Рецензии на книгу «Рыбья кровь» Франсуаза Саган
По моему мнению, это самая сильная книга Франсуазы Саган. Остальные про то,что "она была некрасива, но встретила его, он её полюбил и т.п." меня не трогают. А это произведение - сильное, мощное, трагическое! Для меня это - книга -откровение, такие встречаются раз в 10 лет и их невозможно забыть.
Начинается роман с игривой легкой сцены на киносъемках. Затем действие всё нарастает, сворачиваясь в трагический клубок, напряжение растет и конец - взрыв! (Без спойлеров, это в переносном смысле)
Потрясающая вещь. Мой любимый герой - Романо, цыган-хастлер, который оказался верным и преданным другом, героем.
Интересны и другие персонажи, например, старуха Бубу, которая с удовольствием смотрела, как морщатся юные любовники, жадные до денег, когда она раздевается.
Рекомендую тем, кто любит читать про Вторую мировую, интересуется оккупированными странами, их сопротивлением фашистам.
Единственное "но"- не рекомендую гомофобам, потому что есть любовная линия двух мужчин, но описано всё очень деликатно, без пошлости. К тому же в этой истории есть настоящие чувства и самопожертвование ради любимого человека.
В общем книга очень цепляет, очень советую прочитать.
После множества испытаний, Франция, как и многие другие страны, пропускала множество тягот войны через культуру, даря удивительные, но чаще грустные вещи.
Среди писателей того времени выделялась Франсуаза Саган.
Казалось, она так пишет о самых сокровенных чувствах, что их не хватит людям в их личной повседневной жизни, отдавая своим романом невидимые каждому, но необходимые, как воздух, слова о вечном - о любви.
Эти слова уместными оказались и среди войны и среди обмана, всё негативное меркло от умения писательницы тронуть в сердце читателя глубокие струны, отдаляя несовершенство и тяжесть жизни, заставляя научиться любить пламенно, сгорая телом, но возрождаясь душой.
На мой взгляд «Рыбья кровь» удивительное произведение и неожиданное.
Для меня возникают два понимания всего происходящего в книги:
1. В романе есть любовь, которая переплетена с войной, тяготами войны, с безумием, с обманом и кинематографом, заставляя человека, верившего в человечность каждого, пересмотреть свои взгляды на мир и разрушить всё то, что его окружало. В этом произведение есть выход - он слишком труден и кровав, но неизбежен.
2. И, пожалуй, вся книга это жизнь наивного человека в своих собственных мечтах. Пользующегося тем, что у него получается всё то, за что он берётся; решившего пойти своей дорогой и уставшего от неё, пусть она и оказалась более счастливой, чем у всех, кого он знал. Герою удивительно везло в любых обстоятельствах и если бы не его категоричные действия, то, возможно, конец книги мог быть и другим.
По стилю совершенно...
... совершенно не похоже на типичную Саган. Впрочем, концовка очень даже в ее стиле.
Сюжет, собственно, о том, как в оккупированной Франции голливудский режиссер русско-немецкого происхождения снимает какой-то дурацкий фильмец, работая на Германию. И в свое время весь Голливуд охренел, когда он сбежал в эту геенну огненную. И я тащемта офигеваю, понимая, что, похоже, Саган описывает ту самую загадочную славянскую душу в этом режиссере. Потому что Костя фон Мекк срет на идеологические предписания германской машины, прячет от охранки юного любовника-цыгана по совместительству проститута и подпольщика, самолично подкрашивая ему корни волос до состояния блонд, бьет морду высоким чинам из гестапо, спит с девочками, с мальчиками, ПЬЕТ, обижается на отказ бывшей жены заняться сексом и одновременно закрывает глаза на то, что евреев повально отправляют в концлагеря и расстреливают, просто не может в это поверить. Короче, относится очень-очень несерьезно ко всему и убеждает сам себя, что дело в гонорарах, что ему платят. Но концовка как раз показывает, что вовсе не в них дело. Нда.
И еще мне очень нравится один персонаж в книге. Элизабет Браганс или Бубу. Давайте-ка я процитирую.
Одетая, а вернее, туго запеленутая в черное атласное платье от Пакэна, несомненно считавшееся шедевром в 1935 году, Бетти Браганс удивительно напоминала кругленький бочонок на двух подпорках. Но это был бочонок, полный золота и могущества; никому и в голову не пришло бы посмеиваться над ней, такой почтительный страх внушала она окружающим. Ее первым мужем был один из совладельцев сталелитейного концерна «Дюваль»; он умер еще молодым, перед тем завещав ей все свои капиталы; затем она вышла замуж за Луи Браганса, безвестного писателишку, также довольно скоро канувшего в небытие, – этот оставил ей в наследство сомнительный салон, из которого она сотворила самый престижный салон в Париже. В нем-то она и царила вот уже два десятка лет, и люди не знали, чему больше дивиться: то ли безраздельному влиянию Бубу, то ли ее сказочному богатству, то ли уму и проницательности. Бетти Браганс и в самом деле была далеко не глупа и обладала безошибочным чутьем на моду и на тех, кто должен был войти в моду – даже сейчас, при оккупации.
