23000

Человечество как-то задергалось в двадцатом веке, а? Возьмите любую область, науку, искусство: клонирование овечки, современное искусство, кино, современная массовая музыка, – это конвульсии. Перед приближающейся кончиной мир сходит с ума.

Как по мне: лучше долго запрягать да быстро ехать, чем начать за здравие - кончить за упокой. "Путь Бро" занятная безупречная стилизация и датой написания следует за "Льдом", хотя хронологически предшествует унылой титульной части. Завершающий роман "Ледяной трилогии" оказался лучшим из трех, "23 000" - это фейерверк. Здесь все: история сиротки; детективная интрига с расследованием (которой многое знание не портит, но придает дополнительной остроты); легкость перемещения по миру - для среднего сорокинского читателя такая же сказочная, как приобщение к властной элите (тоже будет, не сомневайтесь).

Здесь не будет любви, но автор вообще не по этой части и я даже, кажется, могу объяснить. Вот Джорджа Мартина упрекают в особой жестокости к героям - не бережет-де, губит почем зря, но с Сорокиным и ему не тягаться. Мизантропия Владимира Георгиевича в отношении собственных персонажей безгранична, а его взгляд на них холодный вивисекторский и отстраненный; взгляд Гулливера на еху. О какой уж тут любви думать, пусть совокупляются вволю, содрогаются в пароксизмах наслаждения, ни на что большее не годны и не способны.

Любви не будет, но кусочек дикого вожделения покажут. А еще партнерство, взаимопомощь, сочувствие - в этом нам не откажут. И довольно экзотические типы социумов на противоположных полюсах: полная свобода - тотальный контроль. И обаятелные, в кои-то веки у Сорокина, герои - не сплошь крысы с тарантулами. И фирменная авторская стилизация; со "Льдом" пеняла, что тамошняя тройка новообретенных выглядит, как клонированная. Здесь не так. Все трое с солидным прибабахом, но каковы индивидуальности: циничный, словно прямиком из Элмора Леонарда, Киллер; сарамаговский кирпич монолога Крота; улетные откровения Прыгуньи, приводящие на память Салмана Рушди. Это хорошо и это всегда удавалось писателю не в пример лучше любви.

Ну и финал, разумеется. Из которого можно при желании извлечь многие морали но ограничусь констатацией небывалого эмоционального подъема, испытанного на последних страницах. Который заставил задуматься, а так ли далеко ушла я от автора в собственной мизантропии?

Книга показалась мне гораздо лучше, чем первые две из "Ледяной трилогии". Начало, правда, нудное, точно так же как окончание "Пути Бро" и как та часть "Льда", где описываются непосредственно похождения "братьев Света", но далее повествование обретает второе измерение. Здесь уже оказывается, что эти самые "братья" вовсе не всемогущи, как казалось ранее, и "мясные машины" (по терминологии "братьев"; то есть, обычные люди) вполне могут бороться против них - пусть и далеко не всегда успешно. Объясняется тут и то, зачем нужна компания "Лёд", продающая подобия "настоящих" ледяных молотов, которые бьют намного слабее, грудь не ломают и сердца не будят.

Появляются в повествование люди из "пустых", пострадавшие от молотов, но выжившие. Они даже начинают думать, как бы начать бороться против Братства. Каким способом Братство таких борцов демобилизирует - см. в книге.

Довольно яркие эпизоды - повествование от лица каждого из трёх последних братьев Света, пока их ещё не разыскали. Первый - киллер, с всеми "характерными" чертами: любит размышлять и философствовать, презирает "быдло", верит в приметы, но не верит в метафизику - когда член Братства рассказывает ему о нём самом всё, киллер ищет только материалистические причины подобного знания.

Далее - некий мутант, человек, который после отравления внешне и внутренне преобразился и обитает под землёй. Обладает специфическими особенностями внутренней речи:

И ето медленно верши, с покоем, и делай все правильно, хорошо. Чтобы тихий пот Земли не сошел, чтобы усошь не воротилась. Вставил руки, влегкую понатужился, упрись, чтобы стало хорошо. И первое раздвиго делай помалу, помалу, сиротко, как дитя без мамо. Как бы неумело, потно, робея, а то как.

