Пурпурная линия

Как если бы Дэн Браун умел писать книги

Историко-искусствоведческие детективы давно стали отдельным жанром, не в последнюю очередь благодаря автору, чье имя я вынесла в заголовок. И надо сказать, что благодаря тому же автору я к этому жанру отношусь с большой долей скептицизма. Все эти церкви, фрески, секретные шифры тайных обществ и утерянные в веках рукописи давно уже не возбуждают. Тем удивительнее для меня стал роман Вольфрама Флейшгауэра "Пурпурная линия", в котором есть и ребус на картине, загадочная смерть 400-летней давности, и зашифрованные шпионские донесения, и современный профессор-интеллектуал, старающийся пролить свет на все эти тайны. Почему удивительным? Потому что несмотря на все вышеперечисленное, книгу было очень интересно читать.

Действие разворачивается в наши дни в Германии, Бельгии и Франции, когда рассказчик господин Михелис, несомненный автопортрет Флейшгауэра, это становится ясно из послесловия, обращает внимание на знаменитый портрет Габриэль Д`Эстре, любовницы короля Генриха IV, где она изображена в ванне обнаженной вместе с другой женщиной, якобы ее сестрой. Вернее будет сказать, что портрет Михелеса околдовал, ведь тогда он еще ничего не знал о трагической судьбе этой женщины. Случайно ему в руки попадает незаконченная рукопись человека, который тоже увлекся картиной и жизнью и смертью Габриэль. Основная часть книги - эта рукопись, похожая скорее не на исследование, а на приключенческий роман в духе Александра Дюма-отца или Понсона дю Террайля. В этом романе молодой художник Виньяк, влекомый жаждой славы и богатства, прибывает в Париж в надежде стать королевским живописцем и получить множество заказов от вельмож. Один заказ он действительно получает, но до конца жизни он не будет знать, кто был его заказчиком и что именно ему пришлось нарисовать. А тем временем во дворце плетутся интриги и бушуют скандалы: ведь король обещал своей любовнице жениться. Сдержит ли он свое слово? Пойдет ли против всего христианского мира ради любви?

Надо ли говорить, что, прочитав рукопись, Михелес и сам окунется в тайны прошлого и попытается узнать секреты прекрасной фаворитки?

Таким образом мы получаем две книги по цене одной. Мне очень понравилось, что Флейшгауэр не старается подавить читателя эрудицией, вываливая на него страницы из википедии, а наоборот приобщает его к истории и искусствоведению полностью сосредотачиваясь на одной картине и одном историческом эпизоде. Более того, прежде чем погрузиться в приключения, мы узнаем официальную версию событий и будем наравне с героем. Те же факты, та же информация позволят нам строить свои версии, то соглашаясь с автором рукописи, то прислушиваясь к голосу разума. Понравилось и то, что Флейшгауэр, а с ним и Михелес, нам свою версию не навязывает.

Композиция романа отдает постмодернизмом, книга в книге, автор в книге, смешение стилей: художественные главы перемежаются протоколами допросов и письмами. Поражает и то, что современные и исторические главы написаны совершенно разным языком, что обеспечивает эффект присутствия.

Я не думаю, что эта книга надолго отложится у меня в памяти, или что однажды я буду ее перечитывать, но удовольствие я получила, в детектива поиграла, да и на известную картину посмотрела другими глазами.

Абстрагируясь от всевозможных махровых штампов, приписываемых любому арт-детективу, про «Пурпурную линию» можно сказать, что это добротное историческое исследование. Именно исследование, в форме приукрашенного художественного предположения. Просто исторические события рассказаны в схемах, лицах и логических выкладках. Прям умопомрачительных действий от этой книги ждать не стоит, потому как это попытка пролить свет и свести воедино множество теорий и предположений о совершенно неприметном факте гибели молодой фаворитки. Для многих это совсем незначительный эпизод исторических событий, особенно тогда, когда история писалась с оглушительной скоростью – религиозная резня, войны и борьба за французский престол Генриха Наваррского.

Борьба за власть всегда идет любыми путями и непроходимыми тропками. Не каждый рождается королем или королевой, поэтому, если монархи сражаются масштабно, то фавориты и фаворитки ведут свой бой за тепленькое местечко «у золотой кормушки». Если большинство так и остаются тенью от королевского трона, то есть и немногие, которые не удовлетворяются таким обстоятельством дел и стремятся возвыситься еще. Таких в истории единицы и закончили они, увы, не очень красиво. Анна Болейн, Елизавета Вудвилл и, почти пополнившая этот список, Габриэль д’Эстре, героиня данной книги.

