Алгебраист

Один из лучших фантастических романов

«Алгебраист» - это, действительно, один из лучших фантастических романов начала 21 века. И рекламный слоган, размещенный на обложке, как это не удивительно, вполне соответствует реальности.

Созданный Бэнксом мир поражает своим величием и проработанностью. В нем не забыты даже похищения землян НЛО. Оказывается, это стандартная процедура. Похищенные расселяются среди более продвинутых в технологическом плане народов, и, когда их родная цивилизация дорастает до уровня входного билета в космическое сообщество – сооружения пространственно-временного портала, служат проводниками своих бывших сограждан в новый мир. Весьма удобная схема.

Но помимо «быстрых», подобных земным, цивилизаций, существую еще и «медленные». К последним принадлежат насельники – близкие родственники колесников из «Заповедника гоблинов» Саймака. У них тоже есть два колеса, но вот посредине вместо брюха набитого насекомыми находится перемычка с органами чувств и общения. Время у них течет в сотни раз медленнее человеческого, а потому средний возраст измеряется миллионами, а у некоторых особей – миллиардами лет.
На мой взгляд, описание устройства мира насельников – самая интересная часть романа. Живут они в газовых гигантах, практически, по всей вселенной, и, тысячи раз наблюдая зарождение, взлет и закат «быстрых» соседей, относятся к ним с определенной долей иронии («все суета сует и томление духа»). Медленные вполне самодостаточны и без особой нужды стараются не контактировать с окружающими, но в созвездии Юлюбиса находится одно из восьми исключений. Обитатели Наскерона решили открыть для гуманоидов свои библиотеки.

Фассин Таак – один из потомственных контактеров, так и провел бы всю жизнь, летая в челноке в верхних слоях атмосферы гиганта, если бы не один обмен. Презентовав своему куратору-насельнику голографическую копию картины Ван Гога, он получил взамен некую древнюю поэму. Расшифровывать ее отдали цивилизации джелтиков, славящихся своими аналитическими способностями, а вот далее случилось нечто невообразимое. Вместо того, чтобы вернуть текст обратно, те быстро снарядили в систему Затеки экспедицию из двенадцати кораблей, в результате потеряв и боевые крейсера, и свою репутацию.
Оказалось, что в сноске к поэме содержалось подтверждение реальности Списка Насельников – координат собственных порталов «медленных», и в системе Затеки якобы находится один из входов.

И здесь надо пояснить, что творится в описываемый момент в созвездии Юлюбиса. Местная цивилизация, как и многие другие, живет под властью Меркатории, имеющей монополию на все используемые гуманоидами порталы. Правление это строится по весьма своеобразному принципу, способствуя развитию военных и биотехнологий по продлению жизни, Меркатория всячески тормозит создание искусственных разумов, нанороботов и прочего, хоть как-то угрожающего ее власти.

Естественно, ей подчиняются не все, и вот такие «отщепенцы» 250 лет назад уничтожили портал Юлюбиса, а теперь еще и намерены оккупировать всю систему. Флот Меркатории прибудет только через год, собственных сил на сопротивление явно не хватит, а потому Насельнический Список остается чуть ли не последней надеждой, если не борьбы, то хотя бы отступления. И Тааку, как первопроходцу в этом деле, поручается во чтобы то ни стало найти вожделенные координаты.

На этом описание общей диспозиции можно закончить. Далее в романе идет долгое объяснение насельникам, что предстоящая оккупация важнее ежегодной гоночной регаты в крупнейшем шторме планеты. Стремительное путешествие Таака по закоулкам вселенной, возвращение домой и, наконец, понимание, что окружающий его мир уже никогда не будет прежним и надо выбирать новый жизненный путь.

Вердикт. Прекрасный роман. Обязательное чтение.
Рецензии на другие фантастические романы Бэнкса – «Вспомни о Флебе», «Игрок», «Выбор оружия», «Эксцессия», «Инверсии», «Материя», «Несущественная деталь».

Слышал мнение, что фантастику Бэнкс писал чисто для развлечения, не всерьез, в отличие от его реалистических, психоделических, постмодернистских и прочих авангардных вещей – так сказать, «Большой Литературы». До сих пор я был согласен с этим мнением – ибо из НФ читал у Бэнкса эффектное «Безатказнае Арудие», где форма явно возобладала над содержанием. Но, надо сказать, и в «серьезной» прозе Бэнкса не без проколов – прочитанный пару лет назад роман «Песнь камня» вызвал стойкое недоумение, смешанное с отвращением.

