Рецензии на книгу «Чёрная обезьяна» Захар Прилепин

Хищные цветы жизни

Главный герой - журналист, которого приглашают в закрытое правительственное учреждение, где содержат маньяков, террористов и прочих нелюдей. Там изучают причины агрессивного поведения и жестокости, так что контингент вполне оправдан. Вот только в отдельной палате он обнаруживает нескольких детей - все не старше 10 лет - которые, судя по всему, являются здесь основным объектом исследований. Главврач рассказывает, что эти "недоростки" - страшнее всех, с кем им приходилось работать. Начисто лишенные жалости, сострадания и вообще каких-либо чувств к другим людям, они могут убить так же легко, как сломать игрушку. Откуда взялись эти дети, персонал умалчивает, но позже герой натыкается на дикую историю, случившуюся в провинциальном городке - в обычном жилом доме среди бела дня неизвестные вырезали целый подъезд, не пощадив никого. И ходят слухи, что нападавшие были совсем еще дети... Это жуткое расследование с головой затягивает журналиста, и без того запутавшегося в своих отношениях с женой, любовницей, детьми и полузнакомым политиком Велемировым, который лично курирует работу с "недоростками" для каких-то неясных целей.

Тяжелый, тягучий, липкой тьмой полный роман. Муторный. Из пауз и оглушительной тишины (фраза "надо было что-то сказать, а что - не придумалось" встречается постоянно), разворачивающийся в голове арт-хаусным фильмом, без музыки, зато со звонким эхом от хлопнувшей двери. Продираешься сквозь него, словно в июльский полдень идешь по раскаленному городу, царапаясь о сухой воздух. Поначалу связное, повествование постепенно начинает рваться, перемежается вставными историями, распадается на части вслед за миром, где такое возможно, - или вслед за сознанием главного героя, пытающего справиться с тьмой снаружи и внутри себя. Неприятные герои, жуткая до отвращения история - и вместе с тем узнаваемый прилепинский язык, сочный, емкий, превращающий чтение в почти мазохистское удовольствие. А местами - и во вполне эстетическое. Как всегда великолепны у него эпизоды с детьми и с женщинами (в те моменты, когда герой действительно любит) - эти сцены бритый омоновец-лимоновец устрашающего вида пишет так, что внутри что-то сжимается, и ты сидишь, оглушенный, как будто это все - с тобой, про тебя - как будто твои... Тем страшнее наблюдать, как легко потерять такое отношение, как мало нужно человеку, чтобы вылезла из него бесчувственная обезьяна.

Самая жанровая книга Прилепина, вполне себе триллер с почти фантастической фабулой - и в то же время сильная психологическая проза с непременной социальной темой. Параллели с нашими "недоростками" разоблачаются фигурой Велемирова, имеющего реальный прототип - ведь у Прилепина тоже есть такой полузнакомый политик, земляк, занимающий один из ключевых постов в правительстве. Наиболее спорный момент книги - финал, сколь напряженный, столь же невнятный. Открытый - в том смысле, что выбирать трактовку приходится читателю. Но варианты есть, и есть среди них тот, который меня вполне устраивает - так что я прощаю автору этот постмодернистский финт. Сложно сказать, насколько "Черная обезьяна" - шаг вперед по сравнению с ранними книгами, но это точно развитие мастерства автора - у Прилепина получилось написать более "литературную" вещь, сохранив при этом фирменный почти публицистический реализм.

Когда не садо-мазо, но очень круто и болезненно.

Адская жара в "морозный"летний день самое то! Зашло отлично, хоть и не советовала бы я читать ядреный реализм не жалеющим видеть вокруг себя дерьмо, не способных волочиться кровавым сгустком вслед за героем, жить в воспаленном мозгу (это заразительно!).
А жить придется в голове у журналиста, чьи воспоминания сумбурны, позиции шатки, поиск смысла жизни и всего остального в активной фазе, а семья безымянна. Представитель современного гомосапиенса - человека мыслящего, но не внятно, муж-чина - и муж не вполне состоявшийся и чин какой-то размытый. Инфантилен, но самокритичен.
Да имеет ли это значение...