Началось все с того, что автора романа привлекло полотно, изображающее двух женщин в ванне, обменивающихся странными жестами. Одна из них, как гласила подпись, была маркиза де Монсо, фаворитка Генриха Наварры, юная Габриэль. Не то, чтобы загадка картины привлекла автора, скорее непонятная скоропостижная смерть юной женщины за несколько дней до момента, когда она могла бы примерить на себя корону и стать полноправной королевой Франции. Что же произошло? Конечно, большинству на ум приходят вполне закономерные мысли об отравлении, да и повод вроде как существующий, но не все так просто оказывается. Это могло быть просто очень и очень неудачное стечение обстоятельств, которое, не побоюсь этой фразы, может быть, изменила ход истории Франции.
Да и с картиной той не все понятно. Множество вариантов, множество теории. Вот, если верить существующим источникам, то второй дамой может быть кто угодно, от сестры Габриэль до самой первой жены Генриха, королевы Марго.
Еще раз хочу повториться, эта книга не детектив, это поиск истины, удовлетворение частной «идеи фикс», навеянной впечатлениями от увиденного полотна. Автор в послесловии довольно подробно излагает, как он собирал материал и где ему повезло с историческими находками.

Это не «браунщина», и, слава Богу. Потому как любые исторические искания истины, это копание в груде книг и статей, нудные поиски материала в библиотеках и частных фондах, где, может быть, и найдется ответ хоть на один вопрос из тысячи существующих. Никаких головоломок и беготни. Но и в этом есть свой азарт и свой необычный флер загадочности, навеянной простым взглядом прекрасной дамы с загадочного полотна неизвестного художника.

Неожиданно. Я часто с предубеждением относилась к немецким авторам и часто их произведения меня не особо трогали или не очень нравились своим стилем письма.
Здесь же все было наоборот. Пунктуальность, дотошность, размеренность - именно это понравилось и как мне показалось, именно так и должно быть в исследованиях, неважно каких.
Книга понравилась от первой до последней строки и допросы, и современность, и экскурс в историю, и даже послесловие .Все очень хорошо передает атмосферу того времени, далекого 16 века, века религиозных войн , убийств и заговоров.
Все повествование вроде как крутится вокруг создания одной картины, но в процессе чтения упоминаются сравниваются и многие другие. Конечно я все их пересмотрела, сравнила и это было очень познавательно как в живописи, так и в литературе.
Методичное исследование жизни короля Генриха IV, его возлюбленной Габриэль д'Эстре, обстоятельств ее смерти,прямо перед бракосочетанием, написание картины художником , просто доскональное погружение в эпоху, знакомство с документами, различной перепиской , ознакомление с трудами других историков- эта книга была просто праздник для меня. Она не научный труд, но часто именно это и кажется при чтении. И в то же время в нее вплетены и история, и детективная линия , современность. Читать такое произведение было необычно, но очень и очень интересно.
Хороший язык, интересные персонажи как исторические, так и вымышленные , загадка- вот то, что нужно мне всегда для того, чтобы книга читалась с интересом и не забылась со временем.

Ох, как хлопотно жилось в средние века…
Если нужно шпиону из Парижа в Рим весточку отправить - пиши от руки гусиным пером, шли с верховым и долго жди ответа.
Если надо компромат на конкурента сотворить – изволь-ка подумать, как его в уши окружающим влить: СМИ даже в виде газет еще не существуют, да и с грамотностью у населения бо-о-ольшие проблемы.
А уж насчет фото или ролика в сети, чтобы одним махом свалить фаворитку какого - нибудь власть придержащего товарища - тут вообще полный облом.
Приходится прибегать к услугам художников, которым, между прочим, и натуру для позирования не предоставишь, и сценарий внятно не объяснишь. Для ясности нужно живопись дополнять стихами, и разворачивать всё действие живым звуком под аккомпанемент лютни.
Вот такой сюжет получается.

Сюжет получился в самом конце шестнадцатом веке.
Жила-была красивая молодая женщина, Габриэль д^Эстре, герцогиня де Бофор.
Восемь лет была возлюбленной французского короля Генриха IV Наваррского (Париж стоит мессы), завоевала искреннюю симпатию его окружения, связями при дворе обросла, родню на хлебные места пристроила.
В отличие от законной жены Маргариты Валуа (королевы Марго), троих детей родила монарху и ждет четвертого (в отцовстве имеются некоторые сомнения, в наше время без анализа ДНК не обошлось бы).
Так вот, красивая, молодая, умная, будущая мать наследника престола - и уже в одном шаге от трона …
Почти королева.
Наследника короны, Людовика ХIII родила, как известно, Мария Медичи, а вовсе не какая-то там Габриэль.

