Рецензии на книгу «Планета Вода (сборник)» Борис Акунин
А ведь исписывается Акунин-то. Или, по крайней мере, явно потерял к циклу о Фандорине интерес, разменялся на другие многочисленные проекты.
Помню, как на первом курсе одногруппник дал мне почитать сразу несколько томов. Они удивили меня тем, что это была действительно качественная беллетристика. В ней было именно то, что хочешь от подобного чтения – веселье и интерес без вымученной философии. При этом Акунин тщательно держал политическую активность в романах близкой к нулю, отдавая предпочтение материальным и этическим приметам «долгого XIX века».
Увы, больше этого в прозе о Фандорине нет. Ни веселья, ни интереса. И много политики. Мне было откровенно скучно.
Заглавная повесть надумана и содержит существенную логическую нестыковку, третья повесть много обещает отлично нарисованным сеттингом (Царство Польское), но внезапно сворачивает в область политического активизма автора. Только вторая повесть в книге имеет определенный интерес, но стартует предельно пошло.
И ведь какой тираж у этой книги! 150 000 экземпляров, прямо как в прежние времена, да еще допечатки наверняка будут. У цикла о Фандорине настал печальный этап эксплуатации былой славы.
На суше и на море.
Сначала я хотел, как это обычно и делаю, написать предельно деликатную или даже приторно сладкую рецензию на новую книгу некогда любимого автора Но, поддавшись минутному настроению, передумал. Что называется, маски в сторону.
Существуют два Акунина. Раньше их тоже было два: Акунин, автор романов о сыщике Фандорине, и Чхартишвили, переводчик и японовед. Но едва оба успели слиться для нас в единый образ, появился новый Акунин, глашатай и трибун. Политические взгляды, конечно, – личное дело автора. Но беда в том, что идеология, похоже, начинает все сильнее проникать в его творчество, чего раньше, как будто, не было.
Примеры? Возьмем хотя бы образ либерала из «Планеты Вода», с преувеличенным пафосом ругающего Россию, пророча ей скорую гибель. Русофоб? Что называется, отнюдь. На самом деле именно он, по мнению автора – истинный «русолюб», в отличие от патриотов лживых, любящих страну по указке начальства. Русофоб-русолюб не только не кормится от своей русофобии, а наоборот, жертвует деньги на благотворительность. Характером он, разумеется, непрост, но это искупается его гениальностью и полезностью для человечества. Непонятый, или точнее, частично понятый гений трагически гибнет как жертва тоталитарного зла, символом которого выступает «подводный король», принц Наполеон IV, племянник племянника Наполеона (если я не ошибаюсь), представляющий себе нечто среднее между безумцем-ученым Жюля Верна, диктатором из фильма Чаплина и «призраком оперы», а точнее водевиля, наделенным, впрочем, представительной внешностью и способностью внушать любовь сентиментальным юным леди набоковского возраста (может быть, несостоявшийся водный диктатор собирается, выбравшись на сушу, стать героем другого, более знаменитого и несоизмеримо более талантливого романа?). После смерти либерала все, разумеется, сразу же оценят масштаб его личности, а Эраст Петрович получит, наконец, долгожданный предлог вмешаться в схватку моря и суши, от которой он до этого по каким-то неубедительным причинам упорно пытался уклониться. Что же до самой повести «Планета Вода», она откровенно слаба и надуманна.