Поскольку задание получено, изучить экспериментальную площадку, на которой обитают подопытные, подозреваемый в чрезмерной жестокости, журналист углубляется в тему настолько, что ставишь под вопрос его вменяемость в целом.
Немудрено...
Почему так жестоки дети?
Или о недоростках он, и это что-то иное?
А жестоки ли?
А только ли они?
"До столицы было часов десять муторного хода. Водитель курил, парень харкал, бабка ела, девка сидела на жопе. Один я думал."
Думал, думал, думал...
Хочется сделать мир лучше и не сойти с ума.
А нужен ли этот лучший мир мне?! или вам?!
Странные вопросы... пожалуй. Но именно они въелись под корку и не дают свободы.
Ребенок убивающий, разрушающий, маленькими ручками вершит суд. Это злосчастный генофонд всему виной, особая мутация в ногу со временем? Или коварные происки государственной системы?
Или ребенок, на волне посланного обществом импульса действует, еще не осознавая... или знает он гораздо больше.

Я как за копошащимся насекомым наблюдала - "Что же ты, блин, сам-то творишь?!"
Склонив голову смотрела, на невнятную попытку сделать мир лучше. Вот так человек бросется оголтело на реализацию воспаленной идеи, берет силой или аргументами. Но не спросив даже у себя - "а кому лучше то будет?". Уж не тебе ли? А-а-а... снова тебе.
Может иногда полезней хотя бы не навредить, ну, чтоб хотя бы не в минус.
"Дети качались на качелях.
Когда я снова начинал кашлять, они приостанавливались и ждали, словно мой кашель мешал им отталкиваться от земли и прикасаться к земле.
Сидевшая на лавочке пара поднялась и ушла. Ничего, я вас уже заразил. Через семь лет проснетесь рядом и ужаснетесь от полнокровной ненависти друг к другу.
А это я вам накашлял, я."

Безумие, суровая правда жизни, такая очевидная и до боли знакомая, жутко заразная.
С широко закрытыми глазами бредущая.
Каждодневный убийства, брошенные дети, битые морды.
А ты всё бредешь и тужишься сделать мир чище. одним волевым решением.
Но это всего лишь еще один шаг от вменяемости.
"Куда идти, когда всё осыпается, как буквы, которые можно только смести совком и выбросить в раскрытую дверь, в темноту, чтоб единственная звезда поперхнулась от нашей несусветной глупости."

Я потерялся

Очень хороший, грубой выделки роман. Писательский шаг вперед, которого ждали два года. После чеченских «Патологий», нацбольского «Саньки», автобиографического «Греха» Прилепин отошел от пацанского оптимизма и заговорил тем же прекрасным языком («Поднял с пола ее туфлю, понюхал. Пахло пяткой»), но уже о другом.

Писатель и журналист в самом разгаре кризиса среднего возраста отправляется в подземные катакомбы, расположенные под Кремлем, где содержатся по меркам обычного человеческого общества люди, мягко говоря, недостойные: оказавшийся в живых полевой командир Салман Салават Радуев, бомжиха, методично убивающая собственных новорожденных детей, и камера с недоростками – детьми, которые не испытывают эмоций, поэтому могут убить без всякого зазрения совести. Вскоре в провинциальном городке Велемир происходит массовое убийство: какие-то недоростки вырезали весь подъезд рядовой хрущевки. Собственно вот такая детективная затравка.

Детишки-убийцы – центральная вещь в романе, вроде как фасад. Кремлевская лаборатория, велемирское убийство, две вставных новеллы - о захвате древнего города такими же недоростками и о выходе из-под контроля взрослых роты юных чернокожих воинов, задействованных в бесконечной африканской междоусобице – порождают аналогии с «Повелителем мух», но это не главное, как, впрочем, и Голдинг не совсем о детях писал. Да, они могут быть жестокими. В «Черной обезьяне» есть эпизод-флешбэк, когда юный еще главный герой и его дружки разгоняли на закрытом чердаке прутьями голубей, ломая им крылья и вытряхивая перья. Но и взрослая деревенская баба несет писклявых котят папеньке, который сидит около печки, и говорит: «Бать, пожги». Так быстрее.

