Рецензии на книгу «Кайкен» Жан-Кристоф Гранже

"Хочешь ли ты, чтобы жизнь твоя всегда была легкой? Так оставайся постоянно в стаде и за стадом забудь о себе."

Кайкен - это уже шестая прочитанная книга любимого Гранже и первое большое разочарование.
Знаете, на что похож этот роман?
На набор разных сюжетных линий неумело сплетенных между собой и выпущенной под одной обложкой.
Ну серьезно, получился некий черновой вариант драматического триллера.

Начало романа получилось вполне удачным - мрачный Париж, где орудует жестокий маньяк убийца, жертвами которого становятся беременные женщины. Незаурядный полицейский со своими тараканами в голове и проблемами в семье (стандартная характеристика, без штампов никуда). Вроде бы все есть, чтобы написать жестокий детектив в духе Гранже, но в этот раз автор решил всех удивить и детективную линию сливает не доходя до середины книги, выдает нам преступника на блюдечке с голубой каёмочкой и начинает новую историю.
Зачем было так резко все заканчивать, когда игра только набирала обороты? Новая сюжетная линия лично для меня - провал. Я не поверил этой истории, выглядело все очень нелепо и неправдоподобно (Те, кто читали книгу поймут о чем я говорю).

Переизбыток событий в книге лишь испортили содержание.

Итог: Автор попытался погнаться за двумя зайцами и ни одно не поймал.
Жаль, очень жаль...
Оценка: 3,5/5.

"Пассажир" пока остается самым любимым романом у автора.

ЧТО ЭТО БЫЛО?

Когда я увидела в книжном новинку от Гранже, то очень удивилась, ведь прошло чуть больше полугода после выхода его «Пассажира», и вот теперь «Кайкен». А раньше француз баловал нас новыми триллерами едва ли раз в год. Что ж, подумала я, возможно, тут подсуетились наши переводчики и издатели, которые слегка тормозили при выходе «Пассажира», и тогда график, можно считать, не нарушен. Я купила «Кайкен» в предвкушении отличного чтива. И что же? Это даже не разочарование, это – недоумение и вопрос «это что?».

Нет, правда, что это? Заметки для пары новых произведений? Тогда зачем их публиковать под одной обложкой, наскоро и нелепо соединив общим героем? Попытка создания нового жанра - лирического триллера? Но для этого у Гранже явно маловато опыта и вкуса. А, может быть, у автора банальная нужда в деньгах? Вот в это, пожалуй, легче всего поверить и этим объяснить выход совершенно сырого, разваливающегося на куски романа. Да и его небольшой для Гранже объем вполне вписывается в сценарий написания наспех и для заработка. Ну, что ж и такое бывает, все люди – просто люди.

О сюжете даже как-то неудобно распространяться, потому как его в «Кайкене» нет. Есть один текстовый блок, касающийся поимки маньяка по прозвищу Акушер, в котором сразу ясно «кто кого за что и почему». При этом автор даже не пытается использовать свой излюбленный прием – многословное обсуждение интересной и редкой физической аномалии, об особенностях воспитания и становления маньяка говорится торопливо и кратко. Мотивация убогого практически не обсуждается, хотя обычно Гранже много страниц посвящает подобным вещам. Я, например, так и не поняла, зачем маньяк маньячил и почему именно таким образом. Второй текстовый блок посвящен сложной семейной жизни хорошего французского полицейского, помешанного на всем японском и потому женившегося на японке, которая, наоборот, всем силами старается стать европейкой. В жизни семьи есть Страшная Тайна, о которой знают далеко не все ее члены. Но по ходу повествования она огорчительно быстро выплывает наружу и все заканчивается сценой, списанной с тарантиновского «Убить Билла» уж не помню, под каким номером. И это все.

Я не поставила «Кайкену» никакой оценки. Кто бы другой заслужил твердую единицу, но я предпочитаю считать, что Гранже просто нужно выплатить ипотеку, а иначе он не пошел бы на столь подлый обман своих читателей-почитателей. Посмотрим, что будет дальше.