Впрочем, то же самое можно сказать и о третьей повести «Куда ж нам плыть?», и я даже затрудняюсь сказать, какое из двух произведений имеет больше шансов на «Антибукер», буде кто-то выдвинул их на соискание этой престижной премии. Третья повесть названа «идиотическим детективом», ее действие разворачивается в Польше в 1912 году. Почему «идиотический»? Можно предложить любые, самые странные версии, но, возможно, самой верной окажется именно та, которая и приходит сразу же в голову. Первая часть повести (погоня Фандорина за преступником) мало чем отличается от сюжета знаменитого мультсериала «Том и Джерри», вторая выглядит как неолиберальный римейк фильма «Ленин в Польше» (содержания которого я, впрочем, не помню). Эраст Петрович встречается, наконец, лицом к лицу с вождем мирового пролетариата Ильичом и его сподвижником, небезызвестным Кобой, которые и наняли убийцу для пополнения изрядно опустевшей партийной кассы. И что-с? – спросите вы. А ничего-с. Встречаются и расходятся, как в море корабли (думаю, в рамках «водной серии» такое избитое сравнение вполне уместно). Обменявшись короткими и мало что значащими репликами, каждая сторона продолжает заниматься своим делом: Ильич готовит пролетарскую революцию, а Фандорин собирается в очередной раз произвести арест преступника. Зачем и кому была нужна эта встреча? Ну, тут уж читайте подзаголовок названия повести….
Теперь о хорошем. Лучшая повесть цикла – «Одинокий парус». Действие происходит в России, в заволжской губернии, хорошо знакомой нам по романам о монахине Пелагии. Вещь эту можно было бы признать удачной, если бы не одно «НО»…Точнее, целых два «Но»; что неудивительно, ведь повесть названа «Ностальгическим детективом». Ностальгия действительно есть, но для читателя это скорее ностальгия по раннему Акунину. В этой повести узнаваемо и вторично все: само место действия, былая возлюбленная Фандорина из «Особых поручений» (ни мы сами, ни автор, похоже, и не подозревали, что она занимала столь важное место в судьбе Эраста Петровича), сюжет, персонажи, и ситуации.
Но неужели же в ней нет ничего нового? Пожалуй что, политическая атмосфера, которая сгустилась, что называется, хуже некуда. Заволжск, некогда губернский луч света в темном царстве Российской империи, потух. Сестра Пелагия, женская ипостась Фандорина и ее духовный отец, мудрый архиерей Митрофаний, сгинули, отправившись с миссией в Палестину, честный прокурор Матвей Бенционович пал жертвой комическо-демонического Победина-Победоносцева, прогрессивный губернатор с немецкой фамилией поплатился должностью за свои прогрессивные убеждения. В датско-вятско-заволжском королевстве явственно запахло гнилью. Ощутить ее удушливый запах, чтобы с чистой совестью вернуться обратно в свободный Париж, собственно, и было главной целью командировки Эраста Петровича.
Что же стало главной причиной всех бед в стране в целом и ее отдельно взятом уезде? Думаю, вас не удивит ответ; это, конечно же, пресловутая "вертикаль власти", которая никак не желала превращаться в горизонталь или какую-либо иную, более правильную геометрическую линию, хотя и прогнила сверху донизу. О чем нам подробно рассказывает автор: главный человек в уезде, он же (кто бы сомневался»!) начальник тюрьмы, он же «хозяин», попросту держиморда, единственным методом управления признающий свой пудовый кулак, или, в крайнем случае, отравленные стрелы своих туземных наймитов (чем не «уездный предводитель команчей» Остапа Бендера, или «полевой командир» районного масштаба?); исправник всего лишь «говорящая голова», балабол, и хотя выглядит интеллигентным человеком, на самом деле, как говаривал Собакевич, сволочь изрядная, не говоря уж о том, ч то берет взятки, и далеко не только борзыми щенками. На губернском уровне, судя по всему, ситуация примерно та же, не говоря уже о том, что место умного и доброго митрополита занял отец Виталий, знакомый нам по «Пелагии» деляга-антисемит, грубиян, ретроград и женоненавистник.
Некоторый оптимизм поначалу внушает помощник прокурора, конформист, нытик и морфинист, но, как будто, не совсем пропащий человек.. Поначалу даже кажется, что под благотворным влиянием Фандорина этот забитый человечек, подобно всей могучей, но впавшей в забытье стране воспрянет от своего морфинически-бюрократического сна, и преобразится, став если не революционером, то хотя бы дельным человеком, подобно агенту Тюльпанову из «Особых поручений». Увы, сон был слишком глубок, и не мог не родить чудовищ. Этим чудовищем и стал сам помощник, обернувшийся маньяком-убийцей, причем вполне предсказуемо. Когда-то восторженный, подобно Родиону Раскольникову студент, он слишком засиделся на госслужбе, и когда, наконец, решился сделать хоть что-то, этим действием оказалось ритуальное убийство, только место топора заняло острое шило, да и мотивы, двигавшие самим убийцей, оказались насквозь материальными.