«Черная обезьяна» при своей неуклюжести композиции, пробуксовке сюжета после середины отлично прорисована. Возьмем загадочное убийство в Велемире. Ничего не напоминает? Или Велемира Шарова, кремлёвского бонзу, по инициативе которого и была создана поземная лаборатория. Любой мало-мальски интересующийся политикой человек узнает в Шарове Владислава Суркова, зам. Руководителя Администрации Президента. Сурков – человек, придумавший такие штуки, как «суверенная демократия», «план Путина» и движение «Наши» (там же тоже недоростки!), - вышел очень похожим на себя. «Черная щетина, лицо правильное и гладкое, как хорошо остриженный ноготь», - это очень точно. Таких наблюдений "в яблочко" в книге множество.

У Прилепина в романе весь внешний ужас, отягощенность воздуха и головы, липкость существования незаметно переползают из внешнего пространства во внутреннее и создают тревожный морок так, что вроде есть две детали от конструктора, а собрать их вместе страшно – самое точное эмоциональное выражение времени, а точнее – безвременья, когда надо идти, а карты нет. Косил как-то в дурке от армии – через восемнадцать лет доктор узнал его; жевали вместе с сослуживцем дембельские черные носки – тот будучи уже ментярой, не признал товарища по дедовщине; вроде была проститутка Оксанка, похожая на жену – потом сказали, что убили свои же хачи-сутенеры. А были ли вообще дети-убийцы? Ощущение двойничества, неприякаянности в сумме с признанием собственной мерзости – атмосфера книги; жестокость и равнодушие – ее земля; физиология – вода, будь то теплая вязкая кровь или нагревшееся выдохшееся пиво на дне бутылки. Прилепин ненароком сыграл в набоковские игры с зеркалом, в котором отражается хронический страх Черной обезьяны. «Я пришел – и что теперь?» Мы попали в свой личный ад, деточка.

Неоправданные ожидания и реальность на грани безумия

Рецензия на книгу "Обитель", комы интересно. Книга оценена на 5 из 5 и добавлена в любимые.
У нас в Донбассе к Захару Прилепину относятся по-особенному. В силу известных событий и его к этим событиям отношения. По разные стороны баррикад этого человека ненавидят, либо уважают. Еще до его приезда на Донбасс в том качестве, в котором он находится здесь сейчас, я прочитала его "Обитель" и книга эта подарила мне истинное удовольствие своей атмосферой, литературным качеством и погруженностью в сюжет. "Обитель" стоила 800 рублей. "Черная обезьяна" и "Патологии" вместе почти 1000. Для тех, кто не знает наших зарплат, стипендий и пенсий скажу, что минимальная пенсия в нашем городе - 2600 рублей. То есть, где-то 5 экземпляров книг Прилепина. Но если купив "Обитель" я ни секунды об этом не жалела, то перевернув последнюю страницу"Черной обезьяны", я задалась лишь одним вопросом: Что это было???

Наверно, надо сказать об обстоятельствах того, как я вообще начинала ее читать. Не знаю, слышали ли вы об этом, но 30 июля погиб сирийский журналист Russia Today и Sputnik Arabic - Халед аль-Хатиб. Именно так правильно произносится его имя и фамилия. Ему было 25 лет. Он родился в небольшом городке Ас-Саламия в провинции Дамаск, где его и похоронили. Учился на журналиста в университете Дамаска. Был единственным ребенком в семье, отчего не служил в армии. Сирийское государство с пониманием относится к тому, что род нужно сохранять... Но Халед не пошел в армию не потому, что сам этого не хотел. Его мама очень боялась потерять единственного ребенка. Взяла с него слово, что он не бросит учебу и не пойдет на войну. Не бросил. Доучился. Стал военкором. И погиб. Последнее, что он написал в твиттере, за шесть часов до собственной смерти - "Eдем в Аль-Сухна, Сирия (по английски) - (и по-арабски) - с Богом". "يالله .. — travelling to Al-Sukhnah, Syria"... Этот город, кстати, вчера освободили. Сегодня еще идет зачистка и бои в окрестностях... не в этом дело. Мы общались полгода. В твиттере, в фейсбуке. Добрый, скромный парень, который искренне верил в победу и будущее своей страны. Его смерть меня опустошила. Я выплеснула первые эмоции в стихи (часто так делаю, потери выплескиваются в строки). Обычно легче, но не теперь. Печатаю сейчас вслепую. Слезы собрались в глазах, но не выплескиваются. Он был сильный. И говорил, что ничего с ним не случится. А если и случится - скорбь не выход. Выход - смирение.

