Рецензии на книгу «Призрак оперы» Гастон Леру

In sleep he sang to me in dreams he came
That voice which calls to me and speaks my name
And do I dream again? For now I find
The Phantom of the Opera is there inside my mind
"Phantom Of The Opera" Lyrics

Когда-то я буквально влюбилась в фильм Призрак Оперы (2004 года выпуска). С первого взгляда, с первого пассажа. А центральную композицию - мелодию "Phantom Of The Opera" готова была заслушать до дыр. Было в ней что-то поистине магическое, таинственное, страстное и пугающее, что не давало оторваться. Таким образом, книга "Призрак Оперы" оказалась у меня в Списке к прочтению, но еще долго бы она там лежала, если бы не игра "Дайте две". Уж теперь-то я предвкушала скорое знакомство с оригиналом, с загадочным и устрашающим Призраком Оперы.

Я не была разочарована, нет, но и восторга сильного тоже не испытала. Фильм значительно отличается от книги. Он живее, динамичней (что и не удивительно, когда написана книга, а когда снят фильм!), но самая главная его привлекательность состоит, на мой взгляд, в прекрасном музыкальном сопровождении. В результате он буквально вводит в транс, ты веришь всему, что происходит на сцене, хочешь и боишься оказаться на месте героини. Книга же она совсем иная. Начать с того, что от сюжета в фильме остались только те же самые герои, да и то не все. Книга оказалась для меня неожиданным и довольно-таки приятным знакомством, но не оказала глубокого впечатления. Нет, нет, Призрак не потерял своей таинственной привлекательности, хоть и стал более приземленным и реальным, скорее, позолота сошла с других героев.

Я не люблю впечатлительных девушек, постоянно падающих в обмороки. Также меня мало привлекает молодой, пылкий герой-любовник, готовый каждую секунду разразиться слезами. Слишком уж он "сопливый". Какой-то нерешительный, истеричный. Ах, виконт, виконт... Такие мужчины были "в ходу" в XIX, в начале XX века, но сейчас такая наивность, эмоциональность, даже глупость в литературных мужчинах вызывает лишь саркастическую ухмылку. Вот, он бросается ее спасать, летит на крыльях любви, но, уже достигнув логова зверя... не может сделать ничего, даже элементарных вещей. Всё, подчеркиваю, всё за него делает его провожатый, а он как бедный маленький ягненочек плетется следом и только и может, что шептать или выкрикивать: "Кристина, Кристина!". Романтично? Пожалуй. Увлекательно? Нет, герой не моего романа.

А вот тема красоты и уродства никогда не устаревает. Все когда-то вздыхали над "Красавицей и чудовищем" или над русской версией - "Аленьким цветочком". "Призрак Оперы" показывает нам, как бы всё могло сложиться не в сказке, а в реальном мире, с реальным мужчиной. Призрак - шикарен. Яростен, порывист, безумен, он великий мистификатор, появляется где хочет и когда хочет, наводит страх и растворяется в тени. Он король в своей власти, но в то же время, ему и не чуждо чувство любви, он умеет понимать и ценить прекрасное, но трагедия его заключается в том, что прекрасное никогда не сможет оценить его из-за внешнего безобразия. Уродство снаружи делает его мерзким внутри. Может ли любовь растопить его сердце? Нет, все-таки - увлекательная тема! Еще бы этот молокосос Рауль не путался под ногами! Или хотя бы стал настоящим героем-любовником, а не эдакой мямлей.Тогда и пятерку можно было бы поставить! =)

Мой итог: чтение на один вечерок, отдохнуть и расслабиться, погрузиться в таинственный и притягательный мир Оперы, но никто ничего не потеряет, променяв книгу на фильм.

Парижская национальная Опера, Гранд-Опера, как любят называть ее русские - роскошное творение архитектора Гарнье. Пятнадцать лет положил он на этот шедевр архитектуры. Пятнадцать долгих лет пота и крови. а забыли его гораздо быстрее, даже не пригласив на открытие. Пришлось ему, как обычному столичному зеваке, покупать приглашение за собственные деньги. Говорят, именно Гарнье и приложил усилия к тому, чтобы в Опере появился призрак... Не верите? Люстра, действительно падала, на пятой ложе до сих пор висит табличка "Сдано". Артисты ощущают присутствие Призрака... или это Дух Оперы? Глядя на фотографию фасада здания нельзя сомневаться в его существовании. Разве вы не узнаете этот лысый череп, эти черные глазницы под надбровными дугами, эти зубы, лишенные губ?
Времена, правда, уже не те, и в подземном озере пожарный разводит форелей, а бывший реквизитор держит на крыше улей. Его мед продают в фойе по 19 евро за баночку, и покупают! Не за вкус, конечно, а за наклейку: "Произведено в Парижской национальной опере". Ах, эти французы - у них внешность элегантных эльфов и сердца бухгалтеров!

