Рецензии на книгу «Дистанция спасения» Саманта Швеблин
Тот случай, когда мал клоп, да вонюч. Маленькая компактная книжка, которую можно прочесть за час, но за это время автор успевает порядком поиздеваться над читателем. Интересно, что когда до конца книги мне осталось страниц тридцать, я отложила книгу и просто боялась читать ее дальше. Книга вызывает очень сильную иррациональную невротическую тревогу. Автор справилась со своей задачей - а задача была, я так понимаю, написать книгу, которая произведет на читателя сильное впечатление за очень короткий срок, - на сто процентов. По одной книге, конечно, судить сложно, но вполне возможно, произведения Швеблин встанут в один ряд с лучшими представителями латиноамериканского магического реализма, "Дистанция спасения" точно.
Произведение построено в форме диалога между умирающей женщиной и странным мальчиком, который раз за разом заставляет женщину рассказывать события последних дней во всех деталях. Женщина вспоминает о том, что она приехала в небольшой городок на период отпуска вместе с маленькой дочкой. Здесь она знакомится с соседкой - странной женщиной, которая считает, что ее сын это уже не ее ребенок, а какое-то другое существо (этот мальчик сейчас и говорит с умирающей женщиной). Соседка тоже рассказывает свою историю. Получается матрёшка - несколько вложенных друг в друга историй. Дальше я наверное не буду рассказывать, чтобы вы также как и я не принимали, что вообще происходит и смогли в полной мере ощутить тревогу. Дело в том, что в центре внимания книги такое явление, как материнское беспокойств, а дистанция спасения - это расстояние, на которое можно отпустить от себя ребенка, чтобы успеть спасти его, если вдруг случится что-то непредвиденное. И как не сложно догадаться, нить, связывающая главную героиню с ее маленькой дочкой начинает рваться.
Из предыдущих отзывов я узнала, что многим читателям финал показался открытым, но мне кажется, что все вполне определенно и логично. Поэтому у меня никаких претензий к книге нет.
По мере того, как все больше проходит времени с момента прочтения книги, она мне все больше нравится. Жуткая нереальная история, которую было бы обидно пропустить. Очень рекомендую всем, кто любит истории с большими тараканами, вы не будете разочарованы.
Поначиталась довольно противоречивых отзывов на книгу и даже не знала, что от нее ждать, но само описание заинтересовывало. Прочитала за вечер, объем маленький, а сплошной текст повествования и отсутствие разбивки на главы не дал оторваться от нее. Да и интересный и довольно жуткий сюжет также способствовали быстрому прочтению)
Книга жуткая! Автор мастерски нагнетает атмосферу надвигающейся беды. Это буквально ощущается! И это здорово! В этой книге для меня была ценна именно гнетущая атмосфера, а не сюжет, хотя он тоже неплох.
Это история об ужасах материнства, о постоянном страхе за своего ребенка, о постоянной боязни что что-то обязательно случится и ... это случается. Вся история представляет собой некий диалог умирающей женщины с душой мальчика Давида, заключенной с чужом теле. Разговор, честно говоря, крайне странный и пугающий, и очень похож на бредовые галлюцинации. События постоянно прыгают то в один промежуток времени, то в другой. Это было несколько безумно, но крайне интригующе.
И мне понравилась эта нотка (ну ладно не нотка - нотище!) безумия во вроде бы реалистичной истории, перемешанной с магическим реализмом, хорошо так перемешанной. В общем, книга определенно произвела на меня впечатление! Это было необычно!
Правда несколько расстроил финал истории своей недосказанностью. И вроде примерно понятно, что произошло (хотя тут наверное каждый увидел финал по своему) но все равно присутствует невольное разочарование. Мне бы хотелось, чтобы автор не оставляла концовку на усмотрение читателя, а предложила именно свой вариант окончания этой страшной истории и поставила четкие точки над i. Но это мое мнение, я в принципе не особо люблю открытые финалы, многим же они наоборот нравятся.
