Рецензии на книгу «Тереза Ракен» Эмиль Золя
Анатомия морального уродства
2:2. Таков на данный момент мой счет с Золя. Прочитано четыре книги, из которых две понравились до безумного восторга, а две другие оставили впечатление послабее, на четверочку. Чего-то такого мне в них не хватило. Причем, что интересно, случается это через раз, то есть одна книга - восторг, другая - просто хорошая. Если статистика не подведет, то от следующей книги автора мне нужно ожидать ошеломляющего эффекта=)
"Тереза Ракен" же как раз попала в разряд "просто хороших" книг. Мне, вообще говоря, очень понравилась идея. Золя, по собственным его словам, помещенным в предисловии, задумывал в этой книге показать и "исследовать" героев, полностью лишенных человеческих качеств. Живущих только животными инстинктами: самосохранение и удовлетворение физических потребностей. Не способных на любовь, сострадание, искреннее раскаяние. Ни во что не ставящих чьи-либо интересы, кроме своих собственных. Причем не просто показать таких людей, а скрупулезно "разобрать" каждое движение их души, самое малейшее изменение, происходящее у них внутри.
Получилось ли у него? Пожалуй, что и да. Вот только в случае со мной... ну не прониклась я этими персонажами. Не в том смысле, что я их не полюбила - вроде как этого никто и не ждал - а просто... они были мне не интересны. Ни главные герои, ни их жертва, ни окружающие их люди. Никто. Не знаю, как лучше сформулировать, но я никак не могла поймать "волну", на которой все они жили. Ну, знаете, как бывает, когда персонажи в целом тебе не близки, но благодаря автору ты на какое-то время становишься на их точку зрения, проникаешься их логикой. Так вот, здесь такого не было. А поэтому чтение по большей части было для меня малоэмоциональным и не особенно захватывающим. За исключением нескольких моментов, о которых чуть ниже.
Один из них касается самого начала книги. Маленькую девочку Терезу, дочь отца, которому она не нужна и неизвестной матери, привозят на попечение тетки - владелицы галантерейной лавки г-жи Ракен. Та принимает ее, заботится, как может, но "свет ее очей" - это единственный сыночек, хилый и болезненный Камилл, которого мать упорно на протяжении всей жизни отвоевывает у смерти. Она сдувает с него пылинки, дрожит каждую минуту, не дает ступить лишнего шагу из боязни, как бы ему не стало хуже, не хочет и слышать, чтобы любимое дитятко хоть чем-нибудь занималось, кроме как ело и спало. Он ведь такой слабенький! Ничего, кроме отвращения, не вызывает такая, уже сама по себе превратившаяся в болезнь, материнская любовь... Хоть и объяснимая, но не приносящая никому из действующих лиц ничего, кроме вреда. И я не только о Камилле, который, уже будучи взрослым, все еще остается полудохлым маменькиным сынком.
Впрочем, в его защиту можно сказать, что он сам вовсе не стремился к бессмысленной и праздной жизни, ему хотелось работать и что-то делать, вот только "благодаря" матери, которая практически не позволяла ему учиться и собственным не слишком высоким умственным способностям, он толком ни на что не пригоден и не знает, с какого конца и за что взяться. В конце концов, он становится конторским служащим и кажется вполне довольным своей жизнью...
Не такова Тереза. Она здоровый, живой, энергичный ребенок. Но, в угоду своему сыночку, г-жа Ракен делает и племянницу жертвой своих забот. Тот пьет бесконечные микстуры - и Тереза тоже. Он сидит в жарко натопленной комнате в полной неподвижности и тишине - и Тереза тоже. Он спит, и она тоже, в одной постели с ним. Ей тоже воспрещается издавать громкие звуки, бегать, играть... Ведь она может потревожить больного! И постепенно вся жизненная энергия девочки уходит куда-то глубоко внутрь, а сама она становится апатичной и безжизненной... Она задыхается в этой тепличной атмосфере, чувствует себя словно прикованной к Камиллу с его вечной немощью, и при этом еще и обязанной быть благодарной тете за приют.
Последним же звеном цепи, "приковавшей" ее к ненавистному двоюродному брату, стало решение г-жи Ракен поженить "любимых деток". Она-то руководствовалась исключительно благими намерениями: оставить им все наследство, обеспечить Терезе безбедную жизнь и стабильный доход, а Камиллу - вечную сиделку, причем не чужого человека, а такого, которого он знает с детства. План, с ее точки зрения, идеален, и Тереза с Камиллом с самого детства знают, что, когда вырастут, станут мужем и женой, и воспринимают это как само собой разумеющееся.