Книга великолепна! А ведь не часто такое мы говорим о книгах. Бывает, признаем "хороша!", или рекомендуем "классно", но назвать великолепной? Она полна мягкого (французского!) юмора, она динамична, местами от нее замирает сердце. Там есть милая моему сердцу краткость, есть буффонада, есть экшен, боевик, ужас, пастораль, драма, глубина - есть все. Неудивительно, что у книги такое количество экранизаций! С удовольствием добавила бы к ним еще одну, свою.

Вдумайтесь, кстати, какую мистическую шутку играет с нами кинематограф. Во всех последних экранизациях нам предлагают красавчика, со слегка обожженным лицом, с божественной фигурой, и говорят, что это УРОД. Мы плачем чистыми девичьими слезами над его несчастной судьбой, и, отчасти, любуемся собой - мы полюбили УРОДА, мы лучше этой противной Кристины!

Что ж, Кристина тоже попала в эту ловушку: "Я протянула ему свое наивное сердце своими же наивными руками, думая, что предлагаю его ангелу...". Красавица и чудовище. Эта история вечна, как вечен мир, и почти всегда кончается дурно... А мы летим, как мотыльки на пламя. Милая Кристина, милый Рауль, ну как сердиться на них за неумение противостоять монстру? Они же дети, парижские дети, играющие во взрослых и беззащитные, как все дети на свете.

Я и сама не знаю, жалко ли мне Эрика, Призрака Оперы... Теперь, когда он умер - да. Но живой он вселял ужас, этот изобретатель пыток, принц казней.

Призрак Оперы умер? Возможно. Но Дух Оперы жив. От него все еще исходит опасность, о которой тоже говорится в книге. И иногда, особенно чуткие артисты, чувствуют ее, выходя на овации зрителей. Они вдруг понимают, что все эти люди в зрительном зале немного смеются над тем, что артисты себе навоображали. Сегодня ты звезда Оперы, а завтра будет другой. Сегодня ты директор и бог, завтра тебя сменят. Это же театр! Люди играют, некоторые заигрываются...

Карлсон, который живет в Опере…

Все началось с потрепанной страницы в учебнике по английскому языку. Странным образом вышло, что часть нашего суматошного 6 «В» стала обучаться по экспериментальным учебникам, и не менее странным стало то, что в эту незавидную группу попала я. Пока вся школа успешно осваивала привычный изумрудный «Happy English», наша команда неудачников корпела над многочисленными переводами и хитроумными задачками из «Millennium». В тот вечер я в очередной раз принялась за перевод, который был кратким пересказом неизвестного романа. Стоит ли уточнять, что это было произведение Гастона Леру? Мысленно сетуя на обуревавший меня сон, неумолимую старшую сестру, кстати студентку иняза, не желающую спасти меня, и посылая гневные взгляды в Оксфордский словарь, я принялась за дело… Перевод статьи оборвался на самом интересном месте, принеся с собой не облегчение от наконец сделанной работы, а полное смятение. Я хотела знать финал! Благо по завершении перевода статьи в задании ниже на выбор учителя предлагалось перевести продолжение, которое находилось в рабочей тетради… Успокоилась я только тогда, когда была переведена и вторая часть.

