Рецензии на книгу «Тайная жизнь писателей» Гийом Мюссо
Скучная бессодержательная рецензия
Книга мне не понравилась. Не удивительно, ведь и автор мне не нравится. Но, увы, книга мне не понравилась не на столько сильно, чтобы написать гневную разоблачающую рецензию, которую, может быть, кому-нибудь было бы интересно прочитать. Нет, книга на троечку, ну и рецензия выйдет ей под стать.
Взялась читать эту книгу, потому что мне ее электронный вариант достался бесплатно - спасибо группе "Прочти первым". По этой же причине считаю своим долгом написать на нее рецензию.
Пока читала, в голове клубились стандартные, заезженные выражения: "Зачем я продолжаю жрать этот кактус?" - "На халяву и уксус сладкий" - "Я не могу закатить глаза ещё дальше!"
Начинающий писатель приезжает на остров, где живет его кумир, отошедший от писательских дел. Конечно, он хочет всучить своему кумиру рукопись на рецензию, ловить крупицы мудрости, получить напутственное слово и пр. и пр. Не удивительно, что он бесит Писателя (вроде бы Бывшего Писателя, а вроде бы и они бывшими не бывают). Любой бы тут разозлился, не только человек, выбравший себе жизнь затворника и встречающий гостей с дробовиком.
Ну а дальше: убийства, загадочные встречи, невероятные путешествия фотоаппарата. Так что у паренька- таки появляется шанс получить рецензию на свой роман.
Ближе к концу книга меня даже увлекла. И страниц 50 от силы я прочитала с интересом и почти не закатывала глаза. Но финал, на мой взгляд, совсем никакой. И портит и без того среднюю книгу.
Внешность бывает обманчива
Самое невыносимое для романиста — носить в себе историю и не иметь возможности её рассказать.
Роман Гийома Мюссо оставил двойственные впечатления. С одной стороны, это лёгкий роман с довольно занимательным сюжетом, за которым приятно провести два или три вечера. С другой, есть ощущение какой-то поверхностности и повторения, как будто что-то похожее я уже где-то читала, а подобных персонажей встречала на бескрайних просторах мира книг.
Всемирно известный писатель Натан Фаулз (как тут не вспомнить автора «Волхва» Джона Фаулза) в 35 лет неожиданно решает покончить с писательской карьерой и уединиться на острове Бомон. Проходит два десятилетия, в течение которых Натан скрывается ото всех, не даёт интервью и ничего не пишет. По словам самого автора, вымышленный образ Натана вбирает в себя черты нескольких известных писателей, таких как Джером Сэлинджер, Филип Рот и Милан Кундера (который тоже не любит давать интервью).
Детективная интрига начинает раскручиваться с прибытия на остров начинающего и пока никем не признанного писателя Рафаэля, который надеется, что отошедший от дел Фаулз поможет ему стать «настоящим» писателем. Здесь читатель может задать себе вопрос, можно ли научить писать другого, уместно ли давать ему советы...
Рафаэль устраивается работать в книжный магазин, хозяин которого разочаровался в современных читателях. Но нет ли у владельца магазина какого-нибудь секрета? И что может скрывать респектабельный парижский врач, побывавший в горячих точках?
«Тайная жизнь писателей» - это, помимо всего прочего, роман о писательском ремесле. Мне импонировали рассуждения о том, откуда берётся вдохновение, зачем люди становятся писателями и для кого они пишут свои книги. Как говорил Умберто Эко, «для себя люди пишут только списки покупок». По мнению Натана Фаулза, быть писателем – дело неблагодарное, так как писатель вынужден проводить большую часть дня перед монитором, портя глаза. Авторам приходится иногда тратить уйму времени на шлифовку отдельных фраз, хотя им известно, что этих изменений никто, скорее всего, не заметит. У писателей не бывает отпусков, так как они или непосредственно пишут книгу, или размышляют над ней.
При этом воплощать свои идеи и задумки на бумаге может быть невероятным наслаждением, от которого вряд ли откажется тот, кто его однажды испробовал.
Проза Гийома Мюссо в общем и целом хороша, хотя и несколько банальна, на мой взгляд, нет в ней изюминки, которая могла бы по-настоящему зацепить читателя. Однако он умеет создать атмосферу. В романе сама погода вторит происходящему. Вначале светит солнце, остров кажется райским уголком, где не может случиться ничего плохого. Ближе к развязке начинается гроза, поднимается сильный ветер и всё заволакивает туман.
То был не ласковый влажный ветерок с востока и не привычный мистраль, разгоняющий тучи и оставляющий после себя синее небо, а леденящий, словно стегающий кнутом ветер с самого полюса, сопровождаемый молниями и громовыми раскатами, — «чёрный мистраль».
Концовка романа не разочаровала, но показалась излишне затянутой.
Порадовали эпиграфы, заботливо подобранные к каждой главе.