Неужели же все так безнадежно на святой Руси? Вовсе нет. Акунин показывает нам в своей повести и светлые образы: азиатскую дурочку, вечно смеющуюся и не понимающую, что творится вокруг, столетнюю старуху, пребывающую в мыслях о вечном, и молоденькую послушницу, обостренно воспринимающую окружающий мир, но не знающую, ни кто виноват, ни что делать. Ну, может быть еще поп-толоконный лоб, потчующий гостей блинчиками своей жены, которыми (или которой?), судя по всему, его кругозор и ограничивается.
Что же в итоге? Каждая повесть по отдельности и все они вместе слабее того, что было когда-то написано Акуниным. Ну, может быть, где-то на уровне худших из его прошлых книг. Так и хочется сказать фразу, будто сошедшую со страниц доклада партсъезда: если мы перестаем двигаться вперед, то обречены топтаться на месте или идти назад.
Признаков того, что Акунин способен на движение вперед, рывок, который выведет его творчество на новые рубежи, нет. Может быть, автор попросту исписался и все, что он мог сказать своим читателям, было сказано этак 10 лет назад? Политика этому виной, или что-то еще? Ответа нет. Но похоже, что таланты Акунина из сферы литературной, творческой все более перемещаются в область публицистики и политики. Потеряв хорошего писателя, мы (или кто-то еще) получил вполне заурядного пропагандиста «либеральной» (не уверен, что правильное слов) идеологии эпохи холодной войны. Кому как, а мне искренне жаль. Прощай, Эраст Петрович...Мы по-прежнему тебя любим, но ты все дальше уходишь от нас, скрываясь в своей виртуально-текстовой постмодернистской реальности...
Очередная "душевность" от Бориса Акунина. На этот раз я впервые слушала о приключениях Эраста Петровича. До этого читала исключительно на бумаге. И хочу сказать, что чтецы (а это были Михаил Горевой, Александр Клюквин и Александр Филиппенко) просто божественны! Хотя, кто бы сомневался? Но этот опыт был особенным!
Чудесные детективные сюжеты, проникновенное музыкальное сопровождение, тонкий фирменный юмор Бориса Шалвовича - всё это вкупе оказало на меня воздействие какого-то целительного бальзама для души и моих ушей :) И, хотя, книга несколько уступает моим любимым "Азазели" и "Декоратору", (думаю, в первую очередь, по накалу страстей и непосредственно самой детективной линии), она ни сколько не разочаровала. Получила истинное удовольствие!
Ура-ура, подарок всем поклонникам Эраста Фандорина! :))) И в этом сборнике не чувствуется самопародии и сарказма, что так не понравились мне в «Черном городе», кажется, что вернулся Фандорин из первых акунинских книжек – «благородный муж» в любых жизненных обстоятельствах. Правда, ничего нового о судьбе Эраста Петровича после «Черного города» мы из этой книги не узнаем, автор обещает раскрыть нам тайну воскрешения героя лишь во второй части. Здесь же имеют место три приключения из его прошлого - 1903, 1906 и 1912 года.
В первой повести Эраст Петрович на собственной субмарине ищет затонувший в водах Атлантического океана испанский галеон с колониальным золотом. Но в поиски вмешается сначала английская разведка, потом немецкая, а потом Фандорину придется исполнить роль эдакого демиурга, поправившего ход мировой истории. Автор отлично воссоздал атмосферу романов начала XX века, с их неудержимом техническим прогрессом и романтическими приключениями, вроде Жюля Верна и Александра Беляева.