Но почему?
Почему и от чего умерла незадолго до вожделенной свадьбы здоровая, молодая, красивая женщина?
И состоялась ли бы её свадьба, не случись трагедии?
Что означают портреты, разбросанные по музеям и частным коллекциям Старого и Нового Света – обнаженная, в ванне, одна, с детьми, с подругой, с сестрой ...
Она стоит справа, навеки застыв на картине, из композиции которой и без того вытеснено всякое движение.
Голова, вскинутая над обнаженным, освещенным сильным боковым светом белым как мел телом.
Удивленное, выделяющееся под высокой, похожей на парик прической, лицо.
Кажется, еще мгновение – и …
Кому был выгоден этот внезапный уход, чьи планы он разрушил?
Почти половину тысячелетия загадка смерти Габриэль волнует умы.

Герои книги - два искусствоведа в современной Германии – придумали свою версию жизни и смерти Габриэль.
«Была отравлена фруктами» - с уверенностью сообщает Википедия.
Но может быть, это и вправду была эклампсия - коварная форма позднего токсикоза беременных? Даже в наши дни в современных больницах от неё не всегда удается спасти.

В известном смысле всё это правда, но при ближайшем рассмотрении - не вся.

Эта книга – просто супер! Хотя я редко читаю исторические детективы, боясь запутаться в обстоятельствах, лицах и временах, от нее я получила огромное удовольствие. Всё-таки способность к интерпретации – великая вещь! Меня всегда восхищает в людях умение разглядеть за фактом ускользающий смысл и разместить его в историческом и художественном контекстах так, что он становится особой реальностью и способен рассказать не просто о задокументированных событиях, но и о людях, их переживших - их тайных помыслах, характере, внутренних конфликтах. А еще мне нравятся люди, способные зажечься от собственного любопытства, от волнующей их и только их загадки и долго поддерживать свое внутреннее горение, не жалея усилий, чтобы медленно, шаг за шагом искать разгадку, по крупинкам собирая информацию и выстраивая сложный путь к тому, чтобы «тайное стало явным», несмотря на то, что оно давно ушло в далекое прошлое и, в общем, уже ни на что не способно повлиять. Такие интеллектуальные расследования проводятся, наверное, исключительно ради самого себя, и тем выше их ценность.

Я хорошо знала эту картину еще до того, как мне попалась книга, и она всегда вызывала у меня удивление своей эстетически неоднозначной криптографичностью. С моей привычкой копаться в деталях я не раз всматривалась в то, что на ней изображено, пытаясь применить к пониманию свои знания о символике, живописной семиотике, композиции, чтобы через них догадаться о сути сюжета и о мотивах автора, заставивших написать ее, но дальше ничего не раскрывавших мне банальностей уйти не могла. Видимо, этим она и запомнилась – тем, что не поддалась поверхностным интеллектуальным усилиям, не «распаковала» свои смыслы, сколько бы раз я на нее не смотрела. Но ведь не зря говорится, что книги ищут и находят своих читателей: как только я увидела картину на обложке, ни о чем больше не могла думать и немедленно погрузилась в эту чудесную интеллектуальную мистификацию.

Книга нравилась мне с первой страницы и до последней строчки авторских комментариев. С немецкой аккуратностью автор сложил захватывающую драматическую историю, подкрепив ее старинными документами, и рассказал ее в хорошем современном стиле, не давая читателю расслабиться ни на минуту. Читая, я ловила себя на том, что по сравнению с другими историко-искусствоведческими детективами я ни разу не утратила смысловой нити, мне ни в одном эпизоде не становилось скучно. Даже читая протоколы допросов, подробности католико-протестантских конфликтов или описания медицинских процедур, я чувствовала своеобразный читательский драйв, и мне хотелось погружаться во все эти события дальше, дальше и дальше. Кроме того, для меня в этой книге изначально сложилась тревожная и одновременно завораживающая своей средневековой патиной атмосфера. Я все время чувствовала себя кем-то вроде Аладдина, трущего старую лампу, но не в надежде вызвать джинна, а в гибельном восторге от собственной близости к драматической тайне: хотел Генрих IV жениться на Габриэль или все же не хотел? и что бы было, если бы Габриэль не умерла? так все-таки был заговор или нет? от чего умерла Габриэль? кто был заказчиком картины? почему у нее такое двусмысленное содержание? почему на других копиях картины меняются детали?

Можно сказать, что за два дня чтения я в буквальном смысле слова интерактивно вжилась и в книгу и в картину, настолько мне все казалось увлекательным и волнующим. Так что, похоже, В. Флейшгауэр с первого же знакомства стал одним из моих любимых авторов.