Рецензии на книгу «Исчезновение Стефани Мейлер» Жоэль Диккер
В названии книги кроется ловушка в которую я благополучно попала. Увидев ее в списке новинок сначала подумала, что это новое от создательницы вампирской саги "Сумерки". Разница в фамилии на беглый взгляд незаметна. Открыв страницу, конечно увидела ошибку, но книгу закинула в список, хороший рекламный ход. Так как читаю только электронку с тех пор прошло много времени и эта игра букв забылась. Пару дней назад снова ловушка, но уже в инстаграме. В ленте ждал меня завлекательный и атмосферный ролик собранный из мрачных картинок на основе сюжета. Я сразу же взялась за чтение, жаль только ролик ушел в небытие...
Детектив получился практически таким же увлекательным как и Правда о деле Гарри Квеберта. Эта другая история, не продолжение цикла. Что было еще одним поводом взяться за чтение, ибо вторая Книга Балтиморов мне не понравилась.
Здесь в центре сюжета, как ясно из названия, исчезновение журналистки, которая расследовала убийство четырех человек двадцатилетней давности. Автор описал каждого, кто был напрямую или косвенно причастен к делу. Основное событие происходит 2014 году, со вставками из 1994 года. У каждого свои тайны и тараканы. Без мелодрам конечно не обошлось. Жизненные истории героев довольно интересные, хотя местами фантастические. По крайней мере не во все поверилось. Сами герои почти живые, местами правда картон просматривается. Но это результат большого количества персонажей. Каждого прописать и сделать полноценной личностью очень сложно.
Убивец вышел не таким уж психопато-маньячным как ожидалось. Тут сыграла банальность, пришил всех тот, на кого меньше всего подумаешь. Кому-то возможно это все покажется романтичным, но нет, просто загнанный в угол слабый человечек.
Подводя итог, автора можно похвалить за старание. Но все же самая лучшая книга первая. То дело сумело меня зацепить, это нет, просто интересный детектив. Книга яркий пример того, как автор пытается удержать установленную планку, получается на мой взгляд слабо... Это развлекательное чтиво на несколько вечеров. Через неделю о ней не вспомню.
Прекрасный образец графоманства.
РАЗОЧАРОВАНИЕ ГОДА.
Впервые настолько жаль 511 р, отданные за книгу.
Псевдодетективная размазня с лишними героями и даже лишними сюжетными линиями. (!)
Абсолютно некомпетентная полиция, ведущая расследование странными методами.
Убили 4 человек, трое из которых - мэр и его семья? Окей, отдадим расследование новичкам! Парни, мы на вас надеемся, не подведите (рукалицо)
В финале та же самая полиция арестовывает всех подряд, и все подряд вопят, орут, кричат и восклицают: "Да вы с ума сошли!" После чего немедленно освобождаются. "Безумный квест" из аннотации - очень точное определение происходящего в этом унылом кирпиче.
Нелепые и часто неприятные персонажи, вызывающие недоумение и отвращение.
Диккер, кто помог тебе с Гарри Квебертом?..
Это второй мною прочитанный роман этого автора. Да, "Правда о деле Гарри Квеберта" мне понравился больше, но не скажу, что этот роман не зацепил вообще. Довольно интересная, неспешная история. Собственно, даже нельзя сказать, что это одна история - здесь есть основная история - расследование и множество параллельных историй, которые сопутствуют, помогают понять героев, их действия, мотивы поступков. Множество загадок и много юмора (особенно порадовали бабушка с дедушкой Джесси, с их особыми выражениями и поступками). Здесь много психологии, позволяющей понять многие проблемы отцов и детей (на примере Дакоты), да и разбор с разных сторон мотиваций героев лучше помогают раскрыть образы этих людей - что-то возмущает, что-то ужасает, что-то веселит, а над чем-то задумываешься всерьез. Некоторые моменты в романе, всё-таки, оставили в недоумении - почему все так носились со странным постановщиком пьесы, который за 20 лет не смог поставить не одного спектакля и даже не продвинулся дальше первого действия "великого произведения своей жизни", но тем не менее все, как заведенные, стремились попасть на роль в этом спектакле, - это для меня осталось загадкой. Но, это мелочь, по сравнению со всем сюжетом.
Но, в целом, роман понравился - всё к месту, всё логично, сюжет держит в напряжении до самого конца и, к тому же, читалось легко и интересно.
Книга прочитана в рамках моба "Афм от Аннушек" и игры "Книжное государство". Спасибо за совет brunetka-vld - прочитала с удовольствием!
Взялась читать, как и многие после "Гарри Квеберта", который очень даже понравился. И я сейчас на волне поглощения детективов, очень уж они мне сейчас заходят.
