Рецензии на книгу «Комната снов. Автобиография Дэвида Линча» Дэвид Линч, Кристина Маккена
“Мы все живем во сне” или “А карлики будут?”
Отношение к фильмам Дэвида Линча, как правило, однозначное – их или любят за атмосферу, музыку, картинку, множественные миры, или терпеть не могут, потому что “ничего же непонятно, блин”. Меня фильмы и короткометражки Линча зацепили сразу и надолго, поэтому эту пухленькую книгу приобрела, как только увидела. Чтение затянулось, потому что я решила заполнить пробелы и посмотреть фильмы, которые не видела (и не зря, “Малхолланд Драйв” пересмотрела два раза).
Это добротная (авто)биография, в которой рассказывается о жизни Линча с раннего детства до настоящего времени. Периоды разделены на две части: первую написала журналистка Кристин Маккена, это довольно-таки сухие факты и выдержки из интервью с друзьями и родными Линча, вторую часть писал сам Линч. Конечно, воспоминания Линча читать интереснее, ведь он пишет о самых ярких впечатлениях, которые повлияли на его жизнь и творчество. Становится понятно, откуда взялись эти повторяющиеся образы (мрачный лес, “женщины в беде”, Голливудские истории и т.д.). А части, написанные Кристин, позволяют не потеряться во времени и узнать, как создавался тот или иной фильм.
До этой книги я мало что знала о Линче, кроме его увлечения медитацией. Исходя из фильмов, я представляла его мрачным дяденькой “не от мира сего”. Спойлер: так я еще никогда не ошибалась. Его безграничная любовь к людям и участие восхищает, и больше всего меня впечатлило то, что он уделял внимание и благодарил абсолютно каждого человека, с которым работал, даже если тот просто приносил кофе. Для многих знакомых и коллег (не актеров!) он придумывал роли в своих фильмах (например, так появился Боб из “Твин Пикса”). Откуда взялись эти жуткие образы в фильмах? Даже не знаю, возможно, в жизни он открывает только светлую сторону, а темная отражается в творчестве.
Эта история жизни вдохновляет. Секрет успеха “по Линчу” – делать то, к чему лежит душа, не слушать “советчиков”, много работать, акцентировать внимание на хорошем и быть добрым к людям. И медитировать, конечно)
Всё не то, чем кажется
Линч предпочитает иметь дело с таинственными проломами в повседневности, сквозь которые просвечивает фантастический мир человеческого воображения и вожделения; он находится в вечной погоне за вещами, которые невозможно понять или объяснить. Он хочет, чтобы его фильмы чувствовали и переживали, а не понимали.
Я думаю, эта цитата вполне характеризует Дэвида Линча как творца.
Он потрясающая личность, и эта биография тоже таковой является.
Зачастую случается так, что мы влюбляемся в творчество человека, будь то писатель, музыкант или художник, и лишь после этого нас начинает он интересовать как личность. И я считала, что так и нужно, именно поэтому я пошла знакомиться с сериалом "Твин Пикс".
Не поняла ничерта.
Посмотрела несколько серий, плюнула, и взялась за книгу. И пропала.
Я просто утонула в истории Дэвида Линча, я впервые в жизни не могла оторваться от биографии, и не смотря на большой объем книги, он путешествовала со мной в сумке каждый день. И я искренне не хотела, чтобы она заканчивалась.
Неповторимый художник и режиссер, с удивительно сюрреалистичным видением искусства, которое завораживает и пугает. Его персона провокационная, он не боится делать на экране то, что считает нужным. Многие считают его омерзительным, потому что многие его поступки не поддаются объяснению (например, желание забрать матку женщины после операции и хранить её в банке в холодильнике и прочее), но одновременно это и привлекает. Он старался найти эстетику во всём, где по сути, найти её было просто невозможно.
