Рецензии на книгу «Леонардо да Винчи» Уолтер Айзексон
"... а ещё я могу рисовать"
Вряд ли найдется много людей, которым бы не было известно имя Леонардо да Винчи или кто не встречал хотя бы однажды изображение загадочной Моны Лизы. Леонардо - это уникальный человек, который стал легендой уже при жизни. Гений, который смог бы продвинуть науку на пару столетий вперед, если бы опубликовал все свои наблюдения, записанные в дневниках.
Данная книга - это очень подробная работа, рассказывающая о жизни и этапах творчества Леонардо да Винчи ( не берусь судить, является ли она самой подробной, так как не читала других биографий флорентийского гения ). Здесь приведены не только подробные биографические сведения, этапы работы над всеми известными картинами и проектами мастера, но и выдержки из дневников, рисунки, а также авторский взгляд и попытка проанализировать гений Леонардо.
Благодаря тому, что Леонардо да Винчи имел привычку скрупулезно всё записывать, будь то мысли, наблюдения, список дел на будущее, учёт затрат, после него осталось множество дневников и записных книжек. И хоть спустя 500 лет сохранилась в лучшем случае одна четверть этих документов, тем не менее это более 7200 (!) страниц рукописного текста и рисунков. Когда автор книги Уолтер Айзексон писал биографию Стива Джобса , им удалось извлечь куда меньшее в процентном отношении количество электронных документов и имэйлов за 1990-е годы. Поэтому автор рекомендует вести дневники на бумаге, а не на Фейсбуке, хотя бы чтобы внукам было что почитать :)
Леонардо да Винчи хоть и был незаконным сыном флорентийского нотариуса, получил хорошее воспитание и начальное образование, пусть и не академическое, что для его увлекающейся и творческой натуры было только плюсом - ему не пришлось наследовать отцовскую профессию и просиживать годы за скучными книжками, в то время как он мог заниматься любимым делом - рисовать и учиться живописи у лучших флорентийских мастеров того времени.
В книге приведены все этапы жизни и творчества Леонардо, много сведений о людях, с которыми он вместе работал, которые были ему близки или покровительствовали его работе; это сведения общеизвестные. Что мне понравилось в авторском взгляде и что Уолтер Айзексон неоднократно повторяет по ходу книги: Леонардо да Винчи не был ни божеством, ни сверхчеловеком; его отличало одно главное качество - то, чем обладают все дети - невероятная любознательность. В своих дневниках он постоянно задается вопросами, которые перестают задавать себе все, кто перерастает 8-летний возраст: почему небо голубое? Излучает ли свет луна? Как устроен язык дятла? Как работают крылья стрекозы? И тому подобное...
Даже будучи пожилым человеком, Леонардо часами просиживал, наблюдая за потоками воды, за тем как вода образует завитки, преодолевая препятствия на своём пути, тщательно всё это зарисовывая. Природные завитки, вихри, спирали - одна из излюбленных его тем на протяжении всей жизни.
Именно природная любознательность заставила его препарировать человеческие тела, делая тщательные анатомические зарисовки. Опережая науку минимум на сотню лет, Леонардо разгадал загадку работы аортальных клапанов. Но он так и не опубликовал свои дневники, и его открытие осталось неизвестным. Как и многие другие открытия. Он верно мыслил в отношении того, что солнце не движется в отношении земли, что Луна не излучает свет, а отражает его. Что причиной чумы является антисанитария. Что образование горных хребтов связано с движениями земной коры. И многое-многое другое.
Когда Леонардо да Винчи в 30-летнем возрасте писал письмо ( то, что в наши дни называется "резюме" ) миланскому герцогу Сфорца, он приводил длинный список своих проектов в области военной инженерии, перечислял свои навыки и умения, и лишь в самом конце, в 11 параграфе, он добавил, что он также является художником. Для Леонардо живопись, в секретах которой он преуспел как никто другой, не являлась чем-то главным в жизни. Просто всё, что он делал, он стремился довести до совершенства...
Эта книга позволяет взглянуть на Леонардо да Винчи, может быть, с несколько непривычной стороны - не как на гения-совершенство, а как на человека с его несовершенствами, без которых он не был бы тем самым Леонардо. Очень многие свои проекты он оставил незавершенными, так как сама идея зачастую привлекала его больше, чем реализация. Будучи перфекционистом, он видел несовершенства там, где обычный человек видит только нечто гениальное.
Могу только порекомендовать данную книгу к прочтению, мне она очень понравилась. Я читала издание в оригинале, но недавно вышел перевод и на русский язык.
Фото сделано мной в Милане, июнь 2018 г.
Леонардо да Винчи был моим кумиром детства. Я помню, как меня все восхищало и науки и искусство, и эта тяга до сих пор осталась в форме поглощения научно-популярной литературы. Но да Винчи был гением, его великолепные картины, его достижения в инженерном деле опережающие века, не только ум его был тонок и удивителен, но и руки невероятно талантливы. Я очень долго училась рисовать, подражая ему, восхищалась геометрией и стремилась к лучшим оценкам по этому предмету, но вскоре выросла и приоритеты сменились. Да и честно говоря, руками у меня никогда ничего хорошо не получалось, те же выкройки на трудах были мучением.
Мне понравилось, как автор биографии восхищается Леонардо да Винчи, заражает читателя этой любовью. Эту книгу нельзя назвать классической, хронологической биографией, здесь ни сколько показываются события и действия, сколько стараются влезть в голову гения и показать мир, каким он видел его. Мы больше рассуждаем о его творчестве, изысканиях, поисках, стараниях, чем об его окружении и событиях, хотя это тоже имеет место быть. И в итоге, книга мне понравилась, без спорно, но очень захотелось чего-то в духе «Жажды жизни», где бы художественно с домыслами (ибо и тут исследования часто скорее приводят к домыслам, чем фактам) почитать про будничную жизнь творца.
И спасибо что рассказали про язык дятла. Вообще, автор проделал огромный труд, обработал огромное количество источников и я могу лишь благодарить и восхищаться. Мне кажется, еще неделю текст этой книги будет оседать, и формироваться в моей голове.
Чтец Гмыза Игорь мне понравился, правда, хотелось бы больше эмоций, но это мои личные предпочтения. Единственный минус аудиокниги, в бумажной/электронной более 100 иллюстраций. Часть из них я посмотрела в ознакомительном фрагменте на литрес, часть гуглила. Но теперь хочу книгу в бумаге.
Творческая биография гения эмпирики
Природа гениальности есть вопрос, которым задается любой биограф, столкнувшийся с феноменом описываемой личности. Грааль биографии гения — обнаружения корня гениальности, той самой точки, в результате давления на которую А.С. Пушкин стал гением русской поэзии, Ф.М. Достоевский — гением проникновения в природу человеческого зла, Д.И. Менделеев — гением химии. Природа капризна и зла, хитра и коварна — она не прячет ключ к гениальности на земле. Изучать «земной» путь гения в надежде найти источник этого гения — бесполезно. Источник этот располагается черт его знает где — в аду, на небе, но проистекает он на человека абсолютно из иных сферы, из «горнего» мира. Мы можем лишь завистливо посматривать на тех, кто удостоился пролившегося света, но наши попытки повторить этот опыт — попытки шамана первобытного племени танцуя с бубном вызвать дождь. Поэтому я со смехом отношусь к «биографам» А.С. Пушкина, пытающихся обнаружить его гениальность между раздвинутых ног очередной мадам, польстившейся на слегка необычный формат внешности «нашего всего» Александра Сергеевича.
Уолтер Айзексон знает, где копать не нужно — за плечами Уолтера биографии Стива Джобса , Бенджамина Франклина , Альберта Эйнштейна , Генри Киссенджера и ряд сборников, объединенных ли темой инноваций или национальным признаком . Что объединяет героев Айзексона — это гениальность. С гениями он работает не первый, и, наверное, не последний раз — поэтому вышедшая в 2017-м году книга про Леонардо да Винчи вмещает в себя весь колоссальный опыт автора по ухватыванию того, что в нашем мире ухватить вообще невозможно — гениальности описываемых людей. По крайней мере я не нашел других объединяющих признаков для лиц, оказавшихся в поле зрения автора. И главное автор понял — он понял, что нет смысла искать гениальность в биографии своего персонажа. Но в чем же её искать?
То, что делает Айзексон со своей книгой, как он выстраивает повествование, переходит между тем, на какие отрезки рубит главы своей книги, достаточно быстро бросается в глаза, равно как и цели автора — автор ставит своей целью создать не просто «биографию», а «творческую биографию». Конструкт простой и логичный: мы не можем обнаружить точку прорыва гениальности в наш мир — она скрыта от наших глаз. Но мы можем обнаружить изменения, вызванные ей в реальном мире. Следовательно, надо быть хитрее реальности, и смотреть на луну, а не на палец (на что смотрите собака, если пальцем указать ей на луну?). Биографы старательно смотрят на палец — Айзексон предлагает посмотреть на луну. Научный приём Айзексона прост — абстрагироваться от земной биографии Леонардо да Винчи, а идти по его творческой биографии. Земная биография нужна лишь для объяснения отдельных моментов, без которых понимание его творческого пути неизбежна. Я бы затруднился определить данный труд именно как «биографию», но это и не «искусствоведческие очерки» — я бы охарактеризовал данную книгу как «творческую биографию», подразумевая под ней деловую (а не житийную) биографию с поправкой на характер деятельности объекта исследования.
Биографические элементы книги сухи, я бы даже сказал скупы — родился, учился, не женился, Флоренция, Милан, Франция. Если вытащить из книги именно биографические данные — едва ли наберётся даже на малюсенькую брошюрку. В фокусе автора его творческая, и прежде всего научная деятельность. Автора завораживает не произведение Леонардо, а его подготовка к этому произведению — факт о многочисленных вскрытиях трупов, которые Леонардо проводил лично дабы понять устройство человеческого тела, его эксперименты в области химии, оптики, инженерного дела — вот что действительно интересует его биографа. Используя данный метод автор находит ключ к гениальности Леонардо, правда окончательно не сформулирует его — даже не знаю, сам ли он не понял, что откопал, или же побоялся, что аудитория его не поймёт.
Леонардо, по Айзексону — гений эмпирики. Это человек, который задался целью дотронуться до видимого человеческого мира, и зашел в этом смысле настолько далеко, что приблизился уже к тому миру, который бесконечно далёк от человеческого. Произведения Леонардо есть продукт его эмпиризма — его пытливый ум настолько глубоко проникал в суть вещей, был настолько мощно заточен на познание, что познавательная деятельность и стала вершиной его творческого акта. Проблема в том, что его познавательная деятельность не могла сделать его признанным гением — его дневники и их тщательное исследование это дневники «гения живописи», но не просто «гения». Земная гениальность Леонардо вызвана не его познавательной деятельностью, а теми продуктами этой деятельности, что он оставил после себя — изучая оптику он сделал гениальные полотна, акцентированные на перспективу; изучая анатомию — гениальные портреты, воплощение динамики; даже осмысляя религию он создал нечто большее, чем очередное изображение тайной вечери — в довесок к ней шла отличная тема для инсинуаций . Мы восхищаемся этими полотнами, тогда как они всего лишь тень, отражение в мутной воде того чистого гения, которым был Леонардо — настоящий Леонардо останется для нас недоступен навсегда. Получается, что изучение деятельности Леонардо это всегда изучение объекта через призму кривых зеркал — мы видим двойное или тройное отражение того света, что горел в нём, но наша задача представить каким он выглядел на самом деле, а не останавливаться на мутных и грязных зеркалах — так изучение творчества Леонардо само становится творческой задачей. Не поэтому ли Леонардо так много работ оставил незавершёнными? Творчество было одним из инструментов познания мира этого явно нетривиального человека — и если инструмент выработал тему до конца — стоит ли тратить время, и использовать его в этой теме дальше? Ведь если вы выкопали клад, вы же не будете откладывать его в сторону, и продолжать копать незнамо ради чего?
Автор продолжает поиски гениальности Леонардо всеми доступными ему методами, в т.ч. с применением наработок американской психологической школы. Да, Леонардо явно был гомосексуален — об этом свидетельствует даже не те факты, о которых мы знаем, а те факты, о которых Леонардо предпочёл чтоб не узнал никто. Гомосексуальность как творческий источник в обществе, относящемуся к ней негативно, старый и известный феномен. Возможно, именно тот стержень из влечения/противодействия влечению, «трусости» мимикрии и «смелости» открытия партнеру и создает условия, в котором металл таланта превращается в сталь гениальности — я не знаю серьезных исследований на эту тему, но в принципе не против был бы их почитать — к сожалению, появиться им в настоящий момент, момент бесконечного торжества тупой политкорректности, которая замазывают всю суть явлений — просто неоткуда. Но нельзя не отдать должное автору — к теме личной жизни Леонардо он подходит со всей степенью корректности, которую только можно представить — возможно, автор всерьез думал, что если Леонардо не умер, а живет до сих пор среди нас — ему, автору, не должно быть стыдно за свою книгу. Такую позицию я уважаю.
В книге достаточно много интересных моментов, которые я бы назвал «биографическими» — плюс автор не боится сравнивать. Главным объектом сопоставления с Леонардо автор выбирает... Стива Джобса . Я понимаю, он писал биографию Стива Джобса, это одна из его самых известных книг — но от таких аналогий пробегает холодок. Но все-равно есть и интересные вещи — например, что из огромного наследия дневников Леонардо до нас дошла едва ли не ¼, но в абсолютном выражении мы располагаем гораздо большим объемом личных записей Леонардо, чем объемом личных записей того же Стива Джобса. Это к вопросу про информационные технологии, и что всё сохраняется — нет, далеко не всё сохраняется. Или что Леонардо прекрасно успевал в геометрии, и исследования в ней были одним из его любимых дел — но категорически не мог понимать алгебру. Еще одно доказательство явной «эмпирической» заточенности его ума. Или что мы не имеем ни одного достоверного портрета Леонардо — похоже, он очень тяжело переживал свой возраст, и старательно набавлял себе годы на своих же зарисовках, в результате чего становится вообще непонятно — рисовал ли он себя или кого-то другого. В 50 лет он явно ощущал себя древним старцем, и таким же старцем себя изображал — что это было? Сложный кризис, происходивший с ним, любовь к мистификациям, вошедшая в него не то что в кровь, но даже в костный мозг, или же все это просто досужие измышления скучающих искусствоведов? Ответ неизвестен. Могу сказать точно, что казавшийся мне просто прекрасным памятник Леонардо в Амбуазе, дескать, вот он Леонардо — гигант, в своей первозданной силе, опирающийся на осколки прошлого, но заметно переросший их — после прочтения этой книги мне таковым казаться уже перестал.
Что мы видим? Это пародия на Леонардо — изображенный стариком он как-бы отрекается от своей надмирной природы. Это даже не Бог, сошедший на землю — это просто старик в хорошей физической форме. После этой книги я перестал видеть за этим произведением Леонардо.
Кстати, кое-какие факты или я просмотрел, или их правда не было — например, мне очень бы хотелось узнать про форму швейцарской гвардии в Ватикане, которую приписывают Леонардо — правда ли это, почему она такая и пр. Ответа в книге я не нашёл — правда узнал, что одежда в таком стиле действительно были любима Леонардо — он скрупулёзно вел домашний учёт, и это позволяет многое узнать о его хозяйстве (но не о личной жизни).
Главный минус данной работы вытекает из главного же плюса — автор берет на вооружение новый метод, и этот метод да, действует — но он явно не до конца отработан. Мы имеем дело и не с биографией, и не с искусствоведением, а с каким-то миксом, и далеко не всегда автор чётко понимает, что же он пишет. Многочисленные повторы — пресловутый факт про прозекторскую деятельность Леонардо кочует из главы в главу. Он важен для понимания его как личности — но в таком количестве упоминаний явно не нуждается. Собственное восхищение героем — видно, что автор пишет о том, кто занимает в его сердце определённую роль. Это и хорошо, конечно, ибо своим задором он явно заражает окружающих — но это и не всегда к месту, т.к. работа явно апеллирует к науке, той самой науке, которую Леонардо ценил и уважал.