Ну а после, где-то лет через пять или семь, я увидела фильм-мюзикл. Это было настоящим открытием, каким-то нереальным восторгом узнавания, расцвечивания истории в красках и звуках! И я до сих пор помню этот поистине волнующий момент, заставляющий чуть ли не вскочить с места, когда пепел и прах, словно по мановению волшебной палочки, исчезают, уступая место картинам прошлого, и старинная тяжеловесная люстра, эта виновница многих бед, под громкие аккорды взмывает под потолок Оперы… Прекрасный фильм.
Ну а теперь не так уж сложно подсчитать, сколько лет я пыталась добраться до первоисточника. И ныне, познакомившись с романом и припоминая яркое воплощение истории на экране, я не могу не удивляться. Почему?..
Молодая и поначалу не подающая надежд оперная певица Кристина Доэ внезапно достигает немыслимой высоты в проявлении своего таланта на сцене. Ее исполнение поистине завораживает, но и вызывает определенное недоумение, ведь Кристина давно отказалась от услуг именитых учителей. Лишь немногие знают о том, что она является ученицей Ангела музыки, едва ли не бесплотного духа, обладающего чудесным голосом. В это время в национальной Опере, артисткой которой является Доэ, происходят странные вещи. Скоро и почти без объяснений покидают свой пост директора Оперы, из конюшни учреждения пропадает лошадь, а главный рабочий сцены Жозеф Бюке и вовсе найден повешенным. И если новые директора готовы случившиеся объяснить вполне разумными причинами, то чуть не все, от консьержки до главной примы, уверены, что это проделки Призрака Оперы. И, пожалуй, только одного человека мало заботит происходящее вокруг – юного виконта Рауля де Шаньи. Единственным его интересом и любовью всей жизни является исключительно Кристина Доэ.
Вот с Кристины и Рауля, пожалуй, и начнем, поскольку от первых строк до финала у меня не получилось главное – полюбить и посочувствовать им. Ведь так или иначе именно их любовь подвергнется на страницах романа самым суровым испытаниям. Только что мне поделать с тем, что всю недолгую историю я воспринимала Кристину не иначе, как наивную дурочку, пытающуюся быть хорошей для всех? И если ее веру в то, что Ангел музыки ниспослан ей отцом, музыкантом, взрастившим дочь на легендах и страшных сказках северных стран, еще можно с натяжкой оправдать условиями воспитания, то ее дальнейшее поведение после состоявшегося знакомства с Эриком я уже ничем для себя объяснить не могу. Ведь Кристина уже знала и знала прекрасно, что Ангел музыки – вполне реальный, довольный хитрый и по-своему несчастный человек, обитающий в недрах Оперы. Человек, поставивший ее перед серьезным выбором – быть счастливой с Раулем и лишиться общения с Эриком или быть вечной узницей и женой страшного (и дело не столько во внешности) человека. Как бы вы поступили на ее месте? Наша глупая Кристина желает спеть ему в последний раз. Она так хочет быть хорошей в глазах того, кто, очевидно, никогда не примет ее отказ.
Пожалуй, выровнить неустойчивое мое отношение к тексту мог бы молодой виконт Рауль… Вот только каково же было мое разочарование, когда с течением сюжета я все больше убеждалась в том, что ему не чужды экзальтированность, излишняя впечатлительность, под властью которых наш принц способен со страху не только упасть в обморок на церковном алтаре и при этом едва ли не замерзнуть насмерть, но и устраивать избраннице истерики. Рауль пытается выяснить у Кристины, кто же скрывается под маской Ангела музыки, при этом не предпринимая более решительных действий. Боже мой, даже просто попробовать проникнуть в нижние этажи Оперы!
Странно, но, наслаждаясь фильмом, я не испытывала столько негодования по отношению к главным героям. Быть может, превосходный антураж, музыкальное оформление истории умело уводили от размышлений над поступками героев? Но уже сейчас я припоминаю, что тогда будущее Рауля и Кристины не волновало меня так, как судьба самого Призрака Оперы. И я ждала, ждала нетерпеливо, что вот сейчас, сиюминутно, сюжет развернется в новом направлении, и я узнаю истинную историю несчастного человека.
… И я узнала. Где-то на задворках, чуть ли не в самом финале, и получила как горячую пощечину полное разочарование. Все потому, что говоря о призраке, автор практически лишил его историю личного аспекта. Ибо вы узнаете о нем, как о великом изобретателе, иллюзионисте, фокуснике, но драму жизни постигаете лишь по верхам, доверяясь собственным ощущениям. Столь ожидаемые жалость, сопереживание Эрику, как человеку, лишенному нормальной жизни, так почему-то и не наступают. Что им движет? Злость? Месть? Боль? Мотивация призрачна. Упавшая люстра, повешенный Бюке, похищенный Цезарь, подмененные деньги немного тревожат, вроде и значимы, но отчего-то воспринимаются как проделки человека. Человека, который веселится. Как тот Карлсон, что жаждет веселья, то по крыше полетает, то в простынь нарядится, то испугает домомучительницу. Почему-то о такой великой причине как любовь и сопутствующее ее желание вывести на авансцену Кристину Доэ не думается вовсе. Объяснить подобное восприятие истории могу для себя лишь тем, что в угоду динамике и нагнетания атмосферы, автор пожертвовал самим главным героем, его мыслями, его глубокой внутренней борьбой.

