Рецензии на книгу «Правда о деле Гарри Квеберта» Жоэль Диккер

Я лежу на гамаке, среди двух прекрасных высоких пальм, на тропическом острове где-то в Карибском бассейне. Неподалеку от меня мягко шуршит холодный океан, и этот звук легким коктейлем смешивается со знойными мотивами ипу и укулеле. Я вяло смотрю вдаль и вижу, как бесшумно шкворчащие от зависти чайки, раз за разом обрушиваются на рыболовецкий траулер, где мужественные загорелые добытчики тянут из пучины сеть. Вдруг на меня падает тень, и воздух наполняется сладким ароматом пачулей – я перевожу взгляд и вижу улыбающуюся молодую Пенелопу Крус, которая держит в руках парочку Дайкири и просит меня на чистом русском языке подвинуться и дать ей лечь рядом.

Это мой метафизический остров. Он находится у меня в голове, за тысячу километров, окруженный неприступными скалами и вечным туманом. Звучит парадоксально, но, несмотря на то, что он у меня в голове, попасть туда проблематично. Заботы, тревога, постоянные стрессы – тут уже просто хотя бы попасть в 25-метровый бассейн, пахнущий хлоркой и Алексеем. Нужен очень сильный и правильный релаксант, чтобы получить ощущения, схожие с первым абзацем. И сейчас я говорю о книге. О книге, которую Вы не читаете сами, это она Вам все рассказывает на ушко бархатным шепотом Сэлмы Хайек.

«Правда о деле Гарри Квеберта» - это почти что идеальная книга. Классический, большой, нажористый детектив с огромным количеством героев и собранным из лучших лекал сюжетом. Вы, наверняка, слышали, что француз Жоэль Диккер написал это произведение в 25 лет, и оно тут же было расхвалено и раскуплено, с неизбежной «младшей» Гонкуровской премией. И правда есть за что. Объяснить это, правда, гораздо сложнее – это то же самое, что и пытаться объяснить, почему Леонардо ди Каприо - хороший актер. Это понимается интуитивно, вне зависимости от жанровых предпочтений. Ну и потому что, конечно, затягивает эта книга крепко и безвылазно. Как мороженое Орео с горячей карамелью.

Единственное, к чему можно с трудом придраться – это конструктив произведения. Повествование скачет от героя к герою, постоянно меняет время. Речь ручейком льется из активной в пассивную - вот повествование развивается на страницах романа одного из героев, и вот уже превращается в рекламные отзывы на роман другого. Подобная вакханалия Диккеру явно по душе – все 700 страниц он упражняется с читательским вниманием, но волшебным образом ни разу ни дает ему заблудиться в этих дебрях. А все потому что, сюжет склеен так ладно, что его можно погружать в Марианскую впадину и запускать в стратосферу – каждая страница «Дела Гарри Квеберта» самостоятельно хороша. Как маленькие детишки панды, которых я сейчас держу на руках.

Финальная развязка также преподносится с огромным размахом – пленных тут не берут. Это, опять же, простите за крамолу, классический детективный твист – правда является читателю резко, внезапно и антонимично всему тому, что происходило в повествовании раньше. Всё, необъяснимо для 25-летнего автора, написано, не побоюсь этого слова, канонично и традиционно. Как молодая Ким Бейсингер с арфой на краешке моей ванны.

Я надеюсь, Жоэль Диккер вырастет в очень большего писателя. Почему-то, случайно, вспомнился Ян Мартелл, который не смог написать ни одной даже средненькой книги после «Жизнь Пи». Но тут ощущается все по-другому – Диккер молод, хорош собой и умен. В общем то, это никак не влияет на писательское мастерство, но парень все уже делает по-взрослому. Просто подумайте, мальчишка в 25 лет продает полтора миллионов экземпляров, и, кстати, это не его дебют, то есть он еще и работает над собой. Что за человек. Когда он, интересно, сидит дома, ни черта не делает или играет в xbox?

Кстати, вполне возможно, что прямо сейчас Жоэль Диккер тоже на каком-нибудь тропическом острове, сидит и лениво потягивает ежевичную Маргариту, а Кристи Тарлингтон массирует ему стопы. И он также смотрит, как чайки штурмуют рыболовецкую шхуну в километре от берега. Вот только, чтобы попасть на свой остров, Диккеру нужно не читать книги, а писать их. И он их напишет.

А когда напишет, я снова буду танцевать, а Джанет Джексон положит мне в рот мармеладку.

Ваш CoffeeT

Чтобы написать великий роман, великих идей не нужно

Я знаю, как много поклонников у этой книги, но лично я не понимаю почему. Нет, возможно, сюжетные несоответствия, картонные персонажи и нереальные диалоги – это часть какого-то хитрого устройства. Но вам не кажется, что книга, получившая литературную премию должна как минимум хорошо рассказывать о событиях, чувствах и эмоциях?