У меня крайне скромный опыт общения с Гранже, но, думаю, я не очень ошибусь, если скажу, что «Кайкен» не относится к разряду его особо удачных произведений.
Как-то уж слишком перенасыщенным получился этот роман. Причем перенасыщенным событиями, настолько искусственно и неубедительно притянутыми друг к другу, что просто не выдерживает никакой критики. Очень много неувязок и нелогичностей.
Идея с двумя даже не параллельными, а, скорее, последовательными расследованиями тоже выглядит довольно спорной. Если бы автор хотя бы выдержал интригу до финала, не отделяя одно от другого и держа читателя в сомнении, в этом еще был бы какой-то смысл. Но резко оборвать одну историю, чтобы тут же погрузиться в другую, совершенно с ней не связанную… в результате и та и другая показались куцыми и неполноценными.
Да и вообще два отдельно взятых психопата одномоментно свалившихся на голову ГГ – тоже не слишком правдоподобное совпадение.
Не особо пришлась по душе и попытка автора создать в сюжете этакую атмосферу японской экзотики. Возможно, кому-то показалось иначе, но я вместо предполагаемой атмосферы увидела лишь многословные описания, утомительные и не особо зрелищные.
Нет, конечно, в романе есть и достоинства. Здесь присутствует фирменная стилистика автора, когда напряжение умело нагнетается от страницы к странице. Также можно отметить отличную динамику происходящего: действие развивалось настолько стремительно, что у меня время от времени возникал вопрос «когда ГГ спит вообще?», так плотно события, в которых он принимал участие, следовали одно за другим. К тому же, как мне кажется, для Гранже очень мало запретных тем, и некоторые сцены получились довольно жесткими в своей откровенности.
В целом, мне нравилось наблюдать именно за ходом расследования, поисками ответов на многочисленные вопросы, но в результате большинство из этих ответов вызвало явное недоумение из-за своей искусственности.

Убийственная смесь

«Кайкен» далеко не первый детектив Гранже, с которыми мне удалось познакомиться. Далеко не первый, но на мой взгляд самый слабый. Вот вроде бы все фирменные компоненты в наличии: закрученный сюжет, наличие мифологии и экзотической для европейца составляющей, жестокие и кровавые убийства, но все это никак не желает складываться в готовую общую картинку. История буквально разваливается на отдельные куски, а персонажи чем дальше, тем больше начинают раздражать.

Одна часть истории рассказывает нам о культурных стереотипах. Какой представляет себе Японию человек, выросший исключительно на фильмах о чести и кодексе самураев, читающий о потрясающей работоспособности и вежливости японцев? И в самом начале, на примере брака Пассана и Наоко, Гранже очень хорошо показывает насколько наше представление о какой-то культуре может различаться с представлением самих носителей этой культуры. То, что Пассан считал прекрасной, неотъемлемой частью японского народа, для Наоко пережитки прошлого. Это хороший пример того, что не все японцы любят сидеть в саду камней, слушать как играют на сямисэне, и натачивать свою фамильную катану. И очень жаль, что чуть позже Гранже сам отходит от этой позиции, наделяя убийцу предметами, которые именно от японца и ожидаешь: кимоно, маска театра Но, катана.

Другая часть ведет нас к проблеме полового самоопределения. Мучимый в детстве своими ровесниками, брошенный родителями на произвол судьбы, никому в этом мире не нужный гермафродит находит свое утешение в очищающем пламени. Честно говоря, совершенно нелепая история, в которой сожжение из чувства мести, переходит к жестоким убийствам беременных женщин и одержимости следователем. Само расследование проводится просто чудовищно. Например, те кто должны следить за перемещениями подозреваемого даже не знают, что в доме есть черный ход. Поэтому убийца спокойно гуляет на свободе, обеспечивая себе руками полицейских надежное алиби. Про официальный запрос досье подозреваемого никто как будто ни разу не слышал. Только Пассан путем шантажа госслужащего-педофила способен получить на руки личное дело предполагаемого серийного убийцы.