Во второй повести мы отправимся в далекую Заволжскую губернию, откуда уже исчезли и сестра Пелагия и владыка Митрофаний и где Эрасту Петровичу придется расследовать убийство монахини, как долг памяти когда-то любимой женщине. Рафинированному Фандорину придется вляпаться в изрядную мерзость, но как всегда, «благородный муж» одержит победу.
Третья повесть понравилась бы мне больше всего, если бы кровожадный автор не нагромоздил в ней горы трупов. А так бы она получилась самая забавная. Не там Эраст Петрович ловил кровожадных убивцев, не там…
В лучших традициях фандорианы, автор вместе с героем по-прежнему показывает нам путь «благородного мужа», что прекрасно, вот только эти рассуждения доносятся до читателя то с тропического острова, то с фешенебельной улицы Парижа, то с австрийской границы. А когда благородные мужи один за другим покидают свою отчизну, то шансов уцелеть у нее может и не остаться.
Стал Фандорин человеком
Нет, Акунин не списался. Просто это Фандорин у него иногда из-под контроля выходит. Прямо как Остап Бендер иногда творил такие вещи, что Ильф и Петров не знали, что с ним делать. Вот и тут так. А Акунин молодец. Интересно, живо, динамично, обстоятельно, психологично, глубоко, но не настолько, чтобы утонуть.
Главный закон бытия знаете какой? Удача приходит только к недостойным.
Главное несчастье Эраста Петровича знаете в чём заключается? Ему жутко везёт в азартных играх, но жутко не везёт на людей на фоне плохо работающей интуиции. И давно пора бы это благородному мужу понять, особенно после всего того, что с ним допрежь приключилось, о чём нам рассказал уважаемый товарищ Акунин. Так нет же, как всегда наступает Фандорин на одни и те же грабли. Как только что-то у него пошло по плану, так обязательно сейчас либо его кто-то предаст, либо появится труп (а то и не один), либо будет и то и другое, и скорее всего труп станет следствием предательства, то есть косвенно по причине что благородный муж где-то там своей японской логикой немного не предусмотрел.
Так и хочется спросить - Эраст Петрович, тебе не напряжно носить столько трупов на душе? Дай ответ! Не даёт ответа.
Ещё могу сказать, что произведение "Планета Вода" я видел экранизированным. Да-да! И даже несколько раз. Правда, главного героя там по другому звали. Но тоже был в отличной физической форме, безукоризненно выглядел, побеждал зло в предпоследнюю минуту, оставив за собой десяток трупов. Только вместо нефритовых чёток полагался на коктейль из с мартини "смешать но не взбалтывать" и женщину (каждый раз разную), а вместо слуги Масы у него был начальник (или начальница) под кодовым именем М. Ну, поняли? Джеймс Бонд, самый натуральный. Основа сюжета "Планеты Воды", к сожалению, получилась очень типичной. И очень похожей на раннюю кинобондиану с Шоном Коннери в главной роли. Мне было очень интересно, нет ли у Наполеона четвёртого белого кошака с алмазным ошейником? Точно не помню, кинобондианой лет пятнадцать назад переболел, но по-моему есть парочка фильмов, где 007 спасает весь мир в подводном городе и побеждает тронутого на всю голову маньяка, который остаётся-таки жив.
Мир устроен нелепо, все его несуразности благородный муж исправить не в состоянии. Но покарать одного отдельно взятого душегуба и тем самым восстановить гармонию собственной души – это сделать возможно и даже необходимо.
Фандорин бежал и думал, что не быть христианином очень удобно. Найдешь гадину, поймаешь – и можно будет уничтожить ее без малейших угрызений, с наслаждением. Не спеша, со вкусом. Чтобы гадина получила за всё полной мерой. Это будет не жестокость, а справедливость. Бога, видимо, не существует и рассчитывать на посмертное наказание для мерзавцев не приходится. А стало быть, мне отмщение и аз воздам.
