Рецензии на книгу «Тяжелые времена» Чарльз Диккенс
Первое знакомство с автором неожиданно (что скрывать, были опасения) оказалось приятным и...
Авторский слог изобилует описаниями как картинок природы, так и подробными психологическими портретами героев и персонажей романа, да и без натюрмортов не обошлось. Однако то ли автор сумел точно прицелиться и попасть в яблочко моей доминирующей репрезентативной системы, то ли попросту моё настроение на момент чтения совпало с энергетикой романа Диккенса, но все эти описания совсем не показались излишне длинными и скучными, скорее наоборот, позволили приблизиться на расстояние тет-а-тет хоть с природными красотами, хоть с виртуально-книжными собеседниками.
Несмотря на относительно небольшой объём, автор сумел вместить в этот роман несколько практически равнозначных смысловых и сюжетных линий, да ещё и переплёл их между собою в красочную многоцветную мозаику сродни разноцветным узорам макраме. И каждая линия выписана автором резко и крупно, без всяких экивоков и полунамёков.
Понятное дело, что для быстрого возникновения конфликта автор пишет характеры основных персонажей контрастно и без полутонов (чем-то мне это напомнило Н.В. Гоголя и М.Е. Салтыкова-Щедрина...), в результате завязка романа образуется довольно быстро и автор вместе с читателем с удовольствием приступают к бросанию камней в кусты, наблюдая за реакциями и поступками персонажей. При этом Диккенс совсем не стремится превратить повествования в некий классический детектив, и хотя имя главзлодея напрямую не называется, однако же и тени сомнений в принципе нет в его адресации. Однако это не мешает сохранить интерес к развитию неких криминальных событий в романе...
Любовно-лирическая линия не является в этой книге самодостаточной и скорее выполняет служебную функцию, чтобы навести и героев романа и вместе с ними читателей на рассуждения на темы морали и нравственности, чести и достоинства, ну и всякие прочие оттенки в этой цветовой гамме. А для усиления эффекта автор закручивает сразу две таких линии, чтобы читатель и посердился на британские нравы и законодательное крючкотворство в брачно-семейных отношениях, и посочувствовал одним и вознегодовал в отношении других...
Сатирическая и критическая масса отношений автора к некоторым другим персонажам порой и в самом деле приближается к понятию "критическая масса", уж больно хороши и незадачливый буквоед и педант отец, и чванливый хозяйчик и банкир, и самоуничижительная высокомерная родовитая особа в роли прислуги и сотрудницы, да ещё и с претензией на роль приживалки и сердечного друга. Да и братец, блин, удался на славу...
А ещё пусть и впроброс, но зато во весь голос и отчётливо проговорены нюансы положения рабочих на английских фабриках и мануфактурах, заводах, шахтах и прочих рабочих местах. И тут авторский голос звучит мощным криком, призывая читателей-современников задуматься о бесправном положении рабочих и о судьбах их самих и их семей.
Начну с банальности, но бывают "твои" авторы и "не твои". На этой неделе окончательно осознала, что Диккенс - не мой автор. Ну не вхожу я с ним в резонанс. Не цепляет меня. Даже красивым классическим языком не могу наслаждаться, потому что слишком многое другое не нравится. И так уже не впервые. До этого момента в моем багаже были уже две достаточно увесистые книги Диккенса. Одна из них не понравилась совсем, с другой дело обстояло чуть лучше, но в восторге я тоже не была. "Тяжелые времена" были последней попыткой подружиться с автором, но, видимо, не судьба. Так что на этом я, пожалуй, с ним и закончу.
Я прослушала книгу примерно до половины. Дальше не стала. Почему? По двум причинам. Первая: у меня было полнейшее ощущение, что книга еще даже не началась. Такое со мной иногда бывает, и я очень не люблю это чувство: читаешь-читаешь книгу, а все кажется, что это только вступление и вот скоро должно начаться действие. Потом ты внезапно осознаешь, что книга перевалила за середину и действие-то уже давно идет (оказывается, это уже несколько часов, как оно!), а тебя не только не утянуло, но даже и не заинтересовало ни капли. Вот так было и здесь. Вторая причина: я совершенно не могла сосредоточиться на книге. Было ну о-о-очень скучно. Невыносимо. Я в процессе отвлекалась на все, что только могла, думала о чем угодно, но только не о героях и сюжете. Печаль-беда.
