Рецензии на книгу «Двенадцать» Джастин Кронин

Конец света был только началом

"Двенадцать" - второй том трилогии "Перерождения", получивший премию "Гудридс" как лучший роман ужасов.

Кронин продолжает повествовать о постапокалиптическом мире, где по ночам выходят жуткие твари, появившиеся после заражения планеты вирусом. Написан в духе Инфицированных Сиглера, Метро Глуховского, и сериала "Ходячие мертвецы". Всем, кто интересуется подобной тематикой - читать обязательно, так как трилогия во всем мире признана лучшей в своем жанре. Сюжет иногда был похож на "Мобильник" Стивена Кинга (например, развитие событий на стадионе).
Написано увлекательно и динамично.
По мотивам первой части снят сериал "Перерождение", продолжение которого запланировано на 2020 год. Но, лично для меня, книга написана гораздо интереснее, чем сериал.

О таких книгах говорят "Держит и не отпускает до самого конца".

Джастин Кронин определенно отправляется в черный список. Нет, серьезно, читать сиё просто невозможно – я сдалась, я не настолько мазохист. И сказать, что пишет он плохо нельзя, но сказать, что пишет он хорошо тоже – он пишет очень много при этом сюжет такой вялый, что впору заснуть на пару десятков лет.
«Двенадцать» - продолжение истории про конец света и начала новой реальности после. Однако… новой реальности нет, есть тупой отброс назад на сотни лет к средневековью.

Что мне жутко не понравилось:
1. Религиозные отсылки. Ну, камон! Серьезно? Пересказ всей первой книги а-ля библейский притчи, где Эми некий Иисус в юбке… скукотища!
2. Женские персонажи обязательно должны пройти сквозь ад (изнасилование, плен, избиения), чтобы быть крутыми…
3. Для чего там Эми? Вместо того, чтобы идти и сражаться он занимается всякой ерундой.
4. Миллион персонажей, которые просто появляются, исчезают и ничего не значат. Ровно то же самое было в первой книге. Графомания?
5. Местами язык был таким напыщенным до патетики.
6. Перескакивание по времени очень сильно путает: то двадцать лет назад, то сто...

В общем, книга – один сплошной зевок от скуки. Дочитывала по диагонали и только потому, к прочтению было обязательным.

Забыть, как страшный сон.

As long as we remember a person, they're not really gone. Their thoughts, their feelings, their memories, they become a part of us.

Мне понравилась "Перерождение", но Кронин создал нечто более грандиозное в этом продолжении. Он сумел исправить свои ошибки, тем самым сделав сюжет логичным и захватывающим.

"Двенадцать" - это вторая книга в трилогии "Перерождение", которая рассказывает историю о спроектированном вирусе, создающем расу вампиров.
Основая сложность при чтении это способ повестования. Иногда кажется, будто автор просто о чем-то говорит и его истории ничем не связаны. Но как только вы втягиваетесь в повествование, оторваться от чтения становится просто невозможно.

В этой антиутопичной апокалиптической трилогии есть много интересных и захватывающих сюжетных линий, которые оставляют читателя удивленным и очарованным. В истории много мужества и слабостей людей, которые созданы вирусом. Они вовсе не ненавидят человечество, но, как и люди, хотят просто выжить.
Несмотря на то, что большая часть повествования сосредоточена на вампирах, выживание человеческого вида - главная составляющая книги. Кто умрет, а кто останется в живых, остается под большим вопросом.
Я бы порекомендовал книгу любителям ужасов, антиутопий и фантастики.

