В истории мирового кинематографа с именем Альфреда Хичкока – режиссера, продюсера, сценариста – неразрывно связан жанр триллера и понятие саспенса. Закомплексованный толстяк обладал волшебным даром, позволявшим ему обращать вечно терзавшие его страхи на пользу творчеству: Хичкок мастерски создавал в своих фильмах атмосферу тревожной неопределенности и напряженного ожидания. Странный, склонный к жестоким розыгрышам человек, в молодости испытавший влияние немецкого и русского кино, не боялся экспериментировать и постоянно использовал новаторские, а порой и шокирующие приемы. Ровесник кинематографа, он рос вместе с ним, создавая и развивая новые жанры, от комедийного триллера до фильма ужасов и тончайшего психологического детектива. Ему довелось работать с самыми звездными актерами Голливуда, такими как Ингрид Бергман, Кэри Грант, Джеймс Стюарт, Грейс Келли. Фильмы Хичкока стали классикой мирового кинематографа, он удостоен звезды на голливудской Аллее славы, почетной награды Американского института кино, ордена Британской империи.
Быть можно дельным человеком и думать о красе убийств
Фильмы Хичкока я не смотрела и после знакомства с его биографией смотреть не буду. Совершенно далёкий от меня типаж - вот уж с кем общаться не захотела бы и не смогла. Дело не в том, что "соображения морали" в нём "слабее любви к кино" - но абсолютно не знаю, о чём бы поговорить с человеком, который сорок лет мечтал снять удушение с изнасилованием в ванне.
И таки снял.
Акройд очень круто (сжато) описал и сцену, и работу над ней, и чувства Хичкока:
Центральный эпизод фильма – убийство в ванной, и его вполне обоснованно называют самой запоминающейся сценой в истории кино. Пронзительные звуки скрипок усиливают воздействие на зрителя, но самые мощные эффекты достигаются точным и искусным монтажом. При работе над этим эпизодом быстрота не имела значения, и вместо девяти минут в день сорок пять секунд экранного времени снимались семь дней. Было задействовано семьдесят точек съемки, и требовалось соединить семьдесят восемь фрагментов фильма. Хичкок говорил, что в трудоемком процессе монтажа «мы уплотнили его и задали темп». Позже он добавил: «Все возбуждение в процессе убийства достигалось за счет монтажа».
Извините за длинную цитату, но в ней есть всё, за что я высоко оценила текст. Краткий, но ёмкий стиль автора. Занимательные факты о кино. И яркое описание личности, про которую пишется книга.
Хичкок никогда меня не интересовал, потому не знаю, на сколько Акройд точен в деталях биографии и точности диагнозов. Но портрет получился колоритным. И на всю голову больным. Всего боялся, сплошные комплексы, тяга к злому шутовству и кровавым изнасилованиям, мизантроп, эротоман, весельчак, латентный гомосексуалист и прочее, прочее. Пренеприятная личность. Но искренне увлечённый кино. Более того, никогда не задумывалась, что этот режиссёр стоял почти у истоков, начал с немого кино, прошёл все эволюции и революции киноистории, и даже был первым, кто показал на экране унитаз.
Ту самую, "самую запоминающуюся", сцену в ванной я не видела, но некоторые эпизоды из хичкоковских фильмов, конечно, попадались на глаза. Меня не занимают его темы, но в меру восхищает, как он играет светом и тенью. Может быть, слишком нарочито, слишком напоказ, но ведь эффектно выглядит. Иногда и без полутонов получается рассказать интересную историю. Для глаз ;)
Насколько я поняла из книги, Хичкок хотел (технично) показывать и (до инфаркта) пугать, (до поноса) пугать и (денежно) показывать. От глубокого или даже поверхностного смысла в своих фильмах он старательно открещивался. Вот ведь невротик невротиком, а в итоге делал именно то, что хотел ;) И экспериментировал вовсю и на деньги не забивал. Лаврами интеллектуального режиссёра не грезил, так их логично и не получил. Хотя французы баловали его арт-хаусными статусами. Мотивы мне не совсем понятны, так что будет повод почитать беседы Трюффо с Хичкоком.
Стиль автора, как я уже говорила, мне весьма приглянулся. С удовольствием продолжу знакомство с ним (как биографичное, так художественное)))
***
Большое спасибо за киносовет в лампомобе-2020, lyuda_radon !
Нон-фикшн, тур 74
Быть можно дельным человеком и думать о красе убийств
Фильмы Хичкока я не смотрела и после знакомства с его биографией смотреть не буду. Совершенно далёкий от меня типаж - вот уж с кем общаться не захотела бы и не смогла. Дело не в том, что "соображения морали" в нём "слабее любви к кино" - но абсолютно не знаю, о чём бы поговорить с человеком, который сорок лет мечтал снять удушение с изнасилованием в ванне.
И таки снял.