Почему Тереза, став взрослее, не воспротивилась? Трудно сказать. Скорее всего, она настолько отупела в своем вечном оцепенении, что уже и не думала, что может быть по-другому. Просто жила по накатанной, так, как привыкла. Она не была счастлива ни минуты, но никакого другого пути она просто не видела, а многолетнее бездействие отучило ее думать и предпринимать какие-либо шаги. Она просто живет и исподволь ненавидит все, что видит вокруг: заботу тети, своего мужа, их тупых гостей, что приходят по вечерам, унылую и темную лавку, в которой она просто гниет заживо...
А потом случается то, что случается. Камилл приводит в лавку своего приятеля Лорана. Тот - полная противоположность Камиллу: здоровый, румяный, полный какой-то животной силы. И вот Тереза, то ли с отчаяния, то ли из чувства протеста против всей своей прошлой жизни, то ли под влиянием собственных животных инстинктов, что дремали в ней все это время, а скорее, и всего вместе, бросается очертя голову в его объятия.
Любовь ли это? Смотря что под этим понимать. Тут нет ни малейшего взаимопонимания, взаимного уважения, привязанности, нежности. С ее стороны - всепоглощающая физическая страсть, словно она вознамерилась в кратчайшие сроки компенсировать все, чего не могла получить от мужа, а с его - и вообще поначалу вялое "Почему бы и нет, мне нужна женщина, а эта привлекательная и бесплатная к тому же", а потом - одержимость, которой он будто бы заразился от самой Терезы.
И постепенно эти двое приходят к мысли, что все было бы еще лучше, если бы Камилла вообще существовало на свете, если бы он вдруг взял и случайно умер от какого-нибудь пустяка... А Лоран сверх этого подумывает еще и том, что неплохо было бы самому жениться на Терезе - у нее и доход есть, и капитал, можно было бы жить и ничего не делать. Да еще и жена красивая и страстная, чего ж больше? Вот только Камилл... И тут у него и рождается "совершенно естественный" при данных обстоятельствах план.
А дальше Золя нам очень скрупулезно и со всеми деталями расскажет: как этот план зрел, удалось ли его исполнить, что получилось в результате, что происходило с главными героями впоследствии и как трансформировались их души в процессе всего пережитого. А главное, он продемонстрирует нам разницу между "внешним видом" и внутренним миром как отдельного человека, так и отдельного дома. Как безупречно выглядели эти двое в глазах всех знакомых! Какими счастливыми и спокойными казались. Как "пахло честностью" в лавке г-жи Ракен! А копнешь чуть глубже... Впрочем, автор вам расскажет об этом сам.
Я же только еще хочу сказать о двух моментах, которые я больше всего ненавидела в этой книге:
2) Когда эти два недочеловека издевались над парализованной старухой. Нет, Золя, ты просто мастер по части изощренных издевательств! Заставить свою героиню, у которой и так отняли единственную радость в жизни (пусть даже довольно никчемную), еще так разочароваться в тех, кому она верила. Обрушить на нее такой удар и именно в тот момент, когда она в буквальном смысле не способна пошевелить пальцем, чтобы хоть как-то выразить свои чувства… Я пыталась, но не смогла себе представить, что это должны были быть за мучения… Когда она вот так, день за днем, сидела в полной неподвижности, не в силах издать ни звука, вынужденная часами слушать ругань двух убийц, обвиняющих и поливающих друг друга грязью, а потом начинающих лицемерно изливаться перед ней в раскаянии… Не иметь даже возможности в отвращении отвернуться от них, оттолкнуть прикасающиеся к ней руки… По-настоящему ужасно. Мне кажется, ни одну героиню мне еще не было настолько жаль.свернуть
Концовка оставила во мне двойственные чувства. С одной стороны, я рада, что все закончилось именно так, а с другой - есть в ней некая театральность, больше подходящая пьесе Шекспира, чем роману в жанре "реализм". Этакая эффектная точка ко всей этой омерзительной истории. Мне смутно хотелось бы, чтобы это было немного по-другому... По форме, а не по результату, я имею в виду. Результат-то очень хорош, даже если я в душе все равно не совсем ему поверила. Вот только... бедная мать! Для нее еще ничего не закончилось...
Живи, вороненок!
На обледенелой дорожке нашли вороненка. Клюв его тонок, лапы неуклюже сгибаются на ветру – неказист. Вот только не помирать же птахе? Насыпали в кормушку свежего зерна, налили родниковой водицы. Укрыли от невзгод крепкими прутьями клетки… Живи, вороненок! Вот тебе кров. Не небо ясное, зато надежно спрятан от суровых холодов зимы. Вот тебе забота и покой. Что же ты не поешь, вороненок?
