Москва, 1936 год. В центре столицы блистает гордость страны – Большой театр. Кажется невероятным, что в таком месте может произойти нечто криминальное, – но пропадает один из артистов балета, и сыщик уголовного розыска Иван Опалин понимает, что в этом храме искусства не все безоблачно. Ведя расследование, он видит, что в качестве виновного ему пытаются навязать человека, который не имеет к происходящему никакого отношения. Дело осложняется тем, что именно в театре Опалин встречает большую любовь – Машу, в прошлом которой, однако, есть темные пятна…
Наша служба и опасна и трудна...
Зарубежные авторы детективов уже давно раскусили, какую плодородную почву представляет для преступления театральное закулисье. И Агата Кристи и ее многочисленные последовательницы неоднократно обращались к этой теме в своих произведениях. Не отстают от них и современные писатели. Валерия Вербинина, оставив на время (как мы все надеемся) блистательную сыщицу Амалию Корф, обратилась к более позднему времени, к 30-м годам ХХ века, когда молодая Советская Республика строила новый мир в надежде, что в нем ей удастся навсегда избавиться от таких «родимых пятен капитализма», как преступления против закона и порядка. В этом романе писательница обращается к жизни той части советских граждан, к которой редко обращалась литература того времени – к советской театральной интеллигенции, артистам. Здесь же действует и ее новый главный герой – сыщик МУРа Иван Опалин.
Это второй роман серии и в нем автор возвращается немного назад во времени, когда Опалин только начинал служить в МУРе. Однажды вечером, он, в прямом смысле слова, вляпался в очень странное дело. Возвращаясь с девушкой из ресторана, он буквально споткнулся у служебного входа Большого театра о труп молодого человека в балетном костюме и странгуляционной бороздой на шее. Вынужденно покинув место преступления, чтобы позвать на помощь постового милиционера, вернувшись, он не обнаружил ни тела, ни следов преступления, даже тех сгоревших спичек, которые зажигал, чтобы это тело осмотреть. А вызванный из театрального подъезда вахтер клялся и божился, что никого не видел и не слышал. Получилось, что не очень трезвый милиционер сдернул с поста своего коллегу, устроил скандал, требуя отворить дверь театрального подъезда и всё это без видимой причины. Товарищи-сослуживцы ему верят, но трупа-то нет! И место это – Большой театр, уж больно непростое
Это же Большой, — многозначительно промолвил Твердовский, подняв указательный палец. — Ты знаешь, какие люди там бывают? Туда правительство на спектакли ходит. И маршал Калиновский, и сам товарищ Сталин, и… словом, много кто. Нельзя, понимаешь, просто так вломиться в театр и начать всех допрашивать. Основания нужны. Веские…
И волей-неволей следователь Опалин берется за это расследование. Уж сколько он при этом услышит о себе неприятных слов, как свысока будут глядеть на него деятели культуры, независимо от своего ранга! Как сложно будет подчас просто побеседовать с нужным человеком. Ведь привыкнув чувствовать себя «звездами» и «властителями дум», они быть обычными советскими гражданами категорически не желают. Но даже самый высокопоставленный и знаменитый человек, совершив преступление, переходит в ранг обыкновенного преступника, а уж их-то на своем веку Опалин повидал немало, ловить преступников – его работа и делает он ее хорошо. Вот только плодами его работы воспользуются совсем другие люди и с совсем другими целями.
Здесь же он встретит любовь всей своей жизни Машу, про которую нам рассказали еще в первом романе и станут понятными причины дальнейших трагических событий. Всё это подогревается нервной и опасной обстановкой в обществе. Пульс страны неровен и в такт ему начинают частить сердца наших героев.
Как всегда, автор очень тщательно изучает быт и нравы эпохи, в которую помещает своих героев. Все эти афиши, театральные интриги и сплетни украшают и без того интересное повествование. Продолжение истории о сыщике Опалине следует, и мы ждем его с нетерпеньем.
не оторватьсяНаша служба и опасна и трудна...
Зарубежные авторы детективов уже давно раскусили, какую плодородную почву представляет для преступления театральное закулисье. И Агата Кристи и ее многочисленные последовательницы неоднократно обращались к этой теме в своих произведениях. Не отстают от них и современные писатели. Валерия Вербинина, оставив на время (как мы все надеемся) блистательную сыщицу Амалию Корф, обратилась к более позднему времени, к 30-м годам ХХ века, когда молодая Советская Республика строила новый мир в надежде, что в нем ей удастся навсегда избавиться от таких «родимых пятен капитализма», как преступления против закона и порядка. В этом романе писательница обращается к жизни той части советских граждан, к которой редко обращалась литература того времени – к советской театральной интеллигенции, артистам. Здесь же действует и ее новый главный герой – сыщик МУРа Иван Опалин.