Нашего Фандорина (из этой конкретной книги) от Бонда отличает чувство мстительности. Джеймс практически лишён сентиментальности, а Эраст Петрович, оказывается, умеет мстить, причём по принципу "мстя наша будет страшна". В первый раз он руководствуется местью за убиенных девушек и якобы убитого Масу, второй раз - за зверски замученную бывшую любовницу, ставшую монахиней, а в третий раз - за невинно погибшую девочку. Из прежних книг казалось, что это чувство Фандорину несвойственно. Слава Богу, нашлось что-то человеческое в его облике.
...внешнее Зло победить много легче, чем Зло, живущее в тебе самом.
Спасибо Акунину в очередной раз за то, что разнообразил свои произведения философией и меткими жизненными наблюдалками.
– Становится похоже на ярмарочную комедию, да? Капитан Фракасс получает очередную плюху. Только на сей раз ультрасовременную – разрядом тока.(с)
Б. Акунин, "Планета Вода"
Для фанатов фандорианы. Осторожно, отзыв может содержать орехи ;)
Планета Вода. Довольно увлекательное чтиво. Жюль Верн с детективным уклоном. Плохо то, что автор повторяет свой же предыдущий сюжет, о чем совестливо сам же в тексте и признается. Хорошо то, что на этот раз, для разнообразия, юная дева выбирает не Фандорина. Вообще-то я поклонник вновь популярной в последнее время сказки про Красавицу и Чудовище, но здесь как-то даже стало обидно за главного героя и ветреность девы по отношению к нему.
Парус одинокий. Что-то из цикла про Пелагею, только без Пелагеи. О любви. Для контраста даны три "героини его романа". Одну мы видим мельком, и она "необязательная". И в жизни и по сюжету. Вторая - это некий образ Прекрасной Дамы из Далеких Времён (причем под Дамой здесь, наверно, стоит подразумевать её французское значения - Дева Мария). Третья - грубая, мужеподобная, нигилистка, суфражистка, дура и вполне реальна. Внезапно она тоже не влюблена в героя))
Куда ж нам плыть? Начинается тоже про любовь. О том, что актрисами лучше восхищаться из зрительного зала, а не из семейной жизни. Потом идет кровища и бодренькая погоня. Потом немного о социопатах и психопатах из их глиняного нутра. Потом автору очень хочется убить руками своего героя Ленина и Сталина, но он, как интеллигентный человек, себе этого позволить не может. Хотя и думает при этом, что дурак.
В общем было интересно. Если говорить об аудио, то больше всего мне понравилась начитка Александра Клюквина и мне очень трудно понять, почему бы ему же было и не прочесть все три повести? Отличный чтец.
С сожалением наблюдаю, как отношение к книгам Акунина всё больше и больше окрашивается политическим подтекстом ситуации в стране.
Не та Алиса? (зачеркнуто) Не тот Фандорин? Автор стал позволять себя осуждать Россию?
Очень хочется задать вопрос тем, кто это говорит: господа, вы уверены, что внимательно читали "того" Фандорина?..
Акунин с первой книги не скрывает своего отношения к дуракам и самоуправцам во власти 19 века, а также к неприглядным сторонам тогдашней российской политики.
Вспомните, как отзывался о России французский журналист в "Турецком гамбите". Как Фандорин называл Россию динозавром с маленьким мозгом и неповоротливым телом. Или вы забыли, что настоящий "Статский советник" закончился вовсе не тем патриотическим флёром, какой был представлен нам в экранизации?
Перечитайте, если не помните. И задумайтесь: действительно ли изменились суждения автора?..
Новая книга о Фандорине, на самом деле, прекрасна.
Это "Весь мир - театр" был уныл и нелеп из-за любовных метаний главгероя.
Это "Черный город" оставлял неприятное послевкусие от изменившегося до неузнаваемости Фандорина (помню, как неприятно меня поразила сцена, когда ЭП вдруг наплевал на нравственные принципы и не стал ловить пробегающего мимо карманника, ибо "пушки по воробьям не стреляют").
В этом сборнике Фандорин прежний, на пике своих сил.
