Рецензии на книгу «Беллмен и Блэк, или Незнакомец в черном» Диана Сеттерфилд

Я ждала увлекательного готичного романа с родовыми проклятиями, скрипучими половицами и завыванием сквозняков на чердаке, то, что когда-то нашла в «Тринадцатой сказке». Чтобы было мрачновато, но все-таки в первую очередь развлекательно. Тема-то плодотворная! Проступок, который навлек проклятие на голову мальчика. Один выстрел из рогатки, почти до невозможности точный, вернулся к нему, спустя годы. Но эта книга оказалась чем-то совершенно иным. Развлекательностью тут и не пахнет. Не ждите от Сеттерфилд четырнадцатой сказки, её здесь нет.

Поначалу я удивлялась некоторой схематичности происходящего. Влюбился, женился, бац – уже трое ребятишек. Раздражала странная манера повествования. Бесстрастная, как новости от диктора. Факты, факты, факты. История не живет, а как будто существует в пересказе. Подробном, но несколько отстраненном. Я не почувствовала в ней искры. Без огонька. Когда я читала в «Эйфельхайме» об эпидемии чумы, я обмирала от ужаса и сострадания. Тут же все складно, но слишком гладко. Как голыш. Эмоции, как вода, обтекают его и зацепиться не за что. Мне же подавай детали жизни, быта, диалоги и диккенсонские описания. Рассердилась я на Сеттерфилд и в раздражении отложила книгу. Но после, конечно, вернулась, куда я денусь.

И сюжет раскрыл передо мной свои крылья всех оттенков черного. Раскрыл свой клюв и каркнул мне прямо в лицо «Не то ищешь! Не видишь, что ли, что здесь в главной роли только Беллмен? Все остальные лишь фон, статисты, фигуры в тумане его безумия. И чем гуще туман, тем они призрачнее». Да, я всё поняла. Можно сказать – прозрела. Это история одного безумия. Абсолютного и беспросветного. Повествование меняет гамму по мере развития сюжета. Сеттерфилд это прекрасно удалось передать. Начиная рассказ при ясном голубом небе, она отпускает слова на волю, как стаю черных птиц. И вот уже появились первые облака. Они сгущаются. Голубое небо сменяет серая, безжизненная хмарь. С горизонта надвигаются тучи. Грозные, черные. Скоро черный цвет окончательно поглотит здесь все остальные цвета. Гнетущая атмосфера погружения в пучину мрака передана очень точно. Он почти осязаем. Неудивительно, что работа на фабрике, не говоря уже о другом детище Беллмена, описана во всех деталях, со многими производственными нюансами. Только работа - его жизнь, его воздух, его всё. Всё остальное лишь фон, а то и просто помеха. Работал он одержимо, лихорадочно, неистово. Гениально.

Черный человек тенью скользнет по страницам книги, скроется с глаз в темной узкой улице, промелькнет среди людей на кладбище. Он неуловим, но всегда где-то рядом. Фантом, не дающий покоя многим гениям. Он являлся Моцарту и Диккенсу. Кто он - плод больного воображения или нечто загадочное, потустороннее. Воплощение смерти ли вины, которая точит и точит? Сделки с ним всегда фатальны. Слишком велик процент по кредиту. Но он умеет выбрать момент. Не устоять. Беллмен ему сильно задолжал.
Атмосферно. Стильно. Образно. Затянуто. Нудно.

П.С. Не стреляйте в белых лебедей. И в черных грачей тоже не стреляйте. И вообще в птиц. Ну так, на всякий случай. Ведь никогда не знаешь, что у них на уме.

Книга густая и тягучая, словно смола. Прикоснешься один раз, а потом уже от ощущение присутствия не спрятаться, сколько ни отмывай ладони. Настроение, слог, атмосфера уверенными тенями будут бродить за тобой по пятам. Сумрачная темнота, когда зрение еще не предатель, но уже не очень помощник. Гомон птиц в деревьях, пустые улицы и повороты домов.
Так ли важен достаток, когда в остальном твоя жизнь пуста? Можешь ли ты обещать себе, что всегда будешь помнить близких? Не находить отговорок, не внушать себе, не слепнуть от рутины.
Можно ли заключить договор с человеком в черном?