Акройд очень круто (сжато) описал и сцену, и работу над ней, и чувства Хичкока:
Центральный эпизод фильма – убийство в ванной, и его вполне обоснованно называют самой запоминающейся сценой в истории кино. Пронзительные звуки скрипок усиливают воздействие на зрителя, но самые мощные эффекты достигаются точным и искусным монтажом. При работе над этим эпизодом быстрота не имела значения, и вместо девяти минут в день сорок пять секунд экранного времени снимались семь дней. Было задействовано семьдесят точек съемки, и требовалось соединить семьдесят восемь фрагментов фильма. Хичкок говорил, что в трудоемком процессе монтажа «мы уплотнили его и задали темп». Позже он добавил: «Все возбуждение в процессе убийства достигалось за счет монтажа».
Извините за длинную цитату, но в ней есть всё, за что я высоко оценила текст. Краткий, но ёмкий стиль автора. Занимательные факты о кино. И яркое описание личности, про которую пишется книга.
Хичкок никогда меня не интересовал, потому не знаю, на сколько Акройд точен в деталях биографии и точности диагнозов. Но портрет получился колоритным. И на всю голову больным. Всего боялся, сплошные комплексы, тяга к злому шутовству и кровавым изнасилованиям, мизантроп, эротоман, весельчак, латентный гомосексуалист и прочее, прочее. Пренеприятная личность. Но искренне увлечённый кино. Более того, никогда не задумывалась, что этот режиссёр стоял почти у истоков, начал с немого кино, прошёл все эволюции и революции киноистории, и даже был первым, кто показал на экране унитаз.
Ту самую, "самую запоминающуюся", сцену в ванной я не видела, но некоторые эпизоды из хичкоковских фильмов, конечно, попадались на глаза. Меня не занимают его темы, но в меру восхищает, как он играет светом и тенью. Может быть, слишком нарочито, слишком напоказ, но ведь эффектно выглядит. Иногда и без полутонов получается рассказать интересную историю. Для глаз ;)
Насколько я поняла из книги, Хичкок хотел (технично) показывать и (до инфаркта) пугать, (до поноса) пугать и (денежно) показывать. От глубокого или даже поверхностного смысла в своих фильмах он старательно открещивался. Вот ведь невротик невротиком, а в итоге делал именно то, что хотел ;) И экспериментировал вовсю и на деньги не забивал. Лаврами интеллектуального режиссёра не грезил, так их логично и не получил. Хотя французы баловали его арт-хаусными статусами. Мотивы мне не совсем понятны, так что будет повод почитать беседы Трюффо с Хичкоком.
Стиль автора, как я уже говорила, мне весьма приглянулся. С удовольствием продолжу знакомство с ним (как биографичное, так художественное)))
***
Большое спасибо за киносовет в лампомобе-2020, lyuda_radon !
Нон-фикшн, тур 74
Хичкок: его жизнь и работа
Люблю читать такие биографии! Здесь нет сухо изложенных фактов - автор постарался рассказать в художественной форме (и на мой взгляд, неплохо преуспел в этом) о крайне незаурядной личности.
До этого я не читала о Хичкоке, и эта книга превзошла все мои ожидания. По ней вполне можно составить мнение об Альфреде, как о человеке в общем, также как и о прославленном режиссере.
Узнала много новых и интересных фактов, например, самое простое - оказывается Хичкок родился в Лейтонстоуне (пригороде Лондона) и был британцем по национальности - я, признаться, всегда была под впечатлением что он американец)) Хотя, я была не так уж далека от истины, ибо в 1955 он принял гражданство США.
В книге много говорится о его фобиях и страхах, которым он был подвержен. О его все усиливающейся полноте. О стеснительности и чрезвычайной робости, и о том как это влияло на работу.
Хичкок обладал фантастической способностью видеть страх. Подобно камертону он находит тайные страхи и тревоги зрителей; ему как художнику подвластно коллективное бессознательное. Он так остро чувствовал свои страхи, что инстинктивно мог возбуждать их у публики.
Автор рассказывает о работе Хичкока (и о его крайне специфическом чувстве юмора XD) над фильмами и его взаимодействием с другими деятелями кинобизнеса - будь то актеры, продюсеры или владельцы кинокомпаний.
Интересно было узнать про вариации концовок его фильмов, плюс попутно автор поведал о многих голливудских звездах того времени. Пусть сжато, но достаточно занимательно чтобы заинтересовать. Например, мне было интересно почитать про Кэри Гранта, одного из любимых актеров Хичкока.
В общем и целом, книгой я очень довольна - как наполнением, так и качеством подачи материала. Читать интересно и не возникает желания отложить книгу, напротив - повествование так затягивает, что не успеваешь заметить как проглотил всю книгу целиком) Обязательно ознакомлюсь с другими книгами Акройда.
Книга прочитана в рамках игры "Четыре сезона".
Хичкок с другой стороны
АЛЬФРЕД ХИЧКОК/ автор Питер Акройд
___________________
О ЧЕМ: адаптированная для широкой читательской аудитории биография знаменитого режиссёра
___________________
ПОЧЕМУ СТОИТ ПРОЧЕСТЬ:
1) Мне понравилось как написана биография. Не по армейски рассказанные сухие факты и цифры, а художественно оформленные. Материал воспринимается по другому. Читается легко и с неугасающим интересом.
