Мир кино был хорошо знаком итальянскому писателю Альберто Моравиа (1907–1990), и именно ему он посвятил свой роман «Презрение» - исповедь героя о своей неудавшейся жизни и тщетной попытке обрести семейное счастье". Начинающий сценарист Риккардо Мольтени попадает в водоворот странных, подчас таинственных событий, происходящих по ту сторону экрана. Его судьба заставляет задуматься над тем, что мешает человеку стать счастливым, а еще над тем, каким надо быть, чтобы не вызывать к себе чувство...
Чем огромнее счастье, тем меньше его замечаешь.
... можно быть очень верным и не любить... Иногда верность может оказаться даже местью, расплатой за любовь... Верность, а не любовь.
Всегда все упирается в деньги, от этого зависит и то, что мы делаем, и то, что мы собой представляем, чем хотим стать, наша работа, наши заветные мечты, даже отношения с теми, кого мы любим.
Жара притупляет скорбь, которая, как и радость, не терпит рядом с собой никаких других ощущений.
Мы можем сколько угодно рисовать в своем воображении самые неприятные перспективы и даже быть уверенными, что именно так и произойдет в действительности. Однако, когда эти наши предположения, или лучше сказать уверенность, подтверждаются, это всегда бывает для нас неожиданным и болезненным.
“каждый мужчина в конце концов находит женщину, которая его ценит и любит”
Человеку всегда хочется верить, даже когда он знает, что верить больше не во что.
...когда женщина без всяких слов и взглядов сама к тебе приходит и отдается целиком, телом и душой, да к тому же совершенно для тебя неожиданно, тогда ты оказываешься связанным по рукам и ногам, словно ты в капкан попал; и чем больше ты прилагаешь усилий, чтобы выбраться из этого капкана, тем глубже врезаются тебе в тело острые зубья.
Дети прибегают к слезам как к крайнему доводу и средству воздействия на окружающих: так же поступает большинство женщин и вообще все слабые духом.
... мы никогда не были настолько откровенны, чтобы выяснить до конца наши отношения, всегда ограничивались только намеками.
Современный мир устроен так, что никто не может заниматься тем, чем ему хочется, а, наоборот, должен делать то, к чему стремятся другие... Всегда все упирается в деньги, от этого зависит и то, что мы делаем, и то, что мы собой представляем, чем хотим стать, наша работа, наши самые заветные мечты, даже отношения с теми, кого мы любим.
Пенелопа верна Одиссею, по мы не знаем, насколько она его любит. А как вам
известно, можно быть очень верным и не любить... Иногда верность может
оказаться даже местью, расплатой за любовь... Верность, а не любовь.
Я заметил: чем сильнее овладевают людьми сомнения, тем охотнее они хватаются за мнимую логическую очевидность, надеясь с помощью разума прояснить то, что затуманивает и замутняет чувство.
Легко забываешь то, о чем не хочется вспоминать.
Сильные чувства отличаются тем, что внезапно, помимо нашей воли и сознания, переходят в поступки.
Правда, какой бы она ни была, лучше этой неопределенности, унизительного состояния лжи и жалости к самому себе.
и наша любовь представлялась мне чем-то вполне обычным, естественным, чем можно было совсем не дорожить ведь не дорожим мы воздухом, которым дышим и который нас окружает; мы понимаем, что он нам необходим, только когда его вдруг начинает не хватать и мы задыхаемся.
... мысль, несмотря на всю ее кажущуюся логичность, обманывает нас чаще, чем смутное и неясное чувство.
... сценарист - это художник, который вкладывает в фильм всю свою душу, не получая при этом никакого удовлетворения от сознания, что выразил в фильме самого себя. Труд его творческий, и все-таки он всего лишь поставщик находок, выдумок, технических, психологических и литературных указаний...
Как это часто случается при работе над сценарием, двух месяцев оказалось вполне достаточно, чтобы у меня возникла глубокая неприязнь и к героям фильма, и к его сюжету.