В связи со всем вышесказанным, сказать о книге что-либо вразумительное я не могу. Даже пересказать сюжет толком не могла бы, потому что он удивительным образом улетучивался из головы почти сразу после прослушивания очередного фрагмента. Так, отдельные моменты помню, но все воедино связать не могла бы.
Единственное, что определенно и неизменно, о какой бы книге Диккенса речь ни шла: герои бесят. Все. Какие-то из них просто сами по себе твари, а какие-то как будто хорошие, но все равно раздражают. Слезами ли или христианским смирением, или наивностью, или чем-то еще, но раздражают. Так что даже и попереживать-то не за кого. Это, наверное, потому, что автор любит преувеличивать отдельные черты своих персонажей, будь то практичность, черствость, тщеславие, доброжелательность или отсутствие мозгов, так что мне никак не удается воспринимать их иначе, чем как карикатуры. А читать целую книгу, состоящую исключительно из карикатур, мне тяжело и неинтересно, увы.
Ах да, еще меня безумно утомляет, когда эти самые персонажи по десять раз повторяют одно и то же, одно и то же, одно и то же... Уже прибить хочется, причем всех разом.
Тут, конечно, можно было бы насладиться иронией и сарказмом автора, очень ярко изображающего современные ему тенденции в развитии викторианского общества, "идеал" человека "трезвого ума, очевидных фактов и точных расчетов" в противовес всяким глупым мечтателям и романтикам, и что из этого человека и его системы воспитания детей и рабочих вышло, но у меня почему-то не получилось (насладиться, в смысле). В чем идея, осознала, с человека пофыркала, за его детей погрустила чуточку, проникнуться - не прониклась. Жаль.
А что касается шахтеров и вообще рабочих и их отношений с "правящим классом", так я лучше пойду перечитаю Кронина. Или Золя. Их книги зацепили меня просто несоизмеримо сильнее...
P.S. Все-таки книги иногда нужно бросать. Я не так уж часто это делаю, но если ты, приняв решение отложить книгу, испытываешь облегчение от того, что она над тобой больше не висит, решение было определенно правильным.
Забудьте самое слово "воображение". Оно вам ни к чему.
Именно к этому на первых же страницах призывает своих воспитанников школьный учитель с прекрасной фамилией Чадомор. Долой воображение! Факты, факты и ещё раз факты! Это новая революционная доктрина, объединяющая двух попечителей учебного заведения - мистера Баундерби и мистера Грэдрайнда, и реализуемая ими не только в стенах школы, но и в собственных домах. Так, мистер Грэдрайнд со своей безликой миссис, убрав из обихода такие крамольные вещи, как художественные книги, запретив дочерям заниматься рукоделием, выходить в свет и главное - мечтать, с успехом прививают своим детям уважение исключительно к фактам. Потому в доме царят книги с синими корешками, призванные давать конкретные ответы на конкретные вопросы. Что до холостяка мистера Баундерби, банкира, вышедшего из грязи в князи, о чём он сам не перестаёт с гордостью твердить всем и каждому, то он ведёт скромную жизнь и имеет в качестве прислуги пожилую разорившуюся и одинокую аристократку, миссис Спарсит, вынужденную смиренно вести его хозяйство, чем мистер Баунберби, кстати, тоже крайне гордится.
И вот однажды мистер Грэдрайнд берёт под свою опеку Сесси Джуп, девочку из своей школы, дочку сбежавшего циркача. Она, конечно, не может стать подругой Луизе, дочери самого мистера Грэдрайнда, но ей всё же удаётся немного приоткрыть завесу, скрывающую от Луизы другой мир. Пока, правда, только чуть-чуть. А настоящие события начинают разворачиваться лишь через несколько лет, когда двое старших детей Грэдрайнда вырастают.
