Рецензии на книгу «Нью-Йорк 2140» Ким Робинсон

Жизнь после катастрофы

Жанр постапокалипсиса в современной фантастике пользуется довольно большой популярностью. Но в основном авторы сводят бытие персонажей к выживанию и различным взаимоотношениям на фоне войны каждого против всех. На этом фоне особенно выделяется роман Кима Стэнли Робинсона «Нью-Йорк 2140», где показана обычная жизнь людей, только на фоне произошедшей глобальной катастрофы.

Итак, идет XXII век. Глобальное потепление случилось, большая часть льдов растаяла, и многие прибрежные города затопило. В том числе и Нью-Йорк. Но люди не начали массовый исход из города, а стали налаживать жизнь. Появились крытые переходы между небоскребами, сады на их вершинах, причалы у верхних этажей, а вместо автомобилей люди обзавелись лодками.

Линий повествования в романе целых восемь. Они связаны со следующими персонажами: программисты Матт и Джефф, инспектор полиции Джен, финансист Франклин, инженер Владе, безымянный гражданин, от лица которого мы узнаем хронологию катастроф, ведущая шоу Амелия, управляющая зданием Шарлотт, и мальчишки Стефан и Роберто, занятые поиском сокровищ. Все они связаны с небоскребом МетЛайф Тауэр, на примере которого нам показывается, как люди живут в новую эпоху и как справляются с настигающими их новыми бедствиями.

Повествование само по себе неторопливое, одни события постепенно сменяют другие. Большое количество повествовательных линий создает объемную картину происходящего. Интрига в романе также присутствует. В самом начале кто-то похищает Матта и Джеффа, и в то же время поступает предложение выкупа здания Мета. Следить за детективной линией интересно, но она не является основной.

Много внимания в романе уделяется экономической системе нового времени. Текст изобилует финансовыми терминами, которые сложно воспринимать человеку непосвященному. При этом важно уточнить, что основной смысл происходящих событий угадывается через пересказ персонажей, далеких от сферы экономики. Также может смущать изобилие цитат из нашего времени, как будто весь период от современности до 2140 года культура не произвела ничего нового, и не смогла заслонить культуру XIX-XX веков.

Основой романа, как и заявлено в его названии, является сам город Нью-Йорк в новых декорациях. Если вам интересна такая гипотетическая ситуация и нравится читать про то, как люди приспосабливаются к новым условиям, живут, экспериментируют, справляются, например, с ураганом, смело читайте «Нью-Йорк 2140». Это добротный, интересный в своей специфичности роман.

Вода - наше всё!

В первый раз пожалел, что именно с этого романа начал знакомство с творчеством автора, а не c трилогии или "2312", которые собирали пачками премии "Локус" или "Небьюла". Критиков здесь порадовало, что автор впервые обратился к многообразию в сюжете. И я тоже отметил этот факт по началу чтения, уж достаточно много жанровых элементов из разных стилей собрал здесь автор. И если, например, у Питера Гамильтона, которого я сейчас читаю параллельно, в итоге получается гремучая смесь, здесь же ближе к середине книги эти скачки и развитие параллельных сюжетов формально независимо друг от друга, стало меня раздражать. Конечно, это мое субъективное мнение, я всегда был противником произведений, где несколько сюжетных линий разбито и подаются автором просто скачками от одних к других, в принципе именно этот факт мне и мешает, например, полноценно наслаждаться романа Джорджа Р. Р. Мартина.

Я бы сказал, что этот роман, мягко скажем, излишне американский, или другими словами, будет очень близок американским читателям, или хотя бы тем, кто был или живет в Нью-Йорке. Они знают город, достопримечательности, районы и могут адекватно воспринимать образно ситуацию города, возникшую после двух так называемых "скачков" - миникатастроф, поднявших на порядок уровень мирового океана и затопив все прибрежные города мира. Если многим городам тупо не повезло, то у части Нью-Йорка был еще шанс за счет верхней части города и больших высоток, которые можно было бы дальше использовать, если укрепить их гидрогерметикой. Вот именно в таком, совершенно незнакомом, так близком многим людям Нью-Йорке и происходит основное повествование книги.

А тут вам есть все, кто что полюбит - азартные до авантюрности хакеры, мальчишки - любители понырять, что найти очередной клад на затопленных территориях, детективная история, большой огромный дом с семейными мини-историями соседей, финансовые операции, фондовые индексы и балансы, любовная линия, современная внутренняя политика - да, обычный американский мир, но уже там, в утопической природе будущего. Этот гремучий сплав, конечно, развлекает, и читатели невольно задумываются о будущем нашей цивилизации в будущие времена большого потопления, а к такому сценарию, возможно, мы катимся реально.

Чего я не увидел в романе - явного продвижения в технологиях, мне даже показалось, что к состоянию через 120 лет мы даже ушли на лет 10 назад, не верится, что даже с таким катастрофальным состояниям планеты в области ИТ не было дальнейших новых прорывов. Очень много отсылок и метафор к американской культуре, политике, шоу-бизнесе, но даже не из современности, а именно из конца прошлого века - короче, все, что так близко самому автору по возрасту, но не факт, что близко более молодым американцам - потенциальным читателям, а уже людям, живущим через 120 лет и подавно. Вот, скажите, помните ли вы какие-нибудь знаковые слоганы, пламенные речи, например, Достоевского, Герцена или там императора Александра III или композиторов из "Могучей кучки"? Вот и они, люди двадцать второго века не вспомнят ничего существенного с двадцатого-двадцать первого кроме самого самого пламенного, типа знаменитых слоганов "Yes, We Can!" или "Betcha Can’t Eat Just One".

Что же еще снизило оценку от впечатлений после неплохого экологической фантастическо-детективной утопии? С одной стороны красивое, но уже слишком зашкаливающие количество и неудобные места вкрапления эпиграфов и крылатых фраз известных людей. Они, безусловно хороши, люблю их наличие в романе, но не со всеми местами их использования я согласен.

Генри Дэвид Торо: Не проникнемся ли мы сочувствием к ондатре, которая отгрызает себе лапу в ловушке, не пожалеем ли ее за ее страдания и в силу нашей общей смертности не оценим ли ее героизм? Не делает ли это нас братьями по участи? Для кого тогда поются псалмы и проводятся мессы, как не для таких, как она, достойных?

Отлично сделаны вставки с рассуждениями автора о проблемах человечества, где заодно автор и рассказывает о том, что же произошло с миром за эти 120 лет. Вместе с тем, другие части романа очень динамичны по части диалогов, а так как персонажи уж очень разношерстные, то повествование действительно смотрится от этого динамично. Так что если вы хотите увидеть в своих глазах современную нью-йоркскую Венецию или поболеть за сумоистку, выступающую на соревнованию водном сумо и в очередной раз спасти мир от новой катастрофы, то эта книга для вас!

Буду ли я знакомиться дальше с творчеством автора? Безусловно! Автор убедил меня своим профессионализмом и интеллектом, а эти качества я больше всего ценю в современных писателях.

«Нью-Йорк 2140» – это первое мое знакомство с творчеством Кима Стэнли Робинсона, хотя в бумажном виде давно уже дожидаются и трилогия про Марс, и пока не переведенный на русский роман «Аврора». И знакомство более чем удачное. Почему-то у меня сложилось впечатление, будто бы автор должен отличаться особой дотошностью и скрупулезностью в описании мира и фантдопущений (не иначе как из-за общего объема «марсианского» цикла), и что увлекательной истории ждать вряд ли стоит, ограничившись полным погружением в реалии книги. Оказалось, что по крайней мере новый роман Робинсона совмещает приятное с полезным; он одновременно и интересный, и по-хорошему монументальный.

Близится середина XXII века, и человечество наконец получило достойный ответ на все созданные им экологические проблемы – таяние ледников вызвало повышение уровня Мирового океана, и прибрежные зоны многих стран оказались затоплены, со всеми вытекающими отсюда последствиями. Агрессивная аннотация наводит на мысли о фильме «Послезавтра» и о том, что в романе нас ждет описание эпического апокалипсиса. Хотя подобные сцены в книге тоже найдутся, второй по счету и пока последний катаклизм случился в самом конце XXI столетия, и жизнь мирового сообщества в общем и целом устаканилась, несмотря на обилие беженцев из все еще подтапливаемых регионов, время от времени падающие в зоне литорали здания, подточенные приливами и отливами, и дамоклов меч в виде оставшихся ледников. Вымершая из-за климатической катавасии фауна и остановка грузового и пассажирского сообщения в нашем привычном смысле прилагаются. Люди несколько образумились, быстренько сократили выбросы CO2, придумали какие-то суперпрочные и водонепроницаемые материалы для строительства домов и обработки поверхностей, занялись спасением выживших видов животных и из личных автомобилей пересели в водный транспорт. В таком виде мы и застаем Нью-Йорк – вся бывшая прибрежная зона покрыта водой, улицы запружены лодками, катерами и яхтами, а между домами люди передвигаются по крытым «небесным» мостам.

В центре повествования – небоскреб МетЛайф Тауэр на Мэдисон-сквер с двумя тысячами жителей и причудливой архитектурой. Все персонажи, сделанные Робинсоном рассказчиками, за исключением абстрактно-конкретного горожанина, живут в Мете, а события романа то прямо, то опосредованно касаются в равной степени и небоскреба, и Нью-Йорка в целом. Первые главы наводят на мысль, что сюжетно роман будет основываться на экономике – несмотря на природные бедствия, капитализм никуда не делся, и неравенство между мультимиллионерами, покупающими за баснословную цену квартиры в сухом Верхнем Манхэттене, и несчастными обитателями литоральной зоны, которым некуда податься, не дает покоя некоторым героям. Но хедж-фонды, «пузыри» на рынке недвижимости и индексы, определяющие надежность вложений, сменяются то производственным триллером с похищением и диверсиями, то приключенческим романом с поисками сокровищ затонувшего в конце XVIII века в проливе Хелл-Гейт корабля, то социальной фантастикой, поднимающей вопросы взаимоотношений людей в новых климатических условиях.

Персонажи у Робинсона очень разные, и объем романа дает раскрыться характерам и показать переход от абсолютной чуждости незнакомцев к сплоченности, вызванной общей целью. К концу книги ни с кем из них не хочется расставаться, даже с пресловутым горожанином, который время от времени прерывает повествование экскурсами в историю Нью-Йорка, подробно разъясняет, как происходил процесс таяния ледников, и размышляет, почему нью-йоркцы никогда не одеваются по погоде.

Мир недалекого будущего в романе на первый взгляд мало отличается от нашего, но дьявол кроется в деталях, и вот уже упомянуты композитные материалы, из которых небоскребы строят уже не в десятки, а в сотни этажей; летающие деревни, удерживаемые в воздухе аэростатами; плавучие острова, переправляющие жителей и беженцев из гавани в гавань; и коридоры естественной среды обитания, аналогичные нашим заповедникам. Наряду с технологическими новинками у мира романа есть и вполне знакомые черты – блогеры, которые могут заниматься исключительно полезным делом спасения вымирающих животных, но все равно должны заботиться о рейтингах и количестве просмотров; дроны, приспособленные для подводных работ; и аналоги наших смартфонов, носимые на запястьях. Никакого киберпанка и полетов на Луну, поэтому «Нью-Йорк 2140» и не читается как фантастика. Описываемый Робинсоном мир кажется очень логичной экстраполяцией существующих реалий в XXII век. Возможно, излишне оптимистичной в плане супер-композитов и летающих поселений, но у нас еще 120 с лишним лет, чтобы все это организовать.

То, что в конце автор прямым текстом заявляет, что люди нисколько не поумнели, и все очень плохо и станет только хуже, не добавляет роману пессимизма. Даже самые драматичные события уравновешиваются стремлением людей если не исправить свои ошибки (и даже не перестать их повторять), то по крайней мере не сдаваться и организовывать свою жизнь в условиях, которые кажутся совершенно для этого непригодными (и даже, обожемой, на этом зарабатывать!). Да и главные персонажи, по личным ли качествам или из вынужденной необходимости, помогают друг другу и окружающим, так что мир «Нью-Йорка 2140», несмотря на довольно мрачные перспективы, живет и радуется жизни – этакий сплав романа-предупреждения и гимна выживаемости людей.

P.S. Никогда у меня не было мечты побывать в Нью-Йорке, а теперь, благодаря роману Робинсона, появилась. Единственное, что меня разочаровывало в книге – то, что читать ее было бы идеально, прогуливаясь по улицам города, упомянутым автором, и представлять над собой толщу воды и морскую живность.

P.P.S. Очень порадовали манера письма и эрудиция Робинсона, который между делом вставляет выдержки из стихов Маяковского и Уолта Уитмена, ссылается на Пинчона (pynchonpoetry of twilight on the water – восхитительно), Йейтса, Беккета, Мелвилла, Дос Пассоса и других. Мелвиллу досталась даже отдельная сюжетная ветка с призраками и старыми кладбищами. Сведения об экономике и экологии познавательны и не должны отпугнуть даже самого неискушенного читателя, у Робинсона явно талант рассказывать обо всем достаточно просто, пусть и в манере некоторого превосходства (когда он предлагает читателю пропустить пассаж про таяние льдов и перейти к основной истории, если тому сложно и непонятно).

Башня МетЛайф с золотым куполом и часами

Вид на Мэдисон-сквер

И просто немного Нью-Йорка, для атмосферности

Революция, ты научила нас

Нужно было любить эту землю так, как любишь свою мать, а если ты не любишь мать, то как своего ребенка или самого себя. Потому что земля – это ты сам.

Он невероятно крутой. и такой разный. Четыре книги (вторая половина моей карантинной весны проходит под знаком Кима Стенли Робинсона) - и ни одна не похожа на другую. Побывала в дальнем космосе с "Авророй", пожила в мире без Европы и европейцев с "Годами риса и соли", узнала и полюбила титана Возрождения со "Сном Галилея". Теперь время Нью-Йорка. Затопленного.

Глобальное потепление, о необходимости реагировать на которое так долго ̶т̶в̶е̶р̶д̶и̶л̶и̶ ̶б̶о̶л̶ь̶ш̶е̶в̶и̶к̶и̶ предупреждали экологи развернулось по экспоненте. Льды на полюсах значительно подтаяли. Уровень мирового океана поднялся на несколько метров. Прибрежные города оказались в зоне затопления, какие-то ушли под воду полностью. Не Нью-Йорк, который, вы помните, город небоскребов.

Некоторая часть их, построенная на скальном основании, оказалась по-прежнему пригодной для жизни. Нет, ну не по-прежнему, все переменилось и теперь бывший кондоминимум МетЛайф Тауэр, как и большинство подобных ему, стал общинным хозяйством. Просторные квартиры поделены на клети, с местом едва для кровати и стола, кухня общая, крыша отдана под садово-огородное хозяйство, по затопленному периметру на разных уровнях моллюсковые и рыбные садки.

И что, не разваливается? Основание надежное, а фундамент и часть стены, что под водой, изнутри и снаружи укреплена алмазным спреем (сверхпрочное покрытие на основе нанотехнологии). Передвигаются горожане на лодках и катерах. Никакого бензинового или дизельного топлива, только заряжаемые аккумуляторы. Откуда электроэнергия? Солнечные батареи, приливы-отливы, ветер - необходимость выживать делает человечество очень изобретательным.

И уверяю вас, жильцы Мета чувствуют себя невероятно счастливыми, полной мерой осознавая, насколько им повезло. Девять десятых нью-йоркцев живут в куда худших условиях, в домах, признанных непригодными для жилья и готовых обрушиться в любую минуту. Но это Большое Яблоко, дети, людям нравится в нем жить.

Занятно, что элитные высотки в лучших районах пустуют. То есть, не совсем, на несколько дней в году посещаемые владельцами, в остальное время находятся под вооруженной охраной. Лучшим жильем владеют люди, которые в состоянии содержать частную армию для его охраны. Недвижимость может сильно колебаться в цене, но основным финансовым активом пребудет вовеки.

Равно как незыблемым останется правило, согласно которому пять процентов населения Земли владеют восемьюдесятью процентами ее богатств. И, поскольку в целом непосредственно над ними (а также над их потомками до сотого колена) не каплет, готовы допустить, чтобы весь остальной мир отправился в тартарары. Помните эту замечательную логику Луи-После нас хоть потоп-XVI и Марии-Почему они не едят булочки-Антуанетты?

А значит, помните и то, чем она оборачивается? Нет, я отдаю приоритет эволюции перед революцией, мы в России слишком хорошо помним, к чему она приводит. У нас ужас повторения в генах, и прошедший век его не вытравил. Впрочем, вариант, предлагаемый КСР вполне может сработать. Ну, хотя бы потому, что действующей силой здесь выступит не Шариков под водительством Швондера, но удивительная общность людей, каждый из которых личность, а вместе они несокрушимая сила.

Нет, в основе не "взять все. да и поделить", как на определенном примитивном уровне можно истолковать предлагаемый автором вариант решения. Он большой умница и обосновывает происходящее в романе серьезной политэкономической базой. Вообще, с точки зрения человека, желающего повысить собственный уровень осведомленности о финансовых потоках, законах функционирования фондовых рынков, хеджирования и волатильности книга чистый восторг.

Разумеется, ценность романа в глазах читателя не в просветительстве. "Расскажи мне историю", - просим, беря книгу. И здесь она будет. Да такая, что дух захватит. Честно, в эпизоде с Амелией ("Облачной Звездой"), спасающей на своем дирижабле шестерых белых медведей, на которых, по странной случайности, не подействовал транквилизатор, я поймала себя на том, что сжимаю кулаки и пищу от страха, когда звери ворвались в ее отсек.

А программеры Матт и Джеф. Умники, оторванные от реальности. Каково это было, оказаться в подводной тюрьме за попытку "врезки". Что такое? Н-ну, род хакерства, перенаправляющего сверхдоходы корпораций на социальные нужды. Да, чистой воды робингудиана и утопия, но поплатились они за нее не по детски. И это было страшно.

А двое нью-йоркских беспризорников Стефано и Роберто, Том и Гек образца 2140. Сколько раз сердце замирало от ужаса за них, но и какая яркая незамутненная радость была, когда нашли - упс, молчу, не хочу портить удовольствия тому, кто захочет прочесть. Да что пересказывать. про всех в отдельности? Всего не расскажешь, а роман не об отдельных людях, он про "вместе". Надо читать. Чтобы вспомнить (или понять), что вместе мы сила.

– То есть ты хочешь сказать, что намерена сменить тренд, который длится уже десять тысяч лет.
– Что ты имеешь в виду?
– Что богатые богатеют, а бедные беднеют.

Источник

Благодаря тому что рецензию писала не по горячим следам, пересмотрела оценку и поставила 8.
Мир и персонажи прописаны хорошо, их взаимодействия, отношения в тесном кругу, совместные приключения, эдакий кружок по интересам в рамках одного дома. Мне особо понравился финансит, его изначальная пафосность не привлекала, но по ходу он раскрывался с другой стороны, то что вытаскивал мальчишек из передряг, как переживал отношения с местной красоткой, как в последствии терзался от нахлынувшей симпатии к домоправительнице. А вот сама главная мне была довольно безразлична, но под конец впечатление испортилось, зря она в политику полезла.
Мне не было понятно, почему в мире 22 столетия так часто упоминаются личности и события 20 века, это довольно странно и не логично, как по мне. А ещё, дедушка очевидно врун, как он сохранил карты, всё же мир значительно шагнул вперёд и о встречи с Хемингуэем тоже ложь, скорее всего.
Недописан мир, нет ощущения что это 22 век.

Хотя претензии есть, но по впечатлениям нормально.

Тонет, тонет, не потонет

Льды однажды растают, даже к гадалке не ходи. Как же будет жить человечество, что случиться с прибрежными районами? Как произошедшее повлияет на социальную организацию общества, экономическое устройство? Ким Стэнли Робинсон в своем романе «Нью-Йорк 2140» заходит много дальше Лалин Пол с ее «Льдом», где озвученные выше вопросы тонут в каких-то отвлеченных лозунгах: Арктика гибнет, корпорации наживаются.

По Киму Стэнли Робинсону корпорации будут наживаться всегда. Любое событие, технологический прорыв или природный катаклизм, способно стать поводом для рыночной игры. Но это не важно. Важно другое – кто станет получателем прибыли и в чем эта прибыль в итоге будет выражена – в абстрактной цифири на частном счете или в конкретных и ощутимых всем обществом благах.

Вообще сопоставляя в определенном аспекте эти столь разные книги, лишний раз убеждаешься в том, что фантастика – больше чем литература. Здесь недостаточно одной лишь констатации фактов, горестных воздыханий, мелодраматического заламывания рук. Всегда надо показать, как и что работает. И в этом деле любой писатель-фантаст обставляет просто писателя. Но об этом чуть позже.

Пока о самой книге: льды растаяли, с мишками тоже не все OK, люди живут в новообразованной Венеции со всеми вытекающими отсюда последствиями – протечки, водный транспорт, совершенно иная логика отношений и инфраструктуры в мегаполисе.

Перед нами вновь роман не о героях, а о месте. Помимо всего прочего, книга Робинсона - научно-фантастическое признание в любви к Нью-Йорку. В наш век антропоцентризма за такой подход можно было бы только похвалить, но автор явно перебарщивает с креном в социально-экономическую и прочую географию. Герои в этом романе – пешки, сюжет – лишь предлог, чтоб читатель не умер от скуки, читая растянутое описание полузатопленного Нью-Йорка. Что касается действующих лиц, то можно сказать, что у Робинсона вообще сложился с течением времени некий пантеон масок комедии дель НФ: финансист, юрист, блогер, детектив, революционер, политик, ученый, технарь-инженер. Эти маски со времен «Красного Марса», кочуют у него из одного романа в другой, оттеняя столь же строго заданный набор событий – преступление, обуздание сил природы, политические игры и обязательные народные волнения.

Робинсон во многих книгах занят тем, что просто тасует декорации. Поэтому в романе «Нью-Йорк 2140» все тот же джентльменский набор: наука+революция+детектив. В зависимости от той или иной книги определенный компонент оказывается ослаблен, другой или другие напротив усилены. В «Нью-Йорке 2140», как и в последующей «Красной Луне», к примеру, революции побольше. Не роман, а художественная рекомендация о том, как «пора вернуть эту землю себе», с изложением методики и тактики борьбы с распоясавшимся неолиберализмом и принаглевшим капитализмом.

В этом романе футуристический нон-фикшн вообще превалирует над художественной составляющей. И это ощущается не только по ощутимому крену в описательство Нью-Йорка, готового эволюционировать в Восторг из «Биошока», а уже по одному тому, что самыми содержательными, убедительными и интересными являются главы чистого нон-фикшна, написанные от лица некоего «Гражданина».

Конечно, любой классический НФ-роман собственно тем и отличается от романа с использованием фантастического элемента, что имеет двойственную художественно-документальную природу. При этом документальное соотносится не с настоящим, а с грядущим. Фантаст описывает в рамках далеко не художественных, то чего еще не может быть, так словно оно существует, а он сам – живой свидетель того, как это несуществующее существует и работает.

В этом смысле Робинсон в «Нью-Йорке 2140» работает практически в русле жюльверновской традиции, отягощенной однако некоей идеологической концепцией. Здесь эта концепция выдержана в антикапиталистических тонах (роман открывается мини-дискуссией об изъянах капиталистического строя). Хотя антикапитализм, следует признать, в книге довольно специфический. По существу разговор идет о своего рода движении к госкапитализму нового типа, который противопоставлен разнузданности рыночных акул, переходу к капитализму экономики, домохозяйств, удовлетворения потребностей, а не хрематистике, то есть строю финансово-спекулятивного характера. Собственно политической программы у героев, кроме «отнять и поделить» нет, так как нет системной политической идеологии, нет видения нового общества, нет новой версии коммунизма или еще какой-нибудь концептуальной социальной системы.

Все кончается экономическими нюансами (и от того в романе много экономики) и вопросами общественной собственности, за которой и скрывается довольно странная концепция государственного капитализма без государства.

Идея безгосударственности кочует у Робинсона из романа в роман, его заменяет излюбленная американским автором община (в данном случае что-то вроде ТСЖ, которое и становится основным объектом описания и субъектом деятельности в книге).

Идея общинной или общественной природы того, что называется государством, оправдывающая понравившуюся автору фишку с национализацией сама по себе ценна, особенно для нас, мыслящих и оперирующих какими-то мифологическими сущностями, фантомами чистой воды вроде неких метафизически изначальных и самостийных «государственных денег», «государственных субсидий».

Робинсон из книги в книгу, а здесь особенно отчетливо дает понять: «все вокруг колхозное – все вокруг мое». Это напоминание, весьма кстати, поскольку те, кто олицетворяют собой государство, как правило, забывают, что своим существованием государство обязано обществу, а отчуждение от него никому ничего хорошего не принесет.

И все же, следует помнить, бродящий в творчестве Робинсона, общинный идеал работает только в обособленных, замкнутых марсианских поселениях или городах-полисах, распадающихся в свою очередь на мелкие группы, подобно затопленному Нью-Йорку 2140-2143 года, о котором идет речь в романе.

Что будет с государством? Что придет ему на смену? Вот об этом хотелось бы почитать подробнее. Но Робинсон стоит на своем, и в этой приверженности к размышлениям об американской общине, да и в самой стилистике конкретно «Нью-Йорка 2140» чудится нечто хайнлайновское («Луна – суровая хозяйка» и далее). Жюль Верн плюс Роберт Хайнлайн – вот такое местами возникает ощущение от романа.

Книжка по поднятым вопросам распределения общественного дохода и социальной справедливости, актуальна, спору нет.

Но здесь следует спросить насколько уместно волнующие нас здесь и сейчас вопросы разыгрывать на примере будущего. Интересно будет также заметить, насколько различен вектор отечественной и американской литературы. Российская проза пытается проецировать современные сценарии в прошлое, а американская, по крайней мере, так у Робинсона, делает это, вглядываясь вперед. Забавная психоаналитика получается.

Впрочем, столь же уместно спросить, насколько убедительна экстраполяция опыта финансового кризиса 2008 года в качестве примера решения проблем, на события, которые отстоят от него почти на сто пятьдесят лет тому вперед? Есть ощущение, что экономические механизмы к тому времени проделают значительную качественную эволюцию.

И тут мы сталкиваемся с еще одной занимательной вещью.

Кажется, вполне очевидно, что время любительских книжек о космосе прошло. Астрофизически подкованные авторы могут дать, а может и сейчас дают (я не сильно слежу за твердой НФ) совершенно иной образ космической фантастики. Любители перебираются в сферу социальной НФ. Но насколько обоснованы и убедительны книги, создаваемые без должной профессиональной подготовки в данной области? Я не знаю. Как долго любители будут еще там резвиться?

На мой взгляд, социология и экономика являются на сегодняшний день столь же неподъемными областями для дилетантов, как и астрофизика. Повышение ценза научности приведет к тому, к чему уже приближаются «любительские» книги Робинсона – потерям в художественном плане, к превращению НФ в сферу узкоспециализированной литературы, которая будет являться художественным приложением, иллюстрацией определенной научной дисциплины или даже направления.

Мне представляется, что «Нью-Йорк 2140» Робинсона знаменует собой начало распада синкретичных научно-фантастических текстов. Упрячь в одну повозку лебедя, рака и щуку, то есть художественное, научное и идеологическое далее будет все труднее и труднее. Больно дорога расплата за нынешний синтез – дикая эклектика, мешанина идей, художественная блеклость и, смею предположить, вопиющий непрофессионализм.

В будущем такие сочетания будут все менее возможны. Приключенческая, научная и идеологическая фантастика разойдутся по своим квартирам. Возможно ненадолго, на какой-то период. А пока перед нами «Нью-Йорк 2140» - книга, которая старается быть романом в привычном смысле этого слова. Правда, у нее это плохо получается. Может и не надо было стремиться на полку «художка»? Может Робинсону следовало смело кинуться в пучину нон-фикшна? Хотя полузатопленное состояние, как было отмечено, выше более соответствует НФ-жанру. Плата за это чисто формальное соответствие, однако, высока: книгу трудно назвать захватывающей особенно в художественном отношении.

Да, пора, наверное, прощаться с художественными финтифлюшками. Только научная очерковая прогностика, только хардкор. «Мечте навстречу!»

Ким Стэнли Робинсон, за последние три года, стал моим персональным маст-хэвом в плане научной фантастики и большой литературы. Это всегда не быстрое и непростое чтение. Робинсон больше не про развлечение, а про философию и размышление. Робинсон - это, в первую очередь, о людях. Все остальное - вторично. Люди творят историю. Они создают мир в Марсианской трилогии. А в Нью-Йорке XXII века они его почти уничтожают, а затем - спасают. И вот эта история спасения - основа Нью-Йорка.
Это о том, как самые обычные люди творят историю. Ни в коем случае не случайно, нет. Они хорошо понимают, что делают, но то, к чему они приходят в финале - это последствия поступков часто необдуманных, а еще не зависящих от персонажей событий. И это потрясающе. Персонажи настолько разношерстные, что само их взаимодействие кажется фантастикой: двое водяных крыс - мальчишек-беспризорников, которые живут в Нью-Йорке, выживают в нем и ищут клады и приключения.
Социальный работник - пятидесятилетняя женщина, которая устала, которая немного напугана, которая некрасива, но вместе с тем она невероятная сильная и яркая личность.
Облачная звезда (читай звезда ютуба) - легкомысленная, нескладная, глупенькая. На первый взгляд. Она красивая, умная и очень эмпатичная.
Волк с Уолл-стрит - циничный, прожженный и эгоистичный. На первый взгляд.
Инспектор полиции - женщина-огонь, женщина-сила, трудоголик с твердой жизненной позицие, с принципами. Настоящий хороший коп из нуарной Америки.
Управляющий небоскребом - славянин, трудоголик, мудрец, много лет переживающий собственную страшную потерю.
Двое хакеров - слабые, нелепые и печальные. На первый взгляд. Но именно они стали бикфордовым шнуром, искра на котором запускает роман.
Нью-Йорк - огромный, безжалостный, сильный, страшный и притягательный. Новый Рим. Центр мира.
Наконец, капитализм, как явление. Это несправедливый строй. И мир XXII века - ни фига не демократичный. Во-первых, серьезные катаклизмы последнего столетия как-то не способствуют демократии. Во-вторых - демократия штука очень субъективная. Мы ее, по сути ни разу и не видели в чистом виде. И Робинсон ставит смелый эксперимент: что будет, если вдруг в мире победит настоящая демократия? В затопленном новом мире глобального потепления и жутких катастроф? Персонажи проворачивают экономический переворот. Не то, чтоб случайно, но каким-то невероятным чудом. Потому что такое стечение обстоятельств и победа "наших ребят" - самое настоящее чудо. Ну или Нью-Йорк 2140 - это только начало истории. Финал и правда кажется открытым. В конце концов, осьминог крупных корпораций, того самого золотого миллиарда, сжался, спрятался, но вряд ли так легко и просто сдался. Тем более зная Робинсона. У него никогда не бывает все так просто и однозначно.
Если вы уже загорелись и решили выяснить, что ж там такое понаписано, что я столько пишу об этой книге, приготовьтесь к тому, что вас ждет около тысячи страниц политэкономии молодого бойца, упакованной в старый, добротный и местами жутковатый сай-фай. Не настолько жутковатый, как Марсианская трилогия, но, зато, до жути реалистичный. Вам просто пошагово расскажут, к чему может привести наш нынешний образ жизни. Спойлер: ни к чему хорошему. А еще будет небольшой, но насыщенный экскурс в историю экономики и политики. Просто чтоб помочь читателю понять, как человечество дошло до жизни такой.
В качестве награды за упорство, читателю показывают полный оптимизма финал, с таким неявным обещанием продолжения. В конце концов, персонажи только начали менять мир. Кто знает, может в будущих книгах мы увидим, как они спасают Землю от третьей волны всемирного потопа.

Продолжаю знакомиться с жанром и «Нью-Йорк 2140» стал следующей «ласточкой». Правда «ласточка» взлетала со скрипом и заметными усилиями.

Изначально нас знакомят с несколькими героями-рассказчиками, которые являются частью некой общей истории, но они воспринимались мной в виде очень уж разных элементов какого-то пазла. Единственное, что объединило их на старте был Нью-Йорк.

Сам город тоже можно назвать отдельным героем, ведь внимания со стороны автора он получил действительно много. Описательных фрагментов с избытком. Знаете, сложилось впечатление, что это просто ода любви городу.

По сути здесь мало какой-то художественной части. Порой возникало чувство, что передо мной некий нонфикшн. Вплетенный детективный сюжет здесь хоть и добавлял некий интерес, но все же померк на фоне описаний.

Возможно это просто не для меня. Не жанр, а автор и кто-то другой найдёт в книге множество деталей, которые зацепят и вызовут отклик. Мне было откровенно скучно, пресно и невкусно.

Не знаю на счёт других авторских трудов, но этот точно мне не зашёл. Сделаю вид, что ничего не произошло и попробую что-то ещё из написанного им, чтобы сделать окончательные выводы о нашей совместимости.

Постапокалипсис со счастливым концом

На мой взгляд, книга получилась несколько неоднозначной. Тема поднятая Робинсоном в романе мне очень интересна, но при этом порой было откровенно скучно. Возможно, знакомиться с его творчеством лучше было с трилогии о Марсе, которую все однозначно хвалят. Здесь же на читателя обрушивается огромный объем информации об устройстве экономики, географии и истории Нью-Йорка, местных достопримечательностях, проблемах экологии. Из всего этого мне было интересно лишь последнее, прочее же навевало откровенную тоску. Из-за больших объемов вводной информации страдает художественная часть.
Ключевыми темами романа выступают экология, экономика и политика. Книгу можно назвать постапокалипсисом со счастливым концом. Концовка здесь действительно великолепна, а вот повествование вялое и всё время провисает. Сама идея очень хороша: после начала глобального потепления уровень мирового океана заметно повышается и затапливает прибрежные города. Мы видим описание Нью-Йорка недалекого будущего. Несмотря на затопление, в нем продолжают жить люди. Такая особенность города доставляет множество сложностей жителям, и каждый приспосабливается как может.
И поподробнее о героях. По сути, главным героем является сам город Нью-Йорк. Его описанию автор отводит очень много места. Героев-людей здесь тоже много, и почти все они тем или иным образом связаны с небоскрёбом МетЛайф Тауэр на Мэдисон-сквер. Каждый герой – это представитель совершенно разных профессий или социальных групп. Например, мне было очень интересно следить за приключениями двух мальчиков – Роберто и Стефана. Таких, как они, в Нью-Йорке принято называть «водяными крысами». Из-за неуёмной жажды приключений они вечно попадают в разные неприятности. Их идейным вдохновителем является старик-картограф – мистер Хёкстер. Прочие герои не менее интересны. Франклин Гэрр – успешный финансист и трейдер. Амелия Блэк – облачная звезда, снимает своё шоу о миграции животных, летая по всему миру на своём дирижабле, нередко попадает в глупые и опасные ситуации. Шарлотт Армстронг – социальный служащий по работе с беженцами и председатель совета жильцов Мета. Владе Марович – управляющий небоскреба, по уши влюблённый в свою работу. Его ответственность и трудолюбие спасают Мет от посягательств влиятельных компаний, желающих купить здание. Ральф Маттшопф и Джефф Розен (или просто Матт и Джефф) – два программиста, решивших уничтожить мировую финансовую систему через секретный скрипт, встроенный в программу крупной компании. За все прегрешения их похищают, что и становится завязкой для всей истории. Инспектор Джен Октавиасдоттир – женщина-полицейская, свято чтит закон, но осознавая его несовершенство, готова иногда его нарушить ради блага простых горожан. Такое большое разнообразие героев в данном случае идёт роману на пользу, т.к. это позволяет показать Нью-Йорк с точки зрения разных слоёв населения. Это хорошо раскрывает проблемы города и его жителей. По ходу повествования судьбы героев всё теснее сплетаются. Точкой притяжения служит здание Мета. Каждый сыграет важную роль в сюжете.
Так как Робинсон всё-таки фантаст, фантастические допущения в романе присутствуют, хотя их и немного. В основном это футурологические прогнозы по поводу технологий, экологии и устройства мира будущего. Все изменения так или иначе связаны с глобальным потеплением и повышением уровня мирового океана. Объяснения этого явления даются, кстати, очень понятные и подробные. Из-за затопления прибрежных зон огромные толпы беженцев перемещаются на новые места жительства в другие города. Флора и фауна пострадали не меньше. Жизнь людей в межприливной зоне сильно изменилась: люди пересаживаются с автомобилей на лодки и на них плавают по улицам. Для перемещению по воздуху используются дирижабли. Некоторые люди даже начинают жить в летающих деревнях и плавучих городах. Небоскребы превратились в коммуны, где люди живут и трудятся сообща. Здесь есть даже садовые и животноводческие этажи. Самая большая проблема таких зданий – это разрушение фундамента постоянными приливами и отливами.
Все эти факторы выявляют причину острого социального неравенства: пока кому-то вообще негде жить, в Верхнем Манхеттене стоят полупустые небоскребы, занятые богачами, которые там даже не живут. Из-за этого обстановка накаляется, и общество вот-вот готово излить свой гнев.
Теперь о минусах. Лично мне совершенно не понравилось излишне подробное описание Нью-Йорка. Множество названий улиц, имена деятелей культуры и политики, проживавших здесь, прошлое города и его жителей постепенно сливается в памяти в кашу из названий и дат. Скорее всего, эту книгу было бы очень интересно почитать жителям Нью-Йорка, узнать знакомые улицы и дома. Второй минус – слишком много экономики. На читателей обрушивается шквал экономических понятий, разобраться в которых непросто. И третий минус – это вялотекущий сюжет. Напряжённых динамичных моментов было настолько мало, что их можно перечислить: поиски затонувшего корабля, обрушение старого здания, белые медведи на дирижабле и буря в Нью-Йорке. Возможно, уменьшение объема пошло бы роману только на пользу.
Несомненным плюсом, на мой взгляд, является привлечение внимания читателей к проблеме глобального потепления. А вот это уже отнюдь не фантастика, а жестокая реальность. Возможно, после прочтения романа вы захотите более подробно узнать об этой проблеме.

Слишком. Много. Всего.
Качественная задумка, хорошая фабула, разные герои. Но неудачная реализация. Автор попытался в одной, очень объемной книге уместить все. Почти все. И это обесценило книгу.
Моднейшая идея постапокалиптического мира, удобренная моральными дилеммами и приправленная любовью - чем не удачный рецепт успешной книги? Но, не в этот раз!
Цунами и деградирующее общество, вымирающая природа и экологические коридоры, научные прорывы и искусственный интеллект, роботы и наноматериалы, переселение эндемиков и выведение гибридов, дома-полисы и инфляция городской власти, периферическое государство и мощь завхоза, экотерроризм и "подводная" капуста, стротосферные дирижабли и тримараны-глиссеры, гниющие здания и небесные города, вопиющая бедность и безысходное богатство, поиски затонувших кладов и примитивные технологии, пиковая торговля и новые финансы, старик и море, отцы и дети, социальные кризис и политический конформизм, ... Этот ряд можно продолжать и продолжать. Автор замахнулся слишком на многое. Попытка охватить и соответствовать привела к тому, что даже любовная история воспринимается в итоге как ода эйджизму.

Читая книгу, невольно сравнивал со стилем Льва Толстого. Но, "Сиятельный граф" очень любил детали. Здесь же - деталям не место. Всё и вся. В еще одной сотне страниц.
В итоге имеем классическую смесь коней и людей, в которой абсолютно теряется замысел автора.

Не могу сказать, что книга плохая, нет. Книга - неудачная. Задумана на 10, а реализована на 5. Читать можно, даже интересно. Но ожидать откровений и "вау!" не следует.
И конечно же занимательно рассматривать карту Нью-Йорка современного и сравнивать ее с картой Нью-Йорка 2140,