Да только сколько ни окружай дикую пташку теплом, канарейкой она не станет. Подрастет, одарит хрипом, а то и вовсе под блеском свободы заклюет. Но кто запретит мечтать о благодарном пении в ответ на оказанное участие?
История одного такого спасения станет залогом появления тандема уродцев. Глаза Терезы поражают огнем притаившейся страсти, а Лоран своим задором и мужественностью способен сразить не одно хрупкое сердце, но загляните в их души… Погрузитесь в эти червоточины и хлебнете такой мерзости, таких потоков гнили, что после не скоро придете в себя. Могущественный автор будет все больше погружать в пучины чужого греха, отсекать и показывать на свет омертвевшие куски совести, чести, милосердия. Препарировать, не боясь напугать или отвратить.
История стара как мир. Кого удивишь способностью негодяев убить человека во собственное благо? Никого, но Золя оперировать одними фактами не станет. Он вывернет наружу отхожее место под названием «душа подлеца», и на поверку окажется, что желание полакомиться, удовлетворить ничтожные прихоти и стремление к свободе станут отправной точкой страшных событий.
Словно в усмешку автор даст своим героям имена святых – Тереза и Лоран, вот только благодетельными и непорочными назвать их язык не повернется. Молчаливая Тереза хранит под лицемерной улыбкой жажду мщения, а приветливый Лоран – способность по зову плоти разрушить, уничтожить, изжить. Она выжидает возможность для нанесения удара, он готов к опасному прыжку. Они не остановятся ни перед чем.
Еще один роман у Эмиля Золя и еще одно доказательство мастерства. Под микроскопом авторской мысли он рассмотрит все стадии загнивания души. Проследит, как нравственное падение влияет на натуру. Ведь, в сущности, и Тереза, и Лоран шли на убийство для того, что зажить безмятежно и счастливо, но получили странную действительность. Эмоциональное потрясение от содеянного пресытит их до отвращения, до ужаса, до полуночного бреда.
«Тереза Ракен» - роман не о покаянии и искуплении. Это книга, прежде всего, о людской подлости. Полотно, наглядно иллюстрирующее, что тиски страха, навязчивые идеи, брак, ставший неотвратимой карой за содеянное, подчас не способны пробудить в убийце человечность. Есть души поистине черные. Черные настолько, что даже мысли о жалости к ним у вас не возникает. Только злоба, только тихое роптание, преображающееся к концу в готовность переубивать этих тварей. Опустошенность, тоска и кружка цианистого калия – слишком малая плата за совершенное.
Роман захватывает и нескоро отпускает. Помимо должного читательского восхищения он приносит и ворох мыслей. Понимание, что под этим небом, на просторах маленькой земли, вершатся судьбы миллионов людей, и как угадать, что перед тобой не тот самый вороненок, жаждущий свободы вопреки всему. А жить-то действительно страшно!
Однажды дверца распахнется с невиданной силой и на свет вылетит не неуклюжая птаха, а черная туча из перьев, злобы и желания мести. Вы ему зерна, воды да заботы, а он вам горе в ответ на железные прутья. Во истину говорят, благими намерениями выстлана дорога в ад. Только как не перейти черту? Не пригреть вороненка и не взрастить чудовище?
С французами мы обычно на разных волнах, поэтому от Золя я не ждала ничего особенного. И вот, деточка, на тебе. Будешь знать, как недооценивать маститых классиков. Получи "Леди Макбет Мценского уезда", помноженную на "Преступление и наказание" и какой-нибудь новомодный кровавый триллер. От погружений во внутренний мир героев пробирало до мурашек, а от описаний зелёных трупов в морге действительно начинало мутить - вот она, сила искусства.
Парижская леди Макбет терзается тоской. И ей сложно не сочувствовать, ибо жить в болоте мелких, но самодовольных чиновников и лавочников, да ещё и с нелюбимыми людьми - радость сомнительная. Поэтому поиск удовольствий на стороне - результат закономерный; убийство того, кто стоит на пути к счастью, с точки зрения логики романа тоже не удивляет (хотя в очередной раз подумалось о том, насколько всё-таки по-разному талантливые авторы способны изобразить один и тот же классический сюжет). Но истинный шедевр начинается после, когда настаёт время воспользоваться плодами своего "труда". Вместо светлого будущего начинается медленное схождение в ад, выворачивание души наизнанку со всей грязью, со всеми демонами. И это феерия, потому что всё прописано настолько детально, настолько страшно, что ты начинаешь вживляться в героев и сходить с ума вместе с ними.
На протяжении всего чтения не покидало ощущение, что меня заперли в тёмном сыром подвале. И только смазанная концовка не позволила влепить высший балл.
Минутка магии чисел:
"Леди Макбет Мценского уезда" - 1865.