И вот «Алгебраист». Настоящая научно-фантастическая эпопея. Причислять ли ее к так называемой космоопере, я сказать затрудняюсь. Лично для меня космоопера – это такое фэнтези в космосе, «Алгебраист», пожалуй, слишком научен и футуристичен. Хотя определенные атрибуты жанра здесь имеются – политические интриги, масштабные битвы, пафосный суперзлодей и серьезное внимание к личности героев. Можно отнести книгу Бэнкса и к планетарной фантастике – ибо значительная часть действия происходит на газовом гиганте Наскерон. Есть здесь и ксенофантастика – роман во многом посвящен этнографическим и психологическим исследованиям древнейшей расы Вселенной, насельников газовых гигантов.

Древняя раса насельников хранит секрет – систему порталов, охватывающую Галактику. Она надежнее и разветвленнее той, что построена Меркаторией (галактическим государством, в состав которого входит и человечество). Только одно в ней плохо – она, скорее всего, всего лишь легенда. Но перед угрозой военной оккупации звездная система Юлюбиса готова хвататься за соломинку – и главный герой, наблюдатель (что-то сродни послу и этнографу одновременно) Фассин Таак, отправляется на Наскерон, чтобы открыть тайну «насельнического списка» Этот список – примерный, с точностью до звездной системы, список порталов насельнической сети. Но звездная система – это, мягко говоря, большое пространство. И даже учитывая все технические ограничения, не допускающие установку порталов в произвольном месте (они катастрофически чувствительны к гравитации), возможное место установки хотя бы одного из них можно искать тысячелетиями.

Это только костяк сюжета, но линия главного героя здесь не единственная. Бэнкс позволяет нам увидеть и услышать тех людей, которые составляют или составляли окружение Фассина, и так или иначе, формировали его судьбу и личность. Тема подростковой и юношеской дружбы, сложных любовных отношений, для автора характерна – вспомнить хотя бы роман «Воронья дорога». Читатель узнает не только о друзьях и родственниках главного героя – многие персонажи на время получают свой голос, чтобы вселенная «Алгебраиста» стала живее и реалистичнее. «Алгебраист» полифоничен, его герои живут собственной жизнью, которая каждую секунду межзвездной войны подвешена на волоске – впрочем, как и всякая жизнь в изменчивом и опасном мире. Кто-то сопровождает читателя с начала до конца книги, кто-то появляется в единственном эпизоде – что и создает эпичность «Алгебраиста», на страницах которого в бесшумных взрывах космических битв гибнут живые существа, а не безликие «штурмовики»: люди и негуманоиды, со своей историей, эмоциями, мыслями. Военные эпизоды иногда очень тяжело читать – потому что для автора нет «пушечного мяса», есть личности, которые убивают и умирают, не всегда понимая, зачем и за что.

Бэнкс продолжает придерживаться своей бунтарской идеологии. Мир «Алгебраиста» - это, конечно, не Темная Империя «Звездных Войн», но за внешней цивилизованностью Меркатории прячется «логика империи»: выбитые под пытками доносы, расстрелянные мирные демонстрации, планомерная дезинформация населения, живущие в роскоши чиновники, имеющие полномочия казнить кого угодно практически без суда и следствия. В романе выведен карикатурный фашист архимандрит Люсеферус, но законные представители власти мало чем отличаются от этого узурпатора. Разве что не гордятся своими преступлениями, а любой ценой их скрывают.

Фассину в молодости пришлось столкнуться с карательной машиной государства, и он прекрасно знает, на что могут быть способны власти. И давно не верит никому – ни Меркатории, которая дает ему огромные полномочия и требует почти невозможного, ни запредельцам (разрозненные вооруженные группировки, ведущие партизанскую борьбу против Меркатории), ни тем более захватчикам из культа Заморыша. Его цель одна – не допустить большого кровопролития, спасти население системы Юлюбиса. А в сложившейся ситуации это совсем не просто – потому, что когда идет борьба за власть, уничтожение пары-тройки мегаполисов или гибель небольшой планеты никому не кажутся большой ценой. Люсеферус одержим террором, но силы Меркатории точно так же запытают и сгноят в тюрьмах сотни людей, если их «освободительный поход» увенчается успехом. Цели же запредельцев слишком туманны, да и в плане средств они крайне неразборчивы. И Фассину приходится вести свою игру, пытаясь сохранить человечность.