Роман о расследовании убийства четырех людей - молодой женщины и семьи мера в городке вблизи Нью - Йорка Орфеа. Это убийство уже было расследовано в 1994 году, когда оно и произошло. Расследование вели молодые детективы Джесси Розенберг и Дерек Скотт. Найден виновный, но во время преследования он трагически гибнет. Дело закрыто.
И 20 лет спустя снова начинается расследование. Сначала кто - то подает идею о незавершенности давнего дела журналистке Стефани Мейлер, которая очень старстно берется за него. Но она пропадает неизвестно куда и бесследно. Розенберг и Скотт объединяются спустя годы, чтобы разобраться еще раз и уже до конца.
Читать очень интересно и занимательно. Часть книги я слушала в аудио в пути, дорога просто промелькнула, так увлек меня текст. Некоторые моменты затянуты, некоторые кажутся лишними.
Но загадка закручена автором еще больше, чем в истории Гарри Квеберта. В некоторых моментах от этих вывертов, швыряния между разными временными промежутками последних глав просто теряешь нить повествования, и возвращаешься назад. И , конечно, возникает мысль, а как же так отвратительно велось расследование детективами, что упущены такие явные и очевидные моменты.
Эх, Жоэль Жоэль, как так-то
А вот эта книга по праву будет спорить за звание худшей 2019 года с самими «Злыми Обезьянами» Мэтта Раффа. Но если у Мэтта откровенный бред, то со Стефани сыграли злую (хи-хи) шутку ожидания от полюбившегося многим Жоэля Диккера.
⠀
Две его не шедевральные, но вполне читаемые и интригующие книги «Книга Балтиморов» и «Правда о деле Гарри Квеберта» здорово подняли всем настроение после анонсирования выхода новой книги автора. Все очень быстро побежали, скупили тираж и, ну я и большая компания на совместных чтениях, полностью и бесповоротно разочаровались. Даже обиделись на Диккера за столь слабую, вполне возможно, просто коммерческую работу.
⠀
Мотив и цель убийцы очевидны чуть ли ни с первых страниц, исчезновение Стефани Мейлер даже и исчезновением-то назвать сложно. Яркое словцо для обложки. Птичку жалко, сова вообще ни при чем. Мучительно долгая, во многом очевидная и предсказуемая работа. Да, аннотация интригует, но на этом вся интрига и улетучивается.
⠀
Как минимум очень советую не начинать знакомство с творчеством Жоэля Диккера с этой книги. Правда о деле Гарри Квеберта, Книга Балтиморов, а затем уже, при большом желании, и Исчезновение. ;)
Жоэль Диккер, золотой мальчик современного европейского детектива, написал давеча новый роман (в марте 2018, вот такое вот немного квантовое давеча) – «Исчезновение Стефани Мейлер» (ну никак не может Жоэль обойтись без имен собственных в названиях) и казалось бы, ну что может пойти не так? Ведь всё опять сделано по тем же лекалам, что и предыдущие две, довольно успешные книги: «Правда о деле Гарри Квеберта» и «Книга Балтиморов», которые проданы суммарно тиражом 6 миллионов экземпляров. Да что уж там, тиражи, даже нам эти книги вполне себе нравятся, особенно первая. Вторая все-таки больше напоминает греческий салат, постоявший 6 часов на летнем солнце – вроде вкусно, но на донышке уже кисловатая, недружелюбная жижка. Но все равно, каких-то отрицательных эманаций творчество молодого швейцарского романиста до сих пор не вызывало. И вот, глядите, молодая журналистка, расследующая массовое убийство двадцатилетней давности пропала – сейчас как закрутится карусель тайн и мистерий, ух!
Ага, nadzieja matką głupich («надежда – мать глупых», на случай важных переговоров в Варшаве). «Исчезновение Стефани Мейлер» - это тот нередкий, к сожалению, случай, когда ничто никуда само по себе не крутится, а все тайны и мистерии бродят вокруг нетривиального вопроса, когда уже можно захлопнуть эту толстую книжку и закапать глаза галоперидолом. Мы все с вами знаем, что основа любого хорошего детектива - это стройный, крепкий, логичный сюжет (если ты, конечно, не играешься со всякими постмодернисткими форматами, когда роман написан от лица духа кота сестры убийцы). Именно хорошая, плотная история, с грамотными сюжетными поворотами двигает порой даже скудный язык, невнятных героев или даже всё раннее творчество Дмитрия Глуховского. Например, в своем дебюте «Правда о деле Гарри Квеберта» 27-летний литературный ребенок Диккер именно за счет прекрасного, запутанного, но понятного сюжета завоевал сердца своих читателей. Правда, опять же, давайте посмотрим правде в глаза, уже в «Книге Балтиморов» появились первые намеки, что первый успех швейцарского автора, возможно, больше принадлежит редакторам или какой-то иной высшей силе (духу кота сестры?). Потому что, собранный, казалось бы, по тем же чертежам сюжет в «Книге Балтиморов» стал отчетливо одутловат, явно страдал от переизбытка сюжетных твистов и в концовке сходился в единое целое крайне неохотно и с трудом, как если бы вы решили надеть на тигра детский костюм тигра.
