Есть такие художественные произведения, где атмосфера, химия мира, символизм и фантасмагоричность гораздо важнее сюжета, который просто меркнет на их фоне. Ханс Руди Гигер ("Чужой") или Здзислав Бексиньский могли одной иллюстрацией заставить нас придумать историю. Из кино в голову приходит Терри Гиллиам ("Воображариум доктора Парнаса"), из фантастической литературы – обласканный критиками Чайна Мьевиль с его миром "Вокзала потерянных снов". Брайан Кэтлинг – из того же теста. Он человек широких талантов, судя по аннотации: поэт, художник, скульптор, автор перформансов.
В рамках цикла "Ворр" (на руках сейчас первый из трёх романов) британец конструирует сюрреалистический мир на стыке несовместимого, совершенно не ограничивая свою фантазию. Читаешь текст, как будто видишь сон, в котором проступает мешанина из реальности и странных видений. Учтите ещё, что цикл задумывался как хоррор, то есть здесь будет и чрезмерное, натуралистичное насилие, и эксцентричные сексуальные сцены, и пугающий кибернетический лес. В общем, справится не каждый.
Ах да, в романе же должен быть ещё и сюжет. Но вот с ним после первичного шока от причудливого мира возникает маленькая проблема. Следить за происходящим не так интересно, как смотреть по сторонам, изучать локации и их наполнение, а также "рассматривать" героев. На фоне фантасмагории перипетии кажутся нередко плохо структурированными и полуготовыми, словно Кэтлинг надорвался на создании мира, устал и решил дать остальное бонусом. Это может заставить вас бросить роман на полпути, уткнувшись в стену, и я вас даже пойму. Но ради удивительного чувства первооткрывательства стоит дать ему шанс.
Книжный обзор Metro