История, которую рассказывает Чарльз Диккенс, с одной стороны, крайне проста. В ней нет загадок, события развиваются именно так, как должны. А с другой стороны, история эта сплетена необычайно красивым и сложным узором из нескольких нитей повествования, с прекрасными, может быть, чуть утрированными характерами персонажей, с восхитительными по своей точности рассуждениями. Серьёзность тем у автора скрашивается тонким юмором, иронией, чудесными описаниями. К примеру:
...миссис Спарсит очнулась от задумчивости и перенесла на третий этаж свои густые чёрные брови, в ту минуту явно нуждающиеся в утюге, так сильно они были наморщены от напряжённой умственной работы.
...и примечательного в нём было только до крайности худосочное туловище, подпёртое длинными тощими ногами и увенчанное головой столь малых размеров, что о ней и говорить не стоит. (покойный мистер Спарсит)
Одна из тем, которые поднимает автор в "Трудных временах", - это опять же социальное неравенство: богатые зажравшиеся аристократы и бедный, но честный люд, трудящийся в поте лица на фабриках толстосумов. Да, книга действительно революционная, но не в том смысле, который вкладывали в это понятие советские критики, навешивая на английских рабочих табличку "пролетарий" и тут же говоря про ограниченность взглядов писателя на революционные методы борьбы. Ну нет у Диккенса баррикад, никто не поднимает булыжник. Зато рабочий Стивен, который отказался выдвигать требования работодателю, у него оказывается честным, щепитильным, и вообще крайне положительным страдальцем. В общем, беда с этим Диккенсом. Вроде бы наш, ратующий за справедливость, да не тому рабочему посочувствовал, и нет в его романе эффективного завершения этой темы. Да и бог с ними, с критиками.
В рядах диккенсовских богатеев тоже нет единства. Если мистер Баундерби являет собой пример чванливости и лицемерия, причём возведённый в куб, то мистер Грэдрайнд настолько погряз в своей теории фактов, которая выросла до угрожающих здравомыслию размеров, что после смерти жены
...немедля возвратился к своей куче шлака и снова принялся просеивать её в поисках потребного ему хлама, пуская пыль в глазадругим мусорщикам, ищущим потребного им хлама - короче говоря, вернулся к своим обязанностям парламентария.
Или вот чудесный молодой человек, от безделья положивший глаз на Луизу Грэдрайнд.
...побывал в драгунских корнетах - и соскучился; потом побывал за границей в свите английского посланника - и соскучился; потом добрался до Иерусалима и там тоже соскучился; наконец побродил на яхте по всему свету и опять-таки соскучился.
Или брат Луизы, Томас Грэдрайнд...
Цитировать можно бесконечно, настолько чудесен Диккенс.
Когда в семье появляется ребенок, то родители мечтаю чтобы их чадо было здоровым, веселым и...богатым. Ребенок растет, они водят его в кружки, секции, не задумываясь, а нравится это самому ребенку? У некоторых детей даже передышки нет и свободного времени. Все это хорошо и замечательно, что ребенок чем-то увлечен, у него есть хобби и интересы . Мама и папа работают, дети занимаются. Наступают выходные, каждый занят своим делом...Вот так ребенок и вырастает, становится успешным, но человеком или роботом он становится. В этой беготне жизни не было возможности становления душевных качеств. И мы удивляемся , что рядом с нами расчетливые, циничные люди, котором глубоко наплевать на беды других, и не знают что есть на свете душевное тепло, эмоции. Но конечно не все мы такие и это радует.
Когда я читаю классику, всегда пытаюсь углядеть в ней обращение писателя к потомкам. В этом романе Диккенса оно тоже есть невидимое обращение к нам. В его книге главный герой воспитывая двух детей, делает упор на математическое воспитание, не обращая внимания на воспитание других немаловажных для личности качеств. Не разрешает мыслить, думать, читать...Это приводит к плачевным результатам. Автор пытается предотвратить такие трагедии в будущем. Мы все индивидуальны. У кого математический склад ума, кто-то гуманитарий, какими мы родились , такими и будем, но остальное зависит от родителей, общества и образа жизни.
Хотелось бы дать совет тем, кто только собирается читать эту книгу. Если вы начали читать , то дочитайте обязательно до конца. Когда я начала читать, то прочитав половину , расстроилась. Диккенс один из любимых моих авторов, классик, а читается трудно и не понятно к чему все это идет. И только ближе к концу начинают разворачиваться события, которые захватывают и удивляют , ведь ничего не предвещало такого разворота сюжета. Иногда и классики умеют быть современными.