В «Исчезновении Стефани Мейлер» сюжет же просто-напросто страдает откровенным ожирением: в этой книге несколько тысяч миллионов героев, около 726 сюжетных линий, а по смыслу они все связаны примерно 8 временными линиями. И самое страшное, что все это связано настолько примитивно, что всё равно всё понятно. Плюс еще потом просто так, скажем, на 185 странице появляются 7 абсолютно новых героев (у этого детектива даже есть специальная страничка «Действующие лица», которая почему-то брезгливо спрятана в самый конец, а не в начало). Читай внимательно, читатель, манерно говорит книга (не обращая внимания, что чудовищно сбивается темп и вообще градус повествования). С остросюжетностью тут, кстати, тоже все очень грустно, когда книга по идее должна мазать тебя злющей горчицей, она становится стерильно безвкусной (на манер: это ты убийца - ну какой я, подожди - ну все-таки ты - ну да, я).
Сюжетная импотенция подчеркивается очень-очень-очень странным языком. Я не хочу наводить напраслину на переводчицу Ирину Стаф, но порой складывается ощущение, что ты читаешь второсортный сценарий к румынскому сериалу, а не роман звезды детективного жанра. Взять ту же сцену, когда на героя начинает орать жена его партнера (не трогай его больше, оставь нас в покое), он отвечает что-то невнятное (черт, ты права, просто эта чертова история беспокоит меня), и она вдруг говорит ему в ответ на это НУ ЛАДНО, БУДЕШЬ ТИРАМИСУ? Вот реальный диалог из трех фраз, где эмоциональное состояние героев меняется быстрее гитарных соло Эдди Ван Халена. Еще раз повторюсь, не хочу ни в чем винить перевод, но не мог же Диккер или его редакторы (которых явно теперь больше одного) так быстро литературно поглупеть. Хотя там такой новый контракт на будущие произведения, что в принципе они могли и попугаев посадить сочинять, пока сами занялись подводным фехтованием на Багамских островах.
Итог. Он крайне неутешителен. То, что по смыслу и по идее должно было стать эквивалентом третьего сезона True Detective (который конечно не первый, но все равно невероятно хорош) со всеми этими временными линиями, неразгаданными загадками из прошлого и новыми смыслами, в итоге оказалось очень, ну просто очень слабым детективом с невнятными героями, которым не переживаешь и злом, которое не напугает и маленького ребенка чихуахуа. Судя по той участившейся скорости, с какой Жоэль Диккер пишет свои новые, более чем увесистые томики (его новый роман выходит в Европе уже через две недели, называется «Загадка номера 622» и расскажет об ОЧЕНЬ ЗАГАДОЧНОМ убийстве в Альпах), прогноз по пациенту умеренно негативный. Всяко может быть конечно, может в Альпах кто-то поинтереснее умрет, во всяком случае очень бы хотелось получать раз в 2-3 года материал уровня его дебюта, а не вот это вот все. Даже прогрессия оценок (4.36 – 4.31 – 4.11) как будто говорит Жоэлю – «Жоэль, ревель пуа, мон ами, понял, давай посерьезнее, д’акор, а то как петит какой-то».
Не хочется в такой и так хмурый день заканчивать на такой грустной ноте, так что вот вам другая книжка, которая скоро появится на Западе (02 июня, а в начале 2021 и у нас, если звезды сойдутся). Называется «Utopia Avenue», автор – великий и ужасный Дэвид Митчелл. Про психоделическую группу середины 1960-х в Лондоне. И знаете, как зовут в этой группе басиста? Яспер де Зут, понимаете?
*многозначительно закатываю глаза и пенюсь ртом*
Россомаха, россомаха, защити нас от страха или Пожар в "Маленькой России"
Дела давно минувших дней...
До этой книги не была знакома с детективами Жоэля Диккера. Но, сколько понимаю, творческий приём с возвратом к делу из прошлого, результаты которого внезапно перестают быть очевидными, для него характерен. Не менее успешно он пользуется методом привета из прошлого в промоушене собственных книг. Например, включив в заглавие романа словосочетание, которое лишь парой литер отличается от имени знаменитой писательницы, десяток лет назад покорившей миллионы читателей (и зрителей) от Аляски до Кейптауна. Обращение к устойчивому архетипу успеха, закреплённому в коллективном бессознательном. Как говорил классик: то ли ты украл, то ли у тебя украли...