Куда менее наивный, чем в первых частях, несколько холодный и отстраненный. Точно такой, как в горячо любимых мною "Коронации" и "Любовнике смерти".
Истории интересны - каждая по-своему.
В "Планете Вода" жюльверновские мотивы и миф о переустройстве мира, не хуже азазельского. А еще маньяк, прекрасный Маса и очень женская история про любовь (хотя и с участием 13-летней девочки).
"Парус одинокий" - это "Черный монах", скрещенный с "Декоратором". Одна из женщин прошлого Фандорина (Ангелина) умирает в монастыре, и ЭП приходится много чего вспомнить и переосмыслить. Колоритнейшие персонажи, хлесткие диалоги, неожиданные сюжетные ходы и чуток мелодрамы - всё в наличии.
"Куда ж нам плыть?" - история под стать подзаголовку "идиотический детектив". Ограбление поезда и преследование преступника выливаются в фирменный акунинский финт, когда автор сводит героя со значительным историческим событием, но он на этот раз ничего не меняет. Забавно, насмешливо, изобретательно.
Это книга об одиночестве человека, большая часть Пути которого уже позади.
Он почти лишается Масы, его едва ли не впервые отвергают женщины. Он ошибается и признает свои ошибки. И оттого выглядит повзрослевшим и мудрым.
Как и сам автор.
В отличие от многих его читателей.
Приятного вам шелеста страниц!
Не понимаю я всеобщего мнения, что Акунин де сдулся, что эта книга плохая, неинтересная и так далее. Да, она как будто немного выбивается из всего цикла, кажется слишком уж насыщенной техническими новинками и политикой, но тем не менее интересна по-своему. Все три произведения связывает тема воды, особенно первое и третье.
Если разбирать по произведениям, то мое мнение получилось следующим:
1. Планета Вода.
Потрясающе! Необычно, даже в чем-то не похоже на классические приключения Фандорина, может быть, за счет той самой технократичности. Небольшой остров, на нем - санаторий для девочек, больных туберкулезом. И где-то там орудует лилийный маньяк, который убивает девочек, очень похожих друг на друга. А при этом параллельно Фандорин ищет сокровища и оказывается втянутым в расследование. А в итоге обнаруживает немалую группу немного ненормальных людей, которые решили создать новый мир, новую планету под названием "Вода". И в общем получилось очень динамично, с похищениями, с беготней. Классический Фандорин!
2. Парус одинокий.
На трояк. После динамичной первой повести эта кажется чересчур спокойной. Да и сама тематика религиозности меня немного смутила. Плюс ко всему не было никаких ярких образов. Даже Масы нет. Можно только выделить начальника тюрьмы. В принципе такое ощущение, что цель этого рассказа в большей степени показать русскую глубинку, а не создать интересное расследование.
3. Куда ж нам плыть?.
Абсолютно политизированный рассказ, с ярчайшими образами, твердая 4. Похищение, парочка убийств. Но суть не в этом, а в благородстве Фандорина, в одном из его слабых мест. А еще в компании русских в ресторане, которые при малейшем доскональном описании оказываются достаточно известными историческими личностями.
Как по мне, цикл про Фандорина невозможно закончить. Можно придумывать всё новые и новые приключения в любой год, отправлять Фандорина в русскую глубинку, в Японию, под воду - он может оказаться везде. Поэтому эта книга никак не неудачная книга, а скорее не совсем хорошая попытка продолжить цикл.
Вот знаете, своеобразное у меня отношение к Акунину. С одной стороны, это отличный способ провести выходные и очень годное развлечение. С другой, когда кто-нибудь в моем присутствии на сложных щщах пытается заявить, что вот это, дескать, литература! С большой буквы! Не то, что эти ваши!.. Словом, меня сразу же тянет мерзко хихикать. Потому что Акунин безусловно легко читается и увлекает, но в остальном та еще жвачка. Особенно это по рассказам и повестям видно. Великолепный Марти в качестве героя, всемогущие японские единоборства, секретные ордена, лелеющие планы по захвату мира, остановить которые может только в самый последний момент только знамо кто. В общем, хм.