Постепенно приближаюсь к концу своих восхитительных похождений по страницам Диккенсовских романов. Кажется, "Тяжелые времена" - предпоследний из них.
Многие в своих рецензиях отмечали, что роман не характерный для писателя, другой по стилю, по идеям. Действительно, отличий много. И самое главное из них это то, что в "Тяжелых временах" нет счастливого конца. Искалеченные души людей нельзя починить, несчастные остануться несчастными, воры и лжецы не исправятся в одночасье, жестокие самодуры так и продолжат дурить до конца своих дней на погибель своим близким. Да, определнная доля надежды в романе есть - Луиза не оступилась, удержалась на краю пропасти, она прозрела, смогла понять, как чудовищна была ее жизнь. Осознал свои ошибки и ее отец. И теперь им придется нести в себе сознание вины, боли, утраченного счастья до конца своих дней. Но что касается других персонажей - прежде всего Стивена и Рейчел - снисхождения к ним судьба так и не проявила, тут Диккенс оказался реалистом, а не гуманистом.
Вообще, социальные темы, темы классовых противоречий, несправедливости, нищеты, непосильной работы в таких отвратительных, непригодных для жизни местах как Кокстаун, занимаю ключевое место в романе. И самое печальное не то, что богатые и бедные не могут понять друг друга, примириться друг с другом, а то, что люди выбирают себе вождей, способных только еще дальше завести их в чащу. И это видели и понимали единицы.
Печальная повесть, печальный конец, хоть и справедливый. От книги остался какой-то еле уловимый след тихой грусти и желания что-то изменить в этом мире. Наверное, такие следы ценнее всего - только настоящая литература способна вызывать такие движения человеческих душ
Буквально недавно я слушала Чарльза Диккенса в озвучке РА (кто знает, тот поймёт) и решила продолжить читать те произведения, что мною не были когда-то прочитаны. Не знаю, я люблю романы Диккенса, но здесь мне чего-то не хватило. Возможно не хватило начитки РА, но сама история она была слишком стандартной. Ну как сказать стандартной, просто сама ситуация, что рассказывается в книге, что тогда она была проблемой, что сейчас. И эта история она об отношении отцов и детей.
В жизни такие вещи проще объяснить и показать, чем это возможно тут. Я не буду описывать сюжет и героев, это просто будут мои мысли и наблюдения. Родители, почти все родители, хотят чтобы их ребёнок, их чадо, достигли какой-то вершины, ну если не вершины успеха то хотя бы получили образование, которое было бы способно их впоследствии прокормить. Но очень часто желание, расходится с действительностью. И я думаю, что очень многие, при выборе образования ориентировались либо на семейную профессию, либо на мнение своих родителей и очень часто оставались разочарованными тем, что получили. Но это одно дело, потому что в современном мире и обществе ты не знаешь, где и как ты будешь работать, поэтому любой навык может пригодиться. И совсем другое, но близкое к этому, когда родители пытаются кроить из ребёнка то, что не вышло у них самих, или же пытаются создать свою копию. Вот и вышло в этой истории так, что героиня и её брат полностью следовали наставлениям отца, думали масштабно, не давая себе возможность выбрать сердцем. А это как раз и ошибка, потому что человек не механизм он не может сутками работать и ни в чём не нуждаться. И здесь одно событие плавно повлекло за собой всё остальное. И проблема-то не в детях, дети не рождаются злобными, чёрствыми и замкнутыми, они всё это впитывают от родителей из среды общения, выбирая тот путь, который ему более приемлем.