Однако к нашим баранам. Первоначально сюжет не поражает изысками: к полицейскому детективу, собирающемуся выйти в отставку по выслуге лет, хотя ещё довольно молодому, успешному, весьма привлекательному и одинокому приходит журналистка. И даёт понять, что в деле, с которого началось его победоносное шествие, допущена грубая ошибка, обвинен человек, на деле убийства не совершавший. Герой, для которого начало карьеры совместилось с личной трагедией, прежде отмахивается, но мысли его одолевают, а когда журналистика (та самая Стефани М, нужная здесь главным образом как носитель звонкого имени), в свою очередь пропадает, вот тут то всё и закручивается.
И завертится, будьте уверены, неслабо. Многосотстраничный фолиант вместит многофигурную композицию со множественными флэшбэками. Причем возвращаться придется не только к событиям двадцатилетней давности, но к значимым персонально для каждого фигуранта временам, когда всякий их них обзавелся своим скелетом в шкафу. А скелеты населяют книгу во множестве. Бесконечная череда ложных следов, по которым раз за разом станут устремляться наш друг и его напарник, о чем только не расскажет. О коррумпированных чиновниках и хитроумных криминальных авторитетах, о неверных жёнах и мужьях, о честолюбивых драматургах и сердитых критиках. О проблемах отцов и детей, бедных и богатых, гендерной идентификации и харассменте. О русской девушке Наташе, которая была ангелом и американской девушке Дакоте, которая поначалу кажется дьяволом, но потом становится вполне себе ничего.
Безупречная с моральной точки зрения на всем протяжении, авторская позиция, к финалу даст крен и одарит читателя наблюдением, что знаменитым писателем можно стать не только подставив актрису под выстрел, но и уконтропупив любовницу, а после растворив тело, предварительно провезя ее труп через пару штатов. Непременно в обществе собственной жены и детей. Потом только и останется описать свои приключения, неизменный успех у публики и высокие гонорары гарантированы. Ну, Диккеру виднее, как оно все происходит, это же он у нас автор детективных бестселлеров.
Хотя не исключаю, что поклонники жанра сумеют извлечь из чтения многие радости.
«Стереоскопический» детектив
«Итак, начнём. Произошло убийство.
(Естественно, ведь это детектив).
И вот же ведь какое вышло свинство -
Полиция сдала дела в архив…» (Г.Чабан)
Возможно, книги разных жанров, как сказал один из героев этой книги, неравноправны: на первом месте всегда идет заумный роман (обожаю), потом роман интеллектуальный (люблю особой любовью), исторический (если очень надо, осилю), просто роман (быть может, может быть…) и только в конце списка перед розовыми дамскими романами (ой, держите меня семеро), стоит детектив (хочу всегда). Но «Исчезновение…» - явное исключение из правил. Это было и интеллектуальное, и драматическое, и эмоциональное чтение. Хотела было написать «получила от книги большое удовольствие», но подумала, что как-то неловко получать удовольствие от убийств, обмана, шантажа, вымогательств и прочих связанных с детективным жанром брутальностей. Поэтому перехожу на эвфемизмы и метафоры.
«Исчезновение…» напомнило мне веер, который ловкая кокетка (или кокет в лице Жоэля Диккера?) медленно и постепенно разворачивает перед поклонниками: сначала виден всего один фрагмент рисунка, и читатель, отталкиваясь от него, создает вполне ясную картину происходящего, потом открывается новая грань, которая заставляет его все переосмыслить, а дальше добавляются все новые и новые эпизоды, и вот он уже так далек от стартовой точки, что все события выглядят абсолютно иначе, чем в начале. Этот детектив хорошо, и я бы сказала «стереоскопически» построен: от лица нескольких героев читатель узнаёт о событиях 2014 и 1994 гг., в текст вкраплены «мгновенные» картинки биографий и фактов, на которые ссылаются герои и которые прямо здесь-и-теперь проясняют нюансы расследования, в то же время есть разные семейные и любовные сцены, и даже свой псевдосумасшедший - бывший начальник полиции, одержимый идеей гениальной интерактивной пьесы, которая якобы расставит все точки над «i».
