Автор этой книги, легендарный драматург, преподаватель Лайош Эгри уверен — совершенно необязательно быть гением, чтобы написать увлекательную пьесу для театральной постановки. А что для этого нужно? Прежде всего, найти идею — замысел, на котором будет строиться произведение. Он также рассказывает, какую роль в действительности играют персонажи и почему они в какой-то момент начинают «писать свой собственный сценарий», где черпать вдохновение, стоит ли писателю всецело полагаться на интуицию и какими правилами пренебрегать ни в коем случае нельзя.
Книга «Искусство драматургии» будет интересна тем, кто хочет попробовать себя в роли драматурга, как профессиональным, так и начинающим авторам. Эгри анализирует, как появляются шедевры, чем отличается посредственная пьеса от стоящей постановки, в чем заключается суть непростого писательского труда и какие необычайные усилия стоят за созданием каждого литературного произведения. Принципы, предложенные автором, настолько эффективны, что в равной мере применимы к рассказу, роману и сценарию фильма.
Конец года, как обычно, загружен по самое не могу.
С другой стороны, такой ритм позволяет не провалиться в глубочайшую ноябрьскую депрессию, которая нет-нет, да и выпустит свои коготки.
Поэтому тут и читать удаётся наскоками, а отзывы на прочитанное через пару-тройку недель - дело житейское.
Взялась за "Искусство драматургии" в надежде понять, как писать пьесы. А пьесы мне нужно вот очень научиться, потому как диалоги - моё слабое место.
О диалогах в книге ни слова.
Зато я вынесла ценную мысль: сразу обозначить идею своего произведения, вцепиться в неё как бульдожка и нести до финальной точки.
И ещё: продуманные характеры могут спасти от "провисания" и как раз очень вытянут диалоги.
Задумалась.
Конец года, как обычно, загружен по самое не могу.
С другой стороны, такой ритм позволяет не провалиться в глубочайшую ноябрьскую депрессию, которая нет-нет, да и выпустит свои коготки.
Поэтому тут и читать удаётся наскоками, а отзывы на прочитанное через пару-тройку недель - дело житейское.
Взялась за "Искусство драматургии" в надежде понять, как писать пьесы. А пьесы мне нужно вот очень научиться, потому как диалоги - моё слабое место.
О диалогах в книге ни слова.
Зато я вынесла ценную мысль: сразу обозначить идею своего произведения, вцепиться в неё как бульдожка и нести до финальной точки.
И ещё: продуманные характеры могут спасти от "провисания" и как раз очень вытянут диалоги.
Задумалась.
Книжка в духе "это получится и у идиота - значит получится и у тебя". Рублеными фразами в нлпшном стиле (как у Аллена Карра, например) автор пытается научить нас как сотворить из ничего классическую и успешную пьесу. Во главе угла он ставит необходимость некоей морально-нравственной посылки - в духе "скупые плохо заканчивают" и от нее вести свое повествование, тщательно пествуя своих архи-конфликтных героев. Ну, может что-то в этом и есть. Сомнительно конечно, но по крайней мере несколько полезных и неочевидных мыслей я для себя почерпнула.
"Искусство драматургии" (Лайош Эгри)
Автор показывает приёмы драматургии на конкретных пьесах. Множество примеров и их наглядность делают изучение очень увлекательным!
Книга прекрасно подходит для начинающих писателей. Я увидела множество слабых мест в своей работе, теперь стараюсь устранить их. Уверена, что буду в дальнейшем возвращаться к выпискам из данной книги, размышлять над ними и стараться применить.
Ниже представляю в сжатом виде схему хорошей пьесы.
Когда ты пишешь пьесу
Непременно сформулируй посылку.
Следующий шаг – выбери осевой характер, который будет двигать конфликт. Если посылка, например, "Ревнивец губит себя и любимую", то осевой персонаж уже содержится в посылке. Он должен быть готов на все, чтобы отомстить за себя.
Дальше – обрисуй остальные характеры. Они должны быть оркестрованы.
Единство противоположностей должно быть неразрывно.
Тщательно выбери начальный момент. Он должен быть поворотным пунктом в жизни какого-нибудь героя.
Поворотный пункт начинается конфликтом. Но помни, что есть 4 вида конфликта: статичный, скачущий, предваряющий и развивающийся постепенно. Тебе нужны только два последних.
Конфликт не может развиваться без постоянной экспозиции, состоящей в переходах. Развивающийся конфликт – продукт экспозиции и переходов – обеспечит рост персонажей.
Участвующие в конфликте персонажи будут переходить от одного полюса к другому (скажем, от "ненависти" к "любви"), что создаст кризис.
Если рост не прекращается ни на минуту, за кризисом последует кульминация.
Последствие кульминации есть развязка.
Единство противоположностей должно быть столь сильным, чтобы ни один персонаж не сдался и не помирился посредине пьесы. У каждого персонажа что-то важное должно быть поставлено на карту: собственность, здоровье, будущность, честь, жизнь.
Чем прочнее единство противоположностей, тем уверенней можешь быть в том, что герои докажут твою посылку.
Диалог так же важен, как и остальные части пьесы. Все произносимые слова должны произрастать из характеров действующих лиц.
Рекомендую к прочтению всем начинающим писателям!
10/10
Эта книга будет полезна всем, кто имеет дело с текстом и азами драматургии. Эгри очень просто объясняет об основных принципах, на которых строится драматическое произведение. Гораздо проще, чем у Кэмпбелла и Воглера, поэтому если вы изучаете драматургию, то можно начать именно с Эгри.
Бессмысленно говорить драматургу, что ему нужна обязательная сцена или что его пьесе, но хватает напряжения, если вы не скажете ему, как достичь всех этих вещей. А определения и толкования – это не ответ.