Трумен Капоте, автор таких бестселлеров, как «Голоса травы», «Хладнокровное убийство» и «Завтрак у Тиффани» (самое знаменитое из его произведений, прославленное в 1961 году экранизацией с Одри Хепберн в главной роли), входит в число крупнейших американских прозаиков XX века. Данный сборник исчерпывающе представляет Капоте как мастера художественно-документального жанра – от ранних очерков до «Воспоминания об Уилле Кэсер», написанного им за день до смерти и никогда прежде не публиковавшегося; особое место в книге занимает большая повесть «Музы слышны» – отчет Капоте о гастролях с афроамериканской труппой, которая привезла мюзикл «Порги и Бесс» в Москву и Ленинград в далеком 1956 году…
Трумен Капоте. «Призраки в солнечном свете»
Тот, кто читал «Хладнокровное убийство», знает, что Капоте возвел жанр документальной прозы на запредельную высоту.
В этот сборник вошли в основном как раз его документальные произведения. Сборник большой. Здесь есть воспоминания о путешествиях, например, — чудесный рассказ «Танжер». Да и вообще, все его зарисовки о путешествиях — это замечательные, искусные рассказы.
В книжку включили большую документальную повесть: «Музы слышны». Она о том, как Трумен Капоте приезжал в 1955 году в СССР с труппой, которая исполняла у нас мюзикл.
Крайне любопытны вот какие вещи: «Князь в своих владениях» — портрет Марлона Брандо, и «Прекрасное дитя» — рассказ о Мерилин Монро.
В сборнике много и обычной, «недокументальной» прозы.
Мне запомнился большой рассказ «Самодельные гробики». Это повесть о маньяке, жуткая история и готовый сценарий. Очень странно, что никто до сих пор не снял фильм по этому рассказу.
Но лучшим из всех «выдуманных» произведений в этой книге я считаю рассказ «Лола», потому что это — чудесный, невыносимый уровень прозы. Здесь автор шагает по тонкому канату под штормовым ветром — так я себе представляю. Шаг влево — и все испорчено сентиментальностью. Шаг вправо — и в историю уже никто не поверит. Но автор проходит по канату до конца. Если искать ближайшие сравнения, то на ум приходят только рассказы Газданова или Набокова. Рассказ «Лола», конечно, совершенно другой по духу, но в нем чувствуется такой же недостижимый уровень стиля. Волшебство в чистом виде.
Трумен Капоте. «Призраки в солнечном свете»
Тот, кто читал «Хладнокровное убийство», знает, что Капоте возвел жанр документальной прозы на запредельную высоту.
В этот сборник вошли в основном как раз его документальные произведения. Сборник большой. Здесь есть воспоминания о путешествиях, например, — чудесный рассказ «Танжер». Да и вообще, все его зарисовки о путешествиях — это замечательные, искусные рассказы.
В книжку включили большую документальную повесть: «Музы слышны». Она о том, как Трумен Капоте приезжал в 1955 году в СССР с труппой, которая исполняла у нас мюзикл.
Крайне любопытны вот какие вещи: «Князь в своих владениях» — портрет Марлона Брандо, и «Прекрасное дитя» — рассказ о Мерилин Монро.
В сборнике много и обычной, «недокументальной» прозы.
Мне запомнился большой рассказ «Самодельные гробики». Это повесть о маньяке, жуткая история и готовый сценарий. Очень странно, что никто до сих пор не снял фильм по этому рассказу.
Но лучшим из всех «выдуманных» произведений в этой книге я считаю рассказ «Лола», потому что это — чудесный, невыносимый уровень прозы. Здесь автор шагает по тонкому канату под штормовым ветром — так я себе представляю. Шаг влево — и все испорчено сентиментальностью. Шаг вправо — и в историю уже никто не поверит. Но автор проходит по канату до конца. Если искать ближайшие сравнения, то на ум приходят только рассказы Газданова или Набокова. Рассказ «Лола», конечно, совершенно другой по духу, но в нем чувствуется такой же недостижимый уровень стиля. Волшебство в чистом виде.
Мое знакомство с Труменом Капоте началось с повести «Завтрак у Тиффани», незаслуженно оказавшейся в тени снятого по ней знаменитого фильма с Одри Хепберн. Потом был роман «Другие голоса, другие комнаты», который запомнился мастерски переданной атмосферой американского юга.
«Призраки в солнечном свете» - сборник художественно-документальной прозы, написанной в разные годы. Иногда трудно уловить, где документальный рассказ о реальных людях и событиях, а где эти люди и события стали поводом для художественной фантазии писателя. Путевые заметки, очерки о встречах с Марлоном Брандо, Элизабет Тейлор, Мэрилин Монро , Теннесси Уильямсом и многими другими не столь известными, но не менее интересными автору актерами, режиссерами, фотографами, светскими дамами… Отдельно хочется отметить чудесный рассказ «Музыка для хамелеонов» и основанный на реальных событиях (подарок для любителей детективов!) рассказ «Самодельные гробики».
А еще – «Музы слышны» - повествование о поездке автора в СССР в начале 50-х годов в качестве корреспондента, освещавшего гастроли бродвейской труппы с мюзиклом «Порги и Бесс». Тут интересны прежде всего яркие, точные, иногда забавные впечатления неглупого американца от страны победившего социализма, общения с советскими людьми.
радость кокаиново кратка, счастье длится дольше и ленивее. «Воспоминание о Теннесси Уильямсе»
- Потому что, - снова начал Брандо, вытирая руки маленьким пропаренным полотенцем: в Японии это непременный пролог к каждому приему пищи, - я серьезно размышлял о... очень серьезно думал не бросить ли мне все. Эту гонку за актерским успехом. Какой в ней смысл, если она не ведет ни к чему новому. Положим, ты добился успеха. Тебя наконец признали, ты всюду желанный гость. Но на том и все, точка, больше из этого ничего не следует. Просто-напросто сидишь сиднем на сказочной карамельной горе и мало-помалу зарастаешь толстенной коростой. - Он потер полотенцем подбородок, словно снимая присохший грим. - Слишком большой успех может погубить точно так же, как сплошные неудачи.
Он миф, этот город, комнаты и окна, дымящиеся паром улицы; для всех, для каждого свой миф, голова идола с глазами-светофорами, нежно мигающими зелёным и циничным красным. Этот город, плавающий в реке, как алмазный айсберг, назовите его Нью-Йорком, назовите, как хотите; имя не имеет значения, потому что приезжаешь сюда из большого мира в поисках города, убежища, места, чтобы потерять себя или найти, осуществить мечту, в которой ты, оказывается, не гадкий утёнок, а прекрасен и достоин любви, как думал, сидя на приступке, когда мимо проезжали «форды», как думал, замышляя поиски города.
Если идёшь своим собственным путём, ты несёшь в себе некое горе, а на людях скорбеть не стоит.
Если ты не влюблён, не удовлетворён, не снедаем честолюбием, лишён любопытства или примирился (это, кажется, нынче синоним счастья), город для тебя - колоссальная машина, предназначенная для беспрерывной растраты времени и истребления иллюзий.