Творчество знаменитого норвежского художника-экспрессиониста Эдварда Мунка (1863–1944) таит в себе множество загадок, драматически воплощает «дух времени» – атмосферу Европы тех десятилетий, на которые пришлась его долгая жизнь. Самая известная из его картин «Крик» для многих стала трагическим символом рубежа XIX и XX веков, предвестником мировых войн и катаклизмов XX века. Книга филолога, писателя и историка искусства Атле Нэсса – эталонная современная биография Мунка, раскрывающая тайны его творчества и позволяющая ближе узнать Мунка как творца и как личность. Автор проникновенно рассказывает о радостях и невзгодах, которые выпали на долю художника, о его непростой семейной истории, о борьбе за признание, о падениях и триумфе, о тех, с кем он дружил и в ком находил поддержку, и, конечно, о его любовных отношениях – и о страхе перед любовью, которая для него всегда ассоциировалась с опасностью, утратой и болью. Издание содержит многочисленные цветные репродукции картин Мунка, фотографии из семейного архива. Автор привлекает обширный фактографический материал – письма и дневники художника, свидетельства современников и другие редко публиковавшиеся документы.
В формате PDF A4 сохранён издательский дизайн.
Отличная книга.
У автора получился очень запоминающийся образ Мунка.
Красивый, умный мужчина (небольшие отрывки из его дневника читаются, как фрагменты из романов Гамсуна), любимый женщинами, ироничный, уравновешенный - и в то же время запойный алкоголик, пролежавший в лечебнице-вытрезвителе несколько месяцев, на счету которого драки, истерики, неприятный и непонятный разрыв с "невестой" (Мунк получил пулевое ранение - кто стрелял? в кого? зачем?), человек, который испытывал страх и недоверие к женщинам вообще. Мальчик из обычной норвежской семьи, почему-то с детства фанатично преданный искусству, на всю жизнь раненый безвременным уходом из жизни любимой матери и старшей сестры (с картины, посвящённой этому событию, Атле Нэсс начинает свой рассказ о Мунке). Юноша, который всю жизнь не мог опомниться после романа с замужней женщиной и вспоминал о прогулках с ней вплоть до последних дней жизни (этим книга заканчивается).
В молодости Мунк много жил среди норвежской и европейской богемы. Возможно, именно богемная жизнь внушила ему недоверие к женщинам (вообще хотелось бы, чтобы автор рассказал об окружении Мунка чуть подробнее, даже и уходя в сторону - там много интересных персонажей). Роковая красавица Дагни Юль ("Мадонна" Мунка), Ода Крог, которая чуть не довела друга Мунка до самоубийства (эта история тоже стала сюжетом нескольких его картин), богатая и неуравновешенная невеста художника Тулла Ларсен - все они оставили на душе Мунка не самый светлый отпечаток. На его картинах женщина часто приобретает облик Лилит, соблазнительницы, полувампира.
У одной из самых известных картин Мунка, "Девушки на мосту", есть вариант: женщины стоят у перил, а лицом к зрителю стоит ещё одна. Это подруга Мунка Осе Нёррегор, с которой он долго переписывался и раннюю смерть которой он тяжело переживал. Мне кажется, это одна из самых оптимистичных его работ. Осе доброжелательно улыбается нам, как бы говоря, что женщина не должна обязательно оставаться непонятной "вещью в себе":))
Мунк с матерью
Мунк в молодости и в старости
"Девушки на мосту" с Осе Нёррегор
Отличная книга.
У автора получился очень запоминающийся образ Мунка.
Красивый, умный мужчина (небольшие отрывки из его дневника читаются, как фрагменты из романов Гамсуна), любимый женщинами, ироничный, уравновешенный - и в то же время запойный алкоголик, пролежавший в лечебнице-вытрезвителе несколько месяцев, на счету которого драки, истерики, неприятный и непонятный разрыв с "невестой" (Мунк получил пулевое ранение - кто стрелял? в кого? зачем?), человек, который испытывал страх и недоверие к женщинам вообще. Мальчик из обычной норвежской семьи, почему-то с детства фанатично преданный искусству, на всю жизнь раненый безвременным уходом из жизни любимой матери и старшей сестры (с картины, посвящённой этому событию, Атле Нэсс начинает свой рассказ о Мунке). Юноша, который всю жизнь не мог опомниться после романа с замужней женщиной и вспоминал о прогулках с ней вплоть до последних дней жизни (этим книга заканчивается).
В молодости Мунк много жил среди норвежской и европейской богемы. Возможно, именно богемная жизнь внушила ему недоверие к женщинам (вообще хотелось бы, чтобы автор рассказал об окружении Мунка чуть подробнее, даже и уходя в сторону - там много интересных персонажей). Роковая красавица Дагни Юль ("Мадонна" Мунка), Ода Крог, которая чуть не довела друга Мунка до самоубийства (эта история тоже стала сюжетом нескольких его картин), богатая и неуравновешенная невеста художника Тулла Ларсен - все они оставили на душе Мунка не самый светлый отпечаток. На его картинах женщина часто приобретает облик Лилит, соблазнительницы, полувампира.
У одной из самых известных картин Мунка, "Девушки на мосту", есть вариант: женщины стоят у перил, а лицом к зрителю стоит ещё одна. Это подруга Мунка Осе Нёррегор, с которой он долго переписывался и раннюю смерть которой он тяжело переживал. Мне кажется, это одна из самых оптимистичных его работ. Осе доброжелательно улыбается нам, как бы говоря, что женщина не должна обязательно оставаться непонятной "вещью в себе":))
Мунк с матерью
Мунк в молодости и в старости
"Девушки на мосту" с Осе Нёррегор
В некотором роде, увлекаясь работами художников, а, следовательно, и проявляя интерес к их жизни, выбираешь биографии как их картины, вернее, в биографии хочется прочесть то же, что видишь в картинах. И если художник не натуралист, соответственно, суховатое перебирание имён и дат это не совсем то, что ожидаешь. По-этому, я предпочитаю читать биографов, которые были знакомы с людьми о которых пишут, конечно, это не исключает предвзятости и субъективности мнения, но по крайней мере мнение выражает.
Книга скурпулёзно рассказывает о передвижениях, социальных условиях развития творчества Эдварда Мунка, называет много имён друзей, врагов и "вымышленных врагов". Это довольно обширный труд, с подобранными иллюстрациями, описанием картин и мест в которых побывал Мунк, также есть выдержки из личной переписки художника с родственниками и друзьями. Немного сбивает ритм предпоследняя глава, вдруг особо, в качестве заключения, резюмирующая решающее значение Мунка как портретиста. И естественно, пара строчек о полной луне в конце, как капля розовых чернил на печатном тексте.
Настоящее искусство создаётся лишь ценой утраты мира и гармонии. Э. Мунк