Безусловно, в книге есть и хорошие моменты. Например, она легко читается и тема довольно интересная, а некоторые из идей имеют свою благодать. Но у романа есть и много слабых сторон, одна из которых – сюжетная линия. На мой взгляд, она была абсурдной и невероятной, и не все концы были аккуратно связаны. Более того, автор слишком злоупотребляет неожиданными поворотами, потому что я закончила читать книгу с мыслью, что меня дурачат! Да и с персонажами у меня возникли проблемы. Думаю, они могли бы выйти из самых банальных стереотипов, потому что каждый человек в этой книге – карикатура, причем настолько чрезмерная, что совершенно лишена какой бы то ни было реалистичности. Они настолько одномерные и односложные, что в третьем классе чувствовали бы себя как дома.

В общем, это могла бы быть интересная и довольно увлекательная история, но, к сожалению, все положительные моменты были сведены на нет многочисленными минусами.

Грамотная компиляция детектива, по типу студенческого реферата.
Ладно скроенный из чужих лоскутьев сюжет, который неуклюже пытаются одушевить трагедией прошлого. Только вот персонажи, переживающие эту воскресшую спустя тридцать лет трагедию, настолько стандартно-шаблонно-типовые, что порой было удивительно неловко за автора.

— Мама, я не написал ни строчки, — в конце концов произнес я.
— Но я же чувствую, что это будет очень хорошо.
— Мама, пожалуйста, дай мне побыть одному…
— Почему одному? У тебя живот болит? Тебе нужно попукать? Ты можешь пукать при мне, дорогой. Я твоя мать.
— Нет, мама, мне не нужно попукать.
— Так ты голоден? Хочешь оладушек? Или вафель? Чего-нибудь солененького? А может, яишенку?

Это еврейскую мамочку из анекдотов он пытается выдать за живого человека?
И ладно бы эта двумерность относилась только ко второстепенным комическим персонажам. Нет, они все такие. Гарри Квеберт в комнате для свиданий поднимает голову и говорит "Маркус, мне страшно".
Великий писатель впервые видит любовь всей своей жизни, когда она танцует под дождем и играет с океаном.
Это так же скучно и предсказуемо, как "Сумерки", которые в моем хит-параде лидируют по числу романтических штампов.
Я понимаю, что авторская задачка тут была пройти между Сциллой и Харибдой: нельзя описывать секс пятнадцатилетней и тридцатичетырехлетнего, нельзя уйти от секса. Поэтому эрекцию нужно оправдать родством душ; хотя все равно, (если зажмуриться и попробовать поверить, что эти расплывчатые силуэты принадлежат людям, а не вырезаны на картоне), с одной стороны мне видится только подпитываемая тщеславием эрекция, а с другой — восторженная готовность подростка создать себе кумира.
Их переписка — набор сенитментальных банальностей, которые никак не тянут на великий, вошедший в школьные учебники роман. Не Браунинги, не Элоиза с Абеляром.
Вот письма влюбленных номер раз и номер два. Я специально убрала все указания на пол автора. Можно сказать, какой из них написала влюбленная девочка, а какое — тридцатичетырехлетний преподаватель литературы? И насколько велика разница между этими двумя письмами? А насколько велика должна быть?
Номер раз
Я знаю, что Вы меня не любите. Но я Вас буду любить всегда. Посылаю Вам фото птиц, которых Вы так хорошо рисуете, и наше фото, чтобы Вы никогда меня не забывали.
Я знаю, что Вы не хотите меня видеть. Но хотя бы напишите. Просто один раз. Просто несколько слов, чтобы у меня осталась память о Вас.
Я Вас никогда не забуду. Вы самый необыкновенный человек, какого я встречал в жизни.
Я люблю Вас навеки

Номер два

Как я страдаю из-за своего происхождения! Почему нужно жить по чужим обычаям? Почему мы не можем просто любить, невзирая на все различия? Таков современный мир: мир, где двое любят друг друга и не могут держаться за руки. Таков современный мир: он полон законов, полон правил, но это черные правила, они замыкают и грязнят сердца людей.
А наши сердца чисты, их нельзя замкнуть.
Я люблю Вас бесконечной, вечной любовью. С самого первого дня.

Единственная заслуживающая внимания линия — это история о борьбе Маркуса и Великолепного, и она хороша только на общем фоне: чуть более детальная прорисовка привлекает внимание сильней, чем человечки-огуречки, даже если качество рисунка не вышло за пределы первого класса изостудии. Пример из практики а la притча, которой обычно предваряют главу в мотивационных поп-психологических книжках.
Единственная тема, где проскакивают искренние нотки — тема авторского затыка и страха перед чистым листом.