Это второй роман серии и в нем автор возвращается немного назад во времени, когда Опалин только начинал служить в МУРе. Однажды вечером, он, в прямом смысле слова, вляпался в очень странное дело. Возвращаясь с девушкой из ресторана, он буквально споткнулся у служебного входа Большого театра о труп молодого человека в балетном костюме и странгуляционной бороздой на шее. Вынужденно покинув место преступления, чтобы позвать на помощь постового милиционера, вернувшись, он не обнаружил ни тела, ни следов преступления, даже тех сгоревших спичек, которые зажигал, чтобы это тело осмотреть. А вызванный из театрального подъезда вахтер клялся и божился, что никого не видел и не слышал. Получилось, что не очень трезвый милиционер сдернул с поста своего коллегу, устроил скандал, требуя отворить дверь театрального подъезда и всё это без видимой причины. Товарищи-сослуживцы ему верят, но трупа-то нет! И место это – Большой театр, уж больно непростое
Это же Большой, — многозначительно промолвил Твердовский, подняв указательный палец. — Ты знаешь, какие люди там бывают? Туда правительство на спектакли ходит. И маршал Калиновский, и сам товарищ Сталин, и… словом, много кто. Нельзя, понимаешь, просто так вломиться в театр и начать всех допрашивать. Основания нужны. Веские…
И волей-неволей следователь Опалин берется за это расследование. Уж сколько он при этом услышит о себе неприятных слов, как свысока будут глядеть на него деятели культуры, независимо от своего ранга! Как сложно будет подчас просто побеседовать с нужным человеком. Ведь привыкнув чувствовать себя «звездами» и «властителями дум», они быть обычными советскими гражданами категорически не желают. Но даже самый высокопоставленный и знаменитый человек, совершив преступление, переходит в ранг обыкновенного преступника, а уж их-то на своем веку Опалин повидал немало, ловить преступников – его работа и делает он ее хорошо. Вот только плодами его работы воспользуются совсем другие люди и с совсем другими целями.
Здесь же он встретит любовь всей своей жизни Машу, про которую нам рассказали еще в первом романе и станут понятными причины дальнейших трагических событий. Всё это подогревается нервной и опасной обстановкой в обществе. Пульс страны неровен и в такт ему начинают частить сердца наших героев.
Как всегда, автор очень тщательно изучает быт и нравы эпохи, в которую помещает своих героев. Все эти афиши, театральные интриги и сплетни украшают и без того интересное повествование. Продолжение истории о сыщике Опалине следует, и мы ждем его с нетерпеньем.
Вот из всей серии мне этот роман понравился больше всех.
Я очень люблю балет и просто восхищаюсь Большим театром.
Хотя, сразу скажу, я восхищалась им и посмотрела все постановки до реконструкции.
После новой постановки "Руслана и Людмилы", где мы увидели мужской стриптиз с обливанием пивом, где сказочный сад с дивами превратился в бордель с голыми (да-да-да!) девицами, где Людмила на круглой кровати ублажала Черномора...
Оооо...
Слава Богу, что это ретро-детектив и до такого ужаса ещё не дошло.
Большой — это символ Москвы, классика и эталон Советского государства.
Но вот убийство случилось.И вот вся эта балетная красота получилась не так уж привлекательна.
Детектив, опять же, получился не таким уж захватывающим. И любовная линия не без огрехов.
Но я прониклась и поняла, что ругать не буду. Мне просто понравилось!
Вокруг Света
Предвоенный советский балет Большого театра: тайны, интриги, преступления
"Есть билет на балет" - завывает голос советского попсового певца. А вы были в театре на постановке русского балета? Знаете ведь, что наш балет ценится и ценился всегда?И даже в суровые годы посленэпманского закручивания гаек в Москве Большой театр кипел страстями и почитателями талантов и прекрасного искусства. Главный герой детективной истории - следователь Иван Опалин, возвращался домой с барышней и в подворотне у Большого театра наткнулся на труп парня в балетном костюме. Через пару минут, пока они бегали за милиционером труп исчез и якобы его никто не видел. Такова завязка. Конечно наш упорный герой находит заявление об исчезновении молодого балеруна и начинает расследование. Театральная среда - особая атмосфера, где страсти кипят нешуточные, и маски на лицах меняются с ловкостью лучших лицедеев. А в условиях исторической и социальной напряженности того непростого периода - эта атмосфера накалена вдвойне. Помимо сложных взаимоотношений среди балетных, которые действительно интересно наблюдать (особенно с учетом отсылок к реальным историческим личностям и событиям), Опалин знакомится с Машей, и наконец становится понятно, что это за девушка, почему он по ней страдает и что не так с ее прошлым. Характер у нее не сахар, шероховатостей хватает, но изюминка присутствует, и более менее разъясняться хитросплетения их отношений. В истории Театральной площади есть по-моему та же идея в произошедших убийствах, что и в Ласточкином гнезде, но понимаешь это уже по прочтению и можешь только потом сравнить и получить понимание аналогий. Расследование не провисает, постоянно что-то происходит, да и давление времени ощущается, так что на мой взгляд это точно исторический детектив. Читается быстро, легко и интересно, в анонсах видела, что вышла новая книга, с нетерпением буду ждать ее получения (хотя год там 1935й, то есть событийно раньше этой).