При этом за два года оккупации в доме Бубу никто не видел немецких мундиров. По ее требованию все гости, что военные, что штатские, обязаны были являться во фраках или прочей гражданской одежде. Поэтому в салоне Бубу можно было встретить немецких офицеров в смокингах – лощеных, прекрасно воспитанных людей, и явно не все они были фанатично преданы Гитлеру. Однако если кто-нибудь из них все же высказывал свое обожание фюреру чересчур шумно, Бубу Браганс тут же подавляла выскочку своим незыблемым хладнокровием и авторитетом хозяйки дома. «Ш-ш-ш! У меня о политике не говорят!» – бросала она нежнейшим голоском, со снисходительной усмешкой, словно Гитлер был всего лишь претендентом на пост мэра в какой-нибудь деревушке. Потом, взяв провинившегося под руку, она уводила его в свой будуар и цинично приступалась к нему со столь недвусмысленными авансами, что нацист быстренько приходил в себя. То была одна из граней могущества Бубу: она пускала в ход всю себя, вплоть до физических недостатков; более того, ей даже нравилось откровенно и беззастенчиво расписывать эти недостатки красивым молодым людям, коль скоро она заключала, что кого-то из них можно купить. Вот уже десять лет, как Бубу Браганс открыла для себя – и весьма охотно практиковала – этот новый вид сладострастия: низкое удовольствие бесстыдно и неторопливо демонстрировать свою непристойно-жирную, обвислую, отвратительную наготу испуганным юношам, которые поспешно натягивали на себя шелковые покрывала ее ложа и скрывали иронический или ненавидящий взгляд под длинными – всегда слишком длинными – ресницами.
А потом, когда испуганный Ганс или Фриц улепетывали, она укладывалась в постельку и кушала что-нибудь вкусненькое. Как это мило, как это по-французски. Мррр.
Любовь. Война. Любовь.
На обложке - Ф. Саган. Значит, будет любовь. На обложке - Ф. Саган. Значит, будет больно. Но такой любви и такой боли знающие Саган по романам "Здравствуй, грусть", "Смутная улыбка", "Немного солнца в холодной воде" и многому другому, что на слуху, точно не могут ожидать. Другие обстоятельства. Война, Франция, оккупация. Фашисты, которые любят кино, посещают светские рауты, беседуют о высоком с людьми искусства. И между делом отправляющие на смерть людей, повинных в том, что родились евреями или цыганами. И главный герой -мужчина, здесь Саган копается в ЕГО, а не в ЕЁ ( как мы привыкли) саморефлексии.
Главный герой - харизматичный, яркий, талантливый режиссер Константин, штампующий для нацистов кино в обмен на право творить, мечтать о настоящей картине, которую ему дадут снять в обмен на лояльность. Сотрудничает, но осуждает. Способствует пропаганде, но делает все, чтобы спасти тех, кого может прикрыть собой и спрятать от вездесущих сторонников режима с нюхом "на кровь". Переделывает документы евреям, красит волосы цыгану, пытается добиться помилования для своих друзей. Дерзкий и наивный, он все же внутри системы. Он сидит за одним столом с врагами. Раздираемый противоречиями, сомнениями, вопросами без ответов. И в личной жизни такой же разодранный, в его любовной мозаике - обожаемая бывшая жена, молодой любовник, одноразовые девочки-актрисульки. Большой талант и балансирующая личность.
Разрываемый пополам герой - как и мир того времени, чудовищно раздвоенный, разорванный фашизмом, где поменялись местами добро и зло. Где вчерашние друзья без сомнений выдают евреев фашистам, уверенные в том, что совершают благо. Где снимается кино про любовь, а за стенами киностудии в никуда уходят поезда с людьми, которых больше никто никогда не увидит. Как в этом жить, если не заморозить свою кровь? Если не стать рыбой? Можно ли поставить знак равенства между "немец" и "фашист"? Можно ли любить и творить, когда вокруг - смерть, несправедливость, безумие, жестокость? Герой в поисках ответа и, найденный, он для него станет роковым. Для его любовника - красавца цыгана Романо ответы очевидны, и это тоже рок его жизни.
И, конечно, Саган - это зашкаливающая нежность, даже в гомосексуальной любви у неё получается нарисовать нежность, истинную глубину и красоту отношений. Это деликатная сексуальность. И это страсть. Женщины, которыми хочется быть и которыми быть страшно. И никаких открытых финалов.