Дать однозначную оценку данному циклу - понравилось/не понравилось - нельзя: местами казалось, что ничего не происходит, а временами страницы пролетали незаметно. И это не удивительно - это произведение, на мой взгляд, достаточно сложно построено: много персонажей, некоторые из которых переплетены между собой, несколько временных этапов с опять таки новыми персонажами, линии, вытекающие одна из другой и сливающиеся воедино. Поэтому и интерес варьируется от спокойного созерцания до живого переживания за жизни героев. Подобной подачей очень напоминает мне романы Стивена Кинга - ему также присуща эта многогранность сюжета и многомерность восприятия.
Если отвлечься от анализа текста и перейти к препарированию сюжета, то поначалу мне казалось, что действия персонажей ни на чем не основываются и ни к чему не приводят, то бишь "что вы вообще здесь сидите, когда мир гибнет". Но потом я поняла, что мыслю "экшеновыми" стандартами и жду от героев непрекращающейся динамики. А ведь нам предлагается взглянуть на жизнь, которую пытаются построить люди в развалившемся мире. Но по ходу чтения экшена тоже хватило: были и битвы, и пытки, и хитрые стратегии, и любовь, и все-все-все.
Первую книгу в свое время я просто проглотила махом, потому что загорелась идеей ее прочитать. Вторую уже больше смаковала. Но воспринимаю их как части одной истории. Хоть у каждой есть свой логический финал, для меня они, скорее, летопись человечества, чем просто истории из жизни.

Двенадцать

После перерождения очень обрадовалась узнав, что есть продолжение. Сразу взялась за эту книгу. По мне слабовато, по сравнению с первой книгой. История начинается спустя пять лет после событий первой книги. Есть небольшие флешбеки в наше время, в момент начала апокалипсиса. Некоторые сюжетные линии мне вообще непонятны, например, линия стоящего насмерть в Денвере и его попутчиков, на основной сюжет это не влияет. Во второй книге пропало ощущение одиночества во всем мире, есть и куча других выживших и армия. Чем то напоминает последние сезоны ходячих мертвецов. Эми взрослеет, непонятно как. Обычные люди тоже проявляют особые способности типа читать мысли. Были не совсем понятные моменты, типа чью кровь украла Алиша, почему она не умерла, если должна была умереть... Может будут ответы в третьей книге. Посмотрим.

НЕОАПОКАЛИПТИЧЕСКИЙ МИФ О КОВЧЕГЕ УМИРАЮЩИЙ МИР ДЖАСТИНА КРОНИНА Часть II.