Определенно не стоит читать эту книгу мнительным мамам, которые очень сильно переживают за своих детей, хотя может быть как раз и нужно было бы, но это может вместо того чтобы показать бессмысленность гиперопеки и чрезмерного контроля за детьми, которые зачастую мешают жить не только детям, но и самим мамам, вызвать наоборот еще больше страхов и фобий. В общем, палка о двух концах.
Книга прочитана в рамках игр: Новая рулетка (Игровое "Книжное Хомбургское Казино") и Школьная вселенная (Четырнадцатый учебный год. 5Б класс).
Пуповина ужаса
Дистанция спасения — это расстояние между матерью и ребёнком, которое означает, что она успеет прийти ему на помощь в случае беды. Это расстояние, на которое мать может удалиться от ребёнка, не беспокоясь о его безопасности. Но что, если инстинкт, определяющий дистанцию, даст сбой, и даже на расстоянии 10 сантиметров у матери не получится заметить опасность? Тогда случится нечто ужасное.
Роман Саманты Швеблин рассказывает историю о такой вот связующей нити мамы с дочкой и о моменте, когда эта нить обрывается. История мрачноватая, со своими тараканамичервями, навевающими самые тёмные впечатления, с необъяснимым ужасом и полной, физически ощутимой безнадёжностью.
Аманда с маленькой дочкой Ниной приезжают в провинцию отдохнуть. Там они знакомятся с Кларой и её сыном Давидом. В местности, где они живут, происходит что-то странное. С Давидом за шесть лет до этого случилось несчастье, и теперь собственная мать его боится. Её рассказы вселяют в Аманду страх, хотя та пытается найти происходящему логичное объяснение. Но отчасти именно из-за этого страха беда случается уже с Амандой и Ниной. Наверное, можно сказать, что вина лежит на матери, раз она не уследила за собственным ребёнком, однако это не кажется правильным. Во-первых, Аманда и Нина выдуманы, во-вторых, невозможно отгородиться от всех опасностей мира, беда может случиться с каждым — где угодно и когда угодно.
Но это не значит, что можно быть беспечными. Поэтому, на всякий случай, я бы посоветовала закрыть этот роман от греха подальше, если у вас есть дети. У меня их нет, но если я уже сейчас так напугана, то что бы со мной стало, если бы они были? Страшно представить.
Последний раз я испытывала подобный ужас, когда читала сборник рассказов другого латиноамериканского мастера — Лижии Фагундес Теллес. Разница лишь в том, что её тексты относятся к 1960-м годам и пропитаны страхом иррациональным, тогда как роман Швеблин написан в 2014 году и описывает теми же словами и красками ужас вполне реальный. Но и там, и там не даётся окончательного объяснения, в чём таилась опасность. А необъяснимость — это уже характерная черта магического реализма.
Впрочем, разница есть и в композиции. У «Дистанции спасения» очень интересная структура. Автор создала поверх основного нарратива как бы надреальность, дополнительный сеттинг. Для этого она использовала простой приём — диалог женщины с мальчиком. Давид задаёт вопросы, Аманда подробно рассказывает о случившемся, иногда тоже задаёт вопросы, а мальчик или игнорирует их, или обстоятельно отвечает. Случившееся составляет костяк основного повествования и является единственным, в чём читатель может быть уверен. Но что же случилось?
1. Давид считает, что ничего сверхъестественного не произошло: Аманда с дочкой просто отравились. Но его уверенность зиждется на том, что с ним самим случилось нечто похожее — и он научился видеть смерть. Он пришёл в сон к умирающей Аманде, чтобы всё ей объяснить и проводить в последний путь.
2. Клара, мать Давида, уверена, что в лежащем на их местности проклятии виноват Давид: он по своему желанию притягивает смерть, и вокруг него постоянно случаются страшные необъяснимые вещи. После перенесённой болезни (сходной симптомами с болезнью Аманды и Нины) её сын изменился, потому что местная ведунья переселила душу мальчика в чужое тело — а в его тело, соответственно, вселился кто-то чужой. И вот этот-то чужой пугает Клару до ужаса.