Особенно повеселило это:

Я поперву любил кротов улавливать да кровь их сосать невторопь, во как. В кротовой крови сила на раздвиго Земли имеется правильная, как дело. Но ежели токмо ты их невторопь высосешь, по-тихому. Кроты кровью дела мощны. Ибо род их издавна в Земле плавает правильно, махотами малыми по путям.

Далее появляется вообще неведомое существо - девочка или девушка, которая прыгает по всему свету:

Прыгать хорошо… лучше всего на свете… прыгаешь и все забыла… через лавку прыгнула и забыла… и нет больше лавки… арара… через канаву прыгнула и нет больше канавы… через ногу эрики прыгнула и эрика потом уехала в мастонд и вышла замуж за автомеханика… через кролика прыгнула и его анна приготовила в белом вине… прыг прыг прыг… пинк хиллс пинк хиллс арара… кавадратный человек торчит в баре с утра… и идет идет по миру кавадратный человек…

Своеобразный юмор:

через школу я перепрыгнула и кричала и плевала… там арара… школа плохое место… там прыгают только на уроках физкультуры… и плохо прыгают потому что не любят прыгать и не понимают… они не понимают что прыгать это очень здорово… это же арара… я прыгала через учителей… я прыгала через учеников… и через парту прыгала левую сбоку… я прыгала через математику и физику… прыгала через рисование… арара… я прыгала через 186… а через пение не прыгала потому что пение как ветер… а через ветер прыгнуть нельзя… я великая прыгунья всех стран и континентов…

Собственно, эти персонажи и игры Сорокина с речью мне и понравились больше всего в книге.

И - чем-то предсказуемая и вполне объяснимая концовка. Оказывается, что скорейший уход братьев Света с этой земли в интересах не только их самих, но и других людей. И как-то они преувеличили, оказывается, свою роль в мироздании.

Ну, вот мы и дожили до развязки. Авто опять оригинален, этого у него не отнимешь.
Аутиста (или кого там, олигофрена?) он, правда, изобразил непохоже. Пытался, да, но так себя мог вести и обычный дошколенок. Но я даже не об этом. Во всех предыдущих частях были сны, и автор даже пытался изобразить, что они играют значительную роль в повествовании. Меня тогда удивляла его честность, всегда предупреждал: герою приснилось, или там, герой вспомнил давний сон. Но вот началась третья книга, и автор решил прибегнуть к неиспользованному трюку. Заварит кашу, у читателя уже глаза на лоб, что это за гигантская мясорубка, и как автор собирается выкручиваться, и, упс, это был сон, я просто пошутил! Вот такое он творит несколько раз. А вообще книга все больше начинает напоминать боевик.
Потом автор начинает жонглировать героями, парочку первых показывает более-менее подробно, для вкусности один из них оказывается киллером, как раз отдыхающим с японской молоденькой проституткой. Остальных уже демонстрирует все короче и короче, иногда набирая просто страницы практически нечитаемого текста (да, не все люди Льда достаточно разумны, есть среди них и умственно отсталые). Прием оригинален, нет слов.
Дальше опять неожиданный поворот сюжета, наконец-то нас заинтересовала судьба людей, которых не удалось разбудить, но которые все же выжили. И теперь мы смотрим на происходящее с их стороны. Намечается практически детективное расследование с колоритной парой во главе. Правда, они очень быстро попадают в люк. Зато мы увидим фабрику заключенных недобратьев и недосестер, а также узнаем секреты изготовления молотков в промышленных масштабах.
Конец - достаточно невнятный и неожиданный. С одной стороны, все в шоколаде, с другой - без всякой посторонней помощи, высшие силы разобрались сами.
Итог: автор талантлив, но тратит свои силы на бессмысленную бурду. По крайней мере, для меня она выглядит именно так. Но у него есть свои читатели и почитатели. Что ж, он может радоваться, что нашел некоторых светлых личностей, которые смогли оценить его непростой дар.

Какая-то не сорокинская повесть. Не хватало ни точности метафор ни сорокинского драйва. Именно что нейтральное отношение у меня получилось; не могу сказать, что плохо , но и не зацепила ничем.