Вот я и пытаюсь смириться, всеми силами погружаясь в чтение. Спасительный отвлекающий маневр. Пустота разъедает изнутри, боль сдавливает грудь и выкручивает все суставы на руках и ногах (правда, хотя нет никаких признаков дождя или грозы), а Донецк за окном четвертый день плавится от августовской жары. +39 в тени. Приходит на ум цитата из "Черной обезьяны".

Август, август, откуда ж ты такой пропеченный и тяжкий выпал, из какой преисподней?

Думала, будет захватывающий детектив, журналистское расследование. Мне отчаянно нужна чужая жизнь, чтоб не думать о потере. Но эта книга производит впечатление наркотического бреда.
Во-первых, композиция. На главы это повествование не делится. Куски (по-другому не назовешь, так они хаотичны), отделяются друг от друга невнятными звездочками ( ***), речь и мысли героя изобилует матом, а в голову этому журналисту постоянно бьет сперма (Если он даже эпизод чтения азбуки с детьми умудрился опошлить!!!). Аля, Оксана, пилюли от сутенеров, поход в секретную лабораторию к Милаеву, разговоры с профессором, специализирующимся на подростковой и детской жестокости, с запоминающимся именем Платон и совершенно не запомнившимся мне отчеством... указанные в аннотации разговоры о вырезанном подъезде в городе Велемире, рассказ о Средневековом городе (жуткая кровавая часть, очень живо все представила) и лагерь повстанцев в Африке... в промежутках походы домой к жене и детям. И снова Аля, которая, как оказалось, та еще девушка с заниженной социальной ответственностью. Поездки к сыну Оксаны в количестве двух штук, оба раза с невнятными целями, а второй раз вообще с жутким с бухты-барахты предложением. Зачем? Что ты ему дать можешь?! А Оксану очень жалко, правда. И жена его, как оказалось, вообще в психушке. И дети неизвестно где, если они есть вообще. Да и историю с подростками так и не понятно - то ли замяли, то ли она вся - бред, привидевшийся воспаленному мозгу этого журналиста... словом, вообще не то, чего я ожидала. С ужасом смотрю на все еще упакованную в пленку книгу "Патологии" на полке. Вдруг и она такая же?

Извините, что вместо рецензии вышел такой же сумбур, как сама книга. Советовать ее не стану. Смотрите сами.

Мало того, что Захар Прилепин известен и популярен как мастер современного худлита. В этой книге он явственно и мастерски прорисовался как замечательный художник (что вовсе не означает, что он умеет рисовать карандашами или писать картины красками). Просто при чтении именно этой его книги явственно возникло ощущение, что набросанные и небрежно нашвырянные крупными мазками лохматые куски текста, сливаясь в единое целое создают некое единое цельное полотно — так же, как крупные и мелкие мазки красками на холсте при рассматривании их с определённого расстояния вдруг перестают хаотично жить отдельно друг от друга и внезапно прорастают в стройное сюжетное, портретное или жанровое полотно.

Что же нарисовано на этой своеобразной картине "художника" Прилепина? А всё очень просто — внимательный взгляд легко различит здесь черты и приметы современности, реальности, жизненности и неретушированной очевидности. И в этом-то и фишка, что вот казалось бы все мы живём в одном и том же мире, видим одни и те же картины и пейзажи, слышим те же речи и обывательский трёп, слушаем примерно одну и ту же музыку... но только художник сумеет всё это передать на художественном полотне (неважно, красками на холсте, звуками музыки или цифро-буквенными символами на мониторе ПК), а простой очевидец порой настолько "слеп", что совершенно не отражает объективную реальность в своих ощущениях...

Захар Прилепин вот уже в четвёртый раз становится вот таким личным художником и одновременно собеседником для меня — читателя... И для меня — думателя...