Сам Пассан не вызывает какой-то особой симпатии. Уже входит в привычку то, что детективы в современных книгах, люди, зачастую страдающие депрессиями, действующие агрессивно и не всегда в соответствии с законом. Но обычно они чертовски обаятельны. Пассан же своей неуравновешенностью и способом общения с подчиненными только раздражает. Его отстраняют от дела, и лучшее что он может придумать, это прийти к автосалону подозреваемого с топором наперевес. Изображая из себя крутого знатока психологии он в разговоре с психологом с пол-оборота заводится и калечит бедного врача. Всем своим подчиненным он говорит одну потрясающую вещь что-то вроде «выполняй, ты мне должен». И они все выполняют, но вроде, как и не по принуждению, а по любви. В общем, так сразу и не вспомню читала ли я когда-нибудь детектив, в котором следователь настолько меня раздражал.

В общем, такой вот получился компот. Две истории, объединенные не обаятельным французским полицейским, помешанным на японской культуре.

Прочитано в рамках игры "Книжное государство". Тур 4. Арглтон.

Вот и первое разочарование в Гранже. Для какого-то другого автора такой уровень был бы вполне достойным, но для мастера триллеров — это провал.
В книге две сюжетных линии.
1. Это линия Акушера — жестокого убийцы-психопата, который безжалостно убивает беременных женщин, а эмбрионы сжигает. Это не спойлер, это становится известно с первых страниц романа.
2. Линия загадочных событий в доме детектива Оливье Пассана. Про неё особо говорить не буду, отмечу лишь, что она мне понравилась больше. В ней много экзотики, тайн, женских секретов и в то же время она очень напряженная и страшная.
Но вот именно наличие двух сюжетов, на мой взгляд, просто развалили книгу. Как-то не чувствовалось в ней целостности. Как-будто случайно соединили две рукописи. Причём ни одну из них не доработав до конца.
Вроде бы и интересная местами книга, но хотелось бы всё-таки, чтобы Гранже продолжал писать как раньше — продуманно, захватывающе и в едином ключе.
Буду надеяться, что "Кайкен" останется единственной неудачей писателя.

Непростое чтиво. Гранже, один моих любимых авторов, таковым и останется, но "Кайкен" - в целом неплохой триллер с интересными персонажами, но не более.

Хочешь ли ты, чтобы жизнь твоя всегда была легкой? Так оставайся постоянно в стаде и за стадом забудь о себе.

Главные герои романа, люди с непростыми судьбами, их жизненный путь - игра, где не бывает победителей. Как правило, у Гранже редко встретишь главных героев без каких-либо отклонений, они все колются, нюхают, на крайний случай - сидят на антидепрессантах. Этот роман не исключение. Но вот если раньше, в основе лежала интересная идея, которая перерастала в хитроумную головоломку, многослойный сюжет с блестящей концовкой, здесь же Гранже развивает несколько сюжетных линий, которые в итоге не пересекаются, вызывая недоумение по поводу разваливающегося на куски романа.
Безусловно, от Гранже всегда ждешь чего-то захватывающего, читая "Мизерере","Пурпурные реки","Пассажир", не допускаешь мысли ,что произведения будут менее интересными, но пожалуй "Кайкен", то редкое исключение из правил, буду надеяться - единственное).

Если Вам на улице жарко, серьезная литература не читается. то добро пожаловать в мир этого детектива с японской темой. Неплохая книга для легкого времяпровождения, отвлекает она здорово . Сюжет не перестает удивлять нас на протяжении всей книги, но не более. На мой взгляд-прочитали забыли. Главные герои , обстановка неплохо выходит из под пера автора, но такое ощущение, что чего-то не хватает. Или просто мне так кажется, избалованной классическими детективами в стиле Агаты Кристи.