У меня такое чувство, как будто в гостях мне обещали вкуснейшее блюдо от юного гения; но, случайно придя раньше назначенного времени, я увидела, как он запихивает в микроволновку пиццу из коробки, заливает порошковое желе кипятком, и — сам! — нарезает зелень, чтобы потом присыпать пиццу артистичным движением кисти, скрывая проплешины теста между бледно-розовых обрезков колбасы, чахлых шампиньонов и жалкой пригоршни оливок.

Не могу назвать Диккера автором. Он — подавальщик разгоретых блюд. И даже не могу понять, есть ли у него талант — так старательно он спрятал себя за читательскими вкусами, за читательскими запросами. Очень характерно ,что в положительных рецензиях на "Квеберта" часто повторяется "все, как я люблю, и даже с избытком", "автор угодил", и т.д. Все равно, что по заказной статье о выборе офисных кресел пытаться понять, хорошую ли автор пишет южную готику.

Кто убил Нолу Келлерган?

Жоэль Диккер написал идеальный детектив. Меня всё ещё штормит от восторга и адреналина.
Молодой и талантливый писатель Маркус Гольдман - красавец, который ворвался на книжный рынок и поставил его на колени своим дебютным романом. Критики в восторге, читатели в экстазе, звездная болезнь в расцвете, красивая жизнь, лучшие девочки, новая квартира и здоровенная плазма, чтобы по выходным смотреть бейсбол. А после неизбежное падение с высот на землю. Пришло время согласно договору с издателем приступать к работе над вторым романом. И Маркус понимает, что подхватил мучительную писательскую хворь - страх чистого листа. Он в отчаянии едет к своему университетскому преподавателю и лучшему (и единственному) другу Гарри Квеберту в надежде, что тот исцелит его от этого недуга, ведь Гарри один из самых знаменитых и читаемых писателей Америки. Его второй роман получил две самые престижные литературные премии, продавался многомиллионными тиражами и был включен в школьную программу нескольких штатов. Гарри - один из великих представителей американской интеллигенции - пригласил Маркуса в свой живописный дом на самом берегу океана, чтобы в провинциальной тишине городка Аврора его молодой друг смог начать работать над новым романом.

Гарри был учителем Маркуса не только в литературном искусстве. Он учил его жизни. И боксу. Оба любили этот спорт, когда-то он стал основой для их дружбы. Гарри говорил, что боксировать - это как писать книгу. Глава первая, глава вторая… Раз - наносишь удар. Два - укладываешь на месте. Жоэль Диккер, как оказалось, тоже отлично умеет “боксировать” с читателем. Поначалу забавляется, с почти дружеской иронией гоняет по рингу, делает ложные выпады. А потом постепенно набирает темп. И начинается игра по-крупному. Читатель пропускает один удар за другим и пока стоит оглушенный и потерянный, не зная, что и думать, на него сваливается уже новая оплеуха. И вот серией коротких, но сильных ударов Диккер укладывает ошарашенного читателя на обе лопатки и отправляет беднягу в полнейший нокаут. Да, Диккер разделывается с читателем как опытный тяжеловес. Но быть его “боксерской грушей”: Это. Просто. Потрясающе.

Однажды днем Маркус случайно находит в кабинете Гарри шкатулку со старыми фотографиями и письмами от юной девушки. И всё бы ничего, если бы не её возраст - 15 лет. Подсудное дело. Так он узнал тайну Квеберта. С этого момента становится ясно, что маленький тихий городок доживает свои последние спокойные дни. Совсем скоро тайна Гарри выберется из своего многолетнего плена и разрастется, как атомный гриб, до масштабов крупнейшего литературного скандала в истории. В саду Гарри будет найден труп его возлюбленной и он, разумеется, первым попадет под удар правосудия.

Дальнейшие события охватят город, как пожар, и от его мирной жизни скоро не останется камня на камне. Жизни рушатся одна за другой в огне лжи, разоблачений, обид и разочарований. Это кострище - лучшее развлечение публики до президентских выборов. Газетчики каждый день, как барашка, поджаривают обвиняемого в убийстве Гарри на медленном огне массовой ненависти, а обыватели тренируются в меткости плевков во вчерашнего своего кумира. Маркус отказывается верить, что Гарри способен на убийство. Он начинает свое собственное расследование. Теперь вся страна следит за Авророй и за Гольдманом. Агент Маркуса почти в истерике. Рядом с этим делом находиться опасно для карьеры, но Маркус непоколебим. И скоро становится ясно, что это расследование должно стать его второй книгой. Если не он, то её напишет кто-то другой. Кто-то чужой. Кто-то, кому нужна будет не правда, а только грязь и сальные подробности того, как взрослый мужик развлекался с малолеткой.