Есть истории, за которыми бежишь вприпрыжку, с трудом поспевая, так хочется поскорее узнать, что там за поворотом. А есть истории, просто созданные для неспешного медленного чтения. Не урывками впопыхах, но степенными порциями. В случае с романом Дианы Сеттерфилд спешить - значит спугнуть стаю грачей, упустить настроение и разрушить темную оболочку происходящего, которая медленно с неизбывным очарованием начинает сковывать тебя.
Раз. Два. Три.
Шаг. За. Шагом.
За все надо платить.

Позади, словно потерянный в печной трубе, тихо завывает траурно ветер, за плечом призрак хлопка плаща, за углом - взгляд в глаза от незнакомца, который на самом деле постоянно ходит за тобой по пятам. Жизнь - полоса за полосой, сочетание черного и белого, реальности и памяти, снов и действий, воспоминаний и эмоций. Не надо прятать по углам воспоминания и мгновения, иначе совсем потеряешь последние крохи.

Иногда узоры птиц на вечернем небе напоминали мне чернильные пятна на идеально ровном листе бумаги.
Раз. Два. Три.
Потерять так легко.

"Беллмен и Блэк" скорее чтение для пасмурной осени, чем для душного городского лета. Самое то для парков и ветра, старых скамеек и редких прохожих. Да, местами роман вовсе никуда не спешит, напоминая старую черепашку, равно как и финальная развязка не дает подсказок по мере путешествия от одной главы к другой, но я как-то сразу приноровилась к такому темпу. Истории, которые начинаются со смерти, пусть и грача, быстрыми, словно ковер-самолет, редко бывают. Если вы понимаете, что "Беллмен и Блэк" идет у вас со скрипом дверных петель, а ритм строк ускользает от внимания - отложите роман на потом, чтобы дозрел и отлежался. Настроение - самый важный элемент этой истории, герои, сюжет, построение - все это потом, равно как и мораль, что трудоголизм никого до добра не доведет все важное и ценное можно потерять по щелчку пальцев. Нуарно, тягуче, под шепот сквозняков. Ловить настроение, не спеша переворачивая страницу за страницей, присматриваться к небу, вдруг ночь начнет чернилами затягивать полотно. Значит скоро сон, значит пора не только подвести итоги дня уходящего, но и порадоваться тому, что рядом есть близкие тебе люди, потому что это куда важнее всего прочего. А пустая россыпь монет - это лишь пустая россыпь монет.

//Книгомарафон июля, книга с именем героя на обложке

Самая скучная история с привидениями в моей жизни.

Этого ли я ждала от автора, покорившей меня «Тринадцатой сказки»? Да ладно, даже просто от книги с таким названием, в оригинале вообще обещающем потенциальным читателям ghost story? Однозначно нет! Я ждала мистики, атмосферы, темных пустынных коридоров английских поместьев, таинственных фигур в черном, загадок, ответы на которые я узнаю лишь ближе к концу, грозовых ночей и семейных скелетов, с грохотом выпадающих из шкафов. А получила я биографию обычного по большему счету человека, жившего в Англии в Викторианскую эпоху, еще и с элементами производственного романа. Последнее правда было вполне неплохо, чем-то напомнило даже описание работы универмага в «Дамском счастье» Золя, так что можете читать, если вам хочется подробнее узнать о работе ткацкой фабрики тех лет или первых огромных магазинов. Ну или, если вы с удовольствием читаете книги за жизнь, хотя тут отголоски мистики могут не всем понравиться.