Слишком много слов, но вот и пришла пора признать очевидное. Книга проигрывает фильму. По мере продвижения к финалу читатель все больше убеждается, что роман словно был создан для широкого экрана. Многочисленные диалоги, декоративность, обрывочность зарисовок и сумасшедшая динамика свидетельствуют в пользу этого. И я, пожалуй, могла бы и вовсе поставить негодующую оценку, но были и последние двести страниц, которые прочитались с интересом и едва ли не на одном дыхании. Подводя же итог истории, стоит лишь отметить очевидную истину, не блекнущую год за годом, - к сожалению, в нашем бренном мире так часто встречают по лицу и так редко, разочаровавшись в нем, хотят познать душу. Уставятся брезгливо, а после проходят мимо. Не задумываясь ни о чем и, конечно, не отдавая себе отчет в том, сколько боли могут принести. Нам не хватает сострадания, нам не хватает душевного тепла. Только опять же, чья в том вина?

Объяснить оценку очень просто - это абсолютно не то, чего я ожидала. Не думала, что книга, на основе которой поставлен прекрасный мюзикл Эндрю Ллойда Уэббера с великолепной музыкой, может оказаться настолько скучной и плоской. Да, именно плоской, персонажи в которой площе картона, и сюжет не отстает.
Романтика в ней какая-то слишком уж слащавая, детективная составляющая вообще никакая. Я начинала читать "Призрака Оперы" еще в школе, классе в 8, и бросила ее где-то на половине по одной простой причине (и это даже не сюжет, как можно подумать) - диалоги. В книге их достаточно много, поэтому пройти мимо и не концентрировать на них внимание невозможно. Они ужасны, эти диалоги. Неестественные, чересчур эмоциональные (ну правда, я не верю, что в реальности люди могут так постоянно общаться).
Еще одна вещь, замедляющая чтение - авторский стиль. Не знаю, что именно в нем такого "тяжеловесного", но я то и дело спотыкалась на нем.
Вся книга в целом какая-то наигранная и надуманная, в нее невозможно поверить, проникнуться историей. Никакой загадки тут нет - все предельно ясно и предсказуемо. Зацепиться хоть за что-нибудь мне, к сожалению, не удалось. Задумка очень хорошая, а вот исполнение, на мой взгляд, оставляет желать лучшего. И вообще, если бы не такое количество качественных адаптаций/экранизаций, в 21 веке о книге бы никто и не вспомнил.
P.S. К слову о музыке, очень нравится кавер Nightwish на "The Phantom of the Opera", советую послушать.

Два дня я бродила по Гранд Опере, по ее темным запутанным подземным лабиринтам и ходам, скрывающим бессчетное множество тайн и секретов, недоступных простым смертным. Но одна тайна все же открывает нам свои двери…
Этот подземный мрак скрывает самое страшное чудовище, какое когда-либо появлялось под этим небом. Но можем ли мы винить это существо, ибо никто не в ответе за то, каким он появляется на этот свет. Из-за его уродства, страшной маски смерти вместо лица и двух горящих огней вместо глаз, он не смог жить как обычный человек. А имя ему Призрак Оперы, тот, кто нагоняет ужас на суеверных и заставляет верить скептиков.
Но если бы это был обычный монстр, то история была бы совсем другой. Призрак влюблен в молодую певицу Кристину Даэ, которая была обманута его невообразимым голосом и не менее изощренным умом. За девушку борется молодой виконт Рауль де Шаньи, но какие шансы у обычного человека против существа, чье лицо скрывает сама ночь.
Конечно, книга эта о любви, о любви банальной, тема красавицы и чудовища давно всем известна, но чудовища бывают разные. Призрак (или просто Эрик) очень неоднозначный персонаж. Он вызывает и страх, и восхищение, и жалость и даже отвращение. Но он настолько же невинен насколько и жесток. А люди устроены так, что часто за внешним уродством не могут разглядеть внутренний мир и даже не хотят. Но мир жесток и все это не оправдывает ни тех, ни других. И все же жаль, что такой талант был погребен в подземельях Оперы и голос его слышали лишь те немногие, которым не повезло.
У всех чудовищ есть одна общая черта: они хотят жить как все. Сэм Сэвидж в своей книге "Фирмин: Из жизни городских низов" написал:

Есть такое место в «Призраке оперы» — там этот призрак, этот великий гений, прячущийся от глаз из-за своего невообразимого уродства, говорит, что больше всего на свете он хотел бы пройтись вечерком по бульвару под руку с хорошенькой женщиной, как самый заурядный обыватель. По мне — это самое трогательное место во всей мировой литературе, хоть Гастона Леру великим не назовешь.

И я с ним согласна.

Вечная история о Красавице и Чудовище

Мне кажется, достаточно сложно читать классику и при этом хотя бы в общих чертах не знать сюжет. Так и здесь, я лет 10 назад видела экранизацию, да и в целом была наслышана о сюжете. Но (и это тоже отличительная черта классики для меня) читать это абсолютно не мешает. Следить за сюжетом безумно интересно, и книгу я, несмотря на некоторые недостатки, проглотила за день.

События разворачиваются в Парижской Опере. И помимо главных героев (в количестве трех человек) большую роль в сюжете играет само здание Оперы. Как по мне, так ее образ автору удался даже лучше чем образы самих персонажей. Огромное таинственное здание, где просто невозможно знать все углы-закоулки. Управляющие, например, с удивлением узнают, что имеется при здании конюшня с собственными лошадьми. В подземной части здания доживают свой век бывшие работники сцены. А сколько людей нужно для обслуживания такой громады! Пожарники, крысоловы, осветители, портные, декораторы, закрыватели дверей, всех просто невозможно упомнить. В общем, Опера - это не задний фон повествования, а полноценный и главнейший участник всего происходящего. (на картинке она есть в разрезе)

Весь сюжет будет крутиться вокруг трех персонажей. Кристина - певица с природным талантом, чистая, наивная, преданная итд итп На мой взгляд, персонажи не самая сильная часть этой книги, они несколько картонные из-за своей черно-белой гаммы. Взять ту же Кристину. Идеал чистоты и наивности, девушка не от мира сего, способная во взрослом возрасте поверить, что ее покойный отец прислал к ней с того света Ангела Музыки... Для меня это уму непостижимо, это уже даже не розовые очки, это целый розовый телескоп Хаббл! Описывая другую героиню, автор употребляет фразу, которая, по моему мнению, хорошо подходит и Кристине:

Бывают времена, когда излишняя наивность кажется такой чудовищной, что становится ненавистной.

Следующий персонаж виконт Рауль де Шаньи, тоже весь из себя такой наивный и благородный, страстный влюбленный, готовый отдать жизнь за свою возлюбленную и даже более того, готов пойти наперекор родне и обществу, вступив в брак, который для всех будет мезальянсом. Все тот же привкус картона на губах...

Ну, и последний ключевой персонаж, сам Призрак Оперы, он же Ангел музыки, он же "хозяин люков", он же Гога, он же Гоша, он же Юрий, он же Гора, он же Жора. Если честно, после экранизации, которую я уже ооочень смутно помню, было ощущение "бедный Призрак Оперы", да и сам автор в конце призывает читателей простить его и не осуждать. Но после прочтения я с этим категорически не согласна! Мерзкая уродливая тварь! В душе такой же как снаружи! И не надо мне рассказывать про тяжелую жизнь изгоя! Квазимодо тоже не фотомодель, но при этом чудовищем его назвать язык не повернется. Я абсолютно уверена, что не все люди с уродствами в облике, становятся безумными психопатами-убийцами! Оправданий ему нет и быть не может! Он все упирает на то, что "хочет простую жизнь как у всех". Не верю! Он хочет молодую талантливую красотку. Кто ему мешал завести семью с кем-нибудь из ярмарочного балагана?.. В общем, если бы он погиб во младенчестве, мир бы ничего не потерял, а многие люди остались бы живы.

Еще заметила один момент в книге, где автор сам себе противоречит. Он обвиняет одну из оперных певиц в том, что она поет "без души", потому как выступала в кабаках и прочих "неблагородных местах", мол там она испачкала свою душу и теперь сама никогда не споет как наша овечка Кристина. НО! При этом он делает музыкального гения из убийцы-садиста... Мне одной кажется, что это не логично?