Сначала кажется, что сюжет основан на старой, как мир, теме “любви все возрасты покорны” и на том, что общество не готово это принять. Но это лишь верхний - сладкий до приторности - слой. Вскоре Деккер его отбросит, а там… могильная земля и черви, там протухшие надежды и украденные жизни, там сломанные судьбы и кости, там лютая зависть и большой обман, там ненависть и трусость, там безграничный эгоизм, лицемерие и подлость. Одним словом все то, из чего рождается сюжетное болото, которое затягивает читателя. Нет, этот роман не про любовь. Он про муки.

Хорошая книга, говорил Гарри, - это книга, прочитав которую, люди жалеют, что она кончилась.
Я жалею и буду скучать.

Айнене, рассадник зла.

Для этой книги у меня никаких иных ожиданий не было, кроме ожидания восторга. Хотелось окунуться в это чувство целиком, с первой страницы. Получилось с точностью до наоборот – восторг пришел только когда книга закончилась и я смогла вздохнуть свободно. Семьсот двадцать страниц любовных страданий – давно я не была так близка к тому, чтобы бросить чтение. Всю первую главу мы с книгой присматривались друг к другу. Среди советов, которые опытный писатель Гарри Квеберт дает своему ученику и другу Марку Гольдману, был и такой - книга должна цеплять сразу с первой главы. С этим советом я согласна целиком и полностью, как и со многими остальными, только вот меня не зацепило ни с первой главы, ни со второй, ни с третьей. А примерно с половины романа я мечтала только о том, чтобы книга закончилась побыстрее.

Великолепный Марк Гольдман - молодой писатель и большой мастер по пусканию пыли в глаза, сбегает от издателя в маленький городок Аврора в поисках вдохновения. Предлогом побега стало обнаружение возле дома Гарри Квеберта трупа пятнадцатилетней девушки, пропавшей тридцать три года назад. Получив от взятого под стражу хозяина дома наставление "Кормите чаек - это очень важно", Марк берется за собственное расследование. Он не успокоится, пока не разворошит весь муравейник до основания и не доберется до истины. К несчастью для преступника у Марка оказалась настырность чаек и хватка бульдога.

Тихий городок, с авторской помощью, ввел меня в заблуждение. Хотя, казалось бы, не раз сталкивалась с тем, каким рассадником зла может оказаться маленький город. Как легко под масками вежливости, доброжелательности, открытости и гостеприимства скрываются пороки, обостренные от безысходности, монотонности и однообразия жизни. От замкнутости пространства и отсутствия перспектив. Но океан, чайки, песчаный пляж и цветы, разбросанные возле разрытой могилы, усыпили мою подозрительность. Поэтому когда все тайное начало вылезать из шкафов, становясь явным, слегка удивилась. Приз за самое странное поведение достается персонажу, который уходит в гараж и включает музыку погромче, всякий раз, когда его ребенка бьют.

Чего только не происходит за закрытыми дверьми в Авроре. Своего рода "потемкинские деревня". Многие фасады здесь пропитанным ложью и лицемерием, слабоволием и трусостью, гневом и раздражительностью. Только совы в этом городке - то, чем кажутся. Остальные - найдут, чем неприятно поразить. У каждого двойное дно. Гарри и убитая девочка держали свой секрет дольше других. Хотя заподозрить неладное можно было уже в самом начале романа. Намеки даются по всем основным вопросам. Надо только внимательно читать и запоминать, чтобы потом иметь возможность воскликнуть: "Да вот же была подсказка, чуть ли не прямым текстом". Тут автор - молодец! Хорошо ружья развесил. Профессиональный дизайнер, да и только. В школе писателей точно отличником был.

Для меня в этой книге слишком много мелодрамы. Ее здесь столько, что элементы триллера (если они и были) разглядеть не удалось. Запутанное расследование, с действительно внезапными поворотами, оказалось не в силах поднять настроение. Да и велось оно в час по чайной ложке. Лучшее эфирное время полностью отдано несчастной любви. Исполнена лебединая песня с надрывом в голосе, как цыганский романс. Я готова поверить, что автор хотел соблюсти баланс между разумом и страстями, но на мой вкус затянувшаяся сентиментальная нота не дала этому плану воплотиться в жизнь. Да даже не в количестве дело, а в качестве. Я так и не смогла поверить в эту "Великую любовь", выпадающую лишь редким счастливчикам. Что это за любовь, которая живет только в словах и не обнаруживается в поступках? Зато если верить автору на слово, эта любовь - готовый эталон для палаты мер и весов. Жоэль Диккер определенно знает, как написать книгу, чтобы она продавалась. Так что присваиваю ему почетное звание "Модный писатель" и заношу в план на ближайшую пятилетку пункт "Держаться подальше от творчества Диккера".