О том, что человек взрослый, носитель качеств современного мужчины - настолько уже шаткая, бесстыдная и не имеющая контуров конструкция, что снести ее может что угодно".

Признаюсь в своей симпатии к данному автору, считаю Прилепина одним из немногих безусловно талантливых писателей современной России.
И этот роман Прилепина мне тоже понравился, это роман о том, что происходит в голове у живущего в нашей стране мужчины. Хоть книга и написана в 2011году он по настоящее время очень даже актуален .!!!!!!!!!!!!!!!!!!
Любой мыслящий человек, особенно имеющий детей, иногда задумывается, а что за общество ждет наших подрастающих детей, особенно когда смотришь репортажи про сжигание людей на Вечном огне и подобные всякие мерзости.
Я думаю Прилепин предложил нам свою литературную версию размышлений на тему подростковой преступности, инфантилизма подростков и уже совсем не подростков, а тех, с кого эти дети "срисовывают" свое поведение.

По словам самого автора:"Эта история об истощении чувства правды, греховности и безгрешия.
О том, что человек взрослый, носитель качеств современного мужчины - настолько уже шаткая, бесстыдная и не имеющая контуров конструкция, что снести ее может что угодно".
Великолепный роман. Всем советую к прочтению !!!!!!!!!!!!!!!!! ……………………))))))))))))))))))))))))
А нам после прочтения книги стоит задуматься о том, как подать хороший пример своим детям и не допустить "недоростков" хотя бы в своей семье, ведь ученые в романе так и не нашли ничего такого ни в генах, ни в крови, что отвечает за детскую жестокость, значит за нее отвечают взрослые.

Цирк Уродов

Прочитал «Черную Обезьяну»… Здесь должна быть длинная пауза…
Честное слово, я очень старался понять смысл прочитанного. Прямо из кожи вон лез. Напрягался, как проклятый, старался задействовать все свои внутренние резервы, всю фантазию, чтобы представить все, что так «сочно» описывает автор. Каждую ситуацию, каждого героя. Разочаровывался все больше и больше, но, думаю, дочитаю, вдруг в финале мне все станет понятно.
Дочитал до конца… Здесь должна быть очень, очень, очень длинная пауза…
Ладно, думаю, в конце концов, известный писатель, премии получал, не может же быть так, чтоб вообще без смысла. Может что-то упустил? Думал, думал, так ни за что и не зацепился.
Как же так, ну ведь не бывает, чтоб ни сюжета, ни смысла, ни морали. Ну хоть что-нибудь, хоть какая-нибудь зацепочка. Ага, думаю, почитаю ка я рецензии, кто-то же ведь находит смысл, может и мне объяснит? Долго читал, со всеми комментариями. Старался проникнуться каждым словом (в положительных комментариях), правда, правда. В итоге вынес из всего этого только одно: Из интервью Прилепина: «Здесь нет сюжета. Он был намеренно мной извлечен в определенный момент. Изначально роман был больше раза в полтора»
Ах вот ты что ж! Как же это я недоглядел-то. Видимо, на вопрос о смысле, ответ будет такой же.
Ну да ладно, после огромного количества попыток вникнуть в смысл написанного – разобрался. Значит так: книга (по всей вероятности) составлена из блоков. Кому интересно, можете попробовать что-нибудь написать таким образом. Вот например, приснился вам сон, встали утром, записали (или лучше наговорили на диктофон – зачем заморачиваться). Получился такой мини рассказик. Потом вспомнили случай из детства – записали. Потом увидели что-то или услышали, и тоже записали. Пришел на ум исторический факт, реальный или выдуманный – записали. Накопилось у вас таких блоков штук двадцать или пятьдесят, вы их склеиваете (в любом порядке) – и все, получился вполне себе рассказик (или даже роман). Вот именно так и у Прилепина. Правда с одной особенностью: все его блоки представляют собой «цирк уродов», и чем уродливее, чем более омерзительно описание – тем (видимо) лучше. Понять это можно только с одной точки зрения – «цирк уродов» популярен. Правда у автора это называется – реализм.
И так, блоки написаны, склеены, теперь нужно напихать туда мата и гениталий – это ведь тоже реализм, как без этого. Разбавляем все как бы юмором. Встраиваем интригу (чтоб читатель не бросил читать). Добавляем житейской мудрости в виде бабки Настены – вот в общем-то и все, произведение готово. Да, все это, естественно, оформлено под «взглядом художника», поэтому все художества художественно описаны художественным словом.
Все правильно, автор не должен задумываться над смыслом, главное, что все написано «сочно, по мужицки, ломтями». А о смысле пусть задумывается читатель, это его проблемы. Он же (читатель) потом сам все и объяснит.
Книга, правда имеет два положительных опыта.
Первое – не нужно искать смысла там, где его нет, и где он изначально не предполагался.
Второе – любую «туфту», можно представить, как «великое» произведение искусства. Главное здесь – правильная обертка.
Если есть много свободного времени и его не жалко, почитать можно (для разнообразия, чтоб иметь представление). А так – твердая единица.

