптическим квестом, то эта повесть... тоже квест, только квест не внешний, не ходилка-бродилка-стрелялка-догонялка (хотя и этого тут достаточно), а квест внутренний. Этакий поход внутрь самого себя. Поход-поиск. Поход-поиск философа и начинающего писателя Гомера, поход-поиск отверженной всеми девушки Саши, бродячего музыканта Леонида, и, конечно же, это поход-поиск нашего старого знакомого Хантера.
На мой взгляд, Глуховский очень умело нагнетает напряжение, переводя действие от главы к главе от одной группы персонажей к другой, и заставляя читателя нервно сглатывать и упоённо читать дальше и дальше. Все Главные Герои волей-неволей попадают в ситуацию высокого нравственного Выбора, такого Выбора, от которого зависит, останется ли он и далее Человеком, или перешагнёт ту невидимую грань, из-за которой возврата уже не будет. И каждый из наших ГГ свой Выбор делает, творя тем самым Будущее и творя тем самым рукописную Историю, историю, воплощённую в Книге...
Я поставил этой книге, в отличие от книги первой, не 4, а 5 звёздочек, потому что эта книга гораздо более цельная и смелая. Хотя бы потому, что автор не повёлся на читательский массовый спрос и не побоялся негативных оценок любителей простого приключенческо-страшилочного чтения, а написал эту книгу именно так! И я однозначно эту книгу оставлю на полке с любимыми книгами в жанре "фантастика" и однажды вернусь к ней.
Вроде бы в создании этой книги автору помогали интернет-пользователи. Что же, тогда польза от их помощи выражается формулой "ноль минус один".
Поклонников "нормальной фантастики, чтоб с мутантами" "Метро Год Спустя" должно разочаровать. Все те же станции, все те же герои, даже проблема главного героя - отражение уже разрешенной (пусть и трагически) в первой книге. Да будет спойлер: в этой книге ее разрешат не многим лучше. И при этом книга куда короче!
Зато появился, и это плохой знак, герой-нарратор. Рассказчик в вакууме. Бывший машинист, старик по прозвищу Гомер, мечтает написать роман о жизни в подземелье, причем великий. Для этого он пускается в опасные приключения с уже знакомым нам Хантером. Правда, судя по цитатам из его черновиков, пишет он вовсе не приключенческий роман, а нечто нудное и морализаторское. Неудивительно. Сам автор вон как описывает его мыслительный процесс: "Старик бросил пробный камень в омут своего склероза и прислушался".
Ради информации для своей книги герой игнорирует даже тот факт, что он заражен опасной болезнью и, путешествуя, невольно разносит ее по всем станциям. Такой вот графоман-убийца. Но автор опускает этот момент практически без комментариев. Идеи Гомера ему важнее, ради того, чтобы их высказать явно и написана вторая часть. Но, право, потенциальное вымирание метрополитена не стоило такой книги. Вот цитата для примера:
"Сейчас он уже знал, о чем она будет.
О том, как смышленый зверь нашел волшебную упавшую звезду, небесную искру, проглотил ее и стал человеком. О том, как, своровав у богов огонь, человек не управился с ним и дотла выжег мир. И о том, как в наказание ровно сто веков у него была отнята та самая искра человеческого; но, лишенный ее, он не стал снова зверем, а обратился во что-то куда более страшное, чем нет даже имени".
Вот такая книга. Допустим, если мир погибнет, и остатки людей будут ютиться в катакомбах, ее и прочитают с удовольствием. Но только тогда.
Есть в романе и любовная линия. Короткая и нелепая, как жизнь шахтерской канарейки. Вот, что автор пишет нам о героине, Саше: "Довольно было вместо того, чтобы нарять в чужие зрачки, зябко подбирать свой взгляд обратно, едва обмакнувшись в них. Обмазавшись напускным равнодушием, Саша могла скользить меж движущихся, сцепляющихся обитателей этой станции..." Девушка удивительно наивна и полкниги бродит в компании с явным авантюристом, а Гомер, который все видел и мог предотвратить, ее не останавливает. Да, со взглядами у нее особое отношение: "Она тоже замедлилась, чтобы отлепить от спины его щекочущий взгляд".