"Преступление и наказание" - 1866.
"Тереза Ракен" - 1867.
Лихие 1860-е...
Он, она и Тарантино
Ветви цепляют юбку чужой женщины. Она незаметно проводит пальцем по твоей руке. Спустя минуту… находите в лесу прогалину и падаете на красноватый ковёр из листьев. Смотришь на синеву, думаешь о последних часах лета. Тереза освобождает колено из-под накрахмаленной юбки. Камера с оператором поднимается к верхушкам деревьев. В этом кадре брюнетка оказывается между двух тел. Супруг, жалкое существо, засыпает от истомы, прикрывая лицо шляпой. Твой взгляд опускается с неба на её влажные глаза. – Внимание! - кричат в кустах. Ты сползаешь к её ногам… чувствуешь, как дыхание Терезы учащается. Прикасаешься губами к её чулку. Одновременно с этим твои пальцы скользят вверх по её ноге… – Выпускай, – говорит ассистент. Яркое насекомое вылетает из корзинки. В этом кадре Голубой Морфо устремляется ввысь на фоне чёрных волос Терезы.
…
Теперь о персоналиях.
Сценарий прост, как все романы старика К.
Прочитаешь про любовный треугольник. Делов на пару часов.
Чем-то напоминает эту и эту. Впрочем, последнею книжку ты навряд ли листал.
Итак, поехали.
Ты – Лоран. Одинокий мужчина из 1867 года. Будни проводишь в местной конторке и ждёшь наследство от отца, изображая преданного крестьянского сына. Порой соблазняешь девицу на парижских тротуарах. Денег и времени у тебя немного, так что предпочитаешь женщин нехитрых и попроще. Ты двуличный и корыстный тип. Упрямый на вид – фактура позволяет. Откровенно говоря, потому мы тебя и выбрали, для этой роли нам в кадре нужна бычья шея. В романе Эмиля, в твоём образе, есть зачатки художника, глупости и психической лихорадки. В истории необходимо показать панику, внутренний капкан и тупик идей. Почитай про ломку Раскольникова и портрет Грея, будет к месту.
По сюжету у тебя есть приятель – Камилл. Признаться, мы еще никого не нашли на эту роль. Чертовски сложное амплуа. Он – ленивая и вялая пиявка. Любитель почитать интеллектуальную прозу, ничего толком там не разобрав. Будешь играть с ним на контрасте. Если Камилл червь, то ты животное, которое трансформируется из хищника в падальщика, из убеждения в сомнение. Арка персонажа здесь хороша, мы передадим, как мушкетеры гнут шпаги на уровне самосознания. Ecce homo! В общем, кусая её губы, твой темперамент должен срывать нравственные занавески.
Кстати, о тебе, милая Тереза.
Ты – девушка с нетронутой страстью. Излучаешь юность, распуская волосы в тени. Наконец-то мы нашли то, что так долго искали. Нам нужен был в образе твой природный шарм, незнакомый матёрому зрителю. Красота, которая появляется не благодаря юбкам, а скорее… вопреки им. Читала Бронте? Я веду к тому, что в семью ты попала почти так же, как Хитклифф – случайно. Он в мешке, а тебя просто привезли с берегов Алжира. В этом плане у Эмиля вышел довольно заурядный персонаж, про него скучно читать. К тому же автор совсем не развивает мелодию рождения Терезы. В связи с чем мы добавим к образу мистику и странность. К тебе потянутся животные – полосатый кот Франсуа, Лоран и прочие статисты. Говоря на языке лирики, ты будешь вдохновлять лепестки роз на то, чтобы она быстрее засыхали. Qui sine pecato est? В общем, ты тот алый тумблер, переключи который, и самолет полетит к чертям.
Ещё.
Хочу, чтобы ты сразу поняла. До Лорана Тереза находится в спячке. То есть никакой жизни, sine dubio! Представь свою страсть, магнетизм и женственность. Все это должно быть скрыто для зрителя ровно до той минуты, пока Лоран не прижмет тебя к стене. Эпизод с переплетением тел один из самых сложных. Перелом будет резким. Например, у Набокова в романе "Король, дама, валет" был аромат скрытой игры, где женщина не находит вожделение, а попросту его вспоминает. Ты же молода, неопытна… Терезу накрывает приливом влюбленности и драйва слишком быстро, она не успевает это осознать в полной мере. Изобразишь женщину, которую пожирает сам дьявол. В силу того, что книга устарела, мы добавим кадрам чувственности. Так в одном эпизоде ты проведёшь время наедине с собой… в саду. Экстаз в тени яблони. Ubi mel, ibi apes. Неподвижный взгляд кота тебе даже понравится.