3. Клара делится своим иррациональным страхом с Амандой, та пугается, но продолжает цепляться за реальное, рациональное, поэтому диалог Аманды с Давидом можно воспринимать как попытку угасающего сознания, отвергнув мистическое, найти простое и понятное объяснение. Беда может случиться с кем угодно и где угодно. А последняя сцена, которую Аманда видит как бы в перспективе, через месяц после своей смерти, — это галлюцинация, вызванная страхом, что всё рассказанное Кларой — правда. Однако то, что умирающее сознание бредит, не значит, что на самом деле случилось что-то нормальное и легко объяснимое.
В итоге надреальность двусмысленна, так как диалог мог быть, а мог и не быть, — автор не подтверждает ни одну из версий. Если диалог был, и Давид сказал правду — это одна история, если диалог был, но Давид соврал — это придаёт роману совершенно иной смысл. Если диалога не было, то это третья история — со своими бедами, страхами и неопределённостью.
Читатель видит картину в целом и сам решает, чему верить. Например, мы можем решить, что отчасти правы все: земля действительно отравлена, души действительно переселяются, беда действительно может случиться с кем угодно, а у рационально объяснимого несчастья могут быть иррациональные причины. Или мы можем подумать, что Аманда просто испытывает дикий смертельный ужас — она не готова умереть и расстаться с дочерью, поэтому перед смертью ей мерещится всё самое страшное, что она способна вообразить.свернуть
Так же, как от мастерского описания событий учащается пульс и по коже бегут мурашки, интерпретация событий доставляет чисто интеллектуальное наслаждение. У Швеблин богатая фантазия, поэтому писательница заигрывает с ужасом, который знаком каждой матери, — ужасом, что с её ребёнком может что-то случиться. Опасности, описываемые автором, — необъяснимы и неизбежны, а это способно напугать любого человека, уверенного в своём здравомыслии.
Диалог призраков, черви в теле, зелёный дом (отсылка к Теллес?), смерть земли и животных, дистанция спасения, массовый исход людей, фраза «это не важно» — из художественных образов, использованных в романе, самым впечатляющим является, конечно, дистанция спасения. Не из-за того, что на нём основан сюжет. Героиня так образно описывает свои мысли, когда прикидывает дистанцию спасения дочери, что невольно возникает ассоциация с пуповиной. Что есть пуповина как не символ нерушимой связи между матерью и ребёнком? И что может быть ужаснее, чем преждевременный разрыв этой связи? Это может поразить каждого — пусть не все из читателей матери, но каждый когда-то был ребёнком. Такого опыта никому не пожелаешь, так что хорошо бы он был и оставался только на страницах книги.
Ламповый флэшмоб 2020, за этот мистический читательский опыт спасибо моему сответчику Juliya_Elizabeth
После долгого перерыва (лучше умолчу о том какая гадость и низость меня отвлекла) прочитал наконец-то книгу. Очень приятные ощущения конечно, независимо от содержания книги и того насколько она мне понравилась, могу сказать я вам. Ею стала новинка этого года (переводная новинка, так то сама книга ещё 2014 года), и лауреат многих премий, «Дистанция спасения» Саманты Швеблин. Она у нас не проанонсировалась как хоррор, тем более что и издана в Corpus*, который "брезгует" этим жанром (лишь недавно на фантлабе проснулись и забили в колокол, оповещая любителей ужасов) но это вполне он самый, напополам с магическим реализмом, притом классического, латиноамериканского разлива (писательница — аргентинка).
Мне не очень понравилось. Во-первых, я не люблю этот самый магреализм. Все случаи когда он мне понравился ( «Сатанинские стихи» , «Зубная Фея» , «Калечина-Малечина» ) были абсолютно не его заслугой и скорее даже вопреки. Зато когда произведения приходились мне не по душе, почти всегда я винил именно его. Во-вторых, весь дискурс произведения очень-очень женский; страх за детей, страх подмены детей и опять страх за детей. Даже заявленная в названии "дистанция спасения", это ни что иное как расстояние на которое Аманда готова отпустить ребенка и которое связывает её с ней невидимой нитью, благодаря чему она может чувствовать где та находится в данный момент. Нет, именно этот момент без мистики, более того, подобное ощущение/осознание того в каком именно месте находится определенный объект посещало и меня (в моем случае объект был неодушевленным) это могло бы придать больше дополнительных плюсов книге, если бы не было направлено на детей, такую вещь, от которой я обычно наоборот стараюсь держатся подальше.