Но, несмотря на все мои придирки, несмотря на так себе прописанных главных героев и несколько простоватый язык повествования, несмотря на притянутый за уши хэппи энд, книга мне понравилась! Сюжет увлекателен, много загадочных моментов, которые объясняются уже ближе к концу. Некоторым трюкам Призрака я прям аплодировала. Все гениальное просто) Как ловко он водил за нос директоров! Местами было от чего рассмеяться)

В целом, книга на твердую четверку и с автором я не прощаюсь)

P.S.: Ох уж эти обложки 90-х)) Вам не кажется, что типу с обложки перчатки с лезвиями не хватает?;)

Данный роман печатался в газете почти три с половиной месяца, как и другая развлекательная литература Франции начала 20 века (а это значит автору надо было всеми силами удерживать читателя и вытворять невиданные фортеля). Бурный успех, на мой взгляд, роман получил благодаря умелому жонглированию автора, читатели ни разу не скучали, а наоборот - только и успевали удивляться жанровым переменам и неожиданным поворотам. В самом начале книга выглядит как комедия, фарс (я искренне смеялась про себя), с легким налетом мистики. Со временем мистика начинает преобладать, комедия уступает ловкости рук и детективным налетам. Затем детектив полностью перетягивает одеяло на себя, убивая мистику, и тут вступают восточные мотивы, сказочные воспоминания. Параллельно всему этому идет линия любви, которая и является фундаментов данного разнопланового здания. Когда карты раскрыты и детективному жанру уже раскрывать нечего, мы оказываемся в антураже, который мне напомнил "Затерянный мир" Артура Конан Дойля, перетекающий в налет Индианы Джонса. Финалит все исповедь, разоблачения и подведенные концы.
Было уныло. Я как-то не фанат приключений и развлекательной литературы реализма, поэтому когда было не смешно (а комедия умерла быстро), тогда было крайне не интересно. Я ждала, когда же уже все это наконец-то закончится.

Чтец Заборовский Юрий из моего серого списка. Черный это когда я ни за что слушать не буду, уж лучше глазами (Герасимов), а серый, это когда в идеале всеми силами избежать, но если что, можно и попытаться. У Заборовского для меня слишком слабая игра по ролям. Она почти отсутствует и монотонность нагнетает скуку.

Я так и не разобрался, к какому именно жанру относится эта книга.
Детектив? Да, составляющая детектива здесь была примерно первую половину книги, когда и впрямь было не понятно, кто этот призрак Оперы, как он может быть сразу в нескольких местах, как он получает деньги (Это то, кстати, ради чего я читал книгу до трех часов ночи. Мне впрямь было непонятно, как он забирает конверт с деньгами, жаль, что этому в конце уделили так мало времени).
Книга про супергероя? Определенно, только суперчеловек (ну или призрак) может говорить твои ртом, говорить с помощью всяких предметов, расшатывать люстру не прикасаясь к ней и перемещаться сквозь стены... И так далее и тому подобное. Очень сильно смахивает на фильм "Престиж".
Драма? Да, драма тут есть, причем, когда узнается история призрака Оперы и то, как именно он стал призраком... От этого пробирает на сочувствие.
Любовный роман? Определенно и это есть. Любовь тут из разряда "Третий лишний", причем третий - величина переменная.

Ну, а если серьезно, то книга прочтена буквально за день, потому что было просто до безумия интересен секрет Призрака Оперы. Процесс чтения особо не затруднителен, в связи с тем, что в книге куча диалогов и восхваления любви через каждую страницу, тобишь "блаблабла" и бесконечный треп по делу и нет.
Вторая часть, ближе к концу была самой интересной и динамичной, как мне показалось.

По поводу этой книги от меня не ждите восторгов. " Призрак" отнюдь не порадовал. "Призрак" разочаровал. 

Скучно, господа хорошие, ох как скучно-вяло протекал сюжет. Правда, не удивляйтесь. Я не чёрствая и не бездушная, я способна оценить драму, но, как оказалось, не всякую.
Почему-то в этот раз тема красавицы и чудовища абсолютно не привлекла. 