Да, здесь отец понял, что он натворил, понял, что детей не надо было загонять в рамки и просто дать им развиваться, дать им пространство для воображения. Но это герой. Сейчас же принцип другой – никто никому ничем не обязан, если ты что-то совершил, то это твои проблемы. Сколько я таких картин видела, когда мамаша орёт на ребёнка, не даёт ему возможность проявить себя, а потом возмущается, что у неё нет свободного времени. И всё дело как раз в тотальном контроле, что ребёнок должен делать всё только так, как желает мама/папа иначе его накажут. Господи, это же такая мелочь, пусть ребёнок и не особо ловко заправит постель, но главное он сам это сделает. Не важно, как долго он будет мыть посуду – главное он её вымоет. Всё приходит с опытом, ребёнок научится всё делать. И в случае с данной книгой – метод кнута и пряника не сработал, потому что был только метод кнута. В итоге дочь вышла замуж за человека, которого она не любила и не уважала, а сын опустился до довольно грязных вещей. Отцу этих молодых людей было не всё равно, он признал свои ошибки, современные же родители, к сожалению, очень редко признают вину и то, что они что-то сделали не так.
Поэтому эта книга действительно актуальна будет и в наши дни. Скажу ещё одну такую вещь, по атмосфере этот роман мне очень сильно напомнил «Север и Юг» Гаскелл. Напомнил тем, что здесь отнюдь не уютный город, всё холодное, мрачноватое и отношения между людьми такие же колючие, как в Милтоне. Хотя герои здесь занимаются совершенно иным бизнесом, и их жизнь подчинена немного другому укладу.
Когда, даже читая что -то другое, совсем далекое от классики ,ко мне в руки попадает книга Диккенса ,то я откладываю все, и позволяю ему взять меня за руку и увести в свой наполненный трагизмом, жалостью и любовью мир. Тяжелые времена стали тяжелым чтением, и испытанием для меня. Целую неделю прибывала я в мрачном , холодном, и зловонном городишке Кокстауне, где могла созерцать тяжелые судьбы жителей этого города. В этой книге Диккенс как никогда безжалостен и правдив ,он не приукрашивает для своего читателя правду жизни, он честен с ним . Я даже думаю, что это книга была задумана для того ,чтобы поделиться своей болью, от несправедливости этой жизни , дабы предостеречь, или возможно открыть глаза , тем, кто узнает себя в героях этой книги .
Мне казалось, что Диккенс уже ничем не может меня удивить, пока я не взяла в руки эту книгу. Здесь он трогателен настолько , что это бьет в самую душу , показывая горькую правду неприкрыто и безжалостно. И дело не в мрачности (в конце концов это ведь Диккенс!) дело, а в тех проблема ,которые он поднимает тут, они актуальны и сейчас как никогда раньше , и это очень больно иногда читать , но оторваться , даже когда в глазах стоят слезы, невозможно.
Дважды два - четыре, а может быть и пять...
Что ж довольно сложная для прочтения книга, окутывающая своей тягучей атмосферой. Сюжет вроде бы очень прост, даже в какой-то степени зациклен, ведь он начинается с образа цирка и затем им же и заканчивается, но история очень растянута во времени и наполнена обилием не совсем важных для сюжета диалогов и сцен. Собственно сюжет строится вокруг окружения мистера Грэдграйнда, а также его детей, которых он воспитывает в строгости, с желанием чтобы они в своей жизни опирались только на сухую статистику, цифры и факты. В противовес данной модели поведения выставляется жизнь цирка мистера Слири, который находится неподалеку от города, где царит воображение и его артисты ведут себя радушно и просто, а также куда поначалу стремятся дети мистера Грэдграйнда. Там же они знакомятся с девочкой Сесси Джуп, отец которой в прошлом цирковой артист бросил девочку и сбежал, мистер Грэдграйнд решает также взять девочку на воспитание по своей методике. И затем спустя некоторое количество лет нам показали что из всего этого вышло. Разумеется, ничего хорошего. Мистер Грэдграйнд сломал жизнь своих детей, сын вырос заносчивым и неприятным молодым человеком, да еще и умудрился впутаться в преступление, дочка выросла слишком покорной и безвольной, вышла замуж по велению отца за неприятного мужчину сильно старше ее. Одна лишь в книге надежда на Сесси Джуп, чей разум не успел помутиться под гнетом такого непростого воспитания, возможно