И сама биография структурирована очень интересным образом: нам предлагаются разные периоды жизни главного героя, и в начале каждой главы идёт интервью близких Линча в проработке Кристин Маккены, а уже после он уже сам рассказывает об этом периоде, начиная с самого детства и заканчивая премьерой третьего сезона "Твин Пикс".
Также вся книга наполнена черно-белыми фотографиями, не очень хорошего качества, но я думаю, в этом вся соль и есть. У Линча даже книга получилась очень стильной и атмосферной.
И да, мне попалось издание с ошибками и ужасной редактурой, но как многие знают, издательство практически молниеносно улучшили своё положение и переиздали биографию.
"Комната снов" однозначно станет моей любимицей на полке с биографиями и мемуарами, и буде перечитана ещё не раз.
Похже
Более отвратительно подготовленного издания мне в своей жизни встречать не доводилось – и никакие иные, менее жёсткие, эпитеты в данном случае не будут уместны.
Книга переведена крайне примитивным, шаблонным языком, уровня 7 класса общеобразовательной школы, например: «Генри охвачен беспокойством в связи с появлением на свет их деформированного ребенка и жаждет отпустить тот ужас, что он чувствует» (с. 107). Иной раз возникает впечатление, что перевод осуществлялся посредством онлайн-переводчика, но представляется, что на сегодняшний день вещей типа «Коробки Эдмунда были не были свернуты…» (с. 146) и «…как и практически ни один все мои фильмы» (с. 395) не позволит себе даже онлайн-переводчик. В отдельных случаях вообще невозможно понять, о чём идёт речь, например: «Я пишу новые стихи для сессий с Марком, которкие композиции, которые просто задают определенный настрой» (с. 472).
Несмотря на всё вышесказанное, переводчик О. Миллер остаётся единственным сотрудником издательства, участие которого хоть как-то проявилось в подготовке издания, остальные, судя по всему, не притрагивались к нему вовсе.
Так, корректура в книге не выдерживает никакой критики, единственные страницы, где нет опечаток – это шмуцтитулы с фотографиями. Например, на стр. 435: «отркыли», «можнет», «всеобъямелющим». Если идти не вдоль, а поперек, то: «спецаильный» (с. 391), «злорово» (с. 392), «долги путь» (с. 393), «фильи» (с. 394). На стр. 299 в одном предложении: «Когда Линч предлодить выступить в качестве режисссера картины…» – поскольку я не сомневаюсь в том, что младший корректор И. Останина наверняка отдаёт себе отчёт в невозможности построения предложения подобным образом и безусловно знает, как верно пишется слово «режиссёр», делаю единственно возможный вывод, что она просто не открывала книгу.
Не могу знать, каким образом в издательстве «Бомбора» происходит разделение полномочий между младшим корректором и художественным редактором и на чьей совести лежит постоянный пропуск предлогов («После открытия трансцендентальной медитации США в 1959 году…», с. 118) и запятых после придаточных оборотов (а в иных случаях и перед ними), но тотальное несогласование родовых форм местоимений 3-го лица ед. ч. с собственными именами упоминаемых персон и глаголов прошедшего времени, с которыми они сочетаются, равно как и несогласование видовых форм глаголов в рамках одного предложения не может не вменяться в вину художественному редактору Е. Мишиной, равно как и все «красоты» перевода, представленные в тексте: предложение «Сам Нэнс умер от травмы головы, полученной в ходе стычки с двумя нападающими у кондитерской в Лос-Анджелесе» (с. 351) лично у меня вызывает желание уточнить, о нападающих в каком виде спорта идёт речь. Таким образом, в отношение работы Е. Мишиной над изданием позволительно будет сделать тот же вывод, что и в отношении И. Останиной: если бы она хоть раз открыла книгу, ничего из вышеупомянутого читатель там обнаружить бы не смог.