Держа эту книгу в руках имейте в виду, что перед ваши развернуться сразу две истории. И поскольку книга пропитана японскими традициями и много упоминаний фактов из японской философии, истории, мировоззрений, то у меня возникла ассоциация с нунчаками. Почему? Потому что обе истории тесно соединены между собой не только главными персонажами, но и в общем-то похожими тайнами.
В первой части книги перед нами разворачиваются события из расследования дела серийного убийцы "Акушера", он себя называл "Фениксом". Место действия - Париж. В центре расследования полицейский Оливье Пассан. И хотя набор препятствий на пути его расследования стандартен, это никак не мешает погружению в книгу. В ходе расследования происходит несколько пугающих событий, затронувших семью Оливье, его двух сыновей, жену (с которой он состоянии бракоразводного противостояния) и собаку. Затем, раскручивая клубок "французских" тайн, действие стремительно переносится в Японию, на родину жены Оливье. И вот тут разворачиваются события с катанами, кайкенами, землятресениями и прочим, очень похожем уж скорее на действие мультфильма.
В общем мне понравилось. Мой "чемодан без ручки" бесполезных знаний о половых признаках, лекарствах, беременности, сохранении секретов, противостоянии личности обществу, семейных издевательств пополнился еще несколькими фактами.
И знаете, мне захотелось присмотреться к людям которые меня окружают... А вдруг то, что я о них знаю совершенно не соответствует действительности?

Отношения с Гранже у меня начались достаточно давно и достаточно же бурно. Выражаясь современным интернетовским языком "я просто прочитал "Пурпурные реки" - и тут понеслось". Все, что было выпущено на тот момент, было взахлеб прочитано и автор моментально был занесен в список любимых. И это при том, что я не самый большой любитель детективов.
Затем было томительное ожидание новых книг, что у меня случается не часто (не музыка знамо, большинство любимых писателей давно ушло в вальхаллу или же вообще в неизвестном направлении), был абсолютнейший, непередаваемый восторг (экстаз подойдет точнее) от "Присягнувших тьме", которая пробилазацепилазатронула давно забытое, потом "Мизерере", которая была послабее но от которой порой было действительно жутко (рецепт "звонка" работает везде - нет ничего страшнее детей), а потом...потом все погрустнело. Ведь чем берет Гранже? Далеко не финальными страницами! Парадокс - в детективе развязка становилась не определяющей частью - и это при том что француз умеет мастерски распутывать свои многослойные и запутанные повествования. Нет, главное - это фантасмагорическое безумие, в котором помимо основной (основной ли?) детективной составляющей фигурируют в больших количествах самые темные уголки человеческих душ - тут тебе полный набор от торговли людьми и наркотраффика до сатанизма (либо гипертрофированной христианской веры - суть одно, методы не разнятся), оккультизма, и жутких (и подчас реальных) сект и прочих кружков по своебразным интересам. А "Лес мертвецов" и "Пассажир" хоть и были хороши (да что там - великолепны!), но того пробирающего, порой пугающего ощущения как от ранних книг уже не было. Вроде бы все проверенные ингредиенты на месте, а вкус уже не тот. Пресыщение? Не знаю, повторное прочтение старых книг оставляло такое же сильное впечатление как и первое, значит дело не в этом. В любом случае, от любимых авторов ждешь больше чем просто хорошо, так что долгожданный новый "Кайкен" должен был вернуть должок за недополученное в последних книгах. Но на деле все оказалось печальнее.
"Кайкен" - в целом неплохой триллер с интересными персонажами, но не более. По сути именно занятные главные герои его и вытягивают на хоть какой-то уровень, потому что с остальным тут проблемы. Сюжет? Развивая параллельно сюжетные линии Гранже не то что не приводит их в итоге к общему знаменателю - он просто обрывает одну на середине, не вспоминая о ней в дальнейшем. Второстепенные герои, постепенно раскрываясь и входя в повествование в итоге гаснут так ничего не сделав и не объяснив для чего они вообще были нужны, а банальная развязка а-ля "бог из машины" вызывает откровенное недоумение.
Зло. Концентрированное Зло. Книги Гранже всегда были в некотором роде монографиями по этой теме, в разных видах и интерпретациях, с великолепно подобранным бэкграундом, когда после каждой книги протчитывалась-перечитывалась еще пара-другая нехудожественная по схожим или смежным тематикам. И такой вот переход к теме сложных семейных отношений и откровенно притянутой мести странного формата - это, мягко говоря, ниже ожидаемого.
Если не отталкиваться от славного прошлого автора, то "Кайкен" - это по сути неплохая одноразовая книга с весьма нейтральным послевкусием. Но для такого есть всякие шведские Ларссоны и иже с ними. А от любимых авторов ждешь совсем другого.