Насельники газовых гигантов являют собой «постцивилизацию» - выдуманную Бэнксом анархическую утопию (?), в которой основными ценностями в обществе являются знания и свобода творчества. Можно ли считать цивилизацию насельников утопией, идеализирует ли ее автор – вопрос спорный. Но восхищается он ею – точно. В образе насельников есть что-то от великанов Рабле: огромные существа, парадоксально ценящие каждое мгновение своей почти бесконечной жизни; могучие физически и обладающие большой силой воли, проводящие жизнь в творчестве и безумных развлечениях. Наскерон – без сомнения, литературный наследник Телемского аббатства. На его (или, скорее, в его) немыслимых просторах древние обитатели Галактики полностью реализовали принцип «делай, что хочешь» - даже армия у них состоит не из призывников, и не из наемников, воюющих за деньги, а из любителей, не мыслящих свою жизнь без военной романтики и риска. Бэнкс тонко троллит современников – насельники смотрят на все совершенно противоположно человеку, и многие «пунктики» современной цивилизации им свойственны с точностью до наоборот. Например, в отличие от людей, готовых ради благополучия детей запретить и ограничить все мыслимое и немыслимое, насельники… охотятся на свое потомство. А что делать – они живут миллиарды лет и при этом очень плодовиты. Насельникам, в отличие от человека, незнакомы полумеры. Друзьям они готовы прощать многое, но для врагов и террористов, для тех, кто проливает кровь их братьев, у них только один ответ – полное уничтожение. Им совершенно незнакома ксенофобия, даже искусственные интеллекты, ставшие изгоями в Меркатории, находят приют на планетах насельников. Но патриотизм для них – не навязанное сверху понятие, а базовый инстинкт, заставляющий забыть все распри и, даже не сговариваясь, всеми силами планеты нанести удар по завоевателям. Повторюсь, насельники не идеализированы, среди них есть и глуповатые особи, и эгоистичные; у них случаются и мелкие военные конфликты и существует преступность; но их общество близко к тому, что, похоже, автор считает идеалом. И последний период жизни насельников не случайно называет Детством – им, стражам мудрости, накопленной миллионами лет, как никому, известно, что даже миллиарды лет постижения знаний лишь подготовка к тому, чтобы повторить сократовское «я знаю, что ничего не знаю». Ирония – постигающий появляется из ниоткуда, взрослеет, стареет, «впадает в детство», и уходит в никуда? Или же намек – никогда и никем в постижении бытия не может быть достигнут некий оптимальный уровень «взрослости», и полученное знание всегда ничтожно перед бесконечностью неизвестного?

Еще одна тема, корой касается Бэнкс в своем романе – это тема научно-технического прогресса. Меркатория объявляет войну искусственным разумам (ИР), якобы представляющим угрозу для органической жизни. Но выясняется, что война эта – всего лишь способ затормозить развитие общества и сделать его более контролируемым. Из ИР сделали еще один «образ врага», который помог отвлечь мысли населения Меркатории и сконцентрировать агрессию на нем. Будущее науки и техники становится разменной монетой в политических играх псевдодемократов… а люди и другие разумные существа становятся заложниками вынужденного невежества. Хорошее предостережение в наше время, когда многие политики, прикрываясь фиговым листком «защиты нравственности», неприкрыто стремятся уничтожить Интернет и перечеркнуть тридцать лет технического прогресса - то ли ради того, чтобы разобщить людей, то ли из ненависти ко всему новому и непонятному для них. Одно им непонятно – шаг назад будет огромным подарком террористам и прочим фанатикам и экстремистам (особенно религиозным), которые прекрасно умеют пользоваться чужим невежеством и разобщенностью.

В романе есть и слабые стороны – где-то в середине он утрачивает полифоничность, сводясь к приключениям Фассина на Наскероне, то есть временно схлопывается в рамки обычного шпионского боевика. Можно было бы удержать и несколько параллельных сюжетных линий, каждую со своим героем – справляется же уже которое десятилетие с этим Джордж Мартин, например. Благо такие герои, вполне проработанные и выразительные, есть – но уж слишком скучную судьбу им уготовал Бэнкс, и сам себя загнал в ловушку. Ибо писать о них, по сравнению с Фассином, почти нечего.

Еще одной слабой стороной можно назвать гротескный образ архимандрита Люсеферуса. Более типичного и шаблонного суперзлодея в литературе еще поискать. То есть его образ – сатира в чистом виде, и весьма топорная. Понятно, что так и задумано – но вот остальные персонажи сложны, неоднозначны, а этот как-то нехорошо выделяется. По-видимому этот тип людей особенно страшен и ненавистен Бэнксу, настолько, что лекарством от этих эмоций может стать только безжалостный смех.

Итог: космическая эпопея шотландского бунтаря Иэна Бэнкса, можно, сказать, его программное произведение. Отличная книга, Бэнкс, как оказалось, умел писать и НФ. Жаль, что этого человека больше нет с нами.

Благодарю december_boy за рекомендацию!

Зря! Зря я вообще взялась за эту книгу. А ведь я ждала ее почти год - заказывала в библиотеке из другого филиала. Я хотела чего-то невероятного, ждала необыкновенного полета фантазии, и при этом обязательно чтобы это была интеллектуальная проза - умная, но не заумная. А что получила?

Мой мозг периодически подвисал, совершенно не желая воспринимать информацию: я могла прочитать несколько страниц не понимая ни слова. Что там автор задвигает? Зачем? Ааа, это он устройство мира объясняет. А тут описывает космический корабль - хреново, однако, описывал; не смотря на все усилия, максимум на что хватило моей фантазии - это представить макеты из Лего, которые собирают мои дети по мотивам "Звездных войн". Ладно, пусть это я была не готова к такой фантастике, и моя операционная система не отвечала требованиям Бэнкса. Но вот другой вопрос: почему так скучно? Невыносимо скучно! Я читаю страницу за страницей (осилила более сотни из семисот с лишним), а почти ничего не произошло, за то на этих ста страницах была постельная сцена ни к селу ни к городу, размышления кто с кем спит, и какие-то дурацкие диалоги.
Я сто страниц прочитала, но меня вообще ничего не зацепило, не заинтересовало. Я поняла, что просто больше не хочу тратить своё время на эту муть.

Но ещё больше меня расстраивает тот факт, что в моей домашней библиотеке имеется ещё одна космоопера Бэнкса "Несущественная деталь". Я наверное была не в своём уме, когда покупала эту книгу. Конечно, аннотация там поинтереснее будет, но теперь я понимаю, что доберусь до этого романа нескоро. Я конечно надеюсь, что мне просто не повезло с выбором, и "Алгебраист" просто редкий "пролет". А может быть просто жанр космоопера не для меня...

С творчеством Иэна Бэнкса я знакома довольно давно – с тех пор как ещё в студенческие годы взяла в руки «Шаги по стеклу» – но Бэнкс-фантаст пока что оставался для меня загадкой, хоть и «маст ридом» для любителей космической нф. Что ж, по итогам прочтения «Алгебраиста» можно уже делать некоторые выводы. Во-первых, фирменное внимание автора к деталям, которое в условно мейнстримной литературе несколько раздражает, не давая читателю додумать картину событий и привнести в неё что-то своё, космической опере играет только на руку. Избыточность описаний сказывается на динамике повествования, хоть и не снижает при этом его увлекательности, поэтому мир в пятом тысячелетии по земному летоисчислению получается не просто объёмным, а исторически и технически проработанным в самых мелких и незначительных деталях. Впрочем, о мире чуть позже.

Во-вторых, Бэнкс много внимания уделяет сюжетным линиям, которые у него, как правило, развиваются в одном направлении, а потом неожиданно выкидывают фортель-другой и приходят совсем не туда, куда их определил вектор читательских ожиданий. В научно-фантастическом «Алгебраисте» сюжет для космооперы с вкраплениями политического триллера весьма стандартен. По крайней мере, если вынуть из романа всю базу знаний об устройстве галактического сообщества и инопланетных расах, всё сводится к линейным приключениям некоего Фассина Таака. Однако сто́ит событиям начать развиваться по-настоящему, и история из путешествия от точки А к точке Б минуя В,Г и т.д. становится уже не рядовым «приключаловом», в котором элементы антуража болтаются на периферии сами по себе, а герой развлекает читателя банальным движением к финалу. «Алгебраист» – это настоящий монолит от нф, где все ружья, даже если они кажутся читателю абсолютно не важными, а то и вообще на ружья не похожими, выстреливают в самые неожиданные моменты. Если учесть ещё и отвлекающий фактор в виде жизнеописания насельников и побочных сюжетных линий, то последнюю треть романа повествование держит в напряжении и постоянно заставляет удивляться, хотя события, в общем и целом, вполне предсказуемы. Такой вот парадокс.