Особо следует упомянуть некоторые моменты в свете того, что речь идёт всё-таки о книге о кино, изданной в серии «Иконы кино. Биографии великих деятелей кинематографа». «Сюжет фильма… одновременно представляет собой сильное кино о дороге, комедию и любовную историю…» (с. 299) – в отличие от «лавстори», «роудмуви» в переводе явно не нуждалось, тем более в книге о кинематографе. «…“Шоссе в Никуда” [так в тексте, хотя в остальных случаях «никуда» набрано со строчной] затрагивает темы паранойи и смены личности, и это самый классический из всех черно-белых фильмов Линча» (с. 345) – что было в оригинале, остаётся только догадываться, поскольку во включённой в издание фильмографии режиссёра «Шоссе в никуда» закономерным образом обозначено как цветной фильм. «Роберт Брессон» на стр. 272 развнозначно признанию собственной некомпетентности – не важно, художественного ли редактора или руководителя направления (что бы под этим понятием не скрывалось) Т. Коробкиной. Хотя то, что Бальтазар Гетти на развороте стр. 346–347 так же часто обозначается как «Гретти», можно назвать виной любого из вышеперечисленных.
Единственное свидетельство того, что кто-то всё-таки пытался приводить эту книгу в порядок, читатель может встретить на стр. 368, где подряд идут два предложения, являющиеся вариантом одного и того же текста: «Потерянное шоссе было последним, что мы сделали вместе, но он так и не дождался. “Шоссе в никуда” стало нашей последней совместной работой, но он так и не увидел этот фильм». Но это не объясняет сохранения обоих вариантов и отсутствия правки в остальных случаях.
В одном случае в тексте встречается неологизм «похже» – это искажённое «позже», если вдруг кто-то не понял. Такое чувство, что все работники издательства руководствовались именно этим принципом: сделать должное позже, пока не стало «похже».
Самое нелепое, что писать это приходится о книге Дэвида Линча – словно в издательстве не понимали, что она будет объектом читательского внимания и подобное неуважение и к читателям, и к книге не останется незамеченным. Сейчас издательство не имеет права оставить ситуацию с книгой «Комната снов» без реакции, поскольку речь идёт не об отдельных недоработках или полиграфическом несовершенстве издания. Книга абсолютно отвратительна только потому, что никто из вышеуказанных сотрудников издательства не выполнил должным образом свою работу. Фактически, речь идёт об обмане, мошенничестве – людям предлагается отдать деньги за постыдное издание, которое и книгой-то назвать не получается, его просто физически неприятно читать. Не представляю ни одного человека, который решится купить книгу «Бомборы» после этого позора, издательство ОБЯЗАНО отозвать тираж и каким бы то ни было образом восполнить финансовые и моральные потери, связанные с покупкой книги, тем, кто уже успел её приобрести.
Мое погружение в миры Дэвида Линча
Творчество Дэвида Линча интересовало меня уже давно, наверное, с самого первого знакомства с ним в начале 1990-х, когда на наших телеканалах начали крутить сериал Твин Пикс. Когда я увидела, что в свет вышла биография Дэвида, я очень обрадовалась, наконец-то можно было познакомиться не только с его фильмами, но и узнать интересные факты о его жизни, вдохновении и творческом пути, а также, проникнуть в некоторые тайны его творений и попытаться лучше понять их.
Оправдала ли книга мои ожидания? Да, книга мне понравилась, читать ее было увлекательно и интересно, но при чтении я столкнулась с серьезной проблемой, которая очень сильно меня расстроила и которая к содержанию биографии не имеет отношения.
Что же меня так сильно расстроило, спросите меня вы. Меня расстроило качество издания, а точнее - перевод и редактура. Я первый раз в своей читательской жизни сталкиваюсь с тем, что качество не просто плохое, оно отвратительное. Чем ближе к финалу, тем больше опечаток в тексте, буквально по несколько штук на страницу, а также - встречающиеся задублированные предложения, которые видимо пытались перевести наиболее красивым способом, но почему-то забыли убрать лишнее после редактуры. Сложилось ощущение, что книгу не редактировали вообще или выпустили в спешке даже не проверив содержание. Вначале я думала, может электронная версия попала в продажу каким-то левым путем, но нет, бумажное издание оказалось такого же ужасного качества. Я лично не понимаю как могло произойти подобное и книга вышла без редактуры в таком кошмарном виде, ведь не бульварная же книжка на один день, а вполне солидное издание.
Но не буду погружаться в грустные мысли, лучше расскажу о том, что мне понравилось, запомнилось и на что вдохновила меня эта книга.
Мне всегда интересно читать о творческом становлении известных людей, о том, какой путь они проходили к своей мечте. Интересно наблюдать за тем, как формировался их интерес к выбранному направлению, с чего начинался их творческий путь и какие сложности они испытывали. Интересно узнавать, откуда они черпали идеи и чем вдохновлялись при создании своих работ.
Эта книга ответила на многие из этих вопросов, рассказала о временах детства и юности, о поисках творческого пути и о тех авантюрах, в которых Дэвид Линч участвовал. Его путь к успеху был весьма непростым, но складывается ощущение, что счастливая звезда удачи часто помогала ему осуществить свою мечту, освещая путь впереди и не давая отчаиваться и сдаваться.
Повествование в книге выстроено линейно и охватывает период с детских лет до момента премьеры третьего сезона сериала «Твин Пикс». Каждая глава выделяет определенный период времени и рассказывает историю жизни автора с привязкой к творческому становлению или работе над проектом.
Каждая глава этой книги состоит из двух частей. В первой Кристин Маккена рассказывает историю Дэвида Линча, основываясь на многочисленных интервью с близкими, друзьями и знакомыми режиссера. А вторая часть посвящена рассказу самого Дэвида о себе и своем творчестве. Такой взгляд с разных сторон дает возможность лучше понять личность режиссера и полнее рассказать о его жизни и творчестве.
Самое интересное заключается в том, что в рассказанных историях о съемках фильмов, многие интересные факты были рассказаны в этой книге не самим Дэвидом, а другими людьми с которым он сотрудничал. Сам режиссер многие ключевые моменты либо уже не помнит, так как многое в процессе съемок было чистой импровизацией, либо, он просто не хочет раскрывать всех своих секретов=)
С точки зрения информации книга вышла отличной - множество фактов и интересная подача материала не позволяют читателю скучать. Хотя я и была знакома с фильмами Дэвида Линча, но о многих нюансах и тонкостях его работы я не задумывалась, а эта книга помогла взглянуть на его творения под другим углом. Мне было интересно читать о его взглядах на творчество, о том, как он пришел в киноиндустрию и как прошел долгий и сложный путь к известности и успеху, как воплощал в жизнь свои идеи. Если честно, когда читала о его работах, поражалась тому, как такой светлый человек может создавать такие мрачные нуарные работы, в которых часто прослеживаются темы боли и страдания.
Читать о Дэвиде Линче как о личности и простом человеке тоже оказалось весьма интересно. Дотошный в реализации своих идей, обладающий шестым чувством при выборе актерского состава и других участников проекта, по отзывам он оказался на удивление мягким и добрым человеком по своему характеру. Свое вдохновение и заряд для реализации идей он черпает в занятиях медитацией. Меня поразил тот факт, что Дэвид оказался весьма разносторонним в творческом плане человеком - за его плечами не только кинематография, но и музыка, реклама, прикладное искусство и живопись. Многие из его работ выставлялись в самых разных странах, включая и Россию, кстати говоря.
Меня очень приятно удивили рассказы о том, как легко и просто Дэвид общался на съемочной площадке с людьми, как он самостоятельно создавал многие декорации, костюмы, и даже пробовал создавать грим для своих съемок. Удивительно, насколько многогранен этот человек и его талант.
Но, нужно подводить итоги по книге, о самом Дэвиде и его творчестве я могу рассказывать часами=) Мне кажется, «Комната снов» - самое полное произведение, обобщающее жизнь Дэвида Линча и раскрывающая многие аспекты его творчества. Оно сочетает в себе все лучшее, предоставляя голос не только самому герою, но и людям, окружавшим его на протяжении всей его жизни и творчества. Приятным бонусом является то, что авторы включили некоторые фотографии из разных периодов жизни режиссера и его семьи, а также привели полную фильмографию (включая и короткометражные работы) и хронологию выставок, проходивших по всему миру.
Я слышала, что существует исправленное издание книги, очень надеюсь его заполучить себе и прочитать после пересмотра его фильмов еще разок. Сейчас погрузилась в мир Твин Писа и после прочтения книги находится много интересных отсылок и моментов, на которые, возможно, раньше и не обратила бы никакого внимания.
Я люблю фильмы Линча. Нет, я обожаю фильмы Линча. И эта книга, разумеется, в первую очередь для таких, как я.
Написана книга приятно. Части Кристины довольно информативны, пускай иногда и суховаты. Части Дэвида, особенно в первой половине книги, просто отличны. Он хорошо передавал атмосферу разных эпох своей жизни, его можно слушать и читать бесконечно.
С аудиокнигой тоже дело интересное - части Кристины прочитаны ею прямо со страниц книги, а вот части Дэвида - это куда более свободное повествование.
Многие из тех вещей, что Дэвид говорит в аудиокниге не присутствуют в самой книге, при этом некоторые вещи из книги Линч тоже упускает или упоминает очень кратко. Так что для полного экспириенса этой штуки стоит послушать части аудиокниги, в которых вещает Линч.
Инсайда в креативный процесс и идеи из которых произошли многие его работы тут не очень много. Люди, которые ищут здесь какие-то конкретные раскрытия секретов его фильмов их не найдут. Но сказать, что никакого инсайда нет - тоже нельзя. Забавно то, большинство этих инсайдов раскрываются не самим Линчем, а в разговорах с теми, кто с ним сотрудничал. Про многие ключевые вещи сам Линч не помнит.
По сути, многие части Дэвида в аудиокниге это то, чем все таки должна была быть его книга Поймать Большую Рыбу .
Из минусов могу выделить одно - под конец книги информации становится все меньше и меньше. Однако это не очень большая проблема, потому как все самое интересное, разумеется, произошло в более юные годы.
Отлично было провести с этой книгой время. И самое лучшее это то, что Дэвид Линч даже после такой книги остается загадочной фигурой.
ЛИНЧ, ЛИНЧ, ЛИНЧ и еще раз ЛИНЧ!
Пытаться рассказывать о Дэвиде Линче – дело бессмысленное и глупое. Его фигура слишком обширна, выходя далеко за рамки «Твин Пикс», полнометражных картин, музыки, живописи, скульптуры, фотографии, причудливых инсталляций, трансцендентальной медитации и даже рекламы. Практически каждое начинание обретает культовый статус, пусть часто не сразу, проходя выдержку годами. О себе или творчестве Линч не любит говорить, оставляя все размышления зрителю, в интервью ограничиваясь рассказами о погоде или деятельности индийского гуру Махариши, перевернувшего жизнь художника. Такая скрытность лишь разжигает интерес к его сложному творчеству, в котором люди пытаются разгадать сложнейшие ребусы или просто отдаются потоку его гения.
Что сейчас можно найти о Дэвиде Линче? Два документальных фильма о жизни «Линч» и «Дэвид Линч: Жизнь в искусстве», во многом построенные на интервью и рассказах самого художника, документальный фильм о его турне в поддержку трансцендентальной медитации «Медитация, творчество, мир», книгу «Как поймать крупную рыбу», основанную на этой поездке и представляющую собой сборник лучших ответов с выступлений Линча, странную биографию «Дэвид Линч. Человек не отсюда» Лима Денниса, в которой не ощущается Линч, больше походящая на сборник общедоступных фактов о его фильмографии, книги «Дэвид Линч. Беседы с Крисом Родли» и Славой Жижеке о «Шоссе в никуда», обе практически невозможно найти в бумажных изданиях и большую статью Дэвида Фостера Уоллеса «Линч не теряет голову», написанную для журнала Premiere в момент выхода «Шоссе в никуда». Этот список только верхушка, под которой можно отыскать массу документальных фильмов, особенно о «Твин Пикс», интервью и его участие в сторонних проектах.
