Книга Тома Уилкинсона – захватывающее путешествие в историю архитектуры, в ходе которого вам предстоит познакомиться с десятью великими сооружениями, удаленными друг от друга во времени и пространстве: из Древнего Вавилона вы попадете во Флоренцию эпохи Возрождения, в Пекин рубежа XVIII–XIX веков, в Лондон 1930-х годов, а затем и в современный Рио-де-Жанейро. Люди живут в архитектурной среде, а она, в свою очередь, формирует их взгляды и определяет поведение. Это взаимовлияние и есть предмет авторского интереса. Том Уилкинсон поднимает самые разные темы – секс, власть, нравственность, труд, здоровье – в контексте их связи с гармонизацией пространства. Вы узнаете, как окружающие нас здания формируют человеческое мировоззрение – и наоборот.
Книга понравилась. Я никакого отношения к архитектуре или строительству не имею, взялась за чтение из чистого любопытства. Книга превзошла все ожидания. Написано доступно для простого обывателя, очень много интересных исторических фактов. Автор не ограничивается только лишь обозначенными десятью сооружениями, на самом деле в книге рассмотрено гораздо больше. Я не скажу, что читается легко и быстро, нет, шло довольно медленно, наверное потому что тяжело поглощать сразу много новой фактической информации. Мне особенно тяжело далась глава о Китае. В целом хорошая, интересная, познавательная книга. Советую всем для расширения кругозора!
Книга прочитана в рамках игры Нон-фикшн
Книга понравилась. Я никакого отношения к архитектуре или строительству не имею, взялась за чтение из чистого любопытства. Книга превзошла все ожидания. Написано доступно для простого обывателя, очень много интересных исторических фактов. Автор не ограничивается только лишь обозначенными десятью сооружениями, на самом деле в книге рассмотрено гораздо больше. Я не скажу, что читается легко и быстро, нет, шло довольно медленно, наверное потому что тяжело поглощать сразу много новой фактической информации. Мне особенно тяжело далась глава о Китае. В целом хорошая, интересная, познавательная книга. Советую всем для расширения кругозора!
Книга прочитана в рамках игры Нон-фикшн
Том Уилкинсон - редактор исторического отдела в журнале "Architectural Review". Это доказывает, что автор кое-что смыслит и в архитектуре, и в истории. В книге "Люди и кирпичи" он работает на стыке двух тем, пытаясь при помощи десяти эссе показать, как архитектура может самым неожиданным образом влиять на различные сферы человеческой жизни.
Эссе получились очень разными. От некоторых было невозможно оторваться, некоторые вызвали ряд вопросов, некоторые остались непонятыми. Лично мне больше всего понравились рассуждения об архитектуре как символе власти (на примере Вавилонской башни), архитектуре как символе организации общества (на примере заводов Форда) и, конечно, о том, как соотносятся архитектура и мораль заказчика (на примере знаменитого "Золотого дома" Нерона и гитлеровских автобанов). Интересно, что большинство из этих эссе располагаются в начале книги, тогда как все, что "зашло" похуже, размещено в конце. Особенно слабыми и невразумительными мне показались рассуждения об архитектуре и здравоохранении на примере финсберийской лечебницы, ну и о том, как соотносятся архитектура и интим на примере дома в Кап-Мартене.
По идее, книга должна была стать этаким архитектурным "Гением места", или, если использовать более свежее сравнение, архитектурной "Географией гениальности". Однако достаточно быстро становится ясно, что Тому Уилкинсону, при всем уважении, далековато до мастерства Вайля и Вейнера. Вроде и фактуры интересной он приводит немало, и рассуждения у него довольно оригинальные, и юмор местами неплохой, а вот не цепляет. В том числе и потому, что автор питает нездоровое пристрастие к огромным предложениям длиной в 6-7 строк - из-за обилия таких предложений книга идет туго, а к середине начинает вызывать сдавленное раздражение.
Поэтому ставлю 3/5. Хотя тут же делаю оговорку насчет того, что в какой-то другой момент, возможно, книга Уилкинсона меня бы потрясла и получила "пятерку". Ведь все наши оценки и рецензии, так или иначе, очень сильно зависят от того, в каком состоянии мы знакомились с книгой, каким было наше настроение, готовы ли мы были к восприятию конкретного произведения в конкретный момент. Вот я на этой неделе, видимо, был совсем не готов ко встрече с архитектурой, и потому остался недоволен. Но это вовсе не означает, что вам не стоит обратить внимания на эту работу!
Том Уилкинсон — редактор исторического раздела в журнале Architectural Review. Преподает историю архитектуры в университетском колледже Лондона и пишет докторскую по истории искусства. Его книжка — доступный и увлекательный гид по архитектурным идеям и эпохам, из которого становится очевидно, насколько сильно архитектурная среда влияет на наше мировоззрение и наоборот. Уилкинсон поднимает самые разные темы: секс, власть, развлечения, нравственность, труд, здоровье — в контексте их связи с архитектурной гармонизацией пространства.
Особенно потрясает та легкость, с которой автор перепрыгивает из эпохи в эпоху: от витрувианских канонов античности к палладианству Возрождения и тут же — в модернизм ХХ столетия. Или от древнего Domus Aurus Нерона к Рафаэлю, спускающемуся на веревке под землю, чтобы увидеть сюрреалистические античные гротески в обнаруженном Золотом Доме, и прямиком к критике Рёскина и Дюма XIX века, которые ратовали только за хардкор, только за готику. Обожаю такие путешествия сквозь время, благодаря которым история человечества, в данном случае через историю архитектуры, предстает единым живым организмом, шевелящим лапками над темной бездной вечности.
Книга написана с антикапиталистических позиций, с любовью к человеку и фигой в кармане к глобальным корпорациям; с большим массивом остроумных цитат и парадоксальных инсайтов. Отдельно отмечу блестящий перевод Марии Десятовой, благодаря которому книжка читается легко и запойно.
Вагнеровская концепция Gesamtkunstwerk – «совокупного произведения искусства», объединяющего поэзию, музыку и драму, – оказала огромное влияние на искусство конца XIX века, а затем и модернизм. Адорно доказывал даже, что своим Gesamtkunstwerk Вагнер способствовал изобретению кино.
Возможно, самоуничтожение Марии Браун – попытка окончательно сбежать из архитектурной ловушки, которой мы якобы владеем, но которая на самом деле владеет нами и ограничивает нашу половую жизнь четырьмя стенами буржуазной одомашненности.
…и автобаны, и мосты строились пленными, которые гибли, украшая немецкие пейзажи этими элегантными изгибами. Так вправе ли мы говорить о достоинствах архитектуры Третьего Рейха? Только отбросив все критерии, кроме эстетического и функционального, что, по моему мнению, было бы ошибкой.
К тому времени, когда Рескин разразился этой гневной тирадой, история гротеска насчитывала уже 300 лет. Ложа Рафаэля вдохновила создателей многих интерьеров — от Рима эпохи Возрождения до Петербурга XIX века, а поднятые из забвения чудища Золотого дома оказали, кроме того, огромное влияние на архитектуру как таковую. По словам историка Манфредо Тафури, «в рафаэлевском кругу сформировалось направление, подпитываемое к своеволию. Связанное с обнаружением древних гротесков, оно привело к появлению нарочито театрализованных архитектурных форм.
Счастье всегда обеспечивается одним и тем же: способностью забывать.