Интрига сохраняется до самого конца, и я могу признаться, что так и не догадалась, кто же убийца. Хотя без натяжек не обошлось, при довольно большом объеме текст нигде не пробуксовывает: мы ни минуту не стоим на месте, не увязаем в монологах героев, мы все время в движении – то на улочках городка Орфеа, то в редакциях журналов, то в офисе телекомпании, то в полицейском участке, то в кафе, то в Большом (!) театре… То тут, то там постоянно подхватываются крохи информации, нигде нет пустых локомоций, поэтому чтение сопровождается жадным нетерпением, подстегиваемым вопросом: что же за всем этим кроется? И когда, наконец, весь веер развернут, возникает полная логическая картина преступления, восстанавливается разорванная двадцатилетняя «связь времен». Конечно, к концу все слегка комкается, как будто автору самому надоело плутать в сюжете и путать читателя, но все линии аккуратно завершены, создавая ощущение цельности всей истории и «конца-всему венца».
В книге довольно много героев, что несколько необычно для детектива (в конце приведен даже их длинный список, как в пьесе или сценарии), но подозрение не просто перемещается от одного персонажа к другому, а движется от противного: если Тед Тенненбаум, на которого сведены все возможные стрелки, не виноват, то кто тогда совершил четверное убийство в 1994 году? кто боится быть раскрытым в 2014 и совершает новое преступление? почему он это сделал? Герои своими рассказами как бы расставляют интеллектуальные силки, медленно, но верно сжимающиеся вокруг преступника. Надо добавить, что большинству персонажей автор не поленился создать собственную мини-историю, сделавшую их не просто фоном для Анны, Джесси и Дерека, а вполне жизнеспособными фигурами, типажи которых каждый наверняка встречал в своем окружении.
Прочиталось залпом и с полным эффектом погружения. Таких детективов хочется еще и побольше.
ЖОЭЛЬ ДИККЕР - ИСЧЕЗНОВЕНИЕ СТЕФАНИ МЕЙЛЕР
Я была в полном восторге от дебютного романа о Гарри Квеберте и мечтала прочитать что-нибудь аналогичное. Поэтому получите-распишитесь - очень похожий роман, на столько, что именно благодаря стилю автора я поняла кто убийца и как надо было вести дело, НО
Здесь так всё закручено, что этот убийца совсем не одинок в своих деяниях. А почему он так поступил я узнала только в самом конце книги.
Итак, в небольшом городке Орфеа чествуют успешного копа - он выходит на пенсию с невероятной статистикой работы. Ему удалось раскрыть все дела, которые ему поручали. Но вот некая молодая журналистка утверждает, что 20 лет назад он допустил ошибку и арестовал не того подозреваемого. Ей, конечно, не особо верят, да и копаться в деле такой давности никому не хочется, но выясняется, что сразу после этого разговора Стефани Мейлер исчезла...
Диккер снова использует свои «штучки»: перекликающиеся события настоящего и прошлого, круг подозреваемых, где думаешь на каждого, постепенное раскрытие таких тайн и связей о которых даже вообразить не мог, и главное, чем больше нас убеждают в виновности героя, тем он невинней, хотя все улики на лицо. Тут вы, может, как и я угадаете убийцу?))
Читается на одном дыхании, как и первый роман, но вот слишком приторное послесловие «и жили они долго и счастливо» вызвало улыбку, хорошо что длилось это всего пару страниц.
С приятным предвкушением открывала новый роман Жоэля Диккера. Предыдущие романы, вышедшие из-под пера автора, покорили и очень хотелось чего-нибудь новенького.
Мне очень нравится, как Диккер выстраивает сюжет. Композиция получается детально сложная, объемная, даже массивная, но в то же время есть в ней изящество и лихо закрученная история. Здесь та же стратегия. Много тайн старых и новых. На свет выплывает то, что давно покрылось пылью и лежать бы ему дальше нетронутым.
Все начинается с пропажи журналистки Стефани Мейлер, которая влезла туда, куда не следовало. Ниточки от дела о ее пропажи ведут в далекое прошлое. В маленьком городке было совершено убийство влиятельного человека, его семьи и случайной свидетельницы. Преступник был найден и дело закрыто.
Следователь, ведший дело, собирался уйти с работы, но пропажа Стефани и ее последние слова не дают ему покоя.
И гнездо разворошили. Что оттуда только не полезло. Я только диву давалась. Преступника угадать не получилось, под конец я начала подозревать всех персонажей и смотреть с недоверчивым прищуром. А до мотива преступления точно бы никогда не додумалась.
Я довольна, было интересно, любопытно, непредсказуемо. А читать и слушать аудио Игоря Князева было вдвойне здорово, шикарный микс.
Клубок страстей или Жизнь и перипетии судьбы в Орфеа
Жоэль Диккер предлагает нам детектив, который отличается довольно сложной композицией. Во-первых, книга не только состоит из миниглав от имени разных персонажей, она еще и образует собой три обширных части с подразделами - и вообще по структуре своей напоминает какую-то научную работу, разве что без введения и выводов. Есть даже список действующих лиц в конце книги (прямо как список использованной литературы). Помимо прочего, особенность композиции - временные скачки между 1994 и 2014 годами. Излюбленный прием многих современных детективщиков и авторов романов. Впрочем, как по мне, писателю это удалось на славу - позволяло держать интригу до последнего, намекать и держать в напряжении до конца.