Анна и Сергей Литвиновы вроде как утверждали, что детективной традиции как таковой в России не существует – и Валерия Вербинина неплохо доказывает их правоту. В поисках отечественных детективных жемчужин (да, я настолько глуп, но после знакомства с Инной Булгаковой иногда любопытство пробирает) я чуть было не обрадовался новому знакомству: хороший стиль, Аполлоны и красные флаги там кокетливо разбросаны по территории, читается хорошо, можно даже сказать, затягивает, таинственное исчезновение трупа – всё начиналось очень конфетно. Да и эпиграфы опять же. Если теперь добавить пару улик, которые в конце будут ловко истолкованы молодым, но шустрым Ванюшей Опалиным – я бы читал и облизывался. Но, разумеется, Вербинина не претендует на лавры дамы Найо. В конце читатель получает две любовные истории, одну замешанную на преданности, другую – на страсти, ну и всякие советские штучки на тему злобных заговорщиков, тот единственный сюжет, которым старались угодить усатому некрофилу. Продукт оказался, может, и реалистичным, но вегетарианским.
В целом получилось согласно песне «я гляжу ей вслед, ничего в ней нет, а я всё гляжу». На Градову вторую я вряд ли покушусь, а вот Вербинину первую прочитаю, и третью, если вспомню поискать. Пусть Опалин постарается.
Мы вернулись на несколько лет назад от первой книги. И не совсем понятно почему мы историю Опалина смотрим задом наперед. Но само расследование мне понравилось. Закулисье Большого, склоки и скелеты в шкафу трупы балетной. Разве это может быть скучным. Но вот как вывернули концовку, мне вообще не понравилось, вообще разочаровал такой поворот. Вот так вот раскрывай дела, чтобы потом кто то перевернул все с ног на голову, потому что государству так выгоднее. И опять в финале Опалин не у дел, опять его отстраняют. Какая то черная полоса у него в финалах расследований. Вот это точно что то новенькое в детективах. Любовная линия Опалина и Маши тесно вплетена в расследование, но вот Маша не так проста как хотелось бы. И это им еще аукнется. В целом книга понравилась и буду продолжать чтение цикла дальше.
Если нет справедливости, то и все остальное становится никуда не годным.
Нельзя подчинять свою жизнь мечте. Нельзя строить её на любви к одному человеку - потому что, если этот человек сломается или исчезнет, ты остаёшься один на один с пустотой.
Иван в очередной раз рассказал, как все было, опустив только некоторые несущественные, по его мнению, детали – вроде бурной ссоры с Люсей по дороге домой. Его превращение из галантного поклонника в жесткого несговорчивого сыщика испугало девушку, и она без обиняков дала ему понять, что им лучше больше не встречаться.
И тот, кто убил его, вовсе не дурак.– С чего это ты взял?– Когда я вернулся, исчезло не только тело. Помните, я говорил вам, что зажигал спички, чтобы его разглядеть? Так вот, догоревшие спички, которые я бросал на землю, тоже пропали. Кто-то очень заботится о том, чтобы не оставить следов…
– Не подходи к театру, пока мы не будем стоять на более-менее твердой почве. Это же Большой, – многозначительно промолвил Твердовский, подняв указательный палец. – Ты знаешь, какие люди там бывают? Туда правительство на спектакли ходит. И маршал Калиновский, и сам товарищ Сталин, и… словом, много кто. Нельзя, понимаешь, просто так вломиться в театр и начать всех допрашивать. Основания нужны. Веские…Опалин много чего мог сказать – например, что закон для всех един и что совершенно непонятно, почему можно, используя словечко начальника, вломиться на завод, когда ведешь расследование убийства рабочего, и нельзя трогать Большой театр. Но все глубокомысленные, остроумные и даже едкие реплики Ивана были бы в данном случае пустым сотрясением воздуха, потому что решительно ни к чему бы не привели.