Книга прочитана в рамках игр ТТТ, Бесконечное приключение, Русское лото и Книжное государство.

Полина LiseAlice спасибо, что вдохновляла и поддерживала меня на этом нелегком пути)
Таня Tarakosha надеюсь, я хоть чуть-чуть оправдала твои ожидания?)

Я часто пишу в своих рецензиях, что не следует ворошить прошлое и не все нужно доставать на поверхность, но ...есть тайны, о которых нельзя молчать. Есть загадки, которые должны быть раскрыты во что бы то ни стало. Пока есть люди, совершившие преступление и не понесшие до сих пор наказания...Правда и справедливость должна восторжествовать (как бы громко, как бы пафосно это ни звучало. Это не простые слова. Это то, на чем зиждется цивилизованное общество): через год, через десять или через 100 лет. Даже через 1000 лет...НЕ бывает (в моральном плане) срока давности за убийство. Не может быть такого срока...

Довольно страшная и жуткая завязка романа (пропажа без вести 15-летней девочки, Нолы) с первых глав романа повергает читателя в шок. 33 года прошло с той страшной даты. 33 года ее возвращения ждут ее близкие люди и надеются на чудо. В таких случаях всегда надеются на чудо...

...Чуда не происходит (и оттого роман, на мой взгляд, выиграл в "жизнеподобности", но проиграл в человеколюбии), как не происходит его зачастую и в жизни. 33 года (!), тридцать три долгих года, а у полиции вообще никаких зацепок (!). Тема розыска без вести пропавших людей здесь раскрыта необычайно точно: даже убийства (где есть труп) и те не всегда раскрывают, а уж без вести пропавших людей тем более никто искать не собирается (тем более что всегда можно свалить вину на саму жертву и заявить, что она убежала из дома. И все) И социальная направленность произведения здесь куда круче его детективной составляющей. Как детектив это чересчур растянуто, местами скучно (первые две трети романа вполне можно было бы сократить, без потери смысловой линии). Но как социально-психологическая драма это потрясающе.

Вдобавок к исчезновению девочки автор примешивает еще одну - очень провокационную, надо признать, - линию: любви запретной. Отношения между взрослым (33-летним писателем, Гарри Квебертом, чью правду мы собственно и узнаем из повествования, судя по заголовку книги) и юной девушкой, да, той самой Нолой. Тема эта не только провокационная, она ее и очень противоречивая и неоднозначная (я вообще в литературе такое не очень приветствую, но лавры Набокова до сих пор, к сожалению, не дают покоя современным писателям. И будь девочка постарше, хотя бы совершеннолетней, если уж на то пошло, роман бы читался настолько же увлекательно) Поэтому мне вот лично эта сюжетная линия не очень понравилась, но вместе с тем надо отметить, что она очень яркая, это да.

Гораздо больше мне понравилась еще одна, уже третья, получается. сюжетная линия (или даже идея), связанная с писательским кризисом, страхом чистого (белого) листа, страхом перед второй книгой, когда первая имела нереальный успех у читателей. И построено это в интересной форме: передача опыта от одного, маститого, автора другому, начинающему, поэтому здесь так много красивых, глубоких, умных, философский суждений (размышлений, споров) о литературе вообще, о книгах, об искусстве, о писательской деятельности (просто в моем представлении труд писателя больше связан с поиском вдохновения, а потом садись и пиши, но нет, все далеко не так просто, и даже вдохновения и вдохновляющая обстановка не всегда решают твоей проблемы. Писательство - не механический труд, не рутина, это как отдавать частичку души, а книга как ребенок, который потом начинает жить своей, отдельной от тебя, жизнью...

И все эти три линии, вроде бы совсем далекие друг от друга, воплотятся в одной замечательной книге (нет, даже в двух, будет же еще книга Маркуса, того самого, что решится рассказать публику правду о деле Квеберта).

"Писать - это позволить читателям увидеть то, что они не всегда могут увидеть сами".