Я читала этот детектив в электронном формате - и объем его весьма впечатляющий, особенно если читать с планшета (почти 1000 страниц), впрочем, там шрифт крупный. А если брать электронную книгу, где шрифт оптимальный и страницы другого размера - то 522. В бумажном издании, насколько мне известно, 675 страниц. И при таком довольно внушительном объеме эта книга прочиталась очень быстро.
,
Стефани Мейлер, фигурирующая в названии и появляющаяся на первой странице истории, на самом деле персонаж далеко не главный, хотя с ее возникновения в жизни одного из основных героев начинается запуск маховика давних и сегодняшних событий очень сильно связанных между собой. Стефани - многообещающая нью-йоркская журналистка, мечтающая стать писателем. Она ведет журналистское расследование, касающееся одного дела двадцатилетней давности. Девушка хочет написать об этом книгу. Она уверена, что знает деталь, которая была у всех перед глазами, но которую никто не заметил. У нее, впрочем, в этой истории нет голоса - от ее имени рассказ о событиях в книге не ведется.
Джесси Розенберг - один из основных героев истории. Он - капитан полиции штата Нью-Йорк, где работает уже более 20 лет. Его первое дело в уголовном отделе касалось убийства мэра небольшого курортного городка Орфеа. В день открытия театрального фестиваля в этом городе был убит мэр Джозеф Гордон, его жена Лесли и их маленький сын Артур. Убита так же и случайная свидетельница этого преступления - совершавшая вечернюю пробежку по улице и парку соседка Гордонов - Меган Пейделин. То дело молодой полицейский успешно (как ему казалось) распутал, но потеряд самое дорогое, что у него было в жизни, а теперь, спустя 20 лет, хочет уйти в отставку и воплотить в жизнь свою (как ему кажется) мечту.
Помогал ему расследовать дело его напарник Дерек Скотт - такой же молодой и талантливый полицейский-энтузиаст, внимательный к деталям. Но то дело надломило многое в их дружбе, а также заставило Дерека перейти из уголовного отдела на административную работу. В отличие от Джесси Дерек женат и у них с женой по имени Дарла все в порядке (на первый взгляд).
Анна Каннер - второй помощник шефа полиции Орфеа. Переехала в этот городок из Нью-Йорка по приглашению мэра города Алана Брауна после развода с мужем - успешным адвокатом Марком, которого ее родители любят больше, чем собственную дочь. Анна очень любит свою работу и не чурается никаких даже самых опасных полицейских операций. Именно она по мнению мэра должна занять пост шефа полиции после ухода Рона Гулливера на пенсию.
Стивен Бергдорф - главный редактор журнала "Нью-Йорк литерари ревью" (хотела бы я работать в каком-нибудь подобном журнале, только с нормальным редактором). У него есть жена Трейси, сын и дочь, но Стивен глубоко увяз в интрижке с одной из секретарш журнала - Элис Филмор. Ужасная особа. Как по мне, так она вполне заслужила все, что с ней случилось в итоге - отвратительное создание с мерзким характером, эгоистка и потребительница. Да и вообще, я за то, чтобы человек жил с семьей и ценил семью, когда она у него есть.
Джерри Райс - генеральный директор всесильного "Канала 14" - одного из самых конкурентоспособных каналов страны. Когда-то он начинал на радио и постепенно его карьера привела его на вершину. Теперь у него зарплата 9 млн долларов в год, он может дать своей жене Синтии и дочери Дакоте все, чего они только пожелают... кроме собственного внимания.
Дакота Райс - девятнадцатилетняя единственная дочь Джерри и Синтии Райсов. Всегда отлично училась, много читала и сочиняла, мечтала стать писательницей. Однако за год до основных событий книги случилась трагедия с Тарой Скалини - подругой детства Дакоты. Девушка теперь живет со страшной пустотой внутри, не может написать ни слова и глушит боль алкоголем и кетамином в компании новой подружки Лейлы - богатой, но неблагополучной девушки.
Мита Островски - известный литературный и театральный критик, сотрудник "Нью-Йорк литерари ревью". Убежден, что у критика нет права быть писателем или актером. Он также сомневается в том, что 20 лет назад в Орфеа был найден настоящий виновник убийства мэра с семьей и Меган Пейделин.
И вот все эти персонажи вместе с множеством других в конечном счете оказываются впутанными в двадцатый театральный фестиваль в Орфеа, в перерасследование того давнего дела, а настоящий убийца, пытаясь спастись от правосудия, готов убивать еще и еще...