В детстве Уильям Беллмен убивает из рогатки грача и потом проживает собственно обычную жизнь, в которой он успевает стать владельцем семейной фабрики, жениться, завести четырех детей, потерять почти всю семью во время эпидемии лихорадки, сколотить состояние на ритуальных услугах и умереть в не особо пожилом (особенно по нынешним меркам) возрасте. Всю книгу нам мельком показывают зловещую фигуру, что возникает в жизни Беллмена в критических ситуациях. Кто же этот таинственный незнакомец? И какое значение он имеет для Беллмена? Имхо, но овчинка выделки не стоила, закончилась книга большим таким пшиком. Я, человек всегда и всюду голосующий за мистику и мистические объяснения событий в фильмах и книгах там, где их хоть как-то можно прикрутить, тут вижу лишь психоз Беллмена, что развился после случившейся с ним трагедии. Потому что смысла мистика не добавляет ни грамма всему произошедшему. Я закрыла книгу со словами а что это собственно было? Ну, а если оставить только реализм, то история для меня откровенно скучная вышла, автор все вел к чему-то, вел, но ни к чему по сути не привел.

Прочитано в рамках игры:
"Книжное государство" №3

Мысль и память.

созданы из Мысли и Памяти. Они знают все и ничего не забывают

человеку позволили верить в свою счастливую звезду только затем, чтобы ему было больнее падать с высоты.

Шерсть обеспыливали, чесали, промасливали, повторно расчесывали и укладывали в толстые ленты

Все расписано достаточно подробно, чтобы хоть сейчас заняться производством ткани из натуральной шерсти на своем загородном участке. Еще более эффектно подан торговый центр специализирующийся на товарах, необходимых для похорон и траура. Огромное здание, красиво оформленные витрины, вышколенный персонаж в униформе, богатейший ассортимент. Эмиль Золя со своим Дамским счастьем просто отдыхает.

Пока над Уильямом сияло солнце счастливой жизни, он был весел, энергичен, общителен, но когда его солнце закрыли тучи, все изменилось. Он стал мрачен и нелюдим. Он сосредоточился на одной проблеме - как сохранить то немногое, что осталось от его счастья? Что делать - делиться, продавать, прятаться, сотрудничать? Отдалиться от того, кого хочешь спасти, чтобы смерть забыла о нем? Выплатить набежавшие за годы проценты? Тогда надо много работать. Мистер Беллмен сделался одержим. Он не успевал наслаждаться жизнью, забывал делать паузы в работе. Ему не случалось витать в облаках, предаваться фантазии. Он многого достиг, но лишил свою жизнь красок и возможности для нового счастья. Он даже для воспоминаний о прежних счастливых днях не оставил времени. Для него работа была попыткой укрыться от себя самого и он так долго бежал, что, возможно, и не был собой с десятилетнего возраста.

Если посвящать все время какому-то одному делу в ущерб дружескому общению и спокойным размышлениям о жизни, немудрено потерять самого себя.

И, чем меньше оставалось мистера Беллмена, тем чаще появлялся мистер Блэк.

Несмотря не тему смерти, роман Дианы Сеттерфилд несет спокойствие и умиротворения. Он - как морская волна, как танец грачиной стаи в предвечернем небе. В нем есть интересные герои, с которыми интересно знакомится. Есть атмосфера, стиль, мистика, недосказанность. Есть преемственность английских романов девятнадцатого века. Если понравилась Тринадцатая сказка, Незнакомца в черном тоже стоит прочесть.

Книга прочитана в рамках игр ФФантGame, Бесконечное приключение и для моба Мира аудиокниг "Слушаем Сергея Кирсанова!"