А мне плевать, что эта книга о политике и об обществе. Может, и об этом (и скорее всего, потому что Прилепина сложно заподозрить в аполитичности), но я читала историю человеческого раздрая.

Жизнь твоя лежит в руинах, не меньше. Ты уже давно воспринимаешь свою безымянную и безликую жену как врага. От семьи осталась только непрочная связь с детьми, о которых, между прочим, очень трогательно (о них, да еще о книгах – вот где для меня особенно проступило в тексте авторское, личное). Работа твоя никому не нужна, а тебе самому – и подавно. Друзей у тебя нет. У тебя вообще никого нет.

Тебе настолько муторно и тошно в этой жизни, что неизбежно начинаешь творить херню и вести себя на редкость по-мудацки. Знаете, вроде «как люди сами себя по-всякому убивают, чтобы не мертветь». Но если до такого дело дошло, то ты уже немножечко мертвый. И тут тебе всякое привидится: и недоростки, склонные к невероятной жестокости, и заговор властей, и тайные исследования. Ты так старался забыться, что уже и сам не разберешь – мерещились тебе «кровавые мальчики», были наяву…

Это бесспорно, конечно, что наш мир летит ко всем чертям, но ведь свою жизнь просрал (прошу прощения, не смогла подобрать равный по емкости, но менее агрессивный глагол) персонально ты.

Бредешь, за собой тянешь нитку, истончаешься сам, кажется, вот-вот станешь меньше иголочного ушка, меньше нитки, просочившейся туда и разъятой на тысячу тонких нитей - тоньше самой тонкой из них, - и вдруг вырвешься за пределы себя, не в сторону небытия, а в противоположную - в сторону недобытия, где всё объяснят.

Вы что нибудь поняли? Тогда книга для вас и вы несомненно ее высоко оцените. Получение удовольствия по ряду причин на мой взгляд маловероятно, но чем черт не шутит, пока бог спит?
Прилепин, которого я нежно люблю за его написанные самобытным "пацанским" стилем ранние книги, в которых он писал то, что прекрасно знает и понимает, и что мне как человеку интересно, мне малоинтересен в стилистически традиционной и насквозь вторичной "Обители". "Черной обезьяной", написанной в 2011 он подает первую заявку на место в высокой литературе.
Наверно это хорошо, когда писатель ведет поиски нового стиля, но вот только меня как читателя не интересует его процесс - мне подавай результат, да еще чтобы и слух/глаз радовал, а не утомлял, а если и мысль будит, то и совсем прекрасно.
В данном романе мы видим именно, что поиски, настолько она стилистически неоднородна.
Вот это пожалуй радует, пусть и не красиво, но смачно:

Девкин зад пышно и не в такт ходьбе раскачивался; у харкотного парня, напротив, ягодиц не было вовсе - как будто две тонкие ноги сразу переходили в живот, в ребра, в его туберкулезную грудную клетку.

Первую цитату надеюсь еще не забыли? Гляньте повторно и может согласитесь , что там полнейший бред с точки зрения смысла и стиль вполне эзотерический.
А вот финальная фраза романа:

На билете написаны цифры, говорят, что есть способ вычислять, какой билет счастливый, а какой нет, но я не умею. Еще там написаны непонятные согласные буквы и ни одной гласной. Некоторое время я рассматриваю билет, никуда не торопясь. Потом аккуратно убираю его в карман, стараясь запомнить, какой именно это карман, на случай контроля. Потом несколько раз проверяю, на месте ли он. Даже при наличии билета возможность контроля всё равно тревожит. Нужно быть внимательным.