Долгая прогулка 2017, команда "Класс коррекции", 11 уровень основное задание
Разочаровавшись в первом прочитанном мной произведении Саган, ожидала гораздо худшего. Так что произведение приятно порадовало. Вот здесь была душа и даже (!!!) некая сюжетная линия, доведенная до конца.
Очень аккуратно описана любовь между молодым цыганенком Романо и великим режиссером Константином, настолько аккуратно, что не возникает никаких отрицательных эмоций в сторону таких однополых отношений.
Вообще, Романо был наверно самым удачным персонажем. Яркая, уверенная в себе личность. На фоне трусливого продюсера, он выглядел еще более выгодно. Он знал, что ему не выжить, и что за каждый лишний прожитый день обязан Константину, судьбе, удаче. И он не побоялся ради спасения своего любовника пожертвовать собой.
Личность Константина только ближе к концу книги начинает вызывать положительные эмоции. Начинаешь понимать, что да, он тоже может испытывать настоящие эмоции.
Кажется, одна только Франсуаза Саган умеет писать о любви (неважно, любовь это к женщине, любовь к родине, любовный треугольник или вообще любовь двух мужчин) так, что невольно дух захватывает и думаешь - вот бы и мне такое испытать, ну хотя бы один разок в жизни.
А ведь в ее повести "Рыбья кровь" речь идет вовсе не о романтичном отпуске на Лазурном берегу или студенческих кнаикулах в Париже, нет, это кровавая драма времен Второй Мировой войны, с разоблачениями, нацистами, бойцами Сопротивления и прочими не менее трагическими темами.
Но даже здесь чувственная и немного сентиментальная француженка предстает во всем своем великолепии: ее интересуют не столько политика и борьба за выживание, сколько интимные переживания героев, их чувства, их эмоции, их страсть.
Франсуаза Саган не входит в число моих любимых авторов, но ей стоило заняться литературной деятельностью хотя бы для того, чтобы среди массы лёгких романчиков, сюжет которых не запоминается даже, создать один, по-настоящему стоящий роман, не просто оставляющий чёткий след в памяти, но и выворачивающий душу наизнанку.
Я прочла его ещё в школе, пребывая после прочтения в шоке. Перечитывая недавно, поразилась, насколько хорошо запомнила сюжет и даже некоторые моменты почти слово в слово.
Один из самых жутких романов о войне, пускай и нет в нём кровопролитных боёв на фронтах. Но только одна сцена в деревне оставляет жуткое впечатление. Кто читал, поймёт о чём речь. А ведь это не единственный эпизод, описывающий зверства фашистов.
Отличный роман и о любви, в любом её проявлении, способный в некотором отношении примирить с таким явлением, как нетрадиционная ориентация.
Насыщенный и напряжённый сюжет, с психологизмом и жуткой концовкой.
Может знатоки литературы и не отнесут это произведение к шедеврам, но для меня это одна из самых знаковых книг, прочитанных за мою недолгую жизнь.
Рыбья кровь стала человеческой
Это было совершенно новое знакомство с Ф. Саган. После «Здравствуй, грусть» я зареклась читать что-либо из её творчества и рада, что поддалась любопытствующей надежде открыть автора заново.
Никакого ожидаемого дождливо-плаксивого, скользкого и сонливого отпечатка книга не оставила. Меня поразил слог автора с едкой реалистичностью и едва уловимой сентиментальностью подмечающий черты характеров персонажей. Только объективное созерцание, порой исполненное иронических отступлений, порой режущей глаз реальности; это был завораживающий симбиоз.
На протяжении всего чтения складывалось чувство сгущения красок, гонения чёрных грозовых туч, будто смотришь на поляну, покрываемую сумерками, и понимаешь, что вдыхаешь последние, уже приглушенные перед грозой ароматы налившихся краской и юностью цветов, и никак, никак не можешь надышаться. К концу лёгкие уже болят и начинают гореть.
Я и не знаю, чем пленила меня эта книга. Скромные двести страничек, сюжет как сюжет, герои как герои, столько уже всего сказано... Cловом, я никак не ждала, что она способна искромсать мне сердце. Я по наивности отвела воротник и резким движением случайно обнажила душу, и этот Константин фон Мекк возьми да случайно вонзись в неё всем своим пронзительным противоречивым существом.
Боюсь, какое-то время я не смогу читать.
В который раз я не понимаю аннотацию к книге, поэтому хочу её подробно разобрать.