Кажется, где-то у Байетт, в последней трети "Обладать", в дневниках Сабины появляется выражение "ноябрьские сказки": что-то под стать штормовому бретонскому периоду в книге, когда Кристабель бежит от себя к себе, чтобы укрыться в единственном на тот момент безопасном месте. Разумеется, в ноябрьских сказках нет и не может быть румяных детских щек и приключений, которые оканчиваются стаканом горячего молока и чистой лазурью неба. Здесь мать, забывшая перекинуть через колыбельку отцовские брюки и воткнуть в изголовье ножницы, обнаруживает на свежей белой подушке подменыша с локтями-косточками и углами на месте округлостей. Здесь скрипач, забывший поставить крестик на деревянном корпусе скрипки, вытряхивает из карманов прах вместо золотых дукатов. Здесь ведьма заливает себе уши воском, чтобы ночью освободить проросшую из семени висельника мандрагору. И здесь раздается скрип телеги Анку - духа смерти, который везет смрадные косточки, скрип-скрип, везет и тебя подвезет тоже.

Романетка Дианы Сеттерфилд, которая написала пять лет назад не менее каминную и столь же викторианскую "Тринадцатую сказку", - это такая вот ноябрьская история. Подзаголовок романа - "История с привидением", но страшнее любых привидений в Bellman & Black - призрак темного, солидного викторианства, которое до сих пор можно увидеть на пожелтевших post-mortem фото того периода, когда викторианцы сохраняли своих мертвых живыми на дагерротипах и несгибаемом картоне: пустоглазых, кукольных.

В сюжетном плане Bellman & Black прост донельзя: мальчик Уилл Беллман убивает грача из рогатки, а через двадцать лет камешек, убивший грача, возвращается к нему ударом судьбы, после чего он встречает на кладбище странного мистера Блэка и вплотную приступает к изучению похоронного вопроса в эпоху правления маленькой женщины в черной таффете, чтобы выстроить на всех оттенках черного огромный торговый дом Bellman & Black. Фоном к тексту идут природоведческие миниатюры о грачах и неизбывное жужжание промышленной революции: работает мельница, кипит торговля, не спит ночами Уильям Беллман, пишет и пишет в записную книжку телячьей кожи новые и новые задания, пока вокруг все черное, и серое, и ноябрьское, а сама история колышется плюмажем во лбу у черной лошади, которая, цок-цок, везет чьи-то кости и лучше бы ей не останавливаться.

Роман-биография. Человек родился – человек умер.
Жизнь одного человека от мальчика Уильяма, до мистера Беллмена.

в последние секунды пребывания человека в нашем мире вся его жизнь разом проносится перед мысленным взором. По сему случаю какой-нибудь циник мог бы заметить, что предсмертные мгновения Уильяма Беллмена наверняка были посвящены ревизии длинной череды счетов, контрактов и деловых операций, составлявших суть его бытия.

Жил-был Уильям Беллмен и процветал…вокруг все мрут как мухи , а он точно поезд набирает обороты и летит по жизни на полных мощностях.
Работает как лошадь, не зная усталости. Трудоголик первостатейный, обогащается по полной программе сам и другим помогает.
И нас научить может.
Автор не поскупилась - одним бизнес-планом не ограничилась.
Тут и полный расклад суконного производства на самом примитивном и старейшем уровне. С полным погружением во все тонкости каждого из циклов производства – от поставки руна, до готовой продукции. Секретики и особенности, хитрости и нюансы.
А еще бизнес-план по оказанию ритуальных услуг весьма обширных масштабов с дальнейшим сетевым расширением. Так же от закладки фундамента, до грандиозного открытия.
Ну что ж, каждый обогащается как может.
Герой книги не просто трудолюбив. В его случаи это хороший способ отвлечься, забыться, жить на автомате, не замечая пробегающей вереницы дней и ночей. Работать, создавая иллюзию благополучности.
Уильяму многое пришлось пережить, хорошо бы никогда об этом не вспоминать.

Но теперь мне не до смеха:
Все, что было, то прошло!
Жизнь – досадная помеха,
Я живу себе назло…
Кто знает, как сложилась бы жизнь Беллмена, если бы не мистер Блек…
Такой неуловимый и загадочный и такой гнетущий…
Вся соль в том, что не надо было мальчику Уильяму в детстве обижать птичек… особенно грачей.
Грач – Мысль и Память!
Вспоминай!

