Планета Вода (сборник)

А ведь исписывается Акунин-то. Или, по крайней мере, явно потерял к циклу о Фандорине интерес, разменялся на другие многочисленные проекты.

Помню, как на первом курсе одногруппник дал мне почитать сразу несколько томов. Они удивили меня тем, что это была действительно качественная беллетристика. В ней было именно то, что хочешь от подобного чтения – веселье и интерес без вымученной философии. При этом Акунин тщательно держал политическую активность в романах близкой к нулю, отдавая предпочтение материальным и этическим приметам «долгого XIX века».

Увы, больше этого в прозе о Фандорине нет. Ни веселья, ни интереса. И много политики. Мне было откровенно скучно.

Заглавная повесть надумана и содержит существенную логическую нестыковку, третья повесть много обещает отлично нарисованным сеттингом (Царство Польское), но внезапно сворачивает в область политического активизма автора. Только вторая повесть в книге имеет определенный интерес, но стартует предельно пошло.

И ведь какой тираж у этой книги! 150 000 экземпляров, прямо как в прежние времена, да еще допечатки наверняка будут. У цикла о Фандорине настал печальный этап эксплуатации былой славы.

На суше и на море.

Сначала я хотел, как это обычно и делаю, написать предельно деликатную или даже приторно сладкую рецензию на новую книгу некогда любимого автора Но, поддавшись минутному настроению, передумал. Что называется, маски в сторону.
Существуют два Акунина. Раньше их тоже было два: Акунин, автор романов о сыщике Фандорине, и Чхартишвили, переводчик и японовед. Но едва оба успели слиться для нас в единый образ, появился новый Акунин, глашатай и трибун. Политические взгляды, конечно, – личное дело автора. Но беда в том, что идеология, похоже, начинает все сильнее проникать в его творчество, чего раньше, как будто, не было.
Примеры? Возьмем хотя бы образ либерала из «Планеты Вода», с преувеличенным пафосом ругающего Россию, пророча ей скорую гибель. Русофоб? Что называется, отнюдь. На самом деле именно он, по мнению автора – истинный «русолюб», в отличие от патриотов лживых, любящих страну по указке начальства. Русофоб-русолюб не только не кормится от своей русофобии, а наоборот, жертвует деньги на благотворительность. Характером он, разумеется, непрост, но это искупается его гениальностью и полезностью для человечества. Непонятый, или точнее, частично понятый гений трагически гибнет как жертва тоталитарного зла, символом которого выступает «подводный король», принц Наполеон IV, племянник племянника Наполеона (если я не ошибаюсь), представляющий себе нечто среднее между безумцем-ученым Жюля Верна, диктатором из фильма Чаплина и «призраком оперы», а точнее водевиля, наделенным, впрочем, представительной внешностью и способностью внушать любовь сентиментальным юным леди набоковского возраста (может быть, несостоявшийся водный диктатор собирается, выбравшись на сушу, стать героем другого, более знаменитого и несоизмеримо более талантливого романа?). После смерти либерала все, разумеется, сразу же оценят масштаб его личности, а Эраст Петрович получит, наконец, долгожданный предлог вмешаться в схватку моря и суши, от которой он до этого по каким-то неубедительным причинам упорно пытался уклониться. Что же до самой повести «Планета Вода», она откровенно слаба и надуманна.
Впрочем, то же самое можно сказать и о третьей повести «Куда ж нам плыть?», и я даже затрудняюсь сказать, какое из двух произведений имеет больше шансов на «Антибукер», буде кто-то выдвинул их на соискание этой престижной премии. Третья повесть названа «идиотическим детективом», ее действие разворачивается в Польше в 1912 году. Почему «идиотический»? Можно предложить любые, самые странные версии, но, возможно, самой верной окажется именно та, которая и приходит сразу же в голову. Первая часть повести (погоня Фандорина за преступником) мало чем отличается от сюжета знаменитого мультсериала «Том и Джерри», вторая выглядит как неолиберальный римейк фильма «Ленин в Польше» (содержания которого я, впрочем, не помню). Эраст Петрович встречается, наконец, лицом к лицу с вождем мирового пролетариата Ильичом и его сподвижником, небезызвестным Кобой, которые и наняли убийцу для пополнения изрядно опустевшей партийной кассы. И что-с? – спросите вы. А ничего-с. Встречаются и расходятся, как в море корабли (думаю, в рамках «водной серии» такое избитое сравнение вполне уместно). Обменявшись короткими и мало что значащими репликами, каждая сторона продолжает заниматься своим делом: Ильич готовит пролетарскую революцию, а Фандорин собирается в очередной раз произвести арест преступника. Зачем и кому была нужна эта встреча? Ну, тут уж читайте подзаголовок названия повести….