Хотя по сюжету Аманда лежит умирая в госпитале и рассказывает свою историю Давиду, меня все время неотвязно преследовало ощущение что действие происходит не в преддверии а уже за гранью смерти, например в бардо.
Отдельный плюс издательству за точно переведенное название (в Америке решили что "Fever Dream" по всей видимости привлечет больше читателей, а уж сколько этих "Fever" и "Dream" по отдельности и даже вместе взятых, их не волнует) и сохраненную оригинальную обложку.
*На счет Corpus'а я слегка ошибся, если хорошо поискать, то можно обнаружить что именно они ответственны за выход на русском таких мэшапов хоррора с классикой как: «Разум и чувства и гады морские» Бена Уинтерса, «Гордость и предубеждение и зомби» , «Президент Линкольн. Охотник на вампиров» Сета Грэма-Смита и такой книги как «Наваждение Люмаса» Скарлетт Томас. На этом их короткая фантастическая история с хоррором и завершается.
Дистанция остранения
В числе любимых авторов аргентинская писательница с немецкими корнями Саманта Швеблин называет Кафку. Если искать источников "Дистанции спасения" у венского страдальца.то это не кристальное "Превращение" и не сложный обаятельный "Замок", но мутное и намеренно максимально остраненное "Описание одной борьбы"
По сути, в своей повести она делает вот что:
1. берет животный ужас каждого родителя перед физической потерей ребенка ;
2. добавляет страх на любом из этапов сделать что-то не так, оттолкнув от себя сына или дочь "отравление" в терминах книги, после чего с тобой останется лишь физическая оболочка. а душа будет безвозвратно потеряна - хоть в кровь разбейся о барьер между собой и подменышем, заместившим любимое дитя;
3. полирует опасением оказаться беспомощным, утратить возможность влиять на ситуацию, любым способом исправить ее, - в реалиях книги рот паралича или кататонического ступора, в который впадает героиня, когда опасность грозит ее дочери;
4. круто замешивает все на подспудном знании, что второе неминуемо случится, потому что это происходит по достижении определенного возраста со всеми, а третье случится тоже. хотя значительно позже.
В книге есть еще черви, пятна и пыльная грязь на детских руках. Первое возможно метафорически апеллирует к разъедающей душу ребенка паразитической субстанции, внедренной в него враждебным миром в момент "отравления". Второе сигнифицирует родителю о произошедшей необратимой перемене. Третье - знак, что дитя твое утратило чистоту. Хорошо, а намокнуть, равнозначное "отравиться"? Здесь чуть сложнее, потому что раскладывается на два ассоциативных пласта: вода забвения в Лете, обнуляющая прежнюю близость и социально обусловленный страх намочить штаны (ситуация второго рода, отравление, бывает связана со внешним фиаско) - когда это происходит с тобой, ты уже не можешь претендовать на прежнее место в иерархии. автоматически опускаясь на некоторое количество ступеней.
Задумка госпожи Швеблин интересная, но исполнение из рук вон плохо и не стоит пытаться увидеть хорошую литературу, где ее по определению нет.
Шорт-лист Букера.
Решила прочитать эту книгу, так как, во-первых, она вошла в шорт-лист Букера в этом году (победителя ещё не объявили, так что вдруг), а, во-вторых, потому что её аннотация меня чем-то зацепила. Книга небольшая, читается за вечер, если затянет, а построена она именно так, чтобы не отпускать с самого начала и до конца.
О сюжете я говорить не буду практически ничего: мне кажется, это одна из тех книг, про которые лучше заранее вообще ничего не знать. Скажу лучше об авторе. Книга переведена на английский с испанского (я бы с удовольствием прочитала в оригинале, но, увы, электронную версию не нашла), а автор — уроженка Аргентины, так что события романа происходят именно там, в небольшом пригороде, куда городские жители часто приезжают отдыхать от шума и пыли большого города. Реалий, на самом деле, нет практически никаких, кроме одной ключевой, которую лично мне пришлось погуглить после прочтения, чтобы соотнести с реальными событиями.