Помимо писателя есть еще и музыкант - флейтист. Но по своей роли он самый настоящий Рояль В. Кустах. Жизнь его еще более коротка и нелепа, чем у героини.
Единственное выявленное достоинство, если вы человек чувствительный, то в метро вам после чтения на некоторое время станет чуть более не по себе, чем обычно. С тем же успехом можете носить с собой тикающий будильник в сумке.
Конечно, после «Метро 2033» я ожидала большего, и уж точно не совершенно иной истории. Если это заявленное продолжение, то почему настолько резкий поворот остался невидимым, как будто в антракте, когда зрители расползлись по театру, актеры продолжали играть за опущенным занавесом. Подмостки те же, а вот декорации и труппа обновлены. Ведущие актеры покинули сцену, остались доигрывать статисты. В этом представлении чуть меньше экшна, но больше поэтических ноток.
Возможно, если бы автор выбрал иной антураж и провел бы больше репетиций, спектакль умирающей подземки показался бы мне не таким пафосным, натянутым и местами размытым.
И вроде бы Глуховский пишет лучше, ближе к канонам, вот только при этом изюминку собственную он уже съел. Иногда проскальзывает крамольная мысль, что сценарий писал другой человек, приехавший из сериального Голливуда.
Поражение романа – его сюжетная линия, победа – мысли, высказываемые героями. Ох, не ту драму выбрал автор для героев, вместо того чтобы спрятаться за кулисой – забежал на арьерсцену, да там и заблудился. Уж лучше бы писал самостоятельный роман, а то замахнулся на слона, а в результате прибил муху…
P.S. Некоторые иллюстрации, а их в книге вагон и маленькая тележка, показались мне более харизматичными, нежели герои.
Это другая книга. Настолько другая, что по моему глубоко субъективному мнению могла быть написана другим человеком.
Если в «Метро 2033» язык груб, простоват, но при этом создаёт свою, особую атмосферу мрачного подземелья, то в этой книге о бол тонок, появилась некая изящность. Зато, на мой взгляд, исчезла динамика и ей на смену пришли философские размышления о смысле жизни, о том, что останется после нас, о человечном в человеке.
События развиваются очень плавно, даже как-то замедлено. И лишь к концу всё действие будет похоже на одно большое судорожное сглатывание.
Героев теперь три. Артёма среди них нет. Он есть, но появится в качестве второстепенного персонажа всего два-три раза. Зато есть известный Хантер, чудом воскресший из мёртвых и несущий идеологию смерти. В первой книге он не был представлен таким кровожадным. А идея поиска чудовища в самом себе и борьба с ними хороша. Правда, Александра, девушка, случайно вставшая на пути Хантера, уверенна, что чудовище это можно убаюкать. У каждого, как говорится, своя правда.
Самый симпатичный из троицы - Гомер. В смысле, ему больше чем кому-либо во всей этой истории симпатизируешь. Он пытается написать книгу о себе, о людях, выживших после Апокалипсиса. Он пишет книгу. Или историю? Или саму жизнь?
С Александрой в сюжет пришла линия любви. И мне это почему-то очень не понравилось. Но для книги это здорово: в мрачном мире смерти, крови и жестокости, где, борясь за выживание, надо убивать любовь кажется лишней. О, зацепило – потянуло пофилософствовать.
Наверное, перед чтением этой истории надо было ознакомиться со всеми рецензиями и со сложившимся мнением приступать к чтению. Я же с головой бросилась, ожидая продолжения.
Это не продолжение. Это другая книга.
Прочитано в "Книжном путешествии"
Все еще хуже, чем я думал.
Если первая часть была просто неудачной из-за своей нереалистичности и косила под то, как люди выживали спустя 20 лет в метро, то в этой части все еще хуже.
Единственный плюс автору за то, что он вспомнил про "Атом" и описал происходящее у метро, правда не совсем правдоподобно, но ладно, спишем на то, что это мысли Гомера. Гомер тут - главный персонаж, дедок, который всю книгу размышляет о всякой чуши, забывает смотреть по сторонам, погружается в свои мысли на десятки страниц и заставляет читателя выслушивать свои изречения, в связи с чем, в книге нет сюжета от слова совсем. Есть завязка, но нет никакой развязки и введение в книгу пары персонажей вообще не имело смысла.