Никогда я не устану восторгаться авторами-строителями вымышленных миров, которые, основываясь лишь на нескольких предпосылках и фантастических допущениях, по кирпичику собирают целые вселенные. Бэнкс с задачей справился великолепно. Вот, например, насельники – раса, в незапамятные времена колонизировавшая множество планет-газовых гигантов по всей галактике. Если выдрать их из контекста, получатся совершенно невообразимые по внешнему виду создания, обладающие развитой и многомерной культурой, напрочь игнорирующие проблемы (даже вселенского масштаба) всех прочих цивилизаций. Бэнкс частенько акцентирует внимание на отсутствии у насельников эмпатии в человеческом понимании, подробно рассказывает читателю о структуре и принципах развития инопланетного сообщества, похожего на искажённый вариант человеческого, делает главного героя посредником между нами и весьма колоритными персонажами-насельниками, и к финалу книги ловишь себя на мысли, что почему, собственно, бы и нет? Если мы к 5-му тысячелетию выйдем-таки в космос, почему бы нам и не встретить там насельников?

И в том же духе можно говорить обо всём, что упоминает в романе Бэнкс. Будь то конфликт между местной галактической империей Меркаторией и бунтовщиками-запредельцами, или история об остатках искуственного интеллекта, рассыпавшихся по бескрайним космическим пространствам в попытке избежать участи своих менее везучих собратьев, или сеть порталов-червоточин – как существующих, так и гипотетических – на стремление завладеть которыми и нанизывается костяк основного сюжета: все прописано очень подробно и чётко. На основе романа хоть сейчас можно писать сценарий сериала о космических сражениях, быте инопланетян и политических дрязгах, а в основу положить главную детективно-приключенческую линию.

Что касается научной составляющей – Бэнкс предельно логичен и последователен. Естественно, вызывают сомнения некоторые моменты, как, например, открытие крышки летательного аппарата в атмосфере газового гиганта без существенных последствий для здоровья, но и это фантаст объясняет наличием в газолёте механизмов лечения и систем жизнеобеспечения. Кроме того, в «Алгебраисте» есть эпизод великолепнейшего сражения (правда, в атмосфере планеты, но с использованием космических кораблей) с роскошными описаниями и сумасшедшей динамикой. Вообще к концу романа, когда бо́льшая часть картины мира читателю уже преподнесена на блюдечке, Бэнкс получает возможность сконцентрироваться на сюжете, перестаёт отвлекаться на побочные размышления и ускоряет течение событий. Это видно даже в структуре книги, когда последние части делятся на маленькие и яркие главы, в отличие от пространных разделов первой половины.

«Алгебраист» – интересная и грандиозная по размаху космическая опера. Единственные недостатки, которые мне удалось разглядеть, сводятся к знатному провисанию текста где-то во второй четверти романа, когда автор неожиданно ударяется в самоповторы – кажется, с единственной целью удержать читателя с насельниками чуть дольше необходимого, прежде чем бросить его в гущу событий. И к небрежной редактуре русскоязычного издания, когда религия Меркатории из Истины мутирует в Правду, Биальянс превращается в Двойственный Союз, а раса эрилейтов почти сразу начинает зваться ирилейтами. На понимании текста эти недочеты, однако, не отражаются. Бэнкс написал действительно увлекательный роман с шикарной визуализацией, сильным идейным наполнением и потрясающими негуманоидными персонажами.

Спасибо Александру Zatv за отличный совет во Флэшмобе 2016

То ли лыжи не едут, то ли я долбанутый.

С одной стороны куча положительных рецензий от читателей, авторитетных изданий, писателей,...

"Почерк мастера узнается сразу" The Independent

"Бенкс - это эталон, по которому должен поверятся весь остальной фантастический жанр" The Gurdians

Один из лучших в нашем любимом жанре только что стал еще лучше.
"Starburst"

(и от себя добавлю, что у Бенкса есть вполне неплохие идеи по поводу устройства вселенной, идея с червоточинами не плохая и порталами позволяющими перемещаться за считанные дни из одной части вселенной в другую и что порталы можно разрушить и тогда связь с остальной вселенной тоже может быть разрушена, понравилась некоторая реалистичность (коей в целом маловато) относительно того, что жители вселенной испытывают перегрузки и дискомфорт при путешествии на сверхскоростях, а не как в звездных воинах, всем хоть бы хны и т.д.)