В целом, если забыть авторскую зацикленность на расплате, твой персонаж несёт две задумки:
– Мы ненавидим тех, кто нас будит.
И вторая.
– Предательство неизбежный результат любых отношений, ведь каждый верит, что у него на всё есть причины.
Теперь о первоисточнике.
Tres faciunt collegium.
Фальшивка.
Я читал и думал, что ни хрена не верю в происходящее. "Тереза Ракен" не идет ни в какое сравнение с "Человеком-зверем". В романе всё шито белыми нитками. Ближе к развязке мне подумалось – может, я вообще читаю неудачную сатиру… Нет. Первая половина книги выглядела круто. Игра в описании пейзажа, конфликты и метаморфоза – все это есть. Но дальше Золя словно зацикливается на идее возмездия. Персонажи теряют себя и играют по правилам автора. Их просто ведут по тропинке и заставляют спотыкаться, падать и расшибать лбы. Под конец романа искусственность и бессознательное морализаторство писателя начинают раздражать. Плюс ко всему, сверху накладывается еще удручающая атмосфера… где ты уже ждешь, когда же закончится этот фарс и Золя наконец-то удовлетворится финалом.
Я редко читаю авторские предисловия, но перед нашей встречей все-таки пробежался по мыслям-оправданиям. Роман подвергся многочисленным нападкам со стороны критиков и читателей.
Один очень талантливый писатель в ответ на мою жалобу на то, что я не нахожу сочувствия у критики, мудро ответил мне: «У вас есть существенный недостаток, который закроет перед вами все двери: вы и двух минут не можете поговорить с дураком, не дав ему понять, что он дурак»
Золя на это приводит доводы, мол, я изобразил разницу темпераментов. В статье Эмиль пишет, что Тереза и Лоран – животные (приятно урвать авторские задумки), а он – хирург, который попытался заглянуть внутрь плоти. Здесь и заключается вся алогичность. Моё виденье таково, что хищник, следуя своим инстинктам и чутью, нашёл бы выход из ситуации (это и произошло в истории "Человек-зверь" ”). В “Терезе Ракен” в капкан же попадают животные, но по непонятной причине выбраться из его когтей не могут уже люди.
Потому в фильме мы немного детализируем образы, добавим вам иллюзию свободы и покажем голод плоти.
Для этого:
– Улучшим пейзаж. Введём загадочную смерть матери Терезы. В саду, под яблоней, она будет читать её дневник.
– Камилл проявит интерес не только к литературе, но и к её созданию. Благодаря чему история наполнится писательской проблематикой. Лоран же увидит мир глазами художника-недоучки. Конфликт темпераментов перерастет в столкновение искусств.
– Образ Терезы раскроется за счёт других персонажей – матери (в дневнике), кота Франсуа (в ночи), писателя (в детстве), художника (в исступлении), природы (через увядание яблони), тётушки (где дьявол будет виден в мелочах).
– Пыль и тень сделаем спутником Терезы. Первым это поймет Лоран, изобразив её в третий раз на холсте. Естественно, в отличие от Золя, мы оставим зрителю свободу для интерпретации.
– По финалу поговорим потом, когда прочитаете роман.
А теперь, оставляю вас наедине.
Тереза.
Лоран.
Моё почтение.
Трупные эманации
Вот попадалово. В первый раз такое, не знаю, хвалить ли книгу или ругать. Или хвалить книгу и ругать автора. Или наоборот, ругать книгу и хвалить автора? Потому что от книги безусловно сильные ощущения, но только со знаком минус. Есть у меня тег "героев сжечь", он для тех книг, в которых героев хочется сжечь, внезапно, да? Так вот в этой книге героев хочется сначала четвертовать, потом колесовать, потом посадить на кол и только потом сжечь, настолько они омерзительные. Была одна такая книга у моей любимой Иоанны Хмелевской, в которой героиня в целях подавления излишне хорошего настроения ездила смотреть на картину, на которой изображена чаша с потрохами, червями и прочими трупными внутренностями. Так вот она смотрела, смотрела ,смотрела на картину, пропитывалась трупными эманациями, купалась в мерзости. Так и тут. Читать эту книгу - как мариноваться в мерзости. Трупной.
Потому что заглавная героиня Тереза Ракен - собственно давным давно мертва, функционирует только ее тело, а воли давно нет. Никаких желаний, никаких потребностей - нет, все давно умерло по вине, как по мне, психически ненормальной тетки г-жи Ракен. Возможно, на тетку так повлияло здоровье ее сына Камилла - она раз за разом отвоевывала его у смерти, а в те времена это, скорее всего, было в разы сложнее, чем сейчас. Но, положа руку на сердце, раз он выжил в те времена, что такого страшного там могло с ним случаться? Просто тетка излишне тревожная. И очень удачно мамаше подвернулась Тереза, племянница, которую та подарила Камиллу в качестве живой куклы - причем на всю жизнь. В общем, что посеешь, то и пожнешь. И поэтому в абсолютно кошмарном финале тетку эту мне было вот ни капельки не жаль. Очень, наверно, я мстительная, но я надеялась, что она помучится подольше. Так ей и надо.