Сам автор в первом издании книги "Метро 2033" убивает главного героя случайной пулей, но коммерция победила здравый смысл, и вот выходит "Метро 2034", которое писалось на коленке и с неизвестной целью, заодно и концовку "Метро 2033" переписал.
Персонажи все так же греют костер в замкнутом пространстве, транжирят пули направо и налево, от радиации вдруг спасают какие-то чудо-костюмы, которые описываются как тяжеленные свинцовые дуры... Автор явно забыл про РЗК, правда и те работает максимум полчасика. Но что за костюмы описаны, абсолютно не ясно. В Москве взорвались ядерные бомбы, а значит на поверхности сейчас гамма-излучение. Чтобы сократить попадание радиации в организм в два раза, толщина свинца должна быть около 2.5 мм., вес всего этого сами прикинете?
Книгу у чтению не рекомендую, ее можно спокойно пропустить, никакого влияния на глобальный сюжет она не имеет.
Надо же, сколько ругательных рецензий... Начитавшись, я приготовился было к какому-то совершенно бессвязному и невменяемому бреду, но рецензенты явно переборщили с яростно-вдохновенным бичеванием недостатков этой книги. )) По-моему, "Метро 2034" - отнюдь не попытка срубить побольше бабла и уж точно не "полный бред". И я сильно сомневаюсь, что Глуховскому нужно брать в руки лопату и рыть котлованы. "Метро 2034" - это своего рода бонусный диск к "Метро 2033", состоящий из удаленных сцен. На этом диске пространные и всесторонние размышления автора о людях, созданных миром постъядерного метрополитена; размышления, которым он долгое время предавался (что явно говорит не в пользу коньюнктурности продолжения) и от большей части которых решил избавить "Метро 2033" в пользу напряженности действия. Другой вопрос в том, что к этим самым размышлениям автор не позаботился пристегнуть вменяемый сюжет, да и сами мысли отнюдь не свежие, подчас банальные, да к тому же поданы в довольно назойливой форме. Ох уж эта типично глуховская манера бесконечно переливать из пустого в порожнее в формате внутренних монологов, состоящих по большей части из вопросительных предложений! Хотя, не могу не отметить, автор растет над собой, и практически нет уже в книге целых абзацев, написанных исключительно ради красивой метафоры, пришедшей ему в голову. Во всяком случае, не в лошадиных дозах. Персонажи картонные, да. Старик Гомер, мучимый собственной бесполезностью, на склоне лет вздумавший оставить свой след в подземке посредством... написания героического эпоса. Девочка-бунтарка - на лицо ежистая, хрупкая внутри, мечтающая о большой и чистой любви. Супермен Хантер в костюме радиозащиты вместо классических трусов поверх трико, раздираемый моральными противоречиями, и безответно влюбленный в девочку флейтист со схожей проблемой. А может, так оно и должно быть? Ведь если воспринимать "Метро 2034" как воплощение задуманной Гомером трагедии, некоторая архитипическая условность персонажей, в общем-то, не быссмысленна, а вполне даже характерна. А кроме того, чувствуется во всем этом какой-то юношеский романтизм, которому с одной стороны симпатизируешь, с другой - не можешь не поражаться его наивности. В любом случае, книга вовсе не так плоха, как ее малюют.
Глуховский. Попытка №2.
В этом году я планирую прочитать "Сумерки" и "Будущее" Глуховского. Возможно, с этими книгами у меня сложатся более хорошие отношения, чем с "Метро". "Метро 2033" я читала в декабре 2013 года, то есть еще до войны в относительно спокойной и жизнерадостной атмосфере - и то мне книга показалась наполненной мраком, безысходностью и отчаянием. О чем я собственно и говорила в небольшом отзыве, написанном тогда.
На эту книгу я тоже могу написать скорее отзыв, чем рецензию. Мне сказать-то о ней особенно нечего. Сюжета в ней ноль. Точнее, это книга-сателлит, которая без своей "планеты" - книги "Метро 2033" не значит ровно ничего. Как будто это книга-бонус к первой части. И та же атмосфера безысходности, от которой трудно дышать и которая в нашей нынешней ситуации воспринимается куда острее. В общем, да простят меня фанаты Глуховского и вселенной Метро 2033, но у меня с этой историей отношения решительно не складываются.