P.S. Послушала интервью Гийома Мюссо по поводу его новой книги, где он говорит, что предпочитает читать романы знаменитых писателей, а не копаться в обстоятельствах их жизни. Как мне кажется, звучит разумно.
Должен сказать, что не люблю писать отрицательные отзывы о книгах. Бывает конечно такое, что иногда накаляет и всё же могу написать, гневный отзыв. И когда я начал читать эту книгу, подумывал о том, что на эту книгу напишу что-то не очень хорошее.
Так-с значит. Не понравилось то, что сначала я не мог понять что это такое; судя по названию это книга о писателях. Читая, начал было думать, что это роман, но когда глаза дошли до строк о трупе... Запутался. В общем это по большей части детектив-рассказ с нотами романа. Ещё мне не понравилось то как автор вначале описывал остров Бомон. Позже автор уже лучше описывал "декорации" и я успокоился и больше развивался интерес. Вообще я делю книги на три этапа которые затягивают, это: начало, середина и конец. Так вот, в этой мне было очень интересно в середине, и более менее концовка, но из-за того что это своего рода хеппи энд.
Знаете я не супер-пупер эксперт и не знаю всех тонкостей этого дела, может эта книга если её разбирать как-то по научному и не такая уж хорошая, но
Так или иначе, я превратился в героя романа – совсем как детстве, когда я воображал себя героем книжек, которыми зачитывался.
И как самому обычному читателю она мне понравилась. А для кого обычно пишутся в основном книги? Для нас, самых обычных читателей.
Не сказать, чтобы он сильно поднаторел в выборе правильных книг, но когда ему попадалась хорошая книга, написанная с любовью к читателю и позволявшая смаковать подробности, диалоги, мысли персонажей, он уносился в неведомую даль. С этим наслаждением ничто не могло сравниться, ни фильмы «Нетфликс», ни баскетбольные матчи любимой команды, не говоря уж о дебильных видео из Сети, превращающих людей в зомби.
В книге есть некая интрига, есть непредсказуемые повороты, что ещё нужно для детектива? Ах да любовная линия. Она также присутствует, но не такая большая и страстная как хотелось бы, детектив все же.
P. S. Всё лучше, чем если бы я посмотрел фильм, который показался б мне пустой тратой времени.
Тайная жизнь писателей
-Трудное дело - писать?
-Да, но без сомнения легче многого другого.Трудность, источник страха-в иррациональности писательского труда: то, что ты написал три романа, не значит, что у тебя получится четвёртый. Здесь нет ни метода ни правил, ни размеченных маршрутов. Начало каждого нового романа - это прыжок в неведомое.
Книги Гийома Мюссо неизменно, уже в который раз меня покоряют. Автор определенно решил сделать писателей и их творчество одной из центральных тем своих романов, иначе как объяснить тот факт, что вот уже четыре книги автора - "Бумажная девушка", "Девушка из Бруклина", "Девушка и ночь", а теперь вот еще "Тайная жизнь писателей" подают нам мастеров пера и слова (или теперь уже ручки/клавиатуры и слова?) в качестве главных героев? Конечно, я знакома и с книгами автора на другие темы - "После" и "Прошло семь лет" и собираюсь читать остальные, до которых руки еще не дошли, но мне уже сейчас кажется, что эта условная "серия" будет оставаться моей любимой у Мюссо.
Писательское существование - наименее гламурное из всех, что только можно себе представить. Ты хочешь вести жизнь зомби - одинокую, в отрыве от людей? Хочешь проводить целые дни в пижаме, портить глаза перед экраном, давиться холодной пиццей, беседовать с вымышленными персонажами, постепенно сводящими тебя с ума? Ночи напролет истекать кровавым потом, корпя над фразой, которую три четверти твоих паршивых читателей даже не заметят? Вот что значит быть писателем.
Хуже всего то, что ты становишься невольником этого дерьмового существования, потому что пребываешь в иллюзии, что ручка и клавиатура превращают тебя в демиурга, мастера подправлять реальность.
Вот я же прекрасно понимаю, что и великий писатель Натан Фаулз, и само место происходящих событий - остров Бомон и даже Гийом Мюссо из эпилога книги - вымышленные персонажи (да, автор ввел свое альтерэго в эпилог романа, что объяснил в послесловии) и все равно все выглядит настолько правдоподобно и затягивающе, что невольно думаешь, что это реально. В том-то и есть мастерство настоящего писателя, я думаю.
Но если кто не читал других книг автора, начинать с этой я не советую. Из всех мною прочитанных книг Мюссо самое неизгладимое впечатление оставили "Бумажная девушка" и "Прошло семь лет". Советую начать с одной из них.
Книга, как это всегда и бывает у Мюссо, очень быстро пролетает перед глазами. Буквально несколько часов - и ты уже знаешь развязку истории, не замечая ее объема. Книги, которые заставляют на время забыть обо всем на свете, уж точно заслуживают того, чтобы их в обязательном порядке читали и высоко оценивали. Впрочем, ваше личное дело, как оценивать эту историю, но я вот не могла не поставить этой книге меньше пяти звездочек, потому что она действительно отличная.