Эрленд Лу бы обзавидовался подобному шедевру примитивизма, я же его не терплю.
Я начал со стиля, потому как об остальном там сказать в общем-то и нечего. Настолько все мутно, начиная от сюжета и кончая композицией. Совершенно несвязный поток событий наверно призван имитировать поток сознания в своем развитии, но мне это было совершенно не интересно, полно книг не требующих столь значительных напряжений сознания, в результате которых скорее всего будет пшик. Если бы кто-либо взял на себя подобный труд и задергался по завершении в пароксизмах читательского восторга, то может быть и стоило, но ведь этого не произошло.
И напоследок пара цитат без комментариев:

В бане мужичок с локоток затапливал грязную печь.
-  Бать, пожги котят, - сказала девка.
... Девка опустила подол, котята высыпались на вкривь и вкось
... -  Э!.. - я растерялся на секунду. - Э, люди! А утопить их никак нельзя?
-  Так они скорей подохнут, - сказала девка спокойно и крикнула на отца: - Жги скорей, чё они пищат?
Мужик открыл заслонку и стал по одному забрасывать котят в огонь.

Костры разгорелись, в чанах забурлила смола. Первый чан спешно потащили вверх, но хрустнула ступень, и варево опрокинулось на несших его.
Мальчик зажмурился, но всё равно успел заметить, как лицо одного человека стало черным… а когда смола стекла, на пористой, как сыр, голове остались смотрящие в пустоту два глупых, выпученных, словно бы обезьяньих глаза. Зрачки у ошпаренного двигались, а рот молчал, и в нем подрагивал ставший отчего-то тонким и длинным, как жало варана, язык.

Впрочем от одного комментария не могу удержаться: мне противно это читать, поскольку для повествования это совершенно ненужно. Пустая демонстрация мастерства описания гадостей.

Итого твердая двойка.

Поздний Прилепин, который внезапно обратился в Пелевина

"Я быстро почувствовал себя вареной свеклой в кипятке."

Так сложилось, что я приобрел уже все крупные работы Захара Прилепина в бумаге и теперь пробую их изучать, с каждым разом понимая всю бессмысленность этого безнадежного занятия и вездесущего разачарования. Всегда меня ожидает ненавистный мат, антология всевозможных жестокостей, грязь, мерзость, холодный, мертвый секс и вечная разруха 90 х, которую так любит описывать Захар Прилепин.
Пишет автор , руководствуясь штампами, многие сцены и герои повторяются, но следует отдать автору должное, в своем более позднем творчестве он хочет выйти на совершенно новой для его прозы уровень. Полный бессмысленности. Вот и герой "Черной обезьяны", очевидно почти с первых страниц - он просто сходит с ума. И еще бы от такой жизни ему не сойти. По сути напротяжении всей книги разными жестокостями, поступками и поведением его сводили с ума на протяжении всей этой вязкой железобетонной истории. Мы видим события книги через призму зарождения того самого сумашествия в голове главного героя, которое впринципе должен был переживать каждый подопытный кролик в эти веселые 90е годы. Однако вся событийная призма 90 х - это лишь фон, некоторая сюжетная краска, которая заполняет всё пространство в голове главного героя Прилепина. Остальное весьма обыденно выглядит. Его озабоченность, ненависть к детям и не признание собственных, любимая сцена в магазине Прилепина, которую судя по "Саньке" он описывает чуть ли не в каждой совей незатейливой книге...

Я с сомнением посмотрел на продавщицу, представляющую собой как бы еще одно мучное изделие, обретшее голос. Скользнул взглядом по прилавкам и вдруг увидел уголок с детскими игрушками, едва заметный за рядком несусветной косметики, которой пристало раскрашивать труп.

