Почему режиссер решает снимать именно этот сценарий? Как поддерживать в актерах тонус и искренность от дубля к дублю? Как снять сцену перестрелки с сотней человек массовки и тремя автоавариями в самом сердце «бриллиантового района» в Нью-Йорке? Что нужно делать, чтобы студийные боссы остались довольны? От первой читки до премьеры на большом экране «Как делается кино» – это работа мастера, написанная честно, доходчиво и с большой долей здорового юмора.
Книга с говорящим названием, написанная известным режиссером, автором знаменитых "12 разгневанных мужчин" и "Убиства в Восточном экспрессе". Люмет рассказывает в ней о деле всей своей жизни - о кино. Без пафоса, без самолюбования, без лишних подробностей. Он просто приглашает нас пройти за другую сторону экрана, и ведет по этому закулисью, объясняя, что там находится, как и для чего это сделано, вспоминая попутно различные байки и истории о себе, своих коллегах по съемочной группе и конечно же, о своих фильмах.
Где берутся деньги на съемку фильма? Как режиссер проводит подготовку к съемкам? Как решить: натура или павильон? Что делает оператор? Почему сценаристов не уважают? Когда музыка может помешать фильму, а когда - спасти? Как заставить актера плакать? В каких случая применяется озвучка и какие трудности могут возникнуть? На эти и множество других вопросов, свзанных именно с кинопроизводством и съемочным процессом, отвечает автор.
Мне было очень интересно читать, потому что киношная кухня - это для меня очень притягательная тема, но она мало где раскрывается, кроме как в учебниках для спец. вузов. А здесь - очень живо, невероятно увлекательно, понятно и доступно написаны самые интересные подробности из первых рук!
Кино стало такой повседневной и привычной частью жизни, что мы редко задумываемся, сколько кропотливого труда вложено в буквально каждый кадр, сколько бессонных ночей проведено в попытках найти удачное драматургическое решение, сколько эскизов нарисовано, сколько репетиций проведено, сколько дублей снято. И все это для нас, зрителей. Для того, чтобы мы восхитились, задумались, растрогались, рассмеялись. Для нас, и только для нас трудятся режиссер, актеры, операторы, сценаристы, художники, гримеры, композиторы и великое множество других людей.
И вот вроде бы, должно быть, как с секретом фокуса: когда узнаешь его, пропадает магия. Но нет! Наоборот, я еще больше утвердилась в мысли, что кино - это великое искусство! И я преклоняюсь перед теми, кто не жалеет сил на создание этого волшебства.
Книга с говорящим названием, написанная известным режиссером, автором знаменитых "12 разгневанных мужчин" и "Убиства в Восточном экспрессе". Люмет рассказывает в ней о деле всей своей жизни - о кино. Без пафоса, без самолюбования, без лишних подробностей. Он просто приглашает нас пройти за другую сторону экрана, и ведет по этому закулисью, объясняя, что там находится, как и для чего это сделано, вспоминая попутно различные байки и истории о себе, своих коллегах по съемочной группе и конечно же, о своих фильмах.
Где берутся деньги на съемку фильма? Как режиссер проводит подготовку к съемкам? Как решить: натура или павильон? Что делает оператор? Почему сценаристов не уважают? Когда музыка может помешать фильму, а когда - спасти? Как заставить актера плакать? В каких случая применяется озвучка и какие трудности могут возникнуть? На эти и множество других вопросов, свзанных именно с кинопроизводством и съемочным процессом, отвечает автор.
Мне было очень интересно читать, потому что киношная кухня - это для меня очень притягательная тема, но она мало где раскрывается, кроме как в учебниках для спец. вузов. А здесь - очень живо, невероятно увлекательно, понятно и доступно написаны самые интересные подробности из первых рук!
Кино стало такой повседневной и привычной частью жизни, что мы редко задумываемся, сколько кропотливого труда вложено в буквально каждый кадр, сколько бессонных ночей проведено в попытках найти удачное драматургическое решение, сколько эскизов нарисовано, сколько репетиций проведено, сколько дублей снято. И все это для нас, зрителей. Для того, чтобы мы восхитились, задумались, растрогались, рассмеялись. Для нас, и только для нас трудятся режиссер, актеры, операторы, сценаристы, художники, гримеры, композиторы и великое множество других людей.
И вот вроде бы, должно быть, как с секретом фокуса: когда узнаешь его, пропадает магия. Но нет! Наоборот, я еще больше утвердилась в мысли, что кино - это великое искусство! И я преклоняюсь перед теми, кто не жалеет сил на создание этого волшебства.
Вечером за ужином я расплакался. Жена спросила, в чем дело. Я сказал, что устал бороться. Я сражался за сценарий, за исполнителей, выстоял в борьбе с пустыней, превозмогал усталость и британские законы относительно статистов. А теперь мне предстоит борьба и с идиотской рекламой. Но производство фильмов – это и есть борьба.
Ах, уважаемый режиссер, вы бы видели какую борьбу вели советские режиссеры. А пленку фабрики Свема вместо Кодака не хотите попробовать? А лимит метров пленки на фильм? А худсоветы, и палки в колеса? И т.д
Небольшая, но любопытная книжка о тонкостях создания кино, скурпулезно описывающая, как ставить свет, какие объективы выбирать для разных планов. И все это на примере собственных нашумевших фильмов. Нет ничего гламурного, скандального, к счастью, все как раз предельно по делу, порою очень похоже на руководство для начинающих.
Я знаю, что повсюду в мире есть молодые люди, занимающие у родственников, копящие по крохам деньги на покупку своих первых камер и постановку первых студенческих лент. Кто-то из них мечтает о деньгах и славе. Но есть единицы, стремящиеся поведать о том, что их волнует, и мечтающие рассказать о себе тем, кто их услышит. Они-то и хотят снимать хорошее кино.
Отличный образец книги про "кухню"! Вообще, читать про изнаночную сторону процесса для меня всегда очень интересно, будь то будни врача, машиниста метро, начальника супермаркета или работника закулисья. А здесь нам предлагают посмотреть за процессом съемок. Да еще предлагает не кто-нибудь, а сам Люмьет! Естественно, что от книги не оторваться! Он просто приглашает нас пройти за другую сторону экрана, и ведет по этому закулисью, объясняя, что там находится, как и для чего это сделано, вспоминая попутно различные байки и истории о себе, своих коллегах по съемочной группе и конечно же, о своих фильмах. Режиссер подробно описывает все проблемы бюджетного характера, подготовку натуры, роль оператора и звукорежиссера, всевозможные профессиональные хитрости и приемы непростого кропотливого труда.
Лично для меня было важно, что автор производит впечатление очень приятного человеком, который не пыжится, не хвастается и не кричит о своей гениальности, а просто честно оценивает работу "со стороны" и подробно рассказывает о собственных творениях, насколько удачно получилось это, и как можно было бы сделать то. Ну и без профессиональных баек не обошлось)
Книги я люблю больше фильмов, наверное, поэтому, вместо просмотра очередного блокбастера, я выбрала вечер с книгой о кино. И не прогадала!
Сценаристы, продюсеры, режиссер… У них много общего!
Художники по гриму и костюмам, и прочие специалисты, без которых никак не снять хорошую ленту, показываются из вагончиков. Их вывезли на природу, снимать «натуру».
Ребята из массовки пристроились на перекус, звезды кино репетируют в кадре.
А вот павильон с сумасшедшими декорациями - и по стоимости, и по технике исполнения.
Все кажется таким... сочным, таким новым! «Стоп, снято!» - кричит маэстро. Павильон одобрительно гудит.
Монтажная, сведение, звуков, предпросмотр… Премьера!
Нет, я решительно не могу выдать всех секретов кино – это уже сделал Сидни Люмет, ему все-таки виднее, как сделать настоящее, хорошее кино.
Могу только замереть от восторга, перелистывая последнюю страничку книги, и с упоением выдохнуть: кинематограф – искусство великих возможностей!
Сидни Люмет, по счастью, начисто лишен мании величия. И у него етсь один невероятный плюс - он честен в том, что делает.
Поэтому он честно расскажет в книжке: да, этот фильм вышел неудачным, и не в последнюю очередь потому, что я не обратил внимание на...
Еще он расскажет, как работает, как организовывает работы на площадке и убирает напряжение между актерами, когде приглашенные театралы смущаются перед киношниками, а те, в свою очередь, чувствуют себя плебеями перед театралами.
Но самое-пресамое в ней - то, что эта книжка в самом деле рассказывает о том, как делается кино: о том, как, почему и в каких случаях важен звук;
какими фильтрами лучше пользоваться;
что делать со сценариями и сценаристами;
чем жертвовать - достоверностью или символизмом.
И много чего другого, что больше нигде не узнать.
В общем, как кратко резюмирова кто-то на "Флибусте" - и это самая емкая рецензия этой книжки: "мастрид".
Однажды я спросил Акиру Куросаву, почему в фильме «Ран» он построил кадр именно таким образом. Он ответил, что если бы камеру установили на дюйм левее, в поле зрения попал бы завод «Сони», а на дюйм правее – был бы виден аэропорт: ни тот ни другой объект не вписывались в атмосферу XVI века, воссозданную в фильме. Это…