О сюжете и героях
Как и сказано в аннотации книги, события романа происходят на вымышленном французском острове Бомон, куда приезжает работать продавцом книг на три месяца юноша по имени Рафаэль Батай. Рафаэль написал книгу под названием "Застенчивые вершины". Он писал ее два года, но теперь вот уже который раз получает от издательства отказ в публикации. Начинающий автор успокаивает себя тем, что Сэлинджер, Кинг, Роулинг и другие авторы книг, расходившихся потом миллионными тиражами и переведенных на десятки языков, получали много отказов на первом этапе своего творчества. Рафаэль жаждет стать в один ряд с великими писателями, а потому едет на остров Бомон - пообщаться с Натаном Фаулзом - писателем, создавшим три совершенно не похожих друг на друга шедевра, а затем вдруг переставшим писать. Вот уже 20 лет Натан Фаулз лауреат множества премий, чьи книги до сих пор неизменно завораживают читателей и хорошо продаются, безвылазно сидит на острове Бомон, не дает интервью и не пишет ни строчки. Он оборвал свою карьеру на пике славы, будучи 35-летним красивым мужчиной и популярнейшим автором современной Франции и вообще Европы. Его книги продавались и в Штатах. Он ездил с лекциями по школам, университетам, больницам, центрам для трудных подростков, библиотекам... он был открыт, общителен и невероятно умен, проницателен, отзывчив. Его слова везде находили отклик, а сам он неизменно говорил, что вся жизнь еще впереди. Так что же заставило его отказаться от всего и начать вести затворническое существование, не пользуясь даже интернетом и мобильной связью?
Рафаэль жаждет это понять. Он по косточкам разобрал все книги Натана Фаулза, его интервью и выступления, вдумывался в загадки его романов и секреты его стиля, но тайна самого автора будоражит его куда сильнее. Та же тайна будоражит и швейцарскую журналистку Матильду Моннэ, которая будучи юной девушкой уже встречала писателя однажды, до того, как он укрылся от мира за стенами своего дома. Девушка и сама не без тайн, кстати.
И тут на острове происходит убийство женщины и полиция объявляет блокаду Бомона с целью не дать сбежать преступнику. Так как связаны знаменитый писатель, швейцарская журналистка, убитая Аполин Шапюи, бывший наркоторговец, а ныне владелец заправки Карим Амрани, хозяин книжного магазина Одибер и произошедшее 18 лет назад убийство известного "врача без границ", сотрудника множества гуманитарных миссий в горячих точках Александра Вернея, его жены Софии и 11-летнего сына Тео? И чего будет стоить главному герою ответ на этот вопрос? И почему все-таки великий Натан Фаулз 20 лет назад перестал писать свои книги?
Знаете, то как жертва становится чудовищем всегда потрясает. Потрясло и на этот раз. Рекомендую к прочтению.
Роман оставил по себе... Да ничего не оставил, и даже разочарования нет, хотя я ожидала от него... Ну, чего-то там ожидала. И совершенно непонятно, в чём причина этой пустоты. Всё как-то поверхностно и бледно.
Язык вроде бы неплохой, но цитировать не хочется. Вроде бы события происходят на прекрасном солнечном острове, но увидеть его желания не возникает. Вроде бы упоминаются в романе прекрасные (по уверению рассказчика) книги, как реальные, так и вымышленные, а прочитать их не хочется. Вроде бы кошмарные убийства и зверства, а ни сочувствия к жертвам, ни неприязни к убийцам.
Не книга, а жвачка, иначе не скажешь. Я раньше не читала Мюссо, но если он всегда так пишет, то его успех вызывает у меня недоумение.
Книга прочитана в рамках игры "Школьная вселенная"
Вот и прочитан очередной, надеюсь не последний, роман Гийома Мюссо. Только сегодня утром открыла на первой странице и вот уже переворачиваю последнюю. Жаль, что так быстро всё закончилось.
Все романы Г. Мюссо мне напоминают спуск с горы. Сначала скорость развития сюжета совсем небольшая, затем всё больше и больше, всё запутаннее и увлекательнее, и вот ты летишь на огромной скорости к финишу, которого совсем не ожидал.
Смысла пересказывать сюжет нет. События романа вращаются вокруг писателя Натана Фаулза, который, написав несколько потрясающих романов, имевших ошеломляющий успех, вдруг неожиданно, никому ничего не объясняя, отказывается от писательской карьеры, уезжает жить на небольшой остров Бомон, становится отшельником, нежелающим общаться с кем бы то ни было. Что это? Просто устал человек и хочет уединиться? Или это тайна, скрываемая годами, которой не хочется делиться?
... правда оказалась настолько невыносимой, что пол под ногами встал дыбом, сердце колотилось с такой скоростью, что едва не лопались сосуды
И так всегда у Г. Мюссо.