Вот уж не знаю, по какому принципу мои читательские щупальца отбирают съедобные и несъедобные книги. Эта- где-то посередине. Не то чтобы ни то ни сё, как-то не фатально, в общем. Да и мистики, на которую я так надеялась, здесь нет абсолютно . "Бедный Эрик" великий мистификатор, талантливый фокусник, но не более того. Судьба изгоя научила его многому, в том числе манипулированию людьми. 
 Не спасла и финальная точка романа. Хотя слова несчастного Эрика задели: "Чтобы быть добрым, все, что мне необходимо, это любовь!",- но мне  кажется, он ошибался. Даже  любовь не сделала бы его добрым. Никогда. Он сформировался, как личность, уже давно. И его душевную жестокость не исправить никак, также, как и физическое уродство. 
Ни герои, ни сюжет, ни стиль не тронули и не вдохновили. Сухо, монотонно, грустно, уныло, как надоедливый осенний дождь.
Уж не знаю почему, но я ждала какого-то надрыва, эпогея, чего-то особенного. Увы, не случилось. 

Есть один положительный момент. Теперь, наконец-то я смогу увидеть мюзикл. Говорят, хорош! 

НЕ ЖАЛЕЙ УМЕРШИХ. ЖАЛЕЙ ЖИВЫХ, И В ОСОБЕННОСТИ ТЕХ, КТО ЖИВЕТ БЕЗ ЛЮБВИ.

Вот и состоялось долгожданное знакомство с Гастоном Леру. Я всячески оттягивала просмотр знаменитого мюзикла. Для меня важнее услышать историю из первых уст. И мало кто, кроме автора, сделает это лучше. Слог автора приятно меня удивил. Читается роман очень легко. И если в начале, меня смешили выходки Призрака, то к концу романа, смех сменился печалью. Прежде всего, стоит сказать, что "Призрак Оперы"-это готический роман, с элементами детектива. Но детектива к которому я привыкла, я не нашла. Для меня это не стало разочарованием, так как сюжет увлек меня с первых строк, и не отпускал до последней страницы. А наличие приключенческого квеста, с лихвой заменило мне классический детектив. Готическая атмосфера, которой пропитан роман, не оставит равнодушным, даже такого вредного читателя как я.
Нашему вниманию, автор предоставляет не только великолепное здание Парижской оперы, но и его закулисье. Скрытую от глаз изнанку, как неприглядную сторону живого существа. В произведении Леру, здание оперы, становится негласным участником разыгравшейся драмы. Ему суждено стать верным союзником и надежным укрытием нашего злого гения, бережно охраняя его от внешнего мира. Подземелье оперы, как отражение внутреннего мира Призрака. Оно таит в себе сотни люков, лабиринтов и тайн.Это фантастическая, грандиозная бездна, бездонная преисподняя.
Не взирая на наличие "любовного треугольника" и хорошего описания остальных героев, для меня этот роман, прежде всего, история маленького мальчика с трагической судьбой. Порой у природы жестокое чувство юмора. Как можно, одарить ребенка задатками гения, и при этом обезобразить его до невозможности? Именно такой подарок получает наш главный герой, Эрик. На мой взгляд, корень его озлобленности и жестокости, уходит глубоко в детство. Страшно подумать, что должен чувствовать ребенок, которого брезгует целовать родная мать. Вместо любви и ласки, он получает из ее рук, свою первую в жизни маску, чтобы прикрыть свое уродство.

Чтобы стать добрым мне не хватало лишь, чтобы кто-то полюбил меня.

Сможет ли ребенок, выросший в таких условиях, сохранить веру в людей? Отличать добро от зла? У Эрика не получилось. После родительского дома, он попадает в цирк уродов. Добро и зло теперь для него равноценны. Он много странствует, и не все страницы его жизни остаются незапятнанными. Его даже приговаривают к смертной казни, но ему помогают бежать. В попытках убежать от прежней жизни, Эрик находит убежище в здании Парижской оперы, чьи стены и подземелья помогал возводить. Своими руками он создает себе склеп, который ему не суждено будет покинуть.

Вы должны знать, что я полностью соткан из смерти, от головы до ног, и этот труп любит вас, обожает и никогда не покинет вас, никогда!

В попытках начать новую жизнь, вдали от посторонних глаз, наш герой впервые влюбляется. Не знавший любви, и никогда ее не испытывавший, он сражен новым чувством, он ослеплен. Кристина становится смыслом его жизни, его безумной мечтой, его надеждой на спасение. Он жаждал счастья, как утопающий мечтает о глотке воздуха. Но добиться взаимности ему не суждено. Быть как все и жить нормальной жизнью, главная мечта Эрика, но для него это недоступная роскошь.