НЕОАПОКАЛИПТИЧЕСКИЙ МИФ О КОВЧЕГЕ
УМИРАЮЩИЙ МИР ДЖАСТИНА КРОНИНА
Часть II.
После в каком-то смысле оптимистического завершения «Перерождения» читатель, открывая «Двенадцать», почти сразу вновь оказывается в году катастрофы. Так уж построен сюжет. Прорабатываются черты одних героев повествования, их поступки, последствия этих поступков, в том числе для них самих, а затем происходит возврат к началу, чтобы ввести в действие иных героев, а может и злодеев. Или придать несколько иной оттенок будущему действию. Так, с теми или иными вариациями, происходит и в «Перерождении», и в «Двенадцати», так происходит и в «Городе Зеркал». Интересно то, что в Прологе автор излагает вкратце канву событий первой книги, но уже в виде записей Первого Летописца («Книга Двенадцати»), некоего канонического текста, который, как станет ясно в самом конце трилогии, лег в основу новой мифологии нового мира. Впрочем, точно так же начинается и «Город Зеркал», продолжением Пролога «Двенадцати» глава в главу.
Закольцовывая сюжет, автор погружает читателя в атмосферу паники, всеобщего бегства, атомизации социума, все большего отчуждения, в том числе отчуждения государства и армии от собственных граждан с последующим всеобщим крахом, когда от огромного сообщества остаются считанные островки, населенные людьми. Впрочем, некоторых из них людьми назвать трудно.
Мы оказываемся то в автомобиле, в котором куда-то бегут чудесным образом встретившиеся фамильяр Зиро и практически спятившая бывшая жена Уолгаста. То в школьном автобусе-беглеце с почти аутистом - шофером Дэнни, подбирающем по пути всех, кого возможно. Мы видим как примеры безразличия и подлости, так и мужество отчаяния не привыкших сдаваться. Летчиков, расстрелянных за отказ исполнять преступные приказы, и летчика, который такой приказ выполняет и затем стреляется. Армию, покинувшую доверившихся ей беженцев, и солдат национальной гвардии, оставшихся их защищать до конца. Бессилие и беспомощность простого человека, очутившегося между жерновами двух бездушных машин, одной из которых вполне может оказаться его же государство. Для американца это может быть и внове. Для читателя русского – ох, как знакомо. Все это автор подает очень скупыми средствами, иногда как бы мимоходом, вскользь, одной фразой или одной – двумя строками. Но подаёт так, что пройти мимо не получается.
Поневоле на ум приходит Барт и его «прозрачная аллегоричность вымысла … автора». Но еще более это понуждает вспомнить бартовское - «текст представляет собой не линейную цепочку слов, выражающих единственный, как бы теологический смысл … но многомерное пространство, где сочетаются и спорят друг с другом различные виды письма, ни один из которых не является исходным».
Несомненно, Кронин – мастер. Он сумел написать текст, изобилующий невероятными поворотами сюжета и безупречно выписанными характерами и героев, и негодяев. Разбросанные жизнью герои первой книги, - те, кто остался в живых, уже пять лет действуют в полном соответствии с тем, что они считают правильным и целесообразным. Питер, вступивший в ряды Экспедиционного корпуса и Алиша, нашедшая себе персональную Цель, охотящиеся на Двенадцатерых и редко появляющиеся в Кервилле. Майкл, пашущий на нефтепереработке во Фрипорте, изредка выходящий в море на маленькой яхте и осваивающий навыки навигации и мореплавания. Холлис, утративший с потерей Сары вкус к жизни и ушедший в процветающий подпольный бизнес. Грир, отсиживающий срок «за дезертирство» в одиночке, открывший посредством медитационных практик Бога и обретший абсолютную внутреннюю свободу. И Эми, казалось бы совершенно не изменившаяся с виду, но уже далеко ушедшая от той, почти наивной, девочки, которой была раньше. Приблизившаяся к грани, которая определена её заторможенной физиологией. А ещё - уверенность Грира в том, что Бог – женщина.
И, тончайшим акварельным оттенком – любовь. Вопреки всему окружающему. Это не та любовь, о которой громко заявляют Маусами и Тео, молчат Холлис и Сара, и не весёлые потрахушки Майкла бой-девахой Лорой. Нет, это тонко выписанная автором зыбкая атмосфера сложно переплетенных чувств, связывающих Алишу, Питера, Майкла и Эми. Недосказанность, иногда пикировка, молчаливый намёк, касание рук, сплетение судеб. Эти чувства никогда, за единственным исключением, не будут высказаны словами. Им суждено оборваться на трагической ноте, в опустошённости и смерти. В самом конце. На фоне пейзажа после победы. Вот, например, немного сокращенный диалог Питера и Алиши перед операцией в Хоумленде:
«…. Куда же ты уходишь, Лиш?
– Мне бы на тебя обидеться, – наконец сказал он. – Могла бы мне и сказать, какие тебе приказы выдали.
– И что бы ты тогда сделал? Пошел следом за мной?
...
– Это на тебя не похоже.
– Какая разница, на что это похоже. Так оно и есть. Может, пришло время, чтобы кто-то это сказал.
...
– Ты меня беспокоишь.
– Ну, не стоит.
– Я серьезно, Лиш. Что-то не так. Лучше скажи мне.
– Быть может, я просто… просыпаюсь. Осознаю реальность. Тебе тоже стоит. Но это будет нелегко.»
- Для проницательного читателя этот диалог может послужить поводом к размышлениям, равно как и для Питера. Вообще желание понять мотивацию действующих лиц усиливается с каждой прочитанной главой, не говоря уж о финальной части трилогии.
Практически вся событийная канва второй книги, помимо упомянутых эпизодов большого хаоса Нулевого Года, сосредоточена вокруг противостояния Кервилла, городка с населением около тридцати тысяч в Техасе, столицы и центра Техасской республики, и неизвестного враждебного центра, о существовании которого, как оказалось, командование Экспедиционного Корпуса осведомлено давно, но, подобно страусу, зарыв голову в песок, считает что опасности как бы и нет. И лишь после нападения на конвой, перевозящий нефтепродукты, нападении, при котором в живых остаются лишь Питер, Майкл и Лора, производится сопоставление некоторых известных фактов и … ничего не происходит. Конечно, противостояние двух центров – сказано слишком сильно. Это противостояние персонализировано. И, если давать совсем уж точную характеристику, - это противостояние Зиро и Эми. Противостояние в двух актах.
Итак, после трагедии на «нефтяной дороге» бывший сослуживец Грира, а ныне – командир Питера сообщает ему некие известные ему сведения, после чего Питер, Майкл и Лора пускаются во все тяжкие, подбирая в команду Холлиса и отыскивая проводника. И не следует удивляться различным удивительным жизненным пересечениям практически всех действующих лиц. Ведь это все происходит в небольшом провинциальном городишке, где все обо всех знают, или слыхали, по крайней мере. А несколькими днями раньше Алиша отправляется в дальний гарнизон в Кирни, Небраска, имея второй пакет с секретным приказом от президента. А ещё несколькими днями ранее из камеры-одиночки исчезает Грир, а из приюта для сирот пропадает Эми…
Провидение вновь сводит всех их вместе в Хоумленде. - Питера и его спутников. Алишу, внутренне искорёженную несколькими страшнейшими днями своей жизни. «Сопротивление» Юстаса, от души использующее методы исламских фанатиков. Утраченную Сару, обретшую потерянную, как казалось, дочь. Эми с Гриром. Эми расцветшую. Эми жертвенную. И Уолгаста. И Лайлу, - ту самую, кто когда-то была его женой. Провидение, обрекающее их всех на приобретения и утраты.
Сцены с участием главных героев и на стадионе, и в здании университета («Куполе») лишены какой бы то ни было пафосности, даже приземлены, натурализованы. Даже трансформация - жертва Эми.
Но вот почему все последующее как-то не тянет на хэппи-энд? – Быть может, потому, что «Двенадцать» является лишь прологом, плавно подводящим к событиям финала?