Не думаю, что буду перечитывать книгу, не думаю, что сюжет будет надолго в памяти. Но считаю, абсолютно не зря потратила время на чтение.
Сколько нужно Гийомов Мюссо, чтобы написать книгу?
Интересно, как много людей поймёт меня, если я скажу, что эта книга Мюссо остро напомнила мне Шекспира? Те же страсти.
Года три назад я открыла для себя Мюссо его «Бумажной девушкой». Хотя она поразила меня, за это время я так и не определилась: достоин ли Мюссо того, чтобы его продолжать? Да, его книги практически всегда о книгах (хотя главным образом они, конечно, о людях, которые любят книги). Но даже моя излюбленная тема в случае Мюссо не стала решающим аргументом. Увидев «Тайную жизнь писателей», я долго сомневалась, читать или не читать. Неопределённость собственных впечатлений мешала. Банальность сюжета расхолаживала. Навскидку могу назвать целых две романа, где было что-то похожее: «Вор во ржи» и «Мистер Гвин» . А если немного ослабить сюжетные узы, то и «Киномания» с «Ночным кино» припомнятся. «Писатель отказывается писать», «писатель удаляется в башню из слоновой кости» — довольно расхожий штамп, и кто его только не использовал ( «Человек в высоком замке» , «Клуб убийц букв» ). С другой стороны, сюжет «писатель начинает писать» — ещё более расхожий, но это почему-то не так бросается в глаза. Почему? Не потому ли, что я как читатель готова сопереживать рождению любой, даже выдуманной книги, и если вдруг писатель отказывается от своего призвания, я воспринимаю это как геноцид всех ненаписанных книг? Если так, то хотя бы в память о них я должна попробовать читать эту книгу — вдруг именно в ней писатель передумает?
Нет, вовсе не об этом я думала, открывая последний роман Мюссо. Эти мысли появились позже, из попыток понять, отчего чтение книги поначалу вызывало отторжение. Но я читала и читала несмотря ни на что. Потому что хотела узнать, что за убийство произошло на острове и как оно связано со знаменитым, но бросившим ремесло писателем. Я обожаю детективы, и это единственное, за что я смогла ухватиться, едва начав читать книгу и почувствовав отторжение. И вот теперь, дочитав, я хочу погладить себя по головке за то, что я такая молодец, пересилила нетерпимость к банальной завязке и позволила интриге себя увлечь. Иначе я бы упустила восхитительнейшую историю. Чего у Мюссо не отнять, так это умения закрутить интересный сюжет, владения интригой и таланта доводить читателя до ручки (во всех смыслах). Причём, самым интригующим в книге оказалось не убийство, вернее, не то убийство, которое упоминалось в аннотации и расследования которого не проводилось. Были и другие загадки, другие смерти — вот они-то и оказались в центре внимание. И теперь мне надо придумать, как рассказать о книге, не проспойлерив ничего важного.
Время действия — октябрь 2018 года. Очень близко к нашим дням, да? И очень близок к нам созданный Мюссо герой-рассказчик, начинающий писатель, 24-летний Рафаэль Батай: в интернете он чувствует себя как рыба в воде, подкасты заменяют ему энциклопедии, твиттер ничуть не хуже новостных таблоидов, творения Амазона и Нефликса, при всей их прелести, сильно уступают книгам, но среди книг Рафаэль не снобствует, потому что считает фэнтези и комиксы таким же прекрасным времяпрепровождением, как и «высокую» классическую литературу. В последней, кстати, его несомненным кумиром был Натан Фаулз, такой же выдуманный писатель, как и он сам.
Впрочем, несмотря на современность, Рафаэль меня бесил, и если бы это было в человеческих силах, я бы уже отвесила ему пару пинков. Рафаэль был «клиническим читателем»: слишком напористо лез в частную жизнь своего кумира, слишком навязчиво добивался общения, слишком явно хотел получить от кумира похвалу своему неопубликованному роману. Никого не напоминает? Подскажу, первая буква — «М». Могла бы — утопила бы его собственноручно.
Но поразительно вот что: Рафаэль раздражал — и при этом явственно был выдуманным персонажем романа, вёл себя соответственно. Меня живые люди так не бесят, как удавалось ему, будто сбежавшему из современного оптимистичного романа для подростков. И для героя-рассказчика он был на удивление самоуверенным. Его линия красива, как бывает красива юность (пишет человек, который лишь на пару лет старше Рафаэля) — и так же скоротечна. Как бы Рафаэль ни хотел, он здесь не главный герой, и я заостряюсь на нём, только чтобы воздать за то, как много он размышлял о литературе, как верил в себя, как провоцировал в окружающих желание говорить о книгах. Рафаэль искренне влюблён в литературу, частью которой является не только по призванию, но и по происхождению. Возможно, со временем он перестанет меня раздражать?