Атмосфера книги — скорее, мистическая, чем реальная. Одной из повторяющихся и широко раскрытых сюжетных тем является материнство и эмоции, которые испытывает мать. Даже несмотря на то, что тема мне не близка, роман потрясающе написан, он держит в напряжении, его не хочется откладывать. Структурно он не разбит на главы и даже нет перерывов или скачков в повествовании, так что его очень легко прочитать за один присест. Книга построена на диалоге между молодой женщиной Амандой и мальчиком Дэвидом, их реплики выделяются шрифтом (Дэвид говорит курсивом). Практически до самого конца непонятно, что их связывает, и эта-то загадка и подпитывает общее ощущение тревожности и страха.
Да, это триллер, в основном, конечно, психологический, хотя и настоящих ужасов тоже хватает. Потрясающе подробно прописаны физические ощущения, так, что мурашки по коже, но при этом они не доходят до тошнотворных, поэтому отвращения роман не вызывает никакого (хотя, конечно, зависит от вашей чувствительности).
Мне очень сильно понравилось то, как ювелирно выстроено повествование: читателя бросают в самую сердцевину событий, и очень долгое время вопрос "что же всё-таки происходит?" остаётся главной движущей силой сюжета, очень умело применённый приём, который аккуратно цепляет на крючок.
В общем-то, очень-очень советую, сильная книга и заслуженное место в шорт-листе.
Мазохизм для матери
Не могу понять, что мною двигало при выборе и чтении этой книги. Она точно не подходит тем, у кого присутствует страх за детей. Потому что именно на этом, иногда даже иррациональном страхе, построена вся книга. И оптимистичного конца не стоит ждать, добрый волшебник тут отсутствует.
Обычно читая или смотря ужастик, всегда можно отложить книгу или выключить фильм со словами, что все это сказки и так не бывает. В данном же произведении слишком много реальности, несмотря на то, что это мистическая повесть.
Ведь "дистанции спасения", честно говоря, не существует и, если вы не хотите быть нервной, контролирующей все мамашей, то точно не стоит, как главная героиня, постоянно ожидать беды и прикидывать, на какое расстояние можно отпустить от себя ребенка.
Единственный вариант - не думать о плохом, а именно такие книги как раз о плохом и заставляют думать.
Так что, если вы впечатлительная мать, то лучше пройти мимо, хотя книга в целом интересная.
В этом месяце у меня было прилично книг на 5, но, к сожалению, и красных оценок немало. «Дистанция спасения» попала в категорию «что это я сейчас такое прочитала?» Обиднее всего, что аннотация была очень даже интригующая, и у подобной истории мог быть хороший потенциал. Но лично я убилась о довольно путанное и скучное повествование, в котором местами без поллитра не разберешься. И вообще, я не поняла: это мистика, магреализм или просто шиза? Или это типа такая задумка, чтобы читатель ни черта не понял, якобы, тут открытый конец (а также начало и середина)? Так вот, один из читателей точно ни черта не понял, особенно как это произведение сорвало джек-пот в виде шорт-листа громкой премии. У меня такое впечатление, что я пролистала чужие литературные наброски, многообещающие, но пока совершенно не сведенные к общему знаменателю. Настораживает то, что уже не первая обласканная критиками книга (номинант/лауреат чего-то там) не вызывает у меня симпатии. Хочется ж не просто приобщаться к культурному фонду, но и получать удовольствие от этого приобщения.
Ничего не понял :)))
Если кто-нибудь объяснит, буду премного благодарен. Почитаю потом рецензии лайвлибовцев: они часто помогают. Одна рецензия, собственно говоря, и побудила меня прочитать эту книгу. Там было написано что-то вроде "мал золотник, да дорог". Очень завлекательная рецензия. Всем рекомендую вместо бреда, написанного ниже.
Нынешние читатели обожают головоломки, кроссворды и прочее. А я, знаете ли, читатель прежний. Люблю размышлять над вечными вопросами, но отношусь с подозрением к тем, кто мне морочит голову.