Но дело в том, что это дело - далеко не самое важное, что вообще затрагивается в книге.
Если можно назвать это проблемой, то одной из серьезных тем в этой истории является проблема творческого поиска, предназначения и следования мечте. Мита Островски, мечтающий играть в театре, придумал себе ограничение - тот кто критикует творение не может быть творцом - ибо что скажут люди? Дакота Райс сдалась, потому что полтора года ее работы пошли насмарку. (Да ладно! Я в свое время книгу в 500 страниц, написанную почти за 2 года для конкурса на украинском языке, перевела на русский за две недели(!) и продолжила писать уже на русском). В ситуации творчества восстановление утраченного - не вопрос возможности, а вопрос желания. Стивен Бергдорф писателем стать и не мечтал, а в итоге... Кстати, выплеснуть эмоции на бумагу - это и впрямь очень действенный способ освободиться.
Стефани желание стать писателем обошлось вообще запредельно дорого... Кирк Харви - экс-шеф полиции и якобы дараматург-режиссер - это вообще финиш. Персонаж вел себя так по разному, что мне порой казалось, что у него раздвоение личности... Дарла Скотт и Наташа Даррински мечтали открыть свой ресторан со своими особенными рецептами. Это хоть и не писательство, но тоже творчество. Однажды моя учительница сказала мне, что самый большой грех для человека - это похоронить талант, который дан ему свыше. А Дарла 20 лет именно этим и занимались. Другой вопрос, надо ли воплощать в жизнь не свои, а чужие мечты, как это сделал Джесси. Но я рада, что у него все устроилось.
Другая, не менее важная проблема - богатство, деньги и власть. Конечно, многие кинутся говорить, что только тот, у кого денег куры не клюют скажет, что они - не главное в жизни. Я с таким подходом не согласна. Куда завела мэра Гордона жажда денег? Куда завела Джеремайю Фолда гордыня и жажда власти над другими людьми? Куда завели Майкла и Миранду Берд их тайны? Куда потребительское и помыкающее отношение завело пустышку и бездарность Элис Филмор? Другое дело, что мне лично слабо верится, что Джерри и Синтия Райс могли из зарабатывающих миллионы долларов в год телевизионщиков переквалифицироваться во владельцев книжного магазина. Хотя, может как раз они и есть образец того, что еще остались люди, для кого семья важнее и дороже денег.
Тара Скалини и ее семья - персонажи, которых можно было бы упомянуть и в связи с деньгами тоже (обычно люди идут вверх, а эти наоборот рухнули вниз, что называется из великие князи в почти полные грязи, хотя жили они все равно намного лучше, чем среднестатистические американцы, но уже куда хуже, чем те же Райсы, которых они всегда привыкли во всем превосходить и невзначай стебать этим по глазам), но я скорее отнесу ее к проблеме дружбы и предательства. То, как Тара поступила с Дакотой, причем дважды - глубоко несправедливо. То, как ей ответила сама Дакота... знаете, вообще-то к школьному преследованию я отношусь негативно - и не дай бог никому оказаться на месте преследуемых, но случай Тары... несколько эпизодов в книге показывают, что Тара во многом вела себя с людьми, как ее отец - демонстрация превосходства и пренебрежения, зависть, нежелание допустить даже мысль, что у кого-то что-то может получаться лучше. Таких людей никто не любит. И уж конечно, если подворачивается "благовидный" предлог для травли подобных личностей, люди за это берутся с удовольствием и энтузиазмом. Кстати, видимо среднестатистические американцы не такие уж и толерантные по отношению ко всяким фокусам с ориентацией, хотя нам годами пытается доказать обратное. Может, это прозвучит слишком жестоко, но Тара - это иллюстрация к тому, что жизнь -бумеранг и однажды даже палач может оказаться в положении жертвы. И мне ее почти не жалко.
В общем, сюжет закручен мастерски, в нем много всего намешано, догадаться кто убийца и сразу понять, кто что из себя представляет весьма сложно из-за обилия героев. Лично я такие истории люблю, поэтому другим советую.
ЖОЭЛЬ ДИККЕР - ИСЧЕЗНОВЕНИЕ СТЕФАНИ МЕЙЛЕР, 672 с.
Я была в полном восторге от дебютного романа о Гарри Квеберте и мечтала прочитать что-нибудь аналогичное. Поэтому получите-распишитесь - очень похожий роман, на столько, что именно благодаря стилю автора я поняла кто убийца и как надо было вести дело, НО
.
Здесь так всё закручено, что этот убийца совсем не одинок в своих деяниях. А почему он так поступил я узнала только в самом конце книги.
.