Его сердце готово было вместить весь мир, а ему приходилось довольствоваться каким-то подвалом.

Своим внешним уродством и чистым сердцем, он напоминает мне Квазимодо. А безумной, всепоглощающей любовью и решительными действиями, похож на Хитклиффа. Эрик настойчиво пытается добиться взаимности:

Вы любите меня? Нет, вы не любите меня. Но это не имеет значения: вы полюбите. Люди могут привыкнуть ко всему, когда сами хотят этого, когда готовы попытаться.

Вопреки своим мечтам, Эрик вынужден отпустить Кристину. Любовь облагораживает его сердце. Он понимает, что ее сердце уже принадлежит Раулю. И ничего, кроме искренней жалости, она дать ему не может. Ставя ее счастье выше своего, он освобождает ее от клятв, к которым сам ее принудил.

Он готов был к любому снисхождению и всепрощению. Он любил.

Умирая от любви, Эрик благодарит небо, за тот подарок, который он получает. Искренние слезы возлюбленной. Ее долгожданный поцелуй. Ведь она первая, кто не отстранился от него.

Искренняя жалость-есть сочувствие к несчастью других. Его тяжкий крест, уродства вечная печать. Он сострадание за любовь готов принять.

Но это никак не замена любви и тепла. Мне горько от того, что ему пришлось довольствоваться лишь жалостью, пусть даже и искренней. Его мечты терпят крах, как рухнувший занавес, тускнеют декорации, гаснет свет. Я понимаю, почему автор раскрывает Эрика лишь в конце. Ведь главного злодея мы знаем с первых строк, но понять истинные мотивы и что за ними стоит, очень сложно. На первый взгляд его поступки продиктованы чистейшим эгоизмом. А по факту, перед нами человек, не только с внешним уродством, но и искалеченной судьбой. В финале, подземелье оперы, становится последним пристанищем Призрака, его вечным склепом.

Заключение:

Как часто мы ведемся на наружный облик человека? Внешность словно ширма, за которой можно спрятать как бездушие, так и лучшие человеческие чувства. Но что делать человеку, который лишен этой ширмы? В повседневной жизни, мы так часто надеваем нужные нам маски, а ведь кто-то мечтает не носить их вовсе. Живем ли мы под толщей наших масок? Или играем в жизнь? Тут каждый волен отвечать только за себя.

Что может дать один человек другому, кроме капли тепла? И что может быть больше этого?

Гастон Леру великолепно ответил на этот вопрос. Показав читателю, к чему может прийти человек лишенный любви. Для меня, прежде всего, Эрик не Призрак. Он человек неба и земли. Его любви было скучно на земле, он вознес ее на небеса.

P.S. У меня остается лишь один вопрос, на который я не получу ответа. Смогла бы красавица полюбить чудовище? Что было бы, если бы в жизни Кристины, вновь не появился бы Рауль? Могло ли быть все по другому?

МУЗЫКАЛЬНАЯ ПАУЗА:

"Бывают такие моменты, когда чрезмерная наивность кажется такой чудовищной, что становится ненавистной."

Что-то похожее случилось и со мной. Книга наивная и бесполезная. Только вместо ненависти огромное разочарование.
Жанр готика я люблю, но выбрала неудачную книгу. Не нужно было идти на поводу у любопытства. Мне было интересно прочитать первоисточник популярного мюзикла. Лучше сто раз посмотреть, чем несколько вечеров дремать под чтение. Книгу слушала и служила она хорошим снотворным средством.
Ни смотря на большое количество описаний вышла абсолютно не атмосферная история. Возможно это вина переводчика, хотя сомневаюсь. Повествование скорее занудное. Я не видела всего того, что описывал автор. Не было ощущения присутствия. Бывало так, что не всегда понимала, о чем идет речь, но возможно просто засыпала... Книга абсолютно не страшная, хотя должна. Здесь нет никакой морали и тайного смысла. Эта книга об уродливом бомже, который жил в подвале театра и возжелал прекрасную деву. В итоге дева только выиграла...
Назвать героев шаблонными, значит сделать огромный комплимент книге. Они никакие, совершенно. Было множество различных описаний, но характеры героев остались за бортом повествования.
Забытых книг множество и некоторые похоронены не просто так, ибо не стоят они потраченного времени.