повлияло, что большую часть своего детства она всё-таки провела в цирке, однако при прочтении не хватило мне этого оправдания, после появления Сесси в начале книги она на долгое время пропадает из сюжета и появляется только в конце книги в качестве "спасительной соломки", но что с ней всё это время происходило, почему автор переключился на других персонажей мне не совсем это понятно. В книге безусловно присутствует сатира на окружающую действительность, в том числе на политиков, чиновников, банкиров. Много ярких образов персонажей, которые кажутся даже нарочно утрированными. Есть, например, молодой человек, который непременно хочет выслужиться и готов на что угодно, есть неприятная мадам этакая "старая перешница" любящая сплетни и сующая свой нос куда не следует, осуждая всех и вся. Есть заносчивый банкир, который выдумал историю о своем тяжелом детстве чтобы придать себе значимости в глазах окружающих и слишком сильно раздувающийся от своего эга, словом очередной пустомеля, которых в книге не мало. Присутствует и несколько приятных образов - рабочий Стивен, его подруга Рэйчел, хозяин цирка мистер Слири, но только способны ли они что-то изменить в окружающей их действительности? И да и нет, у каждого своя судьба, но касаемо мистера Слири могу сказать, что его поступок мне импонирует, он повел себя очень достойно и всё-таки в какой-то мере возвысил культуру человека над этой сухой статистикой. Мистер Грэдграйнд на собственной шкуре поймет как категоричен он был в своих суждениях, единственное немного удивило меня как он сам стал мыслить наконец в отличных ему категориях, если у человека шаблонное мышление, он вдруг не станет мыслить по-другому, можно конечно списать на обстоятельства, мол жизнь заставила. Но всё равно, на мой взгляд, образы некоторых персонажей немного не докручены до конца, несмотря на то, что мораль книги предельно проста, к персонажам остается ряд вопросов. Подводя итог могу сказать, что книга довольно тяжела в прочтении, это касается и языка автора, он весьма витиеват, по-своему конечно интересен, но чтение это отнюдь не упрощает. В контексте самой истории, если задуматься над всем происходящим, то ее можно пересказать гораздо короче, чем она присутствует в книге. В этой связи остановлюсь на нейтральной оценке книги, в первую очередь за интересные мысли автора, а также яркую сатиру, актуальные и на сегодняшний день, в остальном же чего-то мне не хватило для абсолютно положительного восприятия данного произведения.
Книга прочитана в рамках 15-го тура игры "Книжное путешествие".
Как написала мне недавно tatelise : "Сейчас пора года Диккенса". Почти не знакомая с автором, его творчество сводилось лишь к прочитанному "Большим надеждам" и некоторым достойным/неудачным экранизациям. Зима и Диккенс, скажу вам по секрету, до сих пор у меня не ассоциируются. Книга нашла меня сама. Файл был скачен случайно на просторах интернета, заброшен и ридер и забыт. Пото в памяти всплыла обложка и я поняла: хочу прочитать, очень хочу. И не важно, что книга не столь известна как другие произведения автора. Я хочу именно ее.Скажу вам, я ни разу не пожалела о сделанном выборе. Диккенс теперь для меня - Достоевский, Бальзак и Гюго в одном флаконе. Этакий литературный элитный аромат.
Сюжет необычен: в одном заводском городке принимают решение детей с самых младых лет учить только фактам, непреложным истинам. Сказки, волшебство, фантазии - недопустимые вольности, они под запретом. Смотреть на мир можно только рационально, ни в коем случае нельзя поддаваться чувствам. Цирк - зло, любви не существует, богатство - самое большое желание. Диккенс на протяжении всей книги показывает читателю бесполезность такого метода воспитания и приводит яркие примеры загубленной жизни.
Хотелось бы выделить мистера Баундерби - он самый скользкий и мерзкий тип в "Тяжелых временах". Его рассказы вызывают недоумение и неприязнь к личности. Тем более, практически в самом начале произведения, Диккенс введением нового героя дает читателю понять всю лживость изречений владельца завода.
Все в истории несчастны, счастливы только некоторые, за кадром, в самом эпилоге. Но зачем читателю эпилог, когда в его воображении даже светлое чувство любовь не находит светлого финала?