2) Автору удалось открыть Хичкока с другой стороны. Показать его настоящим. Причем Питер не навязывает свою точку зрения, он рассказывает историю. И каждый может увидеть в ней то, что ему интересно. Вы почувствуете все сложности с которыми сталкивался Альфред. Прочувствуете ту атмосферу, в которой творил маэстро. Это завораживает и вызывает восхищение
3) Хороший подарок всем поклонникам режиссёра. Красивое, подарочное издание. Вы по другому посмотрите на привычные фильмы и откроете их с новой стороны. Хорошая книга
____________________
МИНУСЫ:
1) Не хватило иллюстраций. В книге они есть, но мало. Хотелось большего
2) При создании книги была проделана серьёзная работа. Но мне не хватило глубины раскрытия тем. Не создалось ощущения личного знакомства с автором
____________________
ОБЩАЯ ОЦЕНКА: занимательная книга для всех любителей кино и работ режиссёра в частности, 4/5
"Я боялся полиции, отцов-иезуитов, телесного наказания и еще многих вещей. В этом истоки моей работы". (с)
Даааааа, Хичкок, конечно не прост. Ну, я и не ожидала увидеть в нем добродушного милого толстячка, в реальной жизни никак не отражающего своих кинематографичных пристрастий. Точнее наоборот. Меня всегда притягивали люди "не от мира сего", со множеством комплексов, страхов и странностей. Конечно, от Хичкока это все вполне ожидаемо, тут достаточно посмотреть любой его фильм. Так вот если кому-то интересно, откуда в фильмах Хича синдром запуганности, ненависть к мальчикам-подросткам, одержимость сексом и тот самый безоговорочный страх - милости прошу, Питер Акройд вам поведает некоторые интересные факты и истории. Биограф из него, конечно, никудышный, но пишет занимательно. Ну а Альма Ревиль, жена Хича, которая родила ему дочь, по-моему, уникальная женщина.
Хорошая вещь, диагноз - читать.
Альфред Хичкок
Эта первая биография, которую я прочитала без перерывов, не отвлекаясь на другую книгу. Питер Акройд провёл кропотливую работу и прекрасно знакомит нас с этим великим мэтром. Фактов много, но они поданы не сухо. Наоборот, мы узнаем Хича через детали его особенного почерка в кино и это меня подкупило в первую очередь. Плюс формат книги не растянут и не утомляет, что радует, поскольку не устаёшь и нет ощущения перегруза.
Книга рассказывает нам о жизни знаменитого режиссера с его первого рабочего дня на студии и до последнего. Я не смотрела фильмы снятые Хичкоком, не являюсь его фанатом, но прочитав, мне стало интересно посмотреть его кино.
По моему мнению, книга прекрасно раскрывает образ режиссера не только как личность, но и показывает какой вклад он внёс с кинематограф. И вот эти фишки будут очень интересны тем, кто увлекается операторской работой. Ну, а если вы тот, кто любит и знает кино этого мастера саспенса, то смело берегись за неё. Читая вы поймёте как именно гений выбирал сценарии для фильмов, что его привлекало, какие фишки он использовал и почему он стал таким популярным.
Путь человека всегда интересен, особенно если о нем могут рассказать. Тем более когда это сделано качественно. Книгой осталась довольна, пойду посмотрю какой нибудь фильм гения.
Источник
Но гораздо важнее то, что смерть грозит не герою, а злодею. Это была эстетическая ошибка.
Для человека, преследуемого страхами, униформа представляет собой триумф искусственности и маскировки, а строгий костюм скрывает «жалкое, голое двуногое животное».
После чая, утреннего или полуденного, Хичкок бросал чашку через плечо и ждал, пока она разобьется. Эта привычка сохранилась у него на всю жизнь, и он говорил, что это «хорошо для нервов. Снимает напряжение. Гораздо лучше, чем ругать актеров».
Центральный эпизод фильма – убийство в ванной, и его вполне обоснованно называют самой запоминающейся сценой в истории кино. Пронзительные звуки скрипок усиливают воздействие на зрителя, но самые мощные эффекты достигаются точным и искусным монтажом. При работе над этим эпизодом быстрота не имела значения, и вместо девяти минут в день сорок пять секунд экранного времени снимались семь дней. Было задействовано семьдесят точек съемки, и требовалось соединить семьдесят восемь фрагментов фильма. Хичкок говорил, что в трудоемком процессе монтажа «мы уплотнили его и задали темп». Позже он добавил: «Все возбуждение в процессе убийства достигалось за счет монтажа».
В ноябре 1964 г. он отправил письмо Владимиру Набокову с наметками сценария об ученом, который бежит в Восточную Европу, прихватив известные ему секреты; жена поддерживает его, но затем понимает, что он двойной агент, работающий на американцев и похищающий секреты Восточной Германии. Убедительная история, которую Набоков мог сделать еще увлекательнее. Хичкок сообщил писателю, что сценаристы, с которыми он работал прежде, «обычно адаптировали чужие истории. Вот почему я пропускаю их и обращаюсь непосредственно к вам – писателю». Набоков не клюнул.