Количество смертей и похорон в этой книги зашкаливает и превышает все допустимые нормы.
Смерть предстает во всем многообразии и окутывает роман от начала до конца. Она преследует героя всюду, от того ее ожидание, несмотря на осознание неизбежности, давит всей мощью. Так же как и сопровождающий ее черный цвет. Не просто банально черный, а играющий всеми цветами радуги.
Черный цвет имеет множество оттенков, он несет настроение и завораживает.
Так и сам роман…какие бы минусы не были у сюжета и характерных особенностей книги, могу сказать точно и уверенно – ЭТО ОЧЕНЬ АТМОСФЕРНО, ЗАВОРАЖИВАЮЩЕ И ТАИНСТВЕННО. Полное погружение. Автор настолько тонко владеет деталями, что это достойно восхищения.
Я считаю, что книгу стоит прочитать…и интересно обсудить.

Так был ли мистер Блэк?? Или он есть у каждого….

Смерть приходит к нам всем. Это и есть будущее, разве нет? Мое. Ваше. Каждого

Очень торопился, когда это писал и вы тоже спешите, читая. Вдруг за это время еще кто-то помрет. Как и в этом произведении, где люди мрут ежесекундно. Но разве в реальной жизни что-то другое?

Знакомьтесь, тот самый Джо Блэк. От Дианы Сеттерфилд впору было ожидать чего-то большего, но увы. Некая смесь "Черного обелиска" Ремарка, Сафона, Роулинг и "Смерти Ивана Ильича" Толстого. Из оригинального только грачи, которые отличаются от бигмаков Макдоналдс только отсутствием кунжутных семечек. А в остальном - те же самые бигмаки. Повествование для любителей жанра может и интересное, но лично мне оно показалось никаким. Текст видится безупречным, но ни это главное. Отсутствует некая живая чертовщина, которой была пронизана "Тринадцатая сказка". Хотя черт, или кто там он, неважно, можно даже сказать - присутствует практически.

Когда женщина пишет о производстве, то это выглядит довольно нелепо. Сие напоминает рассказки бабушки Вали на лавочке соседкам об успехах собственного двоюродного внука, обитающего в другом городе и занимающегося чем-то непонятным, но на взгляд бабушки - занимательным. Судя по всему, Диана Сеттерфилд всегда мечтала о карьере менеджера, но стала сказочницей. "Время проходит быстрее для бездельников, чем для активных людей". То есть, автору не грозит ни первое, ни второе. Но все эти рассказы действительно напоминают сказку. А от сказочницы хотелось бы чего-то по-настоящему сказочного.

Человеческие взаимоотношения поданы в таком ключе, что выглядят сатирическими. "Он имел привычку засыпать на левом боку. В прежние времена это подразумевало наличие Розы у него за спиной". Бедная женщина. Ее мужчины спят к ней задом. И вообще, от всего произведения несет редкостной безнадегой, которая не укладывается даже в рамки жанра. Вероятно именно это качество и делает из людей писателей. Но подобная верность идеалам в данном случае только радует, ибо на нее не повлияли даже многомиллионные тиражи предыдущего произведения. Ждем третью книгу. Еще лет десять.