Как же искусно проводит Диккенс черту между богатыми и бедными, честным и лгунами, счастливыми, псевдосчастливыми и несчастными… Несмотря на то, что это самый короткий роман Диккенса, он производит очень сильное впечатление. Название «Тяжелые времена» приравнивается к современности автора, хотя лично я нашла его актуальным во все времена. Потому что этот конфликт между честными рабочими, которые зарабатывают свои крохи тяжким трудом и верхушкой, которая купается в плодах этой тяжелой работы, будет, наверное, всегда. Тут мы можем наблюдать остро социальный конфликт между рабочим классом и буржуазией. Каждая строчка так и кипит недовольством автора существующей системой, отсутствием справедливости и количеством моральной грязи вокруг. Все это раскрывается в ярких контрастных картинах, таких как, например, «черный» город Кокстаун как воплощение всей этой несправедливости и бродячий цирк мистера Слири, как надежда на то, что не везде так, что ветер перемен однажды и в эти края принесет благополучие.
Писатель обличает людей, помешанных на фактах и только на них, таких как Томас Грэдграйнд и мистер Баундерби и противопоставляет им людей, живущих по зову сердца и совести, таких как Рейчел и Стивен Блекпул. То, что существующая система губит людей, Диккенс показывает на примере детей Грэдграйнда, которые поплатились за свое неправильное «сухое» воспитание.
Роман можно действительно смело назвать остро социальным, ведь судьбы героев неразрывно связаны именно с социальным положением, царящим вокруг. Кроме всего прочего, весь этот конфликт подкреплен оборотами речи, которые мог придумать только Диккенс. А вообще, это произведение никак не может оставить читателя равнодушным, и это уже стоит того, чтобы взяться за него и прочитать в один присест, потому что оторваться невозможно.
Факты, факты, факты - что еще нужно человеку в жизни? Здравый смысл, расчетливость - никаких глупостей вроде воображения, мечтаний и чувств - вот что, действительно требуется, чтобы быть успешным. По крайней мере так думает один из главных персонажей - отец семейства Грэдграйндов. Он и воспитывает своих детей соответственно: без малейших послаблений, лишая всевозможных радостей детства, с утра до ночи впихивая в них одни факты, факты, факты - и никаких бесполезных сказок, развлечений, тем самым ломая жизнь своим детям - в первую очередь Тому и Луизе. И самое обидное же, что этот отец от всей души верит в правильность своего подхода к жизни и хочет детям только хорошего. И как же приятно, что он, хоть и такой ценой, но все-таки под конец понимает как был не прав.
Кокстаун, где и происходят события романа, - вымышленный промышленный город, который одним своим видом иллюстрирует безнадегу и тщету такой жизни - темное и беспросветное место, с одинаковыми домиками из красного кирпича, вечно в смоге и дыме от работающих фабрик, что даже солнце еле пробивается через их слой, покрытый пылью от угля и въевшегося во все подряд машинного масла. И рабочие под стать месту - серые, незаметные, которые больше похожи на насекомых, чем на людей, и права на привилегии и законность имеют такие же.
Но персонажи у Диккенса как всегда стоят особого внимания. Замкнутая в себе Луиза, всем добрым порывам которой отец не дал развиться. Ее эгоистичный братец Том, которого сразу же понесло в сторону неприятностей, как только он ступил за порог дома. Баундерби - старый богатей-дуралей городка, который при каждой удобной и не очень возможности афиширует свое низкое происхождение (причем в свете событий, которые происходят под конец книги вообще не понятно зачем такие глупости говорить). Жутко раздражающая старушка миссис Спарсит, которая в противовес Баундерби выставляет свое высокое положение, якобы леди, но тем не менее находится у него в услужении. И многие другие, вроде глуповатой, но милой и доброй Сесси, вечно скучающего Джеймса, который ради развлечения притворяется преданным какому-либо делу, выступая на его защиту, честных работяг Рейчел и Стивена и прочих.
Ироничная, символичная, но крайне симпатичная вещь. Но я просто не представляю, что что-то у Диккенса может быть плохим. Такие яркие и образные персонажи, поучительный, но насмешливый и приятный стиль - и даже все равно, что в большинстве событий история была предсказуема (особенно за кого Луиза рано или поздно выйдет замуж или кто та загадочная старушка, которая каждый год появляется в городе и следит издалека за определенным домиком). Но Диккенс всегда останется моей прелестью.