Спокойный, достаточно интересный роман о расследовании дела с большим сроком давности и изнанке писательского мастерства. Перед каждой главой рассказчику этой истории, писателю Маркусу Гольдману, даёт совет его наставник, знаменитый Гарри Квеберт, той же профессии, но более опытный и, по мнению Маркуса, самый настоящий классик литературы. Рекомендации, даваемые младшему коллеге по цеху, можно применять не только для написания бестселлеров, но и прикладывать к другим жизненным ситуациям.
Место действия - тихий провинциальный городок Аврора, где Квеберт, как и положено маститому беллетристу, имеет шикарную виллу Гусиное гнездо. Она стоит почти что на берегу Атлантики и как же легко представить воодушевляющие виды этого места! Герои совершают пробежки по песочку рядом расположенного пляжа, кормят чаек и возбуждают своё вдохновение видами на бескрайний океан.
Но однажды на территории виллы находят останки исчезнувшей 33 года назад девушки и основным подозреваемым становится великий Гарри Квеберт. Маркус приходит на помощь и начинает собственное расследование.
Я восхищаюсь умением Диккера передавать атмосферу маленького американского городка с удивительно наивными людьми, любимой забегаловкой с вкусными бургерами и разными, но типичными персонажами. Хотя натуральные американские граждане не оценили - Жоэль Диккер из Швейцарии, в его случае большое на расстоянии рассмотреть не удалось. Но до чего меня бесила любовная линия! Все эти сюси-пуси, милый, любимый, дорогой! Милота просто зашкаливала! Местами эта любовь скатывалась в одержимость, что аж зубы сводило! Девушка такая идеальная, распрекрасная, чудесная! Да ладно! Чем дальше в лес - тем больше героев обозревает автор и количество скелетов, покидающих насиженные места модульной мебели в округе, увеличивается.
Текст мне показался очень простым и без особых изысков, но отчасти поэтому и читается роман влет. Сказать, что от него сложно оторваться, не могу, уж очень не нравилась мне личность убиенной девушки (может, она и испытывала неземную любовь к мужчине, но от ее лица уж слишком рафинировано все выглядело) и ряд других персоналий, часто упоминаемых (например, мамашу главного героя, Маркуса, я с трудом представляю в современных американских реалиях), но в остальном - вполне терпимо до развязки. В конце автор выдаёт и того, кто причастен к этой загадочной истории и параллельно вскрывает на свет Божий нелицеприятные и наоборот, факты о многих других героях. И скажу честно - мужчины любят более благородно, по крайне мере, так это описано автором - я чувствовала глубину, адекватность и увы, горький вкус ощущений того, кто был обречён на одиночество.
С недавних пор встречается все больше не шибко впечатляющих детективов - читаны были такие сюжеты в более лучших интерпретациях. Либо я меняю предпочтения, осваивая другие литературные жанры, либо на самом деле - мельчает автор. И все же Жоэль Диккер старался следовать советам великого Гарри Квеберта, пусть и живущего исключительно на страницах этой книги - и, как показывает популярность его романа, - весьма успешно.
За совет в рамках Новогоднего флешмоба спасибо meggyy

Сколько скелетов можно выкопать в одном отдельно взятом американском захолустье?

— Писатель, — произнес он, запыхавшись. — Хорошего копа интересует не убийца… А жертва. Вы должны думать о жертве. Начинать надо сначала, с того, что было до убийства. А не с конца. Вы сосредоточились на убийстве и идете по ложному пути. Вам надо задаться вопросом, кто была жертва… Спросите себя, кто такая Нола Келлерган…

О об этой книге я была наслышана уже давно, но что-то все никак не могла добраться, а тут она стала все чаще попадаться мне на глаза, и даже оказалась в клубных чтениях, и я поняла, что пришло ее время. И как же здорово было вот так совпасть. Точное попадание в цель! От книги не могла оторваться, она съела мои выходные, ну и черт с ними, оно того стоило! За обложкой ловко притворяющейся простым детективом оказалось столько всего, что сразу и не упомнишь, но, пожалуй, больше всего меня удивило, что автор, являясь гражданином Швейцарии, так ярко, живо и по-американски написал об Америке.

Лето 2008 год и писатель Маркус Гольдман, чей первый роман стал национальным бестселлером и принес ему славу, деньги и престиж, находится в полной панике: у него творческий кризис и он понятия не имеет, как и о чем писать следующую книгу, сроки по которой уже горят. Но не это оказалось для него самым страшным событием того лета. Гарри Квеберт, его учитель, человек, которого он считает своим лучшим другом, а то и вообще отцом, писатель с мировым именем, профессор университета, да и просто замечательный человек, обвиняется в убийстве тридцатитрехлетней давности. Именно тогда последним летним днем пропала местная девушка пятнадцати лет Нола Келлерган. А теперь ее труп найден по чистой случайности на заднем дворе Гарри, где он был похоронен вместе с рукописью его самого знаменитого романа. Но Маркус свято уверен, что Квеберт не виновен и начинает собственное расследование, заодно поймав от него вдохновение. Вот о чем он напишет! Он расскажет всей Америке правду о том, что в действительности произошло в маленьком захолустном городишке с поэтичным именем Аврора, расположенном на северо-восточном побережье США.