Теперь о хорошем. Лучшая повесть цикла – «Одинокий парус». Действие происходит в России, в заволжской губернии, хорошо знакомой нам по романам о монахине Пелагии. Вещь эту можно было бы признать удачной, если бы не одно «НО»…Точнее, целых два «Но»; что неудивительно, ведь повесть названа «Ностальгическим детективом». Ностальгия действительно есть, но для читателя это скорее ностальгия по раннему Акунину. В этой повести узнаваемо и вторично все: само место действия, былая возлюбленная Фандорина из «Особых поручений» (ни мы сами, ни автор, похоже, и не подозревали, что она занимала столь важное место в судьбе Эраста Петровича), сюжет, персонажи, и ситуации.
Но неужели же в ней нет ничего нового? Пожалуй что, политическая атмосфера, которая сгустилась, что называется, хуже некуда. Заволжск, некогда губернский луч света в темном царстве Российской империи, потух. Сестра Пелагия, женская ипостась Фандорина и ее духовный отец, мудрый архиерей Митрофаний, сгинули, отправившись с миссией в Палестину, честный прокурор Матвей Бенционович пал жертвой комическо-демонического Победина-Победоносцева, прогрессивный губернатор с немецкой фамилией поплатился должностью за свои прогрессивные убеждения. В датско-вятско-заволжском королевстве явственно запахло гнилью. Ощутить ее удушливый запах, чтобы с чистой совестью вернуться обратно в свободный Париж, собственно, и было главной целью командировки Эраста Петровича.
Что же стало главной причиной всех бед в стране в целом и ее отдельно взятом уезде? Думаю, вас не удивит ответ; это, конечно же, пресловутая "вертикаль власти", которая никак не желала превращаться в горизонталь или какую-либо иную, более правильную геометрическую линию, хотя и прогнила сверху донизу. О чем нам подробно рассказывает автор: главный человек в уезде, он же (кто бы сомневался»!) начальник тюрьмы, он же «хозяин», попросту держиморда, единственным методом управления признающий свой пудовый кулак, или, в крайнем случае, отравленные стрелы своих туземных наймитов (чем не «уездный предводитель команчей» Остапа Бендера, или «полевой командир» районного масштаба?); исправник всего лишь «говорящая голова», балабол, и хотя выглядит интеллигентным человеком, на самом деле, как говаривал Собакевич, сволочь изрядная, не говоря уж о том, ч то берет взятки, и далеко не только борзыми щенками. На губернском уровне, судя по всему, ситуация примерно та же, не говоря уже о том, что место умного и доброго митрополита занял отец Виталий, знакомый нам по «Пелагии» деляга-антисемит, грубиян, ретроград и женоненавистник.
Некоторый оптимизм поначалу внушает помощник прокурора, конформист, нытик и морфинист, но, как будто, не совсем пропащий человек.. Поначалу даже кажется, что под благотворным влиянием Фандорина этот забитый человечек, подобно всей могучей, но впавшей в забытье стране воспрянет от своего морфинически-бюрократического сна, и преобразится, став если не революционером, то хотя бы дельным человеком, подобно агенту Тюльпанову из «Особых поручений». Увы, сон был слишком глубок, и не мог не родить чудовищ. Этим чудовищем и стал сам помощник, обернувшийся маньяком-убийцей, причем вполне предсказуемо. Когда-то восторженный, подобно Родиону Раскольникову студент, он слишком засиделся на госслужбе, и когда, наконец, решился сделать хоть что-то, этим действием оказалось ритуальное убийство, только место топора заняло острое шило, да и мотивы, двигавшие самим убийцей, оказались насквозь материальными.
Неужели же все так безнадежно на святой Руси? Вовсе нет. Акунин показывает нам в своей повести и светлые образы: азиатскую дурочку, вечно смеющуюся и не понимающую, что творится вокруг, столетнюю старуху, пребывающую в мыслях о вечном, и молоденькую послушницу, обостренно воспринимающую окружающий мир, но не знающую, ни кто виноват, ни что делать. Ну, может быть еще поп-толоконный лоб, потчующий гостей блинчиками своей жены, которыми (или которой?), судя по всему, его кругозор и ограничивается.
Что же в итоге? Каждая повесть по отдельности и все они вместе слабее того, что было когда-то написано Акуниным. Ну, может быть, где-то на уровне худших из его прошлых книг. Так и хочется сказать фразу, будто сошедшую со страниц доклада партсъезда: если мы перестаем двигаться вперед, то обречены топтаться на месте или идти назад.
Признаков того, что Акунин способен на движение вперед, рывок, который выведет его творчество на новые рубежи, нет. Может быть, автор попросту исписался и все, что он мог сказать своим читателям, было сказано этак 10 лет назад? Политика этому виной, или что-то еще? Ответа нет. Но похоже, что таланты Акунина из сферы литературной, творческой все более перемещаются в область публицистики и политики. Потеряв хорошего писателя, мы (или кто-то еще) получил вполне заурядного пропагандиста «либеральной» (не уверен, что правильное слов) идеологии эпохи холодной войны. Кому как, а мне искренне жаль. Прощай, Эраст Петрович...Мы по-прежнему тебя любим, но ты все дальше уходишь от нас, скрываясь в своей виртуально-текстовой постмодернистской реальности...