А что такое, вообще, реальность?

Я очень редко читаю ужасы, триллеры и всякий киберпанк (почти никогда на самом деле), но это действительно выдающаяся книга. Это не хоррор, в обычном его понимании, хотя кровищи и хватает - она здесь не в центре повествования. Психологические, острые как бритва, выворачивающие из души всю грязь, истории дедушки Кинга это тоже не напоминает. Философская книга ужасов? Да, наверное.
Сюжет продолжает первый том, "Перерождение", внося правки, дополняя и объясняя многое, что было неясным. Куча новых лиц, в которых поначалу путаешься, зато потом они предстают как живые, объемные, цельные - за счет открытых биографий (то, что меня просто покорило еще в первой книге), создавая совсем иной мир. Да уж, совсем не так я представляла себе его развитие, но это и к лучшему. Ничего нет хуже предсказуемости.
Динамика повествования неоднородна. Где-то в середине очень затягивается процесс переставления героев с места на место, легко заскучать. Особенно тем, кто любит экшен - здесь он появляется только в последней четверти романа. Гвозди бы делать из этих людей, которые пережили весь трэшак, в который окунул их автор по самую макушечку. А любовь! Сколько здесь любви - отчаянной, невысказанной, всепоглощающей. И никаких соплей и слюней, все предельно жестко. Идеально. Я очень рада, что третья часть поделена на 2 книги - этот мир будет со мной еще долго.

Сказка для взрослых или антиутопия.

Ваши Дивергенты, Рассказы служанки, Голодные игры, Сумерки, Гарри Поттеры и рядом не стояли.

В этой части есть все. Даже вера в Бога не сквозит вечной притензией и излюбленным вопросом "За что? ".

"Двенадцать" кассовый блокбастер, который ни один из режиссёров не сможет перенести на экран.
 
Читаешь и поражешься, как все это могло прийти в голову одному человеку. Хочу также!
Вторая часть оказалась на высоте, как и первая. Каждая деталь, каждый герой приведёт к отправной точке, и в итоге произойдёт взрыв!
 
А Стивен Кинг продолжает оставлять восторженные цитаты на обложках этой серии. Лучше бы сам поучился создавать продуманный до мелочей мир, а не писать всякую бредятину.
 
Меня ждёт ещё две части, посмотрим, чем закончится новый мир.