Творческий, тонко чувствующий человек сталкивается с машиной нечеловеческого бытия в оккупированной Франции, пытается быть порядочным, ищет выход, не находит и в итоге принимает единственно правильные, пусть и страшные решения
Итак, главный герой режиссер Константин фон Мекк человек, безусловно творческий. Но что имеется в виду под тонко чувствующим? Ни один словарь, как таковой, не выдает определения данного выражения, поэтому я предложу Вам свое - тонко чувствующий, это человек, который чувствуетугадывает поступки и мотивы других людей. Если я не права, то ладно, но я всегда думала так. Поэтому встретить Константина, который "читает" исключительно банальных актрис вроде Мод, было как минимум неожиданно после указания на "тонко чувствующего". Константин вообще обладал очень узким взглядом на мир, он, скажем, видел только то, что хотел и лишь когда вплотную столкнулся с тем, "чего не было", поменялся.
"Машина нечеловеческого бытия" - что за набор страшных слов? То есть я адекватно понимаю, что речь о фашистах, но, на секундочку, он, во-первых сам был немцем, во-вторых, ни с какой машиной как таковой он не сталкивается - у него происходят лишь два случая - арест и расстрел его подчиненных евреев с липовыми документами и случайное столкновение с уничтоженной деревней. Это, безусловно, страшно, но, например, с концентрационными лагерями Константин не столкнулся, да и вообще войны не видел, поэтому о какой машине нечеловеческого бытия может идти речь?
Оккупированная Франция - я даже не хочу это комментировать. Половина действия книги происходит в Германии, на секундочку. И во Франции он сталкивается только с деревней - его евреи были убиты как раз в Германии, и это событие тоже повлияло на него, поэтому он никак не могу столкнуться с машиной нечеловеческого бытия только во Франции. Оккупация, кстати, тоже мало значения имеет - именно в контексте значения "оккупации".
"Пытается быть порядочным". Пойдемте опять к словарю: порядочность - качество глубокой ответственности за совершённые поступки. А, Константин, на секундочку, лишь в конце книги, как его поступки, его возвращение в Германию, его отношения с Геббельсом, его поведение влияет на мир и людей. Поэтому он скорее недалекий, который предпочел не видеть свои действия через призму мира, а жить от фильма к фильму, не заглядывая в другие стороны.
"Ищет выход, не находит". Мать моя женщина, какой к черту выход он ищет? Когда он его ищет? Он вообще ничего не ищет. Он мышка-слепышка, ведомая в конце бывшей женой, и даже это, вроде бы решение, он изменяет.
"и в итоге принимает единственно правильные, пусть и страшные решения " Кто сказал автору аннотации, что это было единственно правильное решение? с чьей стороны конкретно он их так охарактеризовал? Я вот считаю, что каждое решение. принятое Константином было бы правильным для него и то, как в итоге все закончилось, далеко не правильно, пусть и благородно, самопожертвенно, альтруистично, но вместе с тем и эгоистично. Вообщем набор эпитетов, не один из которых не согласуется с "единственно правильным". Да и страшным решение я бы тоже не назвала. Убивая Романо, он его скорее спасал, да и себя тоже. Ему было страшнее жить. Поэтому и на страшное, решение также не тянет.
Подводя итог, книга мне очень понравилась, это такая маленькая история одного, ну ладно, группы людей, которая произошла во время войны. Но аннотация, а именно ожидания от неё, определенно подпортили моё настроение.
У вас часто бывает такое, что, прочитав книгу, вы совершенно не знаете, что о ней сказать? Вот просто ни единого слова - ни похвалить, ни поругать. Ругать вроде бы не за что: книга читается легко, взгляд довольно своеобразный. Но и хвалить, видимо из-за этой самой своеобразности, не тянет.
Всё-таки литература о войне, в первую очередь о ВОВ и Второй Мировой, у нас имеет совершенно иную окраску. Да и отношение к теме вполне определенное. Здесь же мы имеем целых два непривычных подхода. Первый - это собственно взгляд главного героя, популярного режиссера Константина фон Мекка, который в 1937 году эмигрировал в Германию из Америки. Да-да, именно в этом направлении, не наоборот. Для чего он это сделал, Константин и сам не может ответить - вроде бы потянули большие деньги, а может что-то другое. Нет, он не нацист, он укрывает в своей съемочной группе евреев, а в постели цыгана, принципиально не снимает антисемитских фильмов и общается с офицерами вермахта на английском. Он просто развлекается, позволяя себе не смотреть и не видеть, что на самом деле происходит вокруг. Вот как-то не сложилось у меня всё это в один образ, в тот, что избил Бремена и наткнулся на то, что осталось от деревни Вассье.
Второй же взгляд - это взгляд автора, которую зверства нацистов и вообще война-политика интересуют больше как декорации, как условия, в которых она будет наблюдать отношения героев. Константин и Мод, Константин и БуБу, Константин с Романо, Ванда и Константин, Романо и Ванда. Весь этот клубок симпатий, страстей и отношений, когда где-то за стенкой гестапо пытает людей.
Кот в мешке
Собери их всех