Но не все так просто. Чем дальше Маркус погружается в это дело, тем больше у него вопросов. И самый главный — кем же была Нола Келлерган? Несовершеннолетней потаскушкой, предпочитающей мужчин постарше и использующей их в своих одной ей известных целях? Ангелом во плоти, которая была готова пойти на все ради любви и любимого человека? Несчастным ребенком, терпящим побои и унижения от жестокой матери при полном попустительстве безвольного отца? Человеком, страдающим от психического расстройства, чье состояние только ухудшилось, благодаря событиям детства и отсутствию лечения? Картина будет меняться не раз и не два, будут открываться все новые факты, тайные мотивы и грязные секретики жителей Авроры. Хочет ли на самом деле хоть кто-то кроме Маркуса и впрямь узнать правду или ее лучше похоронить вместе с девочкой?..

Развязка меня устроила и о паре моментов я даже догадалась чуть раньше чем их озвучил автор, но вот убийцу, честно признаюсь, не угадала, зато была очень рада, что им не оказался один из героев, которому я очень симпатизировала, слишком уж это было бы банально и нечестно по отношению к нему. Но помимо самого расследования в книге еще столько всего, что упомянуть лишь его в рецензии будет несправедливо. Это и история о жизни маленького американского городка, которая по сути совсем не изменилась за тридцать три года. Это и история о проблемах отцов и детей, когда при живых нормальных вроде ж родителях Маркус находит настоящего отца в человеке, которого встретил будучи уже не ребенком. Это и история любви, любви запретной, той, которой общество никогда не позволит существовать. Это и история об одиночестве современного человека, который окружен поклонниками, приятелями, знакомыми, родственниками, а по сути одинок и несчастен в своем одиночестве. История о творчестве и его муках, признании и таланте. История правды и лжи, и той цены, которую приходится платить за правду. История, в которой есть загубленные жизни, неисправимые поступки и чувство вины, которое с годами не ослабевает. История простая и вместе с тем сложная, потому что сумела показать саму жизнь во всей ее красе и уродстве...

Еще не могу не упомянуть двух персонажей, которые вроде как не ключевые, а совсем на второстепенных ролях, но чьи образы стали для меня ярким олицетворением современного общества потребления: адвокат Гарри Бенджамин Рот и издатель Маркуса Рой Барнаски. Их рассуждения о выгоде, правде, деньгах, людях... Главное успеть и преуспеть, не важно, как и каким способом, главное уметь все перевернуть так, чтобы тебе это было выгодно. Неважно, убил ли Гарри Нолу, неважно, кто ее убил, главное убедить публику в том, что они это знают и втюхать им книгу/выиграть суд. Карьера, продажи, деньги — вот то ради чего стоит жить и шевелиться в этой жизни, все остальное не важно и не стоит того, чтобы об этом заботиться. Вспомнился мне тут недавно читанный «Американский психопат», где пугает не столько маньяк, а нормальные люди его окружающие, то же общество, те же принципы и мотивы, те же типажи, вполне узнаваемые и оттого пугающие....

Великолепная книга, с удовольствием бы ее перечитала, даже уже зная развязку, чтобы теперь по новому взглянуть на людей и события, развернувшиеся перед моим взором. С автором однозначного не прощаюсь и только надеюсь, что как и у героя данного романа, его вторая книга окажется не хуже.

Увлекательный цинизм.

Давно я не читала настолько увлекательной книги. Именно увлекательной. Автор держит тебя в напряжении, и ты просто не в состоянии понять, что же там такое происходит, кто прав, кто виноват. Пожалуй, я очень быстро поняла только одну загадку, связанную с Гарри Квебертом, но увы, не узнала того, кто был источником. Точно так же я поняла причины действия Нолы, но опять же не весь масштаб того, что с ней был связан. А это в сущности, не видеть всей картины целиком, поэтому я шагала ровно то количество шагов, что отмерил автор и можно сказать кусала локти, когда опять попадала в ловушку, что все выглядит не так, как кажется)

Зависимости от книги не было, но все же, я решила прочитать прежде именно ее и за новые книги не браться. Поверьте - это о многом говорит о книге, если учесть, что сейчас конец года и надо читать книжки лампомоба))))

Мне нравилось, как автор с помощью советов от Гарри Квеберта объяснял нам построение книги. Почему мелькают имена известных людей и события исторические, почему именно так написана первая глава и почему, казалось бы, конец книги, но все еще не конец истории) Если кто-то хотел понять, что такое структура произведения, то Жоэль Диккер сделал для этого все) Читай и запоминай. Может быть даже перепиши все советы и создавай свой шедевр)