Ну, и естественно, все что случилось дальше, а это такой ниспадающий психопатический кошмар, включающий в себя убийство, дисфункциональные отношения из чувства вины, параноидальный бред, галлюцинации, семейные драки и побои, плавно вытек из этих больных теткиных решений. Пострадали все. И Камилл, его жальче всех, и Тереза, ее немного жаль в самом начале, но потом уже совсем нет, и случайно втянутый в гормональную бурю Терезы Лоран. Золя под микроскопом рассматривает каждое движение их мерзейших душ, и этого как-то слишком.
В какой-то момент наступает точка пресыщения всем этим, когда автор углубляется аж до кишок героев в ущерб развитию сюжета, и просто становится скучно вплоть до финала. Который ждешь уже с нетерпением, когда же эти муки двух, нет, трех, психопатов закончатся. Тетка тоже психопат, вот уверена в этом. И разбавлены эти зловонные муки, как для контраста, великолепными описаниями природы, вот на чем душа отдыхала. Этого у Золя не отнять, когда он хочет, он может! Заворожить, разбередить, потрясти картинами природы. Сразу хочется снять ботинки и бежать на зеленые луга, песчаные берега, серебристые реки, капельками воды разбрызгивать вокруг...
Очень тяжелая книга.
Мрачное удовлетворение
«Тереза Ракен» была написана ещё до цикла «Ругон-Маккары» и разительно от него отличается. И даже не столько жанром, сколько своей замкнутостью. Золя славится тем, что рисует эпоху, рисует девятнадцатый век Франции и Париж того времени, рисует социальные и экономические перемены в обществе и их влияние на жизни отдельных людей. Обычно всё это прослеживается через жизнь главных героев, но всё равно играет одну из главных ролей в любом из романов циклов. В «Терезе» всё по-другому.
И причина в том, что герои «Терезы» — замкнутые и безразличные люди, которые не видят дальше своего носа и не очень-то беспокоятся о том, что день грядущий им готовит. Из дома на работу и обратно, в одно и то же время, одной и той же дорогой. А, может, дома и работа — это почти одно и то же, и не нужно выходить из дома, можно запереться в четырёх стенах и доживать свой век. Даже Лоран, который в самом начале книге кажется живее и активнее всех прочих персонажей, живёт в маленькой мирке. Да, он немного шире, чем мирок семейства Ракен, но он всё так же ограниченный.
Запихнув персонажей в протухший, пахнущий затхлостью пассаж Понт-Неф, Золя наблюдает за тем, как они, будто пауки в банке, сжирают друг друга, а потом сжирают себя изнутри. Медленно, не торопясь, растягивая каждую мучительную строчку, будто наслаждение, герои бросаются из одного омута в другой, и каждый новый — всё глубже и отчаяннее, и из каждого следующего всё сложнее выбраться. Мои эмоции во время прочтения можно было описать так — мрачное удовлетворение. Мне не было жаль персонажей, даже госпожу Ракен, которая и сама далеко не без греха. Это тот редкий случай, когда всё становится на свои места, все получают по заслугам, а автор настолько тонко жонглирует читательскими эмоциями и привязанностями, что концовка заставляет удовлетворённо вздохнуть.
Золя в который раз доказывает, что не зря считается классиком. Помимо потрясающего изображения характеров персонажей и атмосферы происходящего, он вбрасывает в повествование эпизоды, от которых кровь стынет в жилах. Наверное, самый яркий пример — описание мозга. Мальчишки, которые бегают туда, чтобы посмотреть на голое женское тело. Богатые барышни, прикасающиеся к запретному. Семейные парочки среднего класса, наслаждающиеся бесплатным зрелищем. В описании Золя всё это становится страшным и завораживающим одновременно. Так же, как и призрак убитого, прокрадывающийся в ложе семейной пары, портрет в грязных тонах, зарубцевавшийся укус на шее и бесконечные головы с одним и тем же лицом.
Замечательная книга. А про сюжет ничего не скажу — сюжет прекрасен и ужасен одновременно в своей простоте. Не зря в описании к книге приводится не фабула, а слова Золя. Всё правильно. Всё правильно.
Обгоняя время, или Первый психологический триллер.