С кроссвордами тоже навсегда покончил лет 40 назад. Писал как-то об этом. Моим первым в жизни рабочим местом был секретный отсек, который все называли "зоной", при кафедре одного относительно свободного вуза. И там каждый божий день начинался с разгадывания двух-трёх кроссвордов. Руководили процессом две хромые женщины с разными ногами.
И вот те на!
Читаю Саманту Швеблин (вот же блин!), а там Давид, рождённый, по мнению матери, без пальца, девочка в магазине с разными ногами, собака на трёх ногах. И полным-полно загадок и кроссвордов!
И заправляют всем две тётки с симптомами шизофрении и паранойи. С такими персонажами получается что? Верно: ужастик. Причём, ужастик для женщин:
Потому что рано или поздно непременно случится что-нибудь ужасное. Моя бабушка учила этому мою мать, да, все ее детство учила, а моя мать учила этому меня, все мое детство, а я должна передать это Нине.
Очень мудрая мысль, я считаю. Так держать!
Это не женский роман, прошу заметить! Это совсем другое.
Получился полный анти-"Сосед" Саймака (как удачно вышло: я его как раз вчера прочитал).
Ощущается также лёгкий, но отчётливый привкус "Происшествия на мосту через Совиный ручей", особенно в конце.
Хорошо, что совсем мало персонажей. Ни разу не пришлось возвращаться назад, чтобы вспомнить, ху из ху.
Плохо, что ничего не понятно :)))
Очень рекомендую женщинам, в особенности тем, у кого малые дети. Полу́чите незабываемую порцию дистиллированного импресьона. Я не женщина, малых детей не имею, но, честно говоря, даже меня впечатлило.
Все помрем
У Саманты Швеблин в «Дистанции спасения» в равной степени плохо и с мыслями, и с маскировкой бедности последних. Реклама обещает новый магический реализм, чуть ли не Кортасара, Маркеса и Фуэнтеса вместе взятых. Однако аргентинская писательница всего-то и может предложить, что историю одной загородной поездки мамы с дочкой, закончившуюся в итоге довольно печально. Хотели воздухом чистым подышать, а получилось наоборот. Намеренно замутненное и затуманенное изложение происходящих в книжице событий, скрывает в общем довольно очевидные и понятные вещи.
Во-первых, речь у нас идет о страхе. Точнее о том, что мы боимся не того, что нужно. Ну, типа, трясемся по мелочам, беспокоимся по-пустому. А настоящий ужас уже давно здесь, и мы к нему привыкли. (Для женской части – бонус, живописание материнских тревог и беспокойств: «если он провалился в болоте», и все такое).
Во-вторых, немного о том, как нас с легкостью слетает налет цивилизованности. Крепко встряв, мы готовы забыть о то, чему нас учили долгие века цивилизации, задрав штаны бежать за любой знахаркой, обещающей нам спасение, поверить в любую мумбу-юмбу.
В-третьих, нам напомнят об иллюзии тотальности нашего контроля. Далеко не все у нас схвачено, как мы, одурманенные грезами антропоцентризма и эгоцентризма, полагаем частенько. Мы слишком много берем на себя в этой жизни, думаем, что на что-то влияем и способны чему-то противостоять и что-то отстоять. Фикция. Жизнь идет своим чередом. «Аннушка уже разлила масло», «мы все внезапно смертны».
В-четвертых, речь у нас пойдет об экологии. «Берегите землю – мать вашу». Актуально, но, скажем прямо, неоригинально. Я, к примеру, это еще в пионерлагере на стенде читал. Призыв не новый, хотя проблема не в этом. Беда в другом – очень уж неправильно. А потому неубедительно, подан. Некоторые так и не доперли, чему их учили. То есть стремление быть литературной, атмосферной, заслонило в романе не только злободневность, но и суть высказывания. Такое «Гринпис» не одобрит.
Безысходность и ничего лишнего
Осенью все очень любят читать про смерть. А потому и новинки с соответствующей сквозной темой.
“Дистанция” - 160 страниц концентрированного саспенса. Все то, за что мы любим латиноамериканскую литературу, тот магический реализм, что стал практически стереотипом в разговоре о ней, - тут в стремительно кратком формате. И тут нет открытого финала. Все произведение открыто к интерпретации, как мне кажется. Исход, правда, все равно один. И он нам всем известен заранее.