Хорошая задумка, которая вполне могла быть оригинальной и интересной, но исполнение оказалось слабым, а жаль.
Первые строки получились интригующими, нас заманивают в историю, начинающуюся со смерти главного героя. Его жизнь проносится как перед нашими, так и - его глазами. Нас знакомят с мальчишками, которые будучи представителями разных слоёв населения, оказываются вместе, объединяет их возраст – 10 лет. Тогда в детстве различия как-то стираются что ли, становятся менее заметны, важно, что играется вместе весело. И в один такой день происходит событие, которое не просто меняет их жизнь, но с этого момента можно вполне начать обратный отсчет. Часы тикают, а вместе с ними и жизнь ускользает сквозь пальцы. И всё было бы хорошо, если бы эту идею развили, добавили бы больше напряжения, ожидания, связующих звеньев, но дали нам в итоге излишнюю информацию о ткацкой фабрике в первой части и о торговом центре ритуальных услуг во второй.
Основная идея книги как-то проходит в итоге мимо, получившись побочной, по ней пробегаются поверхностно тут и там, не дают накала, не ужасают, в конце концов, не учат, что мол так нельзя поступать, что каждая жизнь ценна и мы не вправе её забирать. Особенно я разочаровалась второй частью. Первой я готова была простить такое количество времени, посвящённое описанию фабрики, вариантам окрашивания тканей и прочим её особенностям, но думала, что после закинутой удочки в конце первой части нас ждет динамичное развитие событий, но нет, в итоге нас просто из фабрики перенесли в центр, предоставляющий ритуальные услуги. И я не поняла, зачем вообще было вводить Лиззи? Она получилась ни к селу, ни к городу, её вроде как хотели выделить, но почему-то не раскрыли её образ, не рассказали её историю, хотя мне было бы интереснее узнать о её жизни, нежели читать о том, как нужно окрашивать ткани. И возвращение Блэка, оно получилось каким-то тусклым, ты уже просто устаёшь и даже с облегчением выдыхаешь, когда он появляется, хотя должно быть отчаяние, испуг, ужас, но никаких сильных эмоций нет.
И концовка разочаровывающая, как-то вообще выбивается из истории, что этим автор хотела сказать? Фигуры в воздухе конечно красивые, но смысловая нагрузка где? И чем вообще вся эта история, начавшаяся со знаменательного дня в жизни четверых мальчишек, закончилась? К чему в принципе всё это было? Потому что без нужного окончательного штриха это больше похоже на череду невезения и случайностей, нежели на закономерности.
Жаль, потенциал у истории был, но то, что получилось в итоге расстроило и оставило ни с чем(

Итак. "Тринадцатая сказка" в прошлом... Подошло время ознакомиться со второй книгой британской писательницы Дианы Сеттерфилд - "Беллмен и Блэк, или Незнакомец в черном". И я искренне остался доволен тем, что книга оправдала мои ожидания. Она ровно такая, какой я ее и представлял. Ни разочарования, ни вау-вспышки. Просто потрясающе интересный роман.
Мрачный Лондон. Готичная атмосфера. Кажется, вот вот и из-за очередного закоулка пропитанной дымом чадящих фабрик выйдет Эдгар Алан По, окруженный стаей воронов... Нет. Это не вороны. Грачи. Просто грачи...
Уильям Беллмен, молодой преуспевающий человек из богатой семьи. Человек, настолько поглощенный жаждой деятельности, что практически не замечает протекающей мимо жизни. Родственники, друзья, знакомые вокруг умирают, беда следует за бедой. А наш герой с головой погружен в работу, проект за проектом, успех за успехом. Но счастья ему это не приносит. Иногда кажется, что он вообще перестал что-то чувствовать. Но радоваться его карьерным успехам не получается, ибо тень смерти ходит за ним по пятам, все дальше и глубже загоняя Уильяма в депрессивное безумие.
Книга радует своим приятным стилем повествования. Вроде небрежными на первый взгляд набросками писательница рисует перед нами картину жизни главного героя. Не успеваешь заглянуть в его детство, как он уже юный сорвиголова. Начинаешь рассматривать юного молодого человека, а он же преуспевший мужчина. За это многие ругали книгу, а вот мне мне, наоборот, понравилось. Ничего лишнего. Книга не раздувается до внушительного размера томика, которым можно гвозди забивать. Она не дает от себя устать, постоянно удерживает внимание. Атмосфера передается с помощью мастерски разбросанных по строчкам деталей, их даже не замечаешь, подсознание само дорисовывает недостающие кусочки общей картины.
Но что больше всего понравилось, так это постоянное чувство тревоги за главного персонажа. Даже когда не происходит каких-либо трагических событий, и Сеттерфилд нам рассказывает о трудовых буднях и встречах Беллмена, книга держит в напряжении. Кажется, еще чуть-чуть и можно будет увидеть сгущающийся над героем туман, а в нем услышать хлопанье птичьих крыльев.
Уже в первой трети произведения можно понять, чем закончится эта история и кто есть кто. И интерес от этого понимания не угасает, а наоборот, увеличивается по мере прочтения. Здесь нет места концовке, способной перевернуть все события с ног на голову, никаких сюжетных твистов. И конец книги ждешь, как будто концерта любимой группы. Да, их песни знаешь наизусть, но ждешь того момента, когда сможешь прочувствовать их музыку вживую. И, мне кажется, что в этом и есть успех книги. Если не ждать от нее второй/тринадцатой сказки, внимательно прочитать аннотацию, и настроится на нужный лад, то удовольствие от прочтения гарантировано...