Итак, в небольшом городке Орфеа чествуют успешного копа - он выходит на пенсию с невероятной статистикой работы. Ему удалось раскрыть все дела, которые ему поручали. Но вот некая молодая журналистка утверждает, что 20 лет назад он допустил ошибку и арестовал не того подозреваемого. Ей, конечно, не особо верят, да и копаться в деле такой давности никому не хочется, но выясняется, что сразу после этого разговора Стефани Мейлер исчезла...
.
Диккер снова использует свои «штучки»: перекликающиеся события настоящего и прошлого, круг подозреваемых, где думаешь на каждого, постепенное раскрытие таких тайн и связей о которых даже вообразить не мог, и главное, чем больше нас убеждают в виновности героя, тем он невинней, хотя все улики на лицо. Тут вы, может, как и я угадаете убийцу?))
.
Читается на одном дыхании, как и первый роман, но вот слишком приторное послесловие «и жили они долго и счастливо» вызвало улыбку, хорошо что длилось это всего пару страниц.
Хех, какая запутанная история получилась, я по ходу сюжета поменяла нескольких подозреваемых и довольна, что все те взаимосвязи, которые подкидывал автор по ходу сплелись в один гармоничный сюжет.
Есть минусы, к примеру то, что каждый раз герои пишут книгу и берут материал из прошлого знакомого городка, тут правда больше акцент на детективном расследовании профессионалами, но с другой стороны, если бы жертва не начала писать книгу, то расследования бы и не случилось.
Очень здорово была показана внутренняя жизнь городка, с коррупцией, проблемами в семье, изменами, как всё это зарождается, Диккер выдал яркую алчную натуру людей, не все из персонажей таковы, но явно не меньшинство.. меня добивала завязка на театре, ладно бы ещё там всё было удачно, но то что творилось на сцене просто трэш, особенно период кастинга...
Интересно, что повторное расследование показало, насколько поверхностным было первое, нашли виновника и давай подтягивать улики чтобы засадить, и нет чтобы рассматривать все линии, правда в этой ситуации виноваты не только детективы, люди не шли на контакт, не удивительно что постоянно звучал вопрос: «Почему вы не сказали нам об этом 20 лет назад?»
Очень хотелось поставить 9, но итоговый хэппи-энд выбесил, ну зачем заканчивать всё на позитивной ноте... ]:
Это самый бестолковый детектив, когда-либо читанный мною. Именно что бестолковый. И герои здесь все бестолковые. И полиция, и убийцы, и журналисты, и все их жены, и все их дети.. И все-все-все.
Автор явно не знает слова "a enough". Ты открываешь книгу/включаешь аудиоверсию, и на тебя просто потом вытекает столько линий, столько персонажей. Причем, время действия меняется резко. Вот ты в районе примерно 2013, а потом снова 1994. А потом резко уже другой персонаж. А сделать двух напарников с именем на Д - это жестокосердечно, для таких рыбок Лори на имена в книгах. Я их различала, но совсем не с ходу, когда менялся план.
Громкое дело 94 года, когда убита семья мэра и случайная свидетельница оказывается раскрытым неправильно. И вот один из полицейских, кто раскрыл то дело уходит в отставку, а тут зачем-то журналистка решает открыть ему глаза заранее, ещё до того, как расследует дело, заявляет, что не того вы, ребята, словили. И, конечно, пропадает. Впрочем, это все потянет не один труп и раненных.
Автор методично размазывает историю каждого участника истории. Причем, не все там нужны. Вот зачем там история той же Деборы? Да и в целом, наверное, у меня главная претензия к персонажам. Я не чувствовала в них личности. Столько подробностей, но веры в них почему-то нет. Хотя поступки очень людские. Но тут мне не хватило.
Из-за всего этого перемешанного фарша погружение в книгу шло с большим скрипом. Не хотелось бежать и читать скорее. Хотя в итоге, уложил и переплел в общую картину автор хорошо. Как только актеры были заявлены для участия в спектакле, когда все линии пересеклись в городке, в ожидании театрального сезона. Кстати, ажиотаж в 94м и последующие годы от фестиваля мне сложно понять, когда под боком Нью-Йорк с его знаменитыми сценами на весь мир.
Расследование идёт, и это плюс, трио выискивает и догадывается планомерно, без роялей в кустах, это плюс. Хотя почему они не могли задерживать некоторых за скрытие информации тоже не очень понятно.
Ну и главный плюс, я не догадалась, кто убийца. Правда, я так запуталась в именах, что очень плавала во взаимосвязях. Но автор и тут пошел в разнос, придумал такой ход странный. Но все равно порадовало. Да и забавно, как судьба распорядилась с расследованием 20 лет назад в итоге.
В шок поверг один из финалов в отношении одного из преступлений.