Что западный человек может рассказать о японцах? Напрашивается резкий как кривая усмешка ответ. И этот ответ – неверный, хотя кажется совершенно очевидным. Именно с этого момента можно начать вспоминать успешные в прокате фильмы, «Васаби» Люка Бессона и «Убить Билла» Квентина Тарантино. Насколько сильно японцев раздражают подобные истории, мы не знаем, но у них определённо в почёте совсем другие режиссёры. «Только соотечественники могут передать всю специфику японского национального духа, только японские подданные смогут его понять», - наверное, думают жители восточных островов. Но мы-то с вами не японцы. И чтобы проникнуться духом загадочной нации, нам достаточно разнообразить сцену тематической бутафорией. Воткнуть во главу угла кайкен (короткий клинок для ритуального самоубийства жён), нарисовать по стенам иероглифов, запереть в шкафу цветастые кимоно из дорогущего шёлка. И сделать вид, что все азиаты на одно лицо, достаточно лёгкого маскарада, чтобы всех перепутать. Да, Гранже делает так, но он не настолько примитивен, чтобы останавливаться на украшении сцены, ведь не художник же по костюмам, а опытный режиссёр-постановщик. Пущенная им интрига натянута, как поручень-канат по краю обрыва; захочешь – да не отпустишь. Его «Багровые реки» были такими же: загадочные преступления, генетические аномалии, нападения на детей, одиночка-офицер полиции во главе следствия, ложный след, второй ложный след, чудовищные способы убийства: всё не как у людей, но всё, как у Гранже. Да, временами он цитирует сам себя, но не это ли называется «литературным стилем»? Его романы сразу можно опознать по тексту, не заглядывая на обложку, способ письма разных авторов отличается как стоматологические слепки зубов или отпечатки пальцев, Стивен Кинг – это всегда Стивен Кинг, например. И крайне малая доля единственного случайного процента авторов выбирает новый стиль для каждой новой работы. Но это сложный путь. В музыке такие уникумы – «Самое Большое Простое Число», в литературе Владимир Сорокин, наверняка есть подобные прецеденты в живописи, архитектуре, скульптуре. Но обычно если, скажем, Роден определился однажды со своим стилем – то он всю жизнь делает специфично свои статуи, которые в итоге сойдутся как части паззла в одной общей работе, его «Вратах ада». Тот, кто ищет Жана-Кристофа Гранже под этой лаконичной обложкой, - найдёт именно его, а уж тот поделится со своим читателем маленькими находками: ну разве не прекрасно описание японки «маленькие шажки, большие секреты»? Д а это просто квинтессенция национального духа! Или переворачиваешь страницы, открываешь книгу как персик, и внезапно открывается «косточка страха в мякоти его тела». Или «его последний аргумент был снабжён прицелом ночного видения»: простовато, но изящно. Что касается сюжета, он прекрасно выстроен и закольцован, всё начнётся с супружеской размолвки, всё закончится примирением супругов. Интересна и основная линия противостояния главных героев, которые просто не могли не встретиться, раз он француз и окружает себя всем японским, а она японка и обожает всё французское. Нам ли россиянам, с суши-барами на каждом углу каждого города и Эйфелевой башней на заставке экрана или её мини-версией на главной пешеходной улице Иркутска, этого не понять? Легко. Быстро. Как роллы. И вряд ли на долгую память – просто скоротать обеденное время.

«Психопат — это прежде всего манипулятор. Это хищник, которому чужды человеческие чувства. Аюми совсем не такая. Это существо, раздираемое страстями».