Интересно, что книга местами начинает напоминать художественное произведение — последние главы это катарсис (правда без кульминации). Леонардо обрёл то, о чём мечтал всю свою жизнь — покровителя который ценил его не за продукты его творческой деятельности — мы уже установили, что это чистая побочка, и цель была в другом — а именно за его научные изыскания. Т.е. человека, который принял Леонардо именно за то, что он был Леонардо да Винчи, гением, а не художником Леонардо, инженером Леонардо или скульптором Леонардо. Король Франции Франциск I, наверное, действительно понимал своего подопечного, хотя был младше его более чем на 40 лет, и, хотя история о том, что Леонардо умер ни много ни мало у него на руках считается малодостоверной даже у падких на легенды исследователей творчества Леонардо, Айзексон признает, что ни подтвердить, ни опровергнуть её мы не можем. Вроде бы Франциск находился в другом месте, и даже издавал указы — но их не подписывал. Так что дело ясное, что дело тёмное.
Отдельная отдушина для меня — это дружба Леонардо с Лукой Пачоли — итальянским математиком, чье имя для бухгалтера стоит как имя Исаака Ньютона для физика или Дмитрия Менделеева для химии. Лука Пачоли создатель системы диграфического учёта, т.н. «двойной записи», используемой в современной бухгалтерии в т.ч. и сегодня (да-да, прям сегодня современные бухгалтеры ведут учёт по системе, разработанной 500 лет назад, и фактически не изменившейся). Упоминания Луки Пачоли вызывали во мне прилив добрых чувств.
Это очень крепкая «творческая» биография, которая не может встать в обычный ряд биографий великих деятелей прошлого. Со своими плюсами, со своими минусами. Но я бы однозначно порекомендовал её для всех интересующихся темой. Хотя бы как противоядие против «выдумок экскурсоводов» относительно творчества гения Леонардо родом из деревушки Винчи близ Флоренции, или же просто того, кто подарил нам термин «человек эпохи Возрождения». Ударение на слово человек.
Предупреждаю: если вы любитель «клубнички», книга вряд ли понравится – Айзексон акцентирует внимание именно на творчестве да Винчи, его заметках, этапах работы над будущими шедеврами. О личной жизни упоминается, но немного и вскользь. Однако именно это и делает её одной из лучших прочитанных мной биографий: максимум информации о делах сердечных и сексуальных – совсем не то, что я ищу в подобных книгах.
Художник, скульптор, инженер, учёный, писатель – это всё он. Секрет успеха, кажется, прост – детская любознательность и отсутствие традиционного образования, – но перенять его нелегко. В наше время – или так было во все времена? – любознательность убивается ещё в раннем возрасте. Завершает начатое обучение в школе, где навязывают общепринятые суждения обо всём на свете и не учат мыслить самостоятельно.
Леонардо да Винчи во многих сферах опередил своё время, что для его современников осталось тайной: в силу многочисленных интересов и частой их смены Леонардо так и не издал своих записей при жизни. Что, кстати, в наше время считается одним из самых порицаемых качеств – перескакивать с одного на другое.
Более того, он не только не систематизировал записи для издания, но и многие работы так и не передал заказчикам, оставив их неоконченными, и возил за собой всю жизнь, внося изменения: считал, что всегда можно узнать что-то новое и улучшить работу. Опять же: ай-ай-ай, как можно бросать начатое на полпути?!
Но именно особенности его воспитания и круга, в котором он вращался, сделали Леонардо тем, кем он стал. Так, мир не увидел бы улыбки Моны Лизы, не увлекайся да Винчи анатомией – пусть и с переменным успехом и перерывами в несколько лет.
Думаю, эта биография – человека, восхищавшегося красотой мира и постоянно искавшего ответы на вопросы об его устройстве – поможет сделать первый шаг к возрождению в себе детского любопытства и воспитанию скептика. Дерзайте!
Величайший перфекционист...
Одна из самых лучших биографий Леонардо да Винчи. Мне очень понравился подход автора к изучению этой великой личности. Он рассматривает его жизнь, опираясь в основном на личные "записные книжки" великого мыслителя. Автор не опускается до художественных приукрашиваний и домыслов. Каждая мысль, каждый факт биографии Леонардо подтверждается различными документами, в основном государственными (нотариальными) бумагами.
Благодаря именно этой книге личная биография и творческий путь Леонардо да Винчи выстроились в стройную картину, т.к. имеющиеся знания были (как оказалось) весьма хаотичными и приукрашенными. Хотя автор не стремится соблюдать какую-либо хронологическую последовательность, а большую часть книги занимают описания творческих работ художника.
Разносторонность личности Леонардо да Винчи автор объясняет частично отсутствием у него стандартного/формального образования. Возможно поэтому он смог сохранить свой детский взгляд на мир, природную любознательность. было очень увлекательно читать о его инженерных изысканиях, театральной деятельности, медицинских исследованиях... Стремление создать шедевр, довести свои работы до совершенства, двигало Леонардо к расширению границ познания.
В итоге, у Уолтера Айзексона получилась, наверно, самая лучшая мотивирующая книга прошедшего года.
P.S.: А главное, теперь я не боюсь записывать все свои мысли в блокноты.
Это увесистый учебник на тему того, как жить жадно и интересно, изучать мир и ежеминутно записывать в свой ежедневник важные дела: "Старайся часто, во время своих прогулок пешком, смотреть и наблюдать места и позы людей во время разговора, во время спора, или смеха, или драки".
А ещё: "Изучить язык дятла", "Измерить Милан".
Очень подробная биография, но у меня шла тяжело. Написано суховато и скучновато.
Делюсь фактами о Леонардо.
- Леонардо родился вне брака. Иначе ему пришлось бы стать нотариусом.
Но рождение внебрачных детей не было чем-то позорным, это не являлось помехой для карьеры.
- Был левшой и писал справа налево "зеркальным" почерком. Рисовал он тоже справа налево, чтобы не пачкать лист рукой.
- Его творчество неотделимо от научных исследований. Он сдирал кожу и плоть с лиц трупов, очерчивал мышцы, движущие губы, - а потом изобразил самую знаменитую улыбку в мире.
И в целом, всегда выстраивал человеческое тело изнутри: вначале создавал скелет, затем наращивал кожу и только потом изображал одежду.
- Любил броско одеваться, щеголял в парчовых камзолах и розовых плащах.
- Был оформителем театральных представлений. Разрабатывал костюмы, театральные декорации, оборудование для сцены, спецэффекты, передвижные платформы, знамёна и различные увеселения.
- Был знаменит не только картинами, но и памятниками, изобретениями, проектами зданий, которые он задумывал, но чаще всего так и не осуществлял.
К слову, сам себя он мыслил не художником, а военным инженером и изобретателем.
- Знаменитый рисунок "Витрувианский человек" (человек в круге, вписанном в квадрат) - олицетворяет "миг, когда искусство и наука сливаются и позволяют смертному разуму задаваться вечными вопросами о том, кто мы такие и какое место занимает в необъятной Вселенной... Тут явлена сущность человека на пересечении земного и космического".
- Мог работать над картиной несколько дней кряду с рассвета до заката, а после не брать в руки кисти неделю. Медлителен. Он объяснял это тем, что иногда требуется замедлить работу, прерваться, даже вовсе бросить ее на время. Именно так художник обдумывает, вынашивает идеи, а идеи необходимо питать и взращивать.
- Над "Моной Лизой" начал работать в 1503 году и наносил легчайшие слои краски вплоть до 1517 года. В день смерти Леонардо картина находилась в его мастерской.
Гениально о гениях - это Айзексон...
Как интересно и информативно автор умеет подавать информацию, я просто в восторге, это уже третья книга Айзексона прочитанная мной и мне она понравилась не меньше чем остальные.
Я всегда любила гениальность Леонардо да Винчи, но как оказалось многого не знала о его творчестве, меня всегда восхищало объединение творческого (художественного) дара с инженерным, но оказалось, что Леонардо был еще и биологом, интересовался такими вещами, что аж страшно себе представить, вот именно это пожизненное любопытство завораживает и заставляет задуматься, может на наши успехи влияет любопытство? По крайней мере успехах в науке, читая биографии просто невозможно не прийти к такому выводу.
Очень понравилось, что нет домыслов, есть определенные предположения, но все, что не подтверждено так и описывается, как не подтвержденные факты, соответственно это огромный плюс автору.
Мастер неоконченных шедевров
Уолтер Айзексон, американский журналист и биограф, в этой книге выводит личность Леонардо да Винчи, опираясь не столько на картины, сколько на записные книжки художника. Да Винчи был многогранен и послужил, как и некоторые другие, прототипом выражения "человек Возрождения", а так же обладал фантастическим воображением, сумасшедшей любознательностью и тягой к знаниям обо всем на свете. Его любопытство распространялось на самые необычные и далекие области, будь то создание идеального города, язык дятла (так понравившийся Айзексону) и природа горных рек и источников. Его фанатичное изучение анатомии и оптики нашло отражение в живописи. Леонардо дотошно вел записи, создавал немыслимые тогда изобретения, проводил безумные эксперименты. Да Винчи во многом опередил свое время. Его открытия пришлось заново совершать другим сотню и больше лет спустя, а публикация его записей способствовала бы научному прогрессу намного раньше. Но Леонардо нравился сам процесс изучения чего-либо, он накапливал знания ради самих знаний, а не для славы и вклада во всеобщее просвещение.
Но, разумеется, Леонардо так и не довел свой замысел до конца. Ему достаточно было сформулировать идею.
Что касается живописи, Леонардо был новатором и здесь. Изобретенная им техника "сфумато", при которой все очертания делаются расплывчатыми и дымчатыми, стала его отличительной чертой. Он был приверженцем натуралистичной живописи, но мог, например, сознательно изменить перспективу ради замысла, что видно в "Тайной вечере" и "Моне Лизе". Персонажи его картин выглядят живыми — настолько искусно художник передавал слияние движений тела и движений души. Для этого он начал изучение анатомии, перспективы и преломления света, хотя впоследствии не смог остановиться.
Леонардо был необычным человеком, это видели все и это осознавал он сам. Помимо прочего, его отличает стремление к совершенству. Примером того служат так и не завершенные "Битва при Ангиари" и "Поклонение Волхвов". Да Винчи бросил писать эти картины, как считает Айзексон, потому что не мог справиться с собственным видением композиционных сюжетов и претворением их в жизнь.
Леонардо видел сложности, на которые другие художники, скорее всего, закрыли бы глаза, но он, с его безудержной тягой к совершенству, так поступить не мог. А потому просто отложил кисти.
Если сравнить раннее творчество да Винчи, к примеру, "Джиневру Бенчи" и одну из поздних картин, которые Леонардо совершенствовал до самой смерти, ту же "Мону Лизу", можно увидеть характерную леонардовскую технику и присущие ему одному детали, но так же невозможно не заметить ошеломляющего прогресса. "Мона Лиза" не просто так стала визитной карточкой Леонардо, она вобрала в себя все его накопленные знания о мире.
Ну, и что же теперь сказать всем исследователям и критикам разных эпох, которые сокрушались, что Леонардо слишком много времени растратил попусту, изучая оптику и анатомию и размышляя об устройстве Вселенной? "Мона Лиза отвечает им улыбкой.
Прочитано в рамках игр "Четыре сезона" и "Флешмоб нон-фикшн".
С Айзексоном у меня складываются какие-то странные отношения.
Раньше я читал его "Джобса" и "Инноваторов". Теперь вот прочитал "Леонардо". Все книги дочитывал с огромным трудом и постоянным желанием бросить. При этом рационального объяснения этому у меня нет. Более того, я первый готов подтвердить, что у Айзексона хороший слог, правильная компоновка, отличная фактура... Но не идет, хоть ты тресни. Не цепляет, не хватает какой-то изюминки.
3/5
Что мы знаем о Леонардо?
Биография, которая читается как художественный роман. Я в прямом смысле не могла оторваться от этого текста. В книге есть большой блок цветных вклеек, ссылки на иллюстрации проставлены на полях с текстом цифрами, что очень удобно.
Все слышали о том, что Леонардо - гений, но наши познания о нём в основном расплывчатые. Что-то изобретал, но ничего толком не изобрёл, написал Мадонну, которая висит в Эрмитаже, и "Мону Лизу". Наверно, слышали ещё о проектах летательных аппаратов. Приведу подборку фактов из книги, которые показались мне любопытными:
1. Леонардо да Винчи — левша. Поэтому штриховка на его рисунках отличается от большинства художников. Штрих имеет форму слева направо — , а не справа налево — /. По этой же причине Леонардо писал «зеркальным методом» — справа налево, чтобы не размазывать чернила рукой. Хотя правой, говорят, он писать всё-таки умел.
2. Леонардо внебрачный сын нотариуса. Благодаря этому он смог заниматься искусством, а будучи законным наследником, он был бы вынужден продолжить династию и стать нотариусом.
3. Винчи — не фамилия, а город вблизи Флоренции, откуда Леонардо родом. Да Винчи дословно означает «из Винчи» (да, это знает даже Википедия, тем не менее подчеркнём)
4. Светотень, или кьяроскуро (от итальянских слов chiaro — «светлый» и scuro — «темный»), — это использование контрастов света и тени в рисунке или живописи для создания иллюзии пластичности и объемности фигур и предметов, изображенных на двумерной плоскости бумаги или полотна. Леонардо использовал эту технику по-своему: добиваясь более темного оттенка того или иного цвета, он не сгущал саму эту краску, а добавлял к ней черную.
5. Единственное систематическое образование Леонардо получил в начальной школе, где учили арифметике по абаку (счетам), давая знания, необходимые для торговли.
6. Годовое жалованье живописца и архитектора Донато Браманте при дворе миланского герцога Лодовико Сфорца составляло 62 дуката. Около 198 миллионов долларов в пересчете на стоимость золота в 2017 году. Скромное такое жалованье.
7. Записные книжки Леонардо содержат множество идей, рисунков, схем, размышлений и наблюдений. До наших дней дошли 7200 страниц записей, примерно четверть от когда-то существовавших, и даже этот объём больше, например, объёма электронных писем и цифровых документов Стива Джобса начиная с 1990-х годов.
8. В 1482 году тридцатилетний Леонардо переехал из Флоренции в Милан. В дневнике он отметил, что они проделали путь длиной в 180 миль (290 километров), что довольно точно: он как раз изобрёл прибор вроде одометра, который измерял расстояние, подсчитывая количество оборотов, совершённых колесом повозки.
9. «Тайную вечерю» в трапезной церкви Санта-Мария-делла-Грацие в Милане Леонардо писал смесью темперы и масляных красок по сухой стене. Этот изобретённый им экспериментальный метод позволял постепенно работать над фрагментами изображения, не спеша добавляя слои. Традиционно фрески пишутся по сырой штукатурке, краска высыхает одновременно с ней, и дальнейшие переделки практически не допускаются. Из-за техники, применённой Леонардо, уже через 20 лет краска начала отслаиваться. Изображение сочли испорченным и проделали в расписанной стене дверной проём, «отрезав» Иисусу ноги.
Сейчас фреску можно посмотреть. На 15-минутный визит лучше записаться заранее через интернет. Я видела её, и она прекрасна.
10. Леонардо был вегетарианцем.
11. И гомосексуалистом. В 15 веке даже появился эвфемизм "флорентиец" для этого определения. Поскольку многие творческие люди, которыми была полна Флоренция, этим отличались.
12. Viola organista - необычный музыкальный инструмент, придуманный Леонардо да Винчи. Это гибрид клавишного и струнного инструмента, звучание которого схоже с органом, но более нежное. Польский пианист Славомир Зубржицкий в 2009-2012 годах воплотил в жизнь чертежи Леонардо. Видео есть на YouTube:
05:5413. Леонардо участвовал в конкурсе на проектирование купола собора Дуомо в Милане, но его проект проиграл.
14. Гротескные рисунки - карикатуры, выполненные Леонардо для увеселения двора замка Сфорца, послужили прототипами для британского иллюстратора Джона Тенниела. С одного из них, в частности, он скопировал Безобразную Герцогиню из "Алисы в Стране чудес".
15. Очень точное, на мой взгляд, и философское размышление Леонардо о сути времени: "Миг не имеет протяжённости во времени, а время состоит из движения этого мига".
А главы о витрувианском человеке и наблюдениях Леонардо за птицами вообще хочется записать целиком.
Слышала, что планируется экранизация биографии в главной роли с ... Леонардо Ди Каприо :) Буду ждать и смотреть. А всем остальным искренне рекомендую читать.