«Комната снов», новинка призванная обобщить и систематизировать этапы жизни и творчества Дэвида Линча, не замыкающееся лишь на сухих фактах и имеющая нетипичную подачу для биографий.
Книга имеет довольно линейную структуру: все начинается с детских лет и заканчивается премьерой третьего сезона «Твин Пикс», но это лишь буквальный вектор событий, пытающийся не усложнять насыщенную жизнь. Как только Линч приступает к экспериментам с камерой, «Комната снов» начинает выстраивать повествование вокруг его фильмов, на фоне которых развиваются остальные события. Именно кино удается полностью поглотить Дэвида, во многом определяя всю его дальнейшую деятельность. Довольно большая часть картин, скульптур и фотопроектов были созданы именно на съемочных площадках или в процессе сложного монтажа.
Каждая глава состоит из двух частей. В первой Кристин Маккена проводит собственное «расследование», преимущественно состоящее из воспоминаний родных, друзей и знакомых, окружавших Линча. Ее эпизоды наполнены большим количеством различных интервью и важных фактов биографии, чуть более сухие, но именно они позволяют воссоздать детальную картину и увидеть портрет Линча со стороны. Это могла бы получиться очередная книга, если бы не приставка «автобиография» в названии. Вторая часть кардинально меняет текст, ведь она полностью написана Дэвидом и позволяет взглянуть на те же события с точки зрения его ощущений и переживаний, увидеть более яркую и одновременно тревожную картину жизни. Такие эпизоды разбавляют хоть и качественную, но все-таки факультативную биографию, размышлениями о событиях, сформировавших его как художника, показывая различный взгляд на одинаковые события.
С точки зрения информации здесь все отлично. Мало знакомые с творчеством узнают много о его способах работы и взглядах на искусство, другие смогут открыть для себя массу короткометражных работ, выставок и различных проектов, кто-то может удивиться большому количеству рекламы снятой Линчем (например тизер альбома Майкла Джексона Dangerous или реклама макарон Barilla с Жераром Депардье) и захочет с ней ознакомиться. Присутствуют пусть и небольшие, но от этого не менее важные эпизоды создания его музыкальных альбомов и продюсирования. Эти аспекты обычно игнорируются и практически не упоминаются в других биографиях, а здесь становятся приятным дополнением. Большое внимание уделено и взгляду на креативные процессы в работе Линча, которые удалось показать со стороны работающих с ним людей. К удивлению, трансцендентальная медитация, перевернувшая его жизнь, не выходит на передний план, лишь периодически всплывая в повествовании.
Одними из главных стали эпизоды работы над новым сезоном «Твин Пикс», чуть ли не впервые показанные изнутри с момента зарождения идеи и наброска сценария, до премьеры и оваций в Каннах.
Само издание выполнено прекрасно, содержит большое количество фотографий, пускай и не всегда идеального качества, книгу просто приятно листать и поставить для украшения на книжную полку. В конце присутствует не только полная фильмография (включая короткометражки), но и полная хронология его выставок, проходивших по всему миру.
«Комната снов» наверное самое полное произведение, обобщающее жизнь Дэвида Линча. Оно сочетает в себе все лучшее, предоставляя голос не только самому герою, но и людям, окружавшим его на протяжении всей жизни. Безусловно, каким-то из них уделено меньше внимания, ближе к концу информации становится меньше, а повествование выглядит более сумбурным, хоть легко списать на близость событий. В какой-то момент книга начинает напоминать не привычные биографические книги, а настоящее кино, иллюстрируя перед читателем жизнь Линча.
Как часто бывает, книгу даже не испортил отечественный издатель (хотя вторая половина содержит слишком большое количество ошибок и опечаток).
«Комната снов» – это обязательная книга не только для поклонников Линча, «Твин Пикс» или кинематографа, но и всех причастных к искусству, желающих погрузиться в мир гения, полного странностей и причуд.
ИЗДАТЕЛЬСТВО!!!
Книга замечательная, но даже в исправленном издании очень много ошибок. Обидно.
Оценка не только самой книги, но издания
Нуууу, всё плохо. Весьма интересно составленная биография, написанная как со стороны, так от первого лица великим Дэвидом Линчем, которую я не смог дочить. Осилил где-то 150 страниц, увы, так как терпеть такое качество перевода (обилие стилистических и грамматических ошибок) и количество опечаток (в среднем замечал по одной на страницу) категорически невозможно. Может это сейчас стандарт, но такой халтурной работы корректоров и редактора я в жизни не встречал. Самой биографии: 4/5. Качеству книги: 4/5 Работе редакторов: 1/5. Not good, Эксмо. Серию эту, пожалуй, больше трогать не буду.
Оценка переводу от "Бомборы"
Автобиография Дэвида Линча претендует на главное разочарование моей жизни (а ведь я замужем во второй раз, алло).
Сначала я две недели ждала доставку, потом вилась над ней коршуном, наглаживала, нюхала бумагу, но не позволяла себе испортить аппетит и заглянуть внутрь, потому что еще не дочитала кое-что другое — в общем, это был один из тех случаев, когда знакомство с книгой по-настоящему предвкушаешь и ждешь. И вот на днях я специально выкроила два часа перед сном, настроила «правильный свет», вдохнула — и-и-и... Перевод просто ужасен. Это невозможно читать. Как такие «громкие тайтлы» вообще можно выпускать в таком качестве? Я чуть ли не плакала и даже думала театрально выбросить эту макулатуру в окно.
Всего этого можно было бы избежать, если бы перед покупкой я просто прокрутила вниз и почитала отзывы. Из них стало бы ясно, что с «Комнатой снов» изначально все было как-то неладно: это уже второе переиздание, потому что на перевод первого поступили массовые жалобы, люди требовали вернуть деньги и даже собирались судиться. И что сделала «Бомбора»? Выпустила то же самое, но в мягком переплете, исправив какие-то очевидные ляпы, которые поклонники Линча скрупулезно перечисляли с указанием страниц.
Это по-прежнему невозможно читать, перевод по-прежнему такой, что хочется выть, достаточно посмотреть на первые абзацы — и вам захочется засунуть в глаза миксер.
Чтобы не быть голословной, приведу цитату с первой (!) страницы:
«Дед Дэвида Линча стал фермером, как и его отец, а вскоре после встречи на похоронах Остин и Мод Салливан, девушка из Сейнт Марис, Айдахо, поженились. «Мод была очень образована и мотивировала отца», - рассказывала сестра Линча, Марта Леваси, о своей бабушке, работавшей учительницей в школе, вместившей одну комнату, на земле, которой владели она и ее муж недалеко от Хайвуда, Монтана».
Но, как будто этого мало: биография и сама по себе так себе (хо-хо). Она написана в необычном формате: одну главу составляет биограф, собирая свидетельства родственников и друзей, а следом сам Линч комментирует вышесказанное и дополняет его своими воспоминаниями. Первые главы копируют рассказ из неплохой документалки «Дэвид Линч: Жизнь в искусстве» (2016). И если Линч рассказывает занятные байки, то изыскания Кристин Маккена кажутся лишними, написанными в стиле худших примеров «ЖЗЛ».
Надеюсь, первое впечатление окажется обманчивым и я все-таки смогу найти путеводную жемчужину в этих пятистах страницах. Но, друзья мои, читайте отзывы перед покупкой, смотрите фрагменты книги, если они представлены на сайте, чтобы потом не выть на луну, как я.
Другие впечатления о книгах — в моем телеграм-канале "Книгири"