Брэдбери всегда был и физиком, и лириком. Он создавал новые миры и предупреждал о последствиях технологического прогресса. Этот сборник откроет новые грани Великого Мастера: как автора пронзительной лирики, художника волшебного детства, демиурга целых городов.
Впервые изданные на русском рассказы и стихотворения дополняются редкими дневниковыми записями и воспоминаниями о других писателях. Помимо ранее не издававшихся произведений в книгу включены факсимильные воспроизведения рисунков, черновиков, набросков Брэдбери.
Есть два великих прозаика, стихи которых я люблю больше прозы - Набоков и Брэдбери. Набоков в стихах другой - менее строгий, более чувствительный, бесконечно ностальгирующий и даже, пожалуй, сентиментальный. У Брэдбери в прозе я читала только "Дзен в искусстве написания книг", да воспоминания из этой книжки, потому что не читаю фантастику, а вот стихи его мне нравятся.
Брэдбери - невероятно светлый и оптимистичный лирик, поэт детства, тоскующий по нему, как по утерянному раю. Поэт лета, солнца, провинциальных достопримечательностей. А это мне гораздо ближе, чем, например, мир "проклятых поэтов". Возможно, кто-то даже помнит, что я их поэзию не люблю, при всем сострадании к ним.
Выросший в бедности, Брэдбери обладает удивительным вкусом к жизни, ему можно только позавидовать. Поэтому он прожил 91 год? Только подумайте: Брэдбери видел Золотой век Голливуда, а ушел от нас в 2012 году! Не просто так я говорю о Голливуде: Рэй-подросток, переехав с родителями в Лос-Анджелес, постоянно околачивается возле знаменитых киностудий, поджидая известных актеров. Их имен в книге очень и очень много, мне была известна, может, пара, так что гуглить пришлось много.
В "Мишурном городе" также воспоминания о семье Брэдбери, его юношеский дневник, который вечно занятой Рэй ведет без лишних размышлений, очень короткими заметками в духе "сегодня был там-то и видел то-то" - самая слабая часть сборника. Из стихотворений мне больше всех понравились "Как все соударяется прекрасно", "Домой возврата нет?" и "Женщина на лужайке". И все же "Троя" из предыдущего сборника осталась самой-самой любимой.
P.S. Перечитала свой отзыв на "Дзен в икусстве написания книг", написанный три года назад, и поразилась тому, насколько ближе мне стал оптимист Брэдбери! В мае 2017-го я пишу о разности нашего с ним отношения к жизни, а в июне 2020 мне нравится, очень нравится Рэй! Хм, показательно. У кого-нибудь менялось так отношение к книгам и авторам?
Есть два великих прозаика, стихи которых я люблю больше прозы - Набоков и Брэдбери. Набоков в стихах другой - менее строгий, более чувствительный, бесконечно ностальгирующий и даже, пожалуй, сентиментальный. У Брэдбери в прозе я читала только "Дзен в искусстве написания книг", да воспоминания из этой книжки, потому что не читаю фантастику, а вот стихи его мне нравятся.
Брэдбери - невероятно светлый и оптимистичный лирик, поэт детства, тоскующий по нему, как по утерянному раю. Поэт лета, солнца, провинциальных достопримечательностей. А это мне гораздо ближе, чем, например, мир "проклятых поэтов". Возможно, кто-то даже помнит, что я их поэзию не люблю, при всем сострадании к ним.
Выросший в бедности, Брэдбери обладает удивительным вкусом к жизни, ему можно только позавидовать. Поэтому он прожил 91 год? Только подумайте: Брэдбери видел Золотой век Голливуда, а ушел от нас в 2012 году! Не просто так я говорю о Голливуде: Рэй-подросток, переехав с родителями в Лос-Анджелес, постоянно околачивается возле знаменитых киностудий, поджидая известных актеров. Их имен в книге очень и очень много, мне была известна, может, пара, так что гуглить пришлось много.
В "Мишурном городе" также воспоминания о семье Брэдбери, его юношеский дневник, который вечно занятой Рэй ведет без лишних размышлений, очень короткими заметками в духе "сегодня был там-то и видел то-то" - самая слабая часть сборника. Из стихотворений мне больше всех понравились "Как все соударяется прекрасно", "Домой возврата нет?" и "Женщина на лужайке". И все же "Троя" из предыдущего сборника осталась самой-самой любимой.
P.S. Перечитала свой отзыв на "Дзен в икусстве написания книг", написанный три года назад, и поразилась тому, насколько ближе мне стал оптимист Брэдбери! В мае 2017-го я пишу о разности нашего с ним отношения к жизни, а в июне 2020 мне нравится, очень нравится Рэй! Хм, показательно. У кого-нибудь менялось так отношение к книгам и авторам?
Я полагаю, секрет хорошего сочинительства на любом поприще заключается не в том, чтобы угодить этому поприщу, а в том, чтобы попытаться раскрыть какую-то грань своей личности, которая достаточно отличается, чтобы обогатить это поприще. Следовательно, я не верю в "тенденциозный" рассказ, а твердо и решительно верю в "прочувствованный" и "эмоционально пережитой" рассказ. Повесть, в которой я впервые отступил от технических эффектов и забыл о них, зато дал волю своим страстям, называлась "Ветер". Оригинальная версия этого рассказа, хоть и сыроватая, раскрывает, что я, по крайней мере, вступил в контакт с "творческим потоком". Под этим я подразумеваю, что каким-то образом соединил свои чувства с ритмом, естественным и неизбежным для этого рассказа. Рассказ должен быть подобен реке, текущей и никогда не останавливающейся; ваши читатели - пассажиры судна, плывущего вниз по извилистому руслу сквозь постоянно меняющийся пейзаж. Такой "поток" возникает, только когда писатель пишет достаточно долго, чтобы забыть свои опасения, рефлексию и свое ремесло, и позволяет чувствам разнести его сознание вдребезги, если необходимо. Время критического анализа наступает на следующее утро. Автор, отвлекающийся на критический разбор своего труда в процессе работы, запутается. На это хватит времени, когда он будет работать над вторым, третьим или четвертым черновиком.