А Золя, однако, был смельчаком, новатором в мире консервативных злобных критиков. Его «Тереза Ракен» - вызов читающему обществу современников. Как могли отреагировать люди, привыкшие читать романы о любви, на серьезный психологический триллер? Как могли, так и отреагировали - плохо. Эх, ничего то они не понимали в новом жанре.
Для меня «Тереза Ракен» стала приятным сюрпризом. Заочно я всегда многого ожидаю от Золя и его романов, потому что он исправно держит марку, но «Тереза» нечто совсем другое. Начинается история вполне обычно: скучные серые будни одной французской семьи из трех человек - оборотистой мамы, болезненного сына и племянницы-сироты. Естественно, однажды племянница и сын становятся мужем и женой. Однако с какими деталями, каким психологизмом Золя описывает обстановку в доме. Несчастная судьба девушки, главной героини Терезы, не может не трогать. Она обречена на молчаливое подчинение недалекой тетушке и пассивному мужу-кузену. В течение всей недолгой жизни она только и знала, что компанию вечно больного ребенка, лишенная любой самой обычной радости детства и даже простой свободы движения. Трудно вообразить, что происходило в душе у растущего человека, формирующейся личности. Тереза все сносила не ропща. Возможно, так бы все и продолжалось, но вот появился он, герой-любовник Лоран, бывший одноклассник мужа. Тереза, лишенная ласки и внимания, воспылала страстью. Не думаю, что это была любовь. Не была и никогда ей не стала. Со стороны Лорана тоже был чистый расчет: ему было удобно «прилепиться» к Терезе. Однако вся сила таланта Золя проявляется в описаниях душевных метаний и страданий пары после их преступления. Обстановка нагнетается от страницы к странице. Развязка, однако, не такая ужасная, как можно было ожидать, ведь писатель все-таки представитель реализма. Она закономерна и должна удовлетворить любого читателя. И хотя сам Золя в своем предисловии называет Терезу и Лорана животными, уже одним этим словом показывая все свое отношение и презрение к ним, мне Терезу жалко. Я не вижу ее большой вины в содеянном, и совсем не уверена, что она могла бы как-то повлиять на ход действия своим бурным протестом.
Браво, мастер! Всегда прекрасен, но всегда по-разному. В творчестве Золя реализм представлен в самых разнообразных формах, плавно перетекая из одной в другую в каждом новом романе. В «Терезе Ракен» французский писатель исследует и экспериментирует, он изучает нутро мелких людей, самых отвратительных, выворачивая его наизнанку, но, одновременно, делая их ужасно человечными. Получился отличный психологический триллер. Так Золя обогнал свое время, а это мало кому удается.
Понравилось -без сомнения. Я читала другие книги Золя в юности и потому браться в зрелом возрасте было интересно. А тут еще и тема такая и в предисловии предупреждают , что ждать…
Но все оказалось по другому. Книга чем то напомнила "Американскую трагедию", а сам сюжет и название сразу отсылает к Достоевскому. Преступление совершенное от большой любви, и то что за ним следует описано автором просто мастерски. Те муки ада , которые проходят бывшие любовники и убийцы просто наверно как то меркнут на фоне самого убийства - совершить его было намного проще, но вот потом….
Было мерзко, отвратительно, было жалко даже порой их. Автор так описал их переживания, их моральное разложение, что я удивлялась в каждой строчке, каждому их взгляду, слову, каждому последующему поступку. И каждому персонажу дал свой характер, свое переживание, свое виденье всего этого, каждому посвятил много места в книге.
На страницах книги практически нет хороших персонажей, кому то в начале книги конечно сочувствуешь, но потом не помогает даже то, что можно было отнести к издержкам детства, воспитания.
Мне правда тяжело было читать про муки всех оставшихся после преступления персонажей. Каждый прошел через ад, и не только убийцы, но и кое какие другие персонажи. И такой конец , что выбрали любовники-убийцы вполне закономерен . Но то , что ему предшествует, все эти муки просто невыносимо читать. Нет, не сочувствуешь , но очень переживаешь. Понять все это конечно трудно.Наказание за преступление страшнее самого преступления оказалось.
А какой замечательный язык у книги, читается она просто на одном дыхании. Понимаешь, что не зря классика так популярна и нужна и не все авторы могут причислить себя к классикам.
Очень довольна, что прочла книгу, не ожидала право, что так понравится, как то часто тяжело читать последнее время классиков после развлекательной литературы, заполонившей прилавки магазинов. Но здесь было не так. Замечательно.
Это не просто драма. И не просто вынос мозга. Это трагедия чувств и еще одно доказательство того, что от ответственности не уйти, даже если совершил идеальное преступление. Муки совести они пострашнее суда людского, муки совести- это ад на земле, это сгорание заживо, это медленная, очень жестокая смерть.