Мне нравится с каким цинизмом автор описал сегодняшний книжный мир и читателей в нем. Можно сколько угодно бить себя пяткой в грудь, но автор прав, мы не ждем, что современный автор получит какую-то книгу. Мы не стараемся вчитаться в книгу, понять ее суть, человеческие отношения и ошибки, мы развлекаем себя и стремимся узнать, что будет дальше, а не почему именно такое дальше произошло. Мы потребляем не ради познания, а ради развлечения. Поэтому и имеем книги, которые невозможно ни к чему применить, в которых только движуха и они забываются тут же по прочтению. И ни одну нельзя взять в вечность и передать собственному ребенку. Обидно, досадно, но мы потребляем и нам дают хавать. Увы, виноваты в этом только мы, потребители. И если автор говорит, что американцы ведутся на секс и только на секс. Именно он то, что заставляет их обращать внимание на происходящее, то мне хочется тут прискорбно уточнить, уже не только американцы. Это поветрие все больше захватывает мир и секс выдавливает разум из голов, мы постепенно скатываемся к тому человеку, которого в табличке эволюции рисуют самым первым. Прогресс говорите? Да нет, его уже не существует.

Жаль, что без спойлеров невозможно поговорить о сюжете, но могу точно сказать, что книга заставляет задуматься, как ты выглядишь со стороны, когда слышишь звон, да не знаешь где он. Она увлекает, но каждый раз подбрасывает мысли на подумать. Она вроде бы на один раз, но хотя бы с советами, хотя бы с пинком в правильном направлении. Но это, если, конечно, не просто читать, чтобы узнать, кто же убийца, а все же читать и думать, как же это вышло, на виду у всех.

Безумно люблю детективы, где нет серийного убийцы или маньяка и гениального полицейского с какой-нибудь проблемой в личной жизни. Гораздо больше мне нравятся такие детективы, где много тайн, где преступление произошло случайно или под влиянием каких-то внешних причин, при роковом стечении обстоятельств, а расследование - это не прямая обязанность сыщика, а порыв души или другое побуждение, например, вызванное сложившейся ситуацией. Именно таким детективом является "Правда о деле Гарри Квеберта". За расследование убийства тридцатилетней давности берется молодой писатель, он желает помочь своему другу и учителю, обвиненному в убийстве пятнадцатилетней девушки, которого престарелый писатель конечно же не совершал.

Книга огромная. Читается очень легко и достаточно интересно, но почти шестьсот страниц, лично для меня, протекали довольно вяло. Я читала спокойно, могла не возвращаться к книге несколько дней, и меня совершенно не беспокоил вопрос, что там дальше. Я даже немного удивлялась: ну и что все нашли в этой книге? Почему все в таком восторге? Я конечно знала, что вся соль будет в самом конце, но уже не надеялась, что книга меня как-то растормошит. Я ошиблась. Последние сто пятьдесят страниц я читала выпучив глаза и обеспечила себе бессонницу. Действительно, в конце все переворачивается с ног на голову, у всех обнаруживаются свои скелеты в шкафах. Финал действительно фееричный и не может в себя не влюбить. После того как закрыта последняя страница, чувствуешь глубокое моральное удовлетворение. Хотя не могу сказать, что все "разгадки" были для меня неожиданностью. По поводу личности Нолы, той самой убитой девушки, у меня были серьезные подозрения с самого начала. Не будет спойлером, если я скажу, что она производит впечатление не самого психически здорового человека. Если вы интересуетесь психиатрией, то вы непременно увидите, что с девушкой не так. Ну или можно просто догадаться по ее поведению.

Обязательно стоит упомянуть о структуре книге. Бывают книги-матрешки, когда в одну книгу вложена другая, во вторую третья и тд. Здесь же не совсем матрёшка. Это скорее контейнер, в который уложены другие книги. Книга о книгах как персонажах. При этом действие развивается в двух ключевых временных отрезках - настоящем (в 2008 году) и прошлом (в 1975), и плюс множество вставок из других периодов. Кроме того, каждая глава начинается с "писательского совета" от Гарри Квеберта, а нумерация идёт в обратном порядке.

Книга хороша и тем, что вы в жизни не догадаетесь кто убийца, в том числе благодаря тому, что за шестьсот первых страниц, как вам кажется, все абсолютно очевидно - кто убил и даже почему. А потом БАХ! и вы сидите и думаете КАК ТАК?

В общем, мне очень понравилось. Но за то, что книга была такой ровной и спокойной больее чем три четверти своего объема, я пожалуй сниму полбалла.