Но начнем с сюжета.
Все мы любим уезжать куда-нибудь на лето из привычной нам обстановки. И, как это часто бывает, всегда происходит какой-нибудь п… случай. Вот и главная героиня решила отдохнуть с дочерью на природе, сняв домик у местных. Привычная завязка для читателя, который уже замер в предвкушении краткого мистического хоррора, скрещенного с психологической драмой - все в лучших традициях современной литературы. Примерно это я и ожидала, почитав аннотации.
А потом произошел п… случай. И у меня поплыло перед глазами.
Сюжет - это диалог между главной героиней и голосом в ее голове. А может все совсем не так. Неважно. Женщина находится при смерти и важно понять, что же все-таки произошло, где случилась точка невозврата. Из этого диалога и воспоминаний восстанавливаются произошедшие незадолго до катастрофы события. Или катастрофа случилась раньше? Это сейчас неважно. Нам нужно понять, о чем книга, ведь правильно?
О дистанции спасения. Впервые о ней заговаривает ГГ, имея в виду ее тревогу о дочери. Ей кажетя, будто их связывает невидимая нить, нечто вроде эмоциональной пуповины. Когда дочь далеко, вне поля материнского зрения, а точнее, знания, эта нить натягивается и просыпается тревога. Для героини, как и для многих матерей, важно знать, что ее ребенок в порядке, а если это не так, то что у нее есть возможность помочь и защитить. Знакомо это мешающее состояние, когда пытаешься опередить и просчитать все возможные исходы, эта паника, не позволяющая увидеть то, что происходит здесь и сейчас и что на самом деле важно? Это и есть “дистанция спасения” и ее роковые последствия.
Крохотный сюжет этой книги похож на шарик мороженого, положенный на горячий пирог. Понятная конструкция (история о матери и ребенке, о ферме и так далее) постепенно расползается и тонет в общем ощущении тотального разлома мира, отравленного человеком, его страхом и глупостью. По-настоящему пугает, что никто, никто не хочет признавать этого ужаса, что происходит вокруг. Отвлекаясь на мелочь, гиперболизируя ее, человеческие существа поворачиваются спиной к тому, что на самом деле важно. Они сидят в машинах, курят и думают о своих ощущениях и страхах, а мир вокруг уже практически мертв.
Для меня загадка, как это можно было расписать на 160 страницах. Это очень странное и страшное произведение, которое вы, возможно, интерпретируете совершенно иначе, если решите прочитать. Но в этом, как по мне, и достоинство “Дистанции”. Исход, правда, только один. Смерть.
эту короткую книжку послушала быстро, всего три часа звучания (начитано, кстати, прикольно). это все та же Саманта Швеблин, чьи рассказы мне недавно так понравились. на этот раз коротенький роман, хорошо, кстати, переведенный на русский. тема внезапно оказалась мне близка: Дистанцией спасения в этой книге называется расстояние до ребенка, которое мама считает безопасным. расстояние, которое она успеет преодолеть, чтобы его спасти. я не то чтобы сумасшедшая тревожная мать, но все-таки такое чувство как страх за своих детей мне более чем знакомо.
и вот на страницах этого, назовем его, триллера одной маме постоянно страшно за свою трёхлетнюю дочь. а другая мама уже однажды пренебрегла дистанцией спасения в отношении своего сына и кое-что плохое случилось. дальше я молчу, ибо спойлеры проскочат.
Швеблин называют новым рупором магического реализма из Латинской Америки (ну, не Кортасар, конечно, что уж там). в этой книге очень интересно выстроен временной план: разговор в «сейчас» состоит из воспоминаний о «тогда», но говорящие могут в этом «тогда» «перемещаться» и что-то уточнять. а в конце «тогда», конечно же, перерастёт в «сейчас» и все станет ваще плохо.
концовку, кстати, можно было бы и получше продумать, но напишу свою книжку, тогда и о концовочках поговорим послушала с интересом, так скажу. книга на четверку. однако над концепцией дистанции спасения думаю теперь ежедневно.