Такие яркие фразы и вправду здорово, самобытно, раскрашивают мертвую прозу Прилепина, делая текст порой весьма привлекательным. Но всё слишком грязное, мертвое и слишком безжизненное. И эта смерть и грязь выглядит не очень то органичной. Не так естественно, как "Господа Головлевы" у Салтыкова Щедрина. Она такая наигранная. Будто бы автор в бессвязные строчки намеренно вставляет жестокость, похоть, грязь, ненормативную лексику и естественно смерть. Конечно под соусом сумасшествия главного героя и тех вечных для Прилепина тем подростков -пацанят это выглядит довольно оправданным. Но всё это кажется слишком утрированным. Будто смотришь заграничный фильм, в котором режиссер фильма катастроф решил вставить все специфичные кадры на которые он только способен.

Книга очень неровная. Сюжет пляшет и поет. А прописаны по- настоящему, как Прилепин это умеет, только главные персонажи. Остальные, не удивлюсь, если были не более, чем восполением сумасшествия главного героя и его "недоростков".
Мы имеем в книге ряд образов и сцен, которые психологически переживает главный герой и весь мат по сути детальное описание его главного образа, внутреннего мира и психической болезни героя Прилепина. Встречаются похожие из Саньки персонажи. Например, тот самый профессор, который не может вылечить собственного ребенка, да и сам вылечить собственную болезнь, которая видимо его пожирает. Всех их пожирает вся эта вездесущая грязь. Она сводит с ума, она является и полит интсрументом и основным атрибутом олицетворения того страшного и гадкого времени. Книга гораздо менее политична, чем "Санькя" - здесь нет митингов и арестов, а все перестрелки - это, как говорит нам наш профессор, просто сказки и результат воспаленного воображения его пациентов.
Поэтому вся нелинейность, несуразность и весь абсолютно несвязный бред = всё можно списать на растройство психики нашего молодого, непутевого журналиста.
Так же и присутствует любовная линия, если так можно здесь выразиться. Скорее нелюбовная, а предэротическая. Сцена эротической драки между любовниками - очередной яркий пассаж в излюбленных Прилепином кульминационных сценах любой его книги. Хотя Аля описана здорово. Ее можно даже представить в воображении, что не скажешь о других персонажах, от которых в книге остались лишь одни имена.
Яркая сцена насилия в армии, подробное описание первращений "недоростков" в животных чудовищ и сжигание живых котят - вот всё главное и основное, что может встретиться читателю в этой занимательной книге. Бесвязный поток грязи и человеческих страданий, да ужасов. Ужасов, которые склеены красивыми и очень авторскими метаформами маэстро русского ( и подчас крепкого слова), Захара Прилепина.
Роман намного хуже "Саньке". Видимо потому что Прилепин очень сильно захотел в позднем творчестве превзойти самого себя, что ему по-моему не удалось. Есть много намеков на подражание Воннегуту, но дочитав книгу до конца я не нашел того глубокого смысла и подтекста, который нашел в "Бойне номер пять". Если хорошенько вчитаться в прозу Прилепина можно понять, что вся беда его литературного дарования в том, что он не дает ответов на собственные вопросы и не предлагает никакого решения. И он непросто говорит, что всё вокруг плохо. Он упивается этим и размазывает самые редкие, но изрядно жестокие моменты чей то жизни по всей выстраданной болью, страданиями и ужасами, уже мертвой ( по мнению Прилепина) , залитой кровью, грешной, русской земле.

Идеальный способ выяснить степень пошлости твоей женщины - увидеть ее в крайнем раздражении. И еще - послушать, как она рассуждает о плотских утехах. Впрочем, с этим Аля справлялась хорошо."

P.S. Со временем вернусь к его раннему творчеству. Но на всё нужно время. Как то пока не хочется прибывать в мертвом мировосприятии Захара Прилепина.

Книге "Черная обезьяна" Прилепина ставлю 3 звезды из 5 только за его, на мой взгляд, очевидное писательское дарование. Метафоры весьма яркие и каждое слово очень точно подоброно. Остальное - пессимистичный, логически неоправданный литературный винегрет лихих 90х.

Так же представляю Вашему вниманию мой видеообзор романа "Черная обезьяна", в котором я немного иначе переосмыслил роман уже после прочтения: