Песчаные черви Дюны

Феодальный кошмар

Здесь я попробую выразить мнение сразу о двух завершающих цикл книгах, написанных сыном автора оригинальной идеи в соавторстве с более профессиональным писателем - "Охотниках Дюны" и вот этой вот. Обе книги можно воспринимать как одно произведение, поскольку "Охотники Дюны" заканчивается на полуслове и сама по себе без своего продолжения никакой ценности не имеет.
Френк Герберт соизволил принять ислам и не докончил свой цикл, однако money must flow, так что его сынок решил продолжить прибыльное дело и написал несколько книг, основываясь якобы на черновиках своего отца. Насколько это правда, выяснить невозможно. Уже начиная со второй книги, Френк Герберт начал заводить цикл в тупик, выплескивая на бумагу настолько жуткий поток сознания, что с каждой новой книгой читать было все труднее и труднее.
В чем сын превзошел отца, так это в том, что у него хотя бы есть история. Он хотя бы не забывает, о чем пишет. История в итоге вышла простая, проще, чем могло быть у Герберта-старшего, недостатков у нее масса, но хотя бы это можно читать. Однако это не спасает книги от того, чтобы они не стали днищем.
В последней своей книге Френк Герберт наметил, что на рассеянное по всей вселенной человечество идет некий беспощадный Враг. Какие-то непонятные существа в облике бабки и деда плетут никому не понятные интриги.
Брайан Герберт и Кевин Андерсон все пытаются нагнетать интригу, чтобы мы не поняли, кто же этот Враг. Однако уже с первых страниц понятно, что это те самые мыслящие машины, которых в предыстории Вселенной Дюны человечество уничтожило и поклялось самому себе, что будет с помощью спайса развивать свой разум, а не пользоваться искусственным интеллектом.
Человечество же разобщено и не может противостоять флоту роботов. Сопротивление организуют воинственные бабы Бене Гессерит, однако все понимают, что пока человечество пихало в себя спайс, роботы на протяжении тысяч лет неторопливо развивались и технологически превосходят их настолько, насколько современное человечество превосходит первобытных дикарей. Ведь эти тупые людишки на своих искривляющих пространство кораблях, когда нужно разобраться с кем-то в космосе, идут на абордаж, а там... выхватывают ножики и тыкают друг в друга, рассчитывая на финты и реакцию! Хотя авторы не считают такой способ ведения войны плохим. Наоборот, для них это честный бой, во всей красе. Так и должно быть. Но все же против правды не попрешь, роботов больше, и они сильнее.
Что же делать?
И тогда главным героям приходит в голову, что можно возродить героев прошлого! То есть, Пола Атрейдеса, его маму, его сестру, его сына, отца - всех! Почему? Ну они же типа великие люди, кое-кто обладает даже сверхспособностями... Увидев эту семью, роботы уже наложат в свои металлические трусы и сбегут в самые далекие задворки космоса!
Понятное дело, что это самая неуклюжая попытка в истории литературы добавить фансервиса. Ощутив, что персонажи новых поколений обладают индивидуальностью не более, чем рулон туалетной бумаги, авторы решили добавить в свой цикл уже проверенных героев - тех, кто многих людей и заставил полюбить эту серию.
Поэтому запущен проект "гхола", и благодаря роялям в кустах даже есть биологические клетки давно умерших "великих героев". Помимо всей семьи Атрейдесов, было принято принципиальное решение оживить даже Стилгара (!), Зуфира Хавата (!!) и даже... доктора Веллингтона Юйэ!
Доктор Юйэ, напомню, в первой книге всех предал, несмотря на то, что был, что называется, закодирован от предательства. Он почему-то поверил, что в заложниках у врагов его жена, и из любви к ней предал своих господ Атрейдесов. Объяснение было очень слабым, потому что Юйэ должен был понимать, что его жена обречена.
И вот на какой-то хрен люди решают вложить большие средства, кучу спайса и много-много лет ради того, чтобы вырастить по очереди этих самых гхол, в том числе, и воплощений абсолютно бесполезных персонажей! Вот что они рассчитывают получить от Стилгара или Юйэ?! Что они могут сделать роботам?
И вот некий корабль-невидимка "Итака" летает по космосу по рандомным локациям, а на его борту, имея какой-то неисчерпаемый запас ресурсов, главные герои неторопливо выращивают своих религиозных кумиров и исторических деятелей.
Лучше бы они товарища Сталина вырастили!
Дальше гхолы начинают неожиданно сливаться. Сливаться авторами книги!
По пути попадается планета, которая является клоном Арракиса, то есть там есть пустыня и черви. Когда Стилгар и его друг такой же отмороженный фанатик-фримен Лиет Кинес видят песок и червей, у них тут же возникает какое-то невероятное возбуждение, и они просто говорят: "Извините, мы понимаем, что вы нас вырастили, оживили, вернули нам память, кормили, обучали и вложили в нас кучу средств, но мы хотим здесь жить!".
- Конечно-конечно! - отвечают им главные боссы экспедиции Дункан Айдахо и Шиана, - Как мы можем вам отказать!
И они прыгают в песок и идут в пустыню заниматься тем, что они любят - жариться на солнце, ездить на червях, экономить воду и молиться. В жизни не видел более тупорылого слива! И с собой они забирают имеющихся на кораблей бесполезных евреев-нахлебников, которые просто занимали место. Ну, вы поняли, да... Моисей водил евреев по пустыне... Библейские отсылки, как вас было нам мало на протяжении всех книг!
А в это время роботам приходит в голову та же самая идея! Чем же ответить на этот дерзкий ход человечества?! Сделать своих гхол! Но у роботов хватает фантазии и материала только на двух гхол. Они решают возродить барона Владимира Харконнена и еще одного Пола Атрейдеса, только воспитать Пола злым и нехорошим!
Харконнен, как и все гхолы, до десяти лет не может вспомнить свою прошлую жизнь, но уже к этому времени он становится таким же жирным ублюдком, отморозком и извращенцем. Он постоянно мучает животных и людей (физически), а к новому Полу испытывает опасные насильственно-сексуальные желания, которые вроде должны насторожить его создателей. Казалось бы, что может пойти не так? Но... как-то все обходится, Харконнен и злой Пол (Паоло) вырастают и обретают память.
При этом роботы знают, что на корабле-невидимка есть Квизац Хадерах (сверхчеловек по местному лору) и хотят приобрести сразу двух.
А в это время остальная честь человечества пасует перед роботами, однако... по какой-то неведомой причине, где-то за кадром. из обрывков диалогов персонажей