Мы были всем, что нам было нужно.
- Тысяча первый. Тысяча второй. Тысяча третий. Тысяча четвертый....
Она была вишнёвый лепестком, бабочкой... падающей звездой... она была идеальной... её жизнь была короткой... но она была моей.
Миг,когда знаешь,что тебя любят,что ты - центр мира другого человека,что ты живешь.Это чудесный,восхитительный миг... пусть даже и очень короткий.
Тысячный поцелуй от моей Поппимин, когда она вернулась домой... и моё сердце разорвалось.
Один миг может изменить мир. Может изменить чью-то жизнь. В одну кратчайшую секунду полностью переменить чью-то жизнь к лучшему или худшему.
Мое молчание было таким же громким, как и крик.
Как бывает тяжело увидеть лес из-за деревьев, так за словами тяжело увидеть всю историю.
Чтобы не натыкаться на стену, всегда помните о пяти важных для середины романа вещах. Глубоко прорисовывайте черты вашего персонажа, как положительные, так и отрицательные. Поместите героя в незнакомый для него мир, чтобы он постоянно терял равновесие. Создайте второстепенных персонажей, цели которых будут противоположны целям протагониста: это спровоцирует конфликт. Усильте сопротивляющиеся протагонисту силы так, чтобы исход был неизвестен и все время звучал бы драматический вопрос: получится у героя или нет? Покажите, как герой приобретает новые навыки, как он меняется. Эти умения пригодятся ему, чтобы выиграть финальную битву. Он может еще не знать, что ему понадобится. Эти премудрости и уроки должны быть частью внешнего сюжета середины романа. Они могут быть напрямую связаны с одним или несколькими второстепенными персонажами, которые в этот момент встречаются протагонисту. Обретенные изменения, новые силы и способности главного героя сыграют свою роль в последней четверти романа. Но сейчас, в середине, ни герой, ни читатели не должны об этом догадываться
Важно понимать, что, когда в своих попытках вы внезапно натыкаетесь на стенку, в этом нет вашей вины. Такова природа материала, с которым вы работаете.