...с другой стороны мой не поддельный рвотный рефлекс, при чтении вышеупомянутых рецензий обильно политых кленовым сиропом. А суть недовольства вот в чем: покупая книгу, я рассчитывал на то, что это будет интеллектуальная фантастика. Название то вона какое! Думал окунусь в нетривиальный мир чистой математики галактического масштаба, а столкнулся с обычной пошлостью. Автор не гнушается употреблять откровенный мат! Его герои то и дело матерятся. Нет, я не сноб в этом плане, я вполне приемлю мат, когда это к месту, когда по другому нельзя. Это конечно не делает мне чести, но я не рвусь занять место херувима. Ну бывает же, когда человек материться - песню поет, настолько это органично и задорно выходит. А бывает как у отсидевших зеков, когда мат - это просто форма общения. Мерзкая форма. Бенкс, конечно не опустился до уровня зека, но и песни у него не вышло. Круче выглядеть хотел что ли? Как подросток, который начинает курить только потому, что рассчитывает выглядеть круче в чьих-то глазах. Вторая вещь, которую я не приемлю - пошлость! В самом своем прямом значении. Откровенная эротика или диалоги эротического характера, вполне себе норма в этой книге. Словом этого вполне достаточно, что бы больше даже не думать о дальнейшем знакомстве с "талантом" Бенкса. Если хочется прочесть действительно интеллектуальную фантастику, то стоит вспомнить про Лема, Стругацких, Уэльса, Бредбери и т.д. У этих ребят другая закалка, они и не думали, что из фантастики можно сделать пошлость с пропагандой наркотиков и какой-то звериной жестокости автора в описании и выдумывании пыток.

Мятежный вождь, чья голова свисала теперь вверх тормашками с потолка в кабинете Люсеферуса, до своего поражения успел доставить архимандриту немало политических и военных трудностей, и предатель до сих пор вызывал у архимандрита негодование, легко и неизменно переходившее в гнев при виде физиономии врага, пусть даже побитой, исцарапанной и окровавленной (несмотря на запуск ускоренного автолечения, процесс занимал некоторое время), а потому архимандрит и теперь бутузил голову Стинаусина с не меньшим энтузиазмом, чем несколько лет назад, когда ее только-только повесили.

Люсеферус, прискорбнейшим образом сочетавший наклонности садиста-психопата с богатым воображением, решил наказать несостоявшегося убийцу при помощи его же собственных зубов (ведь именно с этим оружием его послали на задание). Соответственно, у того удалили все четыре клыка, подвергли их биологической обработке для непрерывного роста, после чего вставили снова. Эти здоровенные, толщиной в палец, клыки прорезались из его верхней и нижней десен, прорвали кожу губ и продолжили свой безжалостный рост. Нижние клыки через несколько месяцев изогнулись над головой и уперлись остриями в его макушку, тогда как верхние, приняв форму ятагана, приблизительно за тот же отрезок времени уперлись в кожу у основания его горла.
Зубы эти, генетически запрограммированные на продолжение роста несмотря ни на какие преграды, стали проникать в тело убийцы — нижняя пара медленно углублялась в черепную коробку, тогда как верхняя с гораздо большей легкостью входила в мягкие ткани у основания шеи. Последние причиняли убийце страшную боль, но не угрожали жизни — они должны были естественным образом пронзить тело и выйти сзади. Те же клыки, что, проколов черепные кости, направлялись в мозг, должны были в скором времени — возможно, в течение месяца — привести к мучительной смерти.

Это вообще здоровый человек может придумать?

Есть и другие минусы: довольно путанный текст, иногда я терял нить повествования, вроде читаешь одно, а потом бац и чего-то уже совсем другое. Пока оклемаешься, сориентируешься в пространстве, что-нибудь новенькое произойдет. Рассказ довольно путанный из-за этого каждый раз возникает ощущение, что ты только начал читать книгу и пока не разобрался что к чему, не очень нужное ощущение, если хочешь, что бы твою книгу читали залпом и с наслаждением.