Замечательный, ужасный, психологически совершенный роман. Герои его словно смотрят в душу, пытаясь найти оправдание. От их преступления не просто страшно,- тошно до боли, до зуда в кулаках.
А что вы думали, господа хорошие, убить человека- это вам не кошку в окно выбросить. Убить жизнь- погубить душу. Тут уж не до любви, а тем более не до секса.
Ах, если бы знали это Тереза и Лоран, если бы хоть на миг могли предположить, на что себя обрекают. Но страсть затмила доводы рассудка, вожделение стало сильнее чести. Да и о какой чести может идти речь.
Ах, если бы Камилл был более предупредителен к своей жене, если бы любил её не как брат. Если бы госпожа Ракен не тряслась так над сыном, если бы заботилась не только о его теле, но и о духе. Если бы она чуть больше любила Терезу, как дочь, а не как замену себе. Если бы... Это я к чему? Да просто в их судьбах всё было предопределено, каждый из них виноват в трагедии, и каждый из них- жертва. И эти "если бы" чистой воды формальность.
Возможно, не уверена, кто-то упрекнет Золя в излишних деталях. А я наслаждалась каждым словом- шикарно, правдоподобно, страшно.
Муки героев прописаны с такой силой, что иногда было жалко убийц. Прозрение матери, хоть и наступило слишком поздно, но как же переданы эти чувства, парализованной, немощной старушки.
Тереза Ракен, парижская Леди Макбет; Лоран, самонадеянный лентяй; Камилл, самовлюблённый маменькин сынок; Госпожа Ракен, помешанная на любви к сыну женщина,- "Все эти люди — слепые. Они не умеют любить." и поэтому их и правда жаль.
Ф/М 2014
11/25
Вновь и вновь возвращаясь к классике, я каждый раз думаю в чем ее секрет? Вот как раньше у людей получалось писать так, что не оторваться... Такая глубокая прорисовка типажей, характеров, темпераментов... Ведь и действия-то почти нет, одни душевные метания и совместное падение в самую бездну... Возьми вот современный детектив/триллер с лихо закрученным сюжетом и вот обязательно что-нибудь разочарует и вызовет дикий смех (это я про свою скромную персону). А здесь... А здесь такой накал, такое напряжение, так все реалистично и правдиво, что и улыбнуться совершенно невозможно... Это такая жуткая драма... Головокружительное падение вниз... Вот что можно получить, замахнувшись на беспечную и легкую жизнь, и следуя к этой цели бесчестным путем... Не так уж и легко справиться со своими демонами и найти к ним подход... А уж если ты нервная и резкая личность так подавно. Да и если ты сангвиник, мечтающий жить в удовольствии без особых усилий, тоже.
Серьезная книга на самом деле. Французский классик на мой взгляд проделал колоссальную работу и вложил в свое творение немало душевных сил... Очень эмоционально. Очень эффектно. Очень правдиво... Только вот кота мне было искреннее жаль... Людской эгоизм и жестокость, они такие, да... А этих милых созданий чего трогать-то?
Честно скажу, просто захлебываюсь во впечатлениях. Боже, какие здесь характеры, какой хоровод пороков, какая атмосфера, какая людская изнанка!
Это и психологическая драма, и триллер, и роман нравов. Герои - это воплощение всех смертельных грехов. Прелюбодеяние, чревоугодие, лень и праздность , не почитание старших, убийство и полное отсутствие покаяния и даже самоубийство. А начинается все с семей , в которых воспитывались наши герои Камилл, Тереза и Лоран. Мать Камилла сделала из него больную куклу,сделала больным, залечила, накрепко привязала к себе, тоже самое долго проделывала над племянницей, растила ее в постели больного , заставляя принимать его микстуры, запрещая видеть белый свет. А результат какой ужасающий. Но, конечно, не только мать во всем виновата. Сами наши персонажи сделали такой жизненный выбор. И в их жизни появился страх , нет не муки совести, и даже не страх быть разоблаченным, а страх , что настигнет кара с того света, что не даст жить , что в общем- то и произошло.
Здесь злачный , серый Париж. Сена, в которой находят утопленников. Морг, страшный морг. Лавочки- магазинчики. Завсегдатаи. Полиция, которая не занимается поиском преступников, а только празднословит.
Удивительный , динамичный, захватывающий сюжет . Преступление без покаяния. А язык до чего хорош, а стиль, а манера письма, а проникновение на самое дно человеческой души! Шикарная классика!
Всем рекомендую, кто любит классику, детективы, триллеры, драмы. Золя - гений, он выворачивает человека, персонажа наизнанку, и читатель вынужден выворачивать и свою душу тоже, встряхивать ее , очищать.