Прочитано в рамках игры "Собери их всех!"
Приключения Эраста Фандорина 15
И снова здравствуйте, Эраст Петрович. Давненько вас не было видно. То заглядывали на огонек раз-другой в год, а то на три года пропали... Как же так? Что случилось? Не хотите говорить? Ну добро, добро. Расскажите тогда как дела у вас, у Масы? Жив еще узкоглазый чертовец?
Вот примерно с такими мыслями я встречала эту книгу. За предыдущие 14 книг уж больно полюбились мне чопорный Фандорин и его верный Маса. Поэтому новая книга о его приключениях, пусть даже и после непривычно долгого творческого перерыва Акунина, была как бальзам на рану. Но, увы и ах, создается впечатление, что Эраст Петрович своему создателю основательно поднадоел. Во-первых, паузы между книгами становятся все больше и больше - раньше выходило по 2-3 книги в год, сейчас - одна в 2-3 года. Во-вторых, последние две книги - это уже не полноценные романы, а сборники рассказов; видимо, не чувствует Акунин в себе сил на новую длинную историю. Может это и к лучшему, в рассказах и коротеньких повестях, не имеющих хронологической последовательности, есть своя прелесть. Но нехватает чего-то неуловимого, что было в "Статском советнике", "Турецком гамбите", "Алмазной колеснице" и других книгах цикла. Но вернемся к "Планета Вода". В сборник вошло три повести, совершенно разных, но довольно занятных.
Планета Вода. Год 1903
Милая стилизация под приключенческие романы начала ХХ века, пронизанные научно-техническим прогрессом, этакая современная версия "20 000 лье под водой" Жюль Верна. Понемногу отдалившийся от криминальных расследований Эраст Петрович не может отказать себе в удовольствие решить загадку, над которой ломают головы многие современники. На этот раз он отправляется на собственной субмарине на поиски затонувшего испанского галеона с золотом. Но слава его летит в переди него, вербовщики английской, а затем и немецкой разведки усиленно пытаются втянуть его в расследование (и, как вы понимаете, Эраст Петрович не сможет отказаться от хорошей загадки), и в один прекрасный момент Фандорин оказывается на глубине 20 000 лье под водой лицом к лицу с самой Историей, на дальнейший ход которой предстоит ему повлиять. Довольно мило, необычно, но немного неправдоподобно.
Парус одинокий. Год 1906
Если вы читали цикл того же Акунина про монашку Пелагею, то эта повесть определенно вам что-то напомнит. Фандорин отправляется в Заволжскую губернию, где мы уже побывали вместе с Пелагеей, чтобы расследовать смерть... монашки. Да-да, вот такая аллюзия получилась. Монашка эта - одна из экс-возлюбленных Фандорина, разобраться что к чему и наказать виновного - для Эраста Петровича дело чести. Получилось довольно живенько и динамично. Пожалуй, эта повесть больше всего похожа на старого-доброго Фандорина.
Куда ж нам плыть? Год 1912
Эта повесть меня с одной стороны заинтересовала (дело же было в Польше, поэтому я не смогла пройти мимо), а с другой - вызвала улыбку. Банальное расследование ограбления поезда завершилось для Эраста Петровича очередным прикосновением к истории, ну а новогодняя ночь в кабачке с Лениным в главной роли - это вообще милота непередаваемая) Этой повести хорошо подходит называние "детектива идиотического" (с), присвоенное ей автором. Действительно получилось иронично и забавно.
В целом, если подходить к сборнику без завышенных ожиданий, и не сравнивать каждой слово и каждый поступок Фандорина сегодняшнего с Фандориным образца десятилетней давности, то можно получить определенное удовольствие. Следующие книги о Фандорине читать скорее буду, чем нет. Но, имхо, было бы здорово, если бы Акунин поднапрягся и выдал эпичный завершающий роман, который поставил бы достойную точку в этом цикле. Пока он окончательно сам себя не изжил.