Очередная "душевность" от Бориса Акунина. На этот раз я впервые слушала о приключениях Эраста Петровича. До этого читала исключительно на бумаге. И хочу сказать, что чтецы (а это были Михаил Горевой, Александр Клюквин и Александр Филиппенко) просто божественны! Хотя, кто бы сомневался? Но этот опыт был особенным!
Чудесные детективные сюжеты, проникновенное музыкальное сопровождение, тонкий фирменный юмор Бориса Шалвовича - всё это вкупе оказало на меня воздействие какого-то целительного бальзама для души и моих ушей :) И, хотя, книга несколько уступает моим любимым "Азазели" и "Декоратору", (думаю, в первую очередь, по накалу страстей и непосредственно самой детективной линии), она ни сколько не разочаровала. Получила истинное удовольствие!

Ура-ура, подарок всем поклонникам Эраста Фандорина! :))) И в этом сборнике не чувствуется самопародии и сарказма, что так не понравились мне в «Черном городе», кажется, что вернулся Фандорин из первых акунинских книжек – «благородный муж» в любых жизненных обстоятельствах. Правда, ничего нового о судьбе Эраста Петровича после «Черного города» мы из этой книги не узнаем, автор обещает раскрыть нам тайну воскрешения героя лишь во второй части. Здесь же имеют место три приключения из его прошлого - 1903, 1906 и 1912 года.

В первой повести Эраст Петрович на собственной субмарине ищет затонувший в водах Атлантического океана испанский галеон с колониальным золотом. Но в поиски вмешается сначала английская разведка, потом немецкая, а потом Фандорину придется исполнить роль эдакого демиурга, поправившего ход мировой истории. Автор отлично воссоздал атмосферу романов начала XX века, с их неудержимом техническим прогрессом и романтическими приключениями, вроде Жюля Верна и Александра Беляева.
Во второй повести мы отправимся в далекую Заволжскую губернию, откуда уже исчезли и сестра Пелагия и владыка Митрофаний и где Эрасту Петровичу придется расследовать убийство монахини, как долг памяти когда-то любимой женщине. Рафинированному Фандорину придется вляпаться в изрядную мерзость, но как всегда, «благородный муж» одержит победу.
Третья повесть понравилась бы мне больше всего, если бы кровожадный автор не нагромоздил в ней горы трупов. А так бы она получилась самая забавная. Не там Эраст Петрович ловил кровожадных убивцев, не там…

В лучших традициях фандорианы, автор вместе с героем по-прежнему показывает нам путь «благородного мужа», что прекрасно, вот только эти рассуждения доносятся до читателя то с тропического острова, то с фешенебельной улицы Парижа, то с австрийской границы. А когда благородные мужи один за другим покидают свою отчизну, то шансов уцелеть у нее может и не остаться.