Но главный герой в тексте всё-таки другой писатель — Натан Фаулз.
Мюссо по-хитрому начинает со статьи о «феномене и загадке Фаулза», которая могла бы быть опубликована где угодно. Очень удобно, классный лайфхак. Среди прочего, статьёй он хотел показать, что Фаулз стоит в одном ряду с такими гигантами как Салман Рушди, Умберто Эко и Марио Варгас Льоса. Согласна, чтобы избежать голословного «был великим писателем», но при этом не терять время, доказывая это аналитическим разбором выдуманных романов и цитированием несуществующих отрывков, — нет ничего лучше, чем сравнить выдуманного писателя с реальными. Уж про кого-нибудь из них читатель слышал, а при должном везении — и читал. Кроме того, на руку авторитету Фаулза играет и слепое всепоглощающее обожание от заинтересованной мордашки рассказчика. Поэтому что бы я ни думала о Рафаэле, он важен и нужен Мюссо.
Фаулз же поначалу окутан туманом загадочности, завесой тайны, слухами, домыслами и прочими клише отшельнической жизни. Опережая события, скажу, что автор даёт очень хорошее объяснения тому, как писатель разочаровался в писательстве, почему ушёл «в подполье» безвестности, чем там занимался. И даже многоступенчатость сценария, который герой на пару с автором пытаются подсунуть читателям, оберегая правду, не мешает оценить его общей продуманности и логичности.
Внутри сперва оказывается, что погибшая на острове Аполлин Шапюи запечатлена на фотографиях, которые хотела показать Фаулзу Матильда Моннэ, журналистка. Потом оказывается, что снимки были сделаны на камеру, похищенную из дома убитой семьи Вернеев — убийство во время ограбления или роковая случайность? Погиб отец, мать и их одиннадцатилетний сын. Именно из-за этого ограбления умерла та женщина. Потом оказывается, что у Софи Верней хранились любовные письма — и уж в том, что автором писем был Фаулз, сомневаться не приходилось. Это первая «сказка», которая косвенным образом связывает Фаулза с трагедией 20-летней давности. Потом всё меняется — перед смертью Шапюи сказала, что видела Фаулза выходящим из Того Самого Дома в Ту Роковую Ночь. Уж не он ли убийца? Это новая «сказка», и за читательское внимание борются грозные соперники: непоколебимая вера Рафаэля в своего кумира и ужасные факты. В этой «сказкочке» становится понятно, что и Матильда принадлежит к семье Вернеев, поэтому её намерения в отношении Натана далеко не столь безоблачны, как обычное журналистское любопытство.
И, наконец, последняя «сказочка». Развязка в грозу — что может быть банальнее? Натан и Матильда будто остаются одни во всём мире, они испытывают муки, которые читателю не дано понять, и в этой странной обстановке Натан рассказывает девушке, что же случилось 20 лет назад с её семьёй. А точнее, предлагает ей очередную ступень сценарий, потому что на самом деле это ещё не вся правда. Её отец был преступником, который убил жену и сына, а потом и себя, и только вмешательство Натана перед этим спасло Матильде жизнь. Девушке не нужно много времени, чтобы принять правду о преступлениях своего отца, происхождении их богатства, мучительности смерти от руки родного человека. И ещё меньше времени ей понадобилось, чтобы увидеть логические нестыковки в рассказе писателя. Она снова требует правды — и получает её, всю, без остатка: её отец не умер, Натан забрал его с собой и мучил в течение 20 лет, мстя за смерть возлюбленной. Это — все ступеньки внутреннего сценария, которые надо преодолеть по дороге к финалу. И там уже начнётся внешняя метафизическая многослойность.
Весь роман нарочит — нарочитый роман. Автор написал книгу о том, как Гийом Мюссо написал книгу о тайне и приукрашенной разгадке своего кумира Фаулза, в которой начинающий писатель Рафаэль пытался написать книгу о тайне своего кумира Фаулза, но в итоге невысказанная долгие годы правда была произнесена — и никого не стало. Во всяком случае, в реальности Рафаэля, тогда как в реальности выдуманного Мюссо Фаулз просто женился и уехал, тогда как в нашей реальности никакого Натана Фаулза никогда не существовало. Лихо закручено, не правда ли? В моём пересказ легко можно запутаться, но сюжет в книге состроен на удивление гармонично и понятно.свернуть
Забудьте всё, что я писала выше. Пересказав концовку самой себе (а также всем, рискнувшим заглянуть под кат), я поняла, что это ни в коем разе не детектив. Эта книга — о писательстве, о силе фантазии и неожиданных путях вдохновения. Только посмотрите на оглавление: «Первое качество писателя», «Учиться писать», «Список писательских покупок», «Взять интервью у писателя», «Писатель в отпуске», «Писатели против остального мира», «Откуда берётся вдохновение?» И как прозрачно намекает в тексте один из героев, самое важное в книге — это эпилог. А в эпилоге господин Мюссо рассказывает о том, как писал эту книгу, какие мысли натолкнули его на сюжет, какие детали повлияли на его ходы, повороты и развязку. И объясняет, что в процессе написания романа его интересовала, конечно, жизнь его кумира, Натана Фаулза, но первейшее внимание он уделял самому процессу выстраивания фантазии на основе реальности. Да, поначалу это незаметно, потому что на первом месте для читателя сюжет — мучительно-увлекательный, я бы сказала, — но эпилог расставляет всё по своим местам. И точно так же, как я сейчас внезапно изменила вектор мысли, перескочив с обычного детектива на туманные метафизические вопросы писательского бытия, так и эта книга резко меняет свой облик прямо на глазах у изумлённого читателя. Так резко, что кажется, будто она в голос требует забыть прочитанное и думать только так, как велит автор. Он ещё и по полочкам раскладывает весь свой замысел — молодец какой, без него мы бы не справились. Потому что всё ложь, всё — вымысел. Гийому недостаточно написать захватывающую беллетристику, ему ещё надо возвести её в подстмодернистский квадрат, посолить получившееся интертекстуальностью, потом с помощью заключительных слов катализировать текст до состояния очевидной метапрозы — и всё это — не переставая расточать улыбочки популярного французского автора неоднозначных романчиков.
И знаете что? Я всё ещё не уверена, что мне стоит продолжать Мюссо. Да, «Тайная жизнь писателей» увлекла меня, поразила, меня раздирали противоречивые чувства, но я не могла оторваться от чтения. Но единственная вещь, в которой я сейчас уверена: это то, что нужно минимум два Гийома Мюссо, чтобы написать одну книгу. Но сколько нужно книг, чтобы понять стиль самого Мюссо? Двух явно недостаточно.
Молчать, скрывать, сбегать, убивать.
Не писать можно по разным причинам. Потому что не находятся нужные слова. Теряются, прячутся, скрываются за повседневными заботами. Разум будто бы твердеет и покрывается коркой. Слов нет.
Потому что хочется молчать. Онеметь, утратить дар речи, забыть каково это. Закрыть рот.
Потому что не хочется отпускать мысли и чувства. Написанное
причиняет боль одним напоминанием, ранит и бередит. Не произносить вслух.
Потому что хочется сбежать. Скрыться, залечь на дно, уйти с радаров. Исчезнуть. Молчание как безоглядное бегство от собственных проблем.
Блестящий Гийом Мюссо написал отличную книгу, в которой молчание – паническое бегство, способ справиться с невыносимым.
Имя этого писателя прогремело на весь мир. Первые строчки во всех рейтингах продаж, литературные премии, научные статьи и споры о женских образах, аллюзиях и героях его произведений. Тысячи интервью, сотни встреч с читателями, деньги чуть ли не рекой. И вот – знаменитый, именитый, гениальный писатель исчезает в самом зените славы. Он дает последнее интервью, полное горечи, цинизма и разочарования. Он объявляет, что больше не напишет ни строчки… И держит свое слово. Его не видно и не слышно вот уже 20 лет. И если бы не загадочное убийство, красивая и дерзкая журналистка, наивный и упрямый начинающий писатель, эта загадка так и не была бы разгадана…
Вроде бы детектив и вроде бы пособие для начинающих писателей. Остроумные и меткие цитаты известных и прославленных писателей о своем ремесле. Практичные советы и вымысел на грани реальности. Не книга, а черно-белая фотография репортера из горячей точки. Художественная ценность есть, но содержание приковывает внимание настолько, что уже не думаешь о воплощении. А разве это не высшая похвала писателю? Гармония образа и стиля.
О, господа. Я очарована. Никогда не читала Мюссо. И не подозревала, что он пишет триллеры/детективы. Отчего-то ждала современную прозу (ха, «отчего-то»! да в силу своей темной безграмотности, отчего еще). И прочитав аннотацию к книге (о, да! Теперь я читаю аннотации))) я ждала именно этого – жизнь писателя, необычная просьба юного и начинающего прозаика, и да, на фоне какое-то там загадочное то ли убийство, то ли исчезновение. И тут Это. Если коротко – ух ты!
«Тайная жизнь писателей» оказалась книгой, которую я искала. Интересная и захватывающая. Триллер в декорациях жизни писателя. Убийство рядом с рассуждениями о проклятии и даре писателя.
«Нет ничего невыносимее, чем нести в себе еще не рассказанную историю».
Потрясающие цитаты от Кафки до Элены Ферранте. И да – все это в блестящей упаковке от маэстро Гийома Мюссо. История о писателе, который перестал писать. Убегать от действительности можно разными способами.
Подсказывала мне бабка-интуиция: не читай ты Мюссо, соплежуй он, самое ему место на полке с уцененными книгами в мягких обложках в Ашане... Ан-нет, соблазнилась я толстыми отсылками к Фаулзу, уединённым загадочным островом и писательской подоплекой. Да и обложка вон какая симпатичная, с печатной машинкой, мне, как служителю пера, сложно было пройти мимо. Эпиграфы опять же к каждой главе завлекательные, которые как потом оказалось, никакой смысловой нагрузки не несут и понатыканы поверхностного пафоса ради...
Больше всего я ненавижу примитивный язык в сочетании с потугами на оригинальный сюжет, которого нет. Эй, это же остров для отшельников, там такую густую атмосферу можно было накрутить со всякими приливами, ветрами, туманами, нелюдимыми жителями, скалами, чайками... А все, что делает товарищ Мюссо - это безликие фразы типа "Было солнечно", "Дул ветер", "Он сел на диван УМОПОМРАЧИТЕЛЬНОГО бирюзового цвета". Все же сразу должны понять какой оттенок он имел в виду! Еще Чехов говорил что-то вроде: "Не говори мне, что луна светит, покажи мне ее отблеск на стене", а Гийому прямо совсем лень что-то там расписывать, он сказал, что девушка была безумно красивой, значит, уже типа описал ее.
То же самое касается сюжетных перипетий: все происходит молниеносно, без объяснений и тонких переходов, на одной и той же странице дочь может оправдать отца, а через секунду возненавидеть и убить его, постоянно открываются какие-то типа шокирующие детали, не состыкующиеся друг с другом, герои говорят устами тринадцатилетних девочек, все мысли о призвании писателя мы уже где-то слышали, образы героев не толще коробки из-под молока и вообще глубины во всем этом на пару сантиметров. Когда хотел войти в море, но только замочил красивые ботинки в луже.
В общем, не буду я больше читать Мюссо. Смутно подозреваю, что все его черно-белые стильные творения написаны в таком духе. Почитала рецензии на другие его романы и там даже эпиграфы он точно так же использует, не парится! Штампует себе по книжечке в год, чтобы людям не обидно было забывать его творения в аэропортах и поездах, и живет себе припеваючи, денег явно на все хватает. Вот только не литература это совсем и даже не беллетристика.
Как говорится, начали за здравие, закончили за упокой. Мне очень понравилось начало, оно было увлекательным и интригующим, читалось легко. Но концовка романа вызвала лишь недоумение. Кажется, автор хотел разрушить все существующие литературные устои, но перемудрил.
Начинающий писатель Рафаэль прибывает на романтичный остров Бомон. Этот остров как собственный маленький мир, а ещё на нём обитает загадочная личность – гениальный писатель Фаулз, который много лет назад отошёл от дел и теперь живёт затворником. Многие не теряют надежды разузнать, что же было причиной этого затворничества – в том числе Рафаэль и юная журналистка Матильда. А в один момент на тихом острове обнаруживают труп, и спокойствию приходит конец. Наши герои оказываются втянуты во что-то страшное, и клубок прошлых скелетов и преступлений начинает разворачиваться со страшной скоростью.
Но в итоге вместо остросюжетного или леденящего триллера получилась плохая пародия на детектив. Мне кажется, я видела такие юмористические номера, когда один сюжетный поворот сменяет другой, стрелки переходят с одного подозреваемого на другого, а причина и способ убийства оказываются какими-то совершенно глупыми. Вот тут то же самое. Одни чудовищные подробности сменяют другие, но в них автор и сам запутался и не сумел привести всё к общему знаменателю. И с количеством рассказчиков по принципу "сон во сне" тоже перебор.
В общем, автор хотел как лучше, но не сумел вовремя остановиться и надел всё лучшее сразу. А золотые зубы, как известно, с серебряной цепочкой не сочетаются. И это было бы и правда хорошо, если бы не закончилось так странно.
Для меня книги Мюссо не из тех, что врезаются надолго в память, заставляют размышлять над страницами или обдумывать на досуге поступки героев. Они быстро прочитываются и быстро выветриваются из памяти, но я никогда не жалею о потраченном на них времени. В моей читательской жизни они играют другую роль: роль приятных и уютных книг, гарантированно дарящих мне положительные эмоции. Периодически я отвлекаюсь, чтобы поискать в интернете мимоходом упомянутую книгу или произведение искусства или добавить в вишлист очередное произведение из-за понравившегося эпиграфа. Вот за эти дополнительные возможности погрузиться в сюжет, атмосферные локации и размеренное, постепенно набирающее скорость повествование я и люблю Мюссо.
Одиннадцатая прочитанная у этого автора книга не стала исключением. Знакомство с аннотацией навело на мысль, что при создании образа писателя Натана Фаулза и маленького островка у Лазурного побережья, на котором тот поселился, Мюссо вдохновлялся личностью Джона Фаулза и его романом "Волхв". И некоторые отголоски и правда чувствуются: атмосферой Бомон напоминает греческий остров из книги, а реальный Фаулз, став известным, вёл довольно замкнутый образ жизни, поселившись на английском побережье. В эпилоге Мюссо упоминает, что свои черты вроде потребности в одиночестве и неохотном общении с прессой книжный Фаулз позаимствовал у разных писателей-затворников, включая Джерома Сэлинджера и Филипа Рота.
В "Тайной жизни писателей" много размышлений автора о писательском мастерстве, о творческом процессе и поиске вдохновения, о тайнах прошлого и "скелетах в шкафах". Повествование довольно размеренное и неспешное, подоплёка событий раскрывается постепенно, но разбросанные тут и там "крючки" цепляют и заставляют в нетерпении перелистывать страницы. Финал стремительный, но достаточно адекватный и не разочаровывающий.
Новая книга любимого автора снова не подвела, предсказуемо подарив мне все те положительные эмоции, которые я от неё и ожидала.
Кучедра
Если ты воображаешь, что писатели обладают теми моральными свойствами, которыми наделяют своих героев, то ты очень наивен, если не попросту глуп.
У современной французской литературы есть Жан-Поль Дюбуа, Анна Гавальда и Мюриэль Барбери. Потому авторы, вроде Максима Шаттама, Жоэля Диккера и Гийома Мюссо не нанесут ей сколько-нибудь серьезного урона (хотя попытки были). С трудом укладывается в голове, как могло случиться, что Гийом Мюссо один из самых продаваемых во Франции авторов, пока не вспоминаешь, что у нас тоже ведь есть Дарья Донцова, Юлия Шилова, Олег Рой. Просто тамошний аналог.
Нет, симпатягу, однажды решившего, что писать романы приятнее, чем торговать мороженым с уличного лотка, сама я читать больше не стану. Последнего, под одиозным названием "Тайная жизнь писателей" хватит, чтобы отвадить. Речь даже не о том, что не люблю сделанных книг. Случается, что вот так сложенный из готовых блоков роман оказывается неплох. Из недавнего "Воздух, которым ты дышишь" Пиблз: книга-конструкт, но собрана мастерски и с любовью, проложена сочными деталями, правдива в сути - вполне достойное чтение на выходе.
Дело в другом. Автор, кажется, всерьез уверен, что винигрет из клишированных ситуаций, абы-как соединенный и приправленный именем настоящего (во всех смыслах) писателя - это роман. Печально, но вслед за ним, в этом уверились издатель, журналисты, писавшие хвалебные отзывы; не слишком усердствоваший переводчик... Иван Литвинов, сделавший аудиоверсию, кажется единственным, кто осознает, насколько это плохо. По крайней мере, читает он в нехарактерной для себя утрированной манере.
Что здесь есть? Молодой человек, мнящий себя писателем и его дебют с идиотическим названием "Застенчивые вершины", отвергаемый всеми издательствами. Другой писатель, на сей раз известный, в зените славы удалившийся от мира на живописный островок, где ведет уединенную жизнь. С хамской бесцеремонностью, Мюссо называет гения-отшельника Фаулзом. Впрочем, для подметных французских детективов расширение таргет-группы посредством вынесения в заглавие или аннотацию знаменитого имени - так, чтобы в глаза бросилось и захотелось купить, а выяснять подробности времени не было - такое норма. Диккер тем же способом приподнял продажи, озаглавив книжку "Исчезновением Стефани Майлер"
Однако к нашим баранам. Что еще из насквозь шаблонного? Случайное падение приковывает героя к постели. Молодая красивая журналистка возвращает потерянную собаку - затворник. не желая признаться даже себе, заинтересовывается ею. Жестокое убийство с чертами ритуального. Неожиданно найденные интимные письма знаменитости. Тайна жестокого преступления двадцатилетней давности. Война в Югославии. продажа людей на органы (ну, как без этого?) Долгосрочная амнезия и неожиданное возвращение памяти. Любовь и месть. Огромные деньги на офшорных счетах.
Все сляпано как-попало и притянуто за уши. Ни одна деталь на деле не становится сюжетообразуюшей, да и сами детали вымученно искусственные, вроде чудовища из албанского фольклора кучедры на прикладе. Так и видится морщинка, прорезавшая прелестный лоб Гийома Мюссо, когда к нему приходит идея приляпать на ружжо, которое выстрелит в последнем акте, ориенталистского монстра: стильно, символично, метафорично!
Единственная обаятельная история во всем этом собрании несуразностей - о французской паре на Гаваях и утопленном фотоаппарате, всплывшем пятнадцать лет спустя. Впрочем, эта милота тоже прикручена к сюжету суровыми нитками и не производит впечатления сколько-нибудь органичной. В виде короткой повести или рассказа это могло бы стать жемчужиной, но за рассказ столько не заплатят, нет?
Но финал подлинный апофигей. Скажите мне пожалуйста, в каком месте искать нравственную составляющую и как для себя разрешают моральную дилемму люди, построившие маленькое трудное счастье на кровавых деньгах? Так-то пипл хавает, чо?