Конечно, как и другим поклонникам «Тринадцатой сказки», мне сложно было не ждать от второго романа Сеттерфилд той же «Сказки», только в профиль. Все-таки что-то похожее на нее найти трудновато – то сюжет не такой интересный, то атмосферности не хватает, то деталей мало, то слог подкачал… И тут выходит новая книга автора – конечно же, все понадеялись войти еще раз в ту же реку.

Поэтому большое спасибо от меня авторам рецензий, которые оценили книгу на три звезды и в голос заявили, что это никак не новая «Тринадцатая сказка». Благодаря этой подготовке я все же смогла оценить книгу более-менее отвлеченно от первой книги Сеттерфилд – и поэтому смогла ее, собственно, оценить по достоинству.

Хотя от сравнений со «Сказкой» все равно уйти не могу.

Наверное, ключевая разница – в подаче. Атмосферность, детальность, убедительные персонажи – все это в «Беллмане и Блэке» на достойном уровне, в этом как раз и узнается стиль Сеттерфилд. Но если в «Сказке» повествование идет от первого лица, будь то лицо Виды Винтер или Маргарет, то здесь рассказ максимально отстраненный. «Сказку» читатель проживает вместе с персонажами, а «Беллмен и Блэк» - это даже не наблюдение со стороны, это просмотр слайдов. Нам показывают разрозненные картинки, и это совсем не минус, ведь картинки эти чрезвычайно талантливо нарисованы, играет каждая мельчайшая деталь. Это просто совсем иной процесс восприятия истории.

Кроме того, в «Сказке» сюжет буквально тянет читателя за руку – быстрее, быстрее вперед, нам нужно разгадать тайну, а вот еще одна, вот мы нашли разгадку, но пока шли к ней, зацепили еще четыре тайны, вперед, скорей, скорей.
В «Беллмане» же финал раскрывается буквально в первых строках: главный герой родится, проживет жизнь и умрет. И чтение получается совсем другим, потому что интересен не результат, а процесс, не концовка, а то, как развернется действие между концовкой и началом.

Если «Тринадцатую сказку» сравнивают с Шарлоттой Бронте, то тут напрашивается сравнение с «Рождественской историей» Диккенса. История Беллмана не повторяет историю Скруджа, но есть явные точки соприкосновения. Кроме того, «Беллман и Блэк» отчасти можно назвать производственным романом: рассказ об устройстве ткацкой фабрики, а затем огромного магазина занимает там значительную часть.

Если «Сказка» - готический роман, то «Беллман и Блэк» - готический роман в квадрате. В «Сказке», хотя за окном и свирепствует ледяной дождь, у тебя все же есть свой прогретый уголок у горящего камина, где можно отогреться и просохнуть – в «Беллмане» ничего подобного нет, только беспросветная ноябрьская мгла, лишенная цвета и тепла. Тягучее ледяное черно-серое месиво. В книге одно величественное и мрачное здание сравнивают с готическим собором, и с ним же можно сравнить сам роман. Такой же тягостный, давящий и великолепный.
«Сказку» любят за атмосферу и сюжет. «Беллмана и Блэка» можно полюбить за атмосферу и образность. Сюжет там – дело второстепенное, только холст, на котором будут нарисованы голые корявые деревья, покосившиеся могильные камни и кружащие в небе черные грачи.

Но все же сюжет идет – и нагнетает какое-то щемящее чувство в груди. Никакой гонки, медленно, медленно и скрипуче нарастает напряжение, и вот в какой-то момент сжимается хватка, и ты сам съеживаешься: сейчас что-то порвется. Но напряжение спадает, как порывистый выдох, до следующего витка. Что интересно – здесь ведь нет и не может быть никакой тайны. Заранее ясно, что именно порвется и когда это произойдет. Но напряжение остается, и медленно-медленно засасывает читателя в черное болото.

Да, у Дианы Сеттерфилд получились весьма непохожие друг на друга романы, но у них все же есть общая черта, которую сложно разглядеть сходу, когда на тебя со всех сторон наваливаются различия. В обеих книгах Сеттерфилд становится своей же Видой Винтер: она берет старые сюжеты и вдыхает в них новую жизнь. Она превращает простую сказку в нечто более глубокое, объемное, дышащее – смесь сказки и реальности. Она берет карандашный набросок образа и на его основе пишет проработанную до мелочей, будто живую картину.

Этот метод можно приложить в самых разных областях. В «Тринадцатой сказке», возможно, Диана Сеттерфилд опробовала себя в создании многоступенчатого закрученного сюжета – и ей это удалось. В «Беллмане и Блэке» она, может быть, взялась за «рисование прозой», за создание зыбкой грани между явью и смесью потустороннего мира, сна, бреда. И ей это снова удалось, хотя читателя на такой роман найти сложнее, чем на роман с закрученным сюжетом. Мне самой «Сказка» полюбилась, а «Беллман и Блэк» просто очень понравился, причем даже не хватило чего-то до твердой пятерки звезд. Видимо, того самого сюжета и не хватило, той самой порванной струны, которая здесь только грозит порваться.

Так ли важно, что в этих двух романах-оркестрах солируют разные инструменты? Если Виду Винтер Диана Сеттерфилд отчасти списала с себя самой, то за какую бы задачу она ни взялась в следующий раз, какой старый набросок ни выбрала бы – получится обязательно что-то одушевленное, в самое сердце читателя проникающее. Лишь бы наша мрачная сказочница не откладывала свое перо.

Готический роман, или как утомить читателя символизмом

Кратко резюмирую: перед нами готический роман с навязчивым и сильно задолбавшим символизмом...

А начинала я читать с энтузиазмом. Потому что мелькало в отзывах, что, мол, более зрелый роман автора, мастерски написанное произведение... Друзья, грачи на каждой странице, а чтобы уж символизм был понятен даже самым непонятливым, ещё и отдельной сюжетной линией - это перебор.

Кто такой этот черный человек, понятно если не сразу, то в начале второй трети романа точно. Зато не ясно, зачем столько текста (380с.!), учитывая, что события местами несутся таааак стремительно: в одной главе герой только женился, а в следующей (страниц через 5) у него уже трое детей. При этом лейтмотивом в книге доносится мысль о том, что только у лентяев время быстро утекает...

Если бы не это вот все, то для чтения в метро книга хорошо подошла бы. Отлично, на мой взгляд, передана готическая атмосфера и сгущающиеся краски. Обратила внимание, что воображение рисует картины все более и более мрачные по мере приближения к финалу истории - от голубого неба до черной черноты.

Снова мне понравился язык Сеттерфилд, ее умение точно передать нужный образ. А небольшие главы облегчают чтение, потому что большими порциями эту историю одного сумасшествия читать тяжело.

Допускаю, что я не поняла глобальной задумки автора. Просто я ждала качественного сюжета, накала страстей. Даже на призраков и мистику согласна была. Нудная книга на раз, в общем. Зато поможет призадуматься, на что мы тратим свое время...