Стал Фандорин человеком

Нет, Акунин не списался. Просто это Фандорин у него иногда из-под контроля выходит. Прямо как Остап Бендер иногда творил такие вещи, что Ильф и Петров не знали, что с ним делать. Вот и тут так. А Акунин молодец. Интересно, живо, динамично, обстоятельно, психологично, глубоко, но не настолько, чтобы утонуть.

Главный закон бытия знаете какой? Удача приходит только к недостойным.

Главное несчастье Эраста Петровича знаете в чём заключается? Ему жутко везёт в азартных играх, но жутко не везёт на людей на фоне плохо работающей интуиции. И давно пора бы это благородному мужу понять, особенно после всего того, что с ним допрежь приключилось, о чём нам рассказал уважаемый товарищ Акунин. Так нет же, как всегда наступает Фандорин на одни и те же грабли. Как только что-то у него пошло по плану, так обязательно сейчас либо его кто-то предаст, либо появится труп (а то и не один), либо будет и то и другое, и скорее всего труп станет следствием предательства, то есть косвенно по причине что благородный муж где-то там своей японской логикой немного не предусмотрел.

Так и хочется спросить - Эраст Петрович, тебе не напряжно носить столько трупов на душе? Дай ответ! Не даёт ответа.

Ещё могу сказать, что произведение "Планета Вода" я видел экранизированным. Да-да! И даже несколько раз. Правда, главного героя там по другому звали. Но тоже был в отличной физической форме, безукоризненно выглядел, побеждал зло в предпоследнюю минуту, оставив за собой десяток трупов. Только вместо нефритовых чёток полагался на коктейль из с мартини "смешать но не взбалтывать" и женщину (каждый раз разную), а вместо слуги Масы у него был начальник (или начальница) под кодовым именем М. Ну, поняли? Джеймс Бонд, самый натуральный. Основа сюжета "Планеты Воды", к сожалению, получилась очень типичной. И очень похожей на раннюю кинобондиану с Шоном Коннери в главной роли. Мне было очень интересно, нет ли у Наполеона четвёртого белого кошака с алмазным ошейником? Точно не помню, кинобондианой лет пятнадцать назад переболел, но по-моему есть парочка фильмов, где 007 спасает весь мир в подводном городе и побеждает тронутого на всю голову маньяка, который остаётся-таки жив.

Мир устроен нелепо, все его несуразности благородный муж исправить не в состоянии. Но покарать одного отдельно взятого душегуба и тем самым восстановить гармонию собственной души – это сделать возможно и даже необходимо.

Фандорин бежал и думал, что не быть христианином очень удобно. Найдешь гадину, поймаешь – и можно будет уничтожить ее без малейших угрызений, с наслаждением. Не спеша, со вкусом. Чтобы гадина получила за всё полной мерой. Это будет не жестокость, а справедливость. Бога, видимо, не существует и рассчитывать на посмертное наказание для мерзавцев не приходится. А стало быть, мне отмщение и аз воздам.

Нашего Фандорина (из этой конкретной книги) от Бонда отличает чувство мстительности. Джеймс практически лишён сентиментальности, а Эраст Петрович, оказывается, умеет мстить, причём по принципу "мстя наша будет страшна". В первый раз он руководствуется местью за убиенных девушек и якобы убитого Масу, второй раз - за зверски замученную бывшую любовницу, ставшую монахиней, а в третий раз - за невинно погибшую девочку. Из прежних книг казалось, что это чувство Фандорину несвойственно. Слава Богу, нашлось что-то человеческое в его облике.

...внешнее Зло победить много легче, чем Зло, живущее в тебе самом.

Спасибо Акунину в очередной раз за то, что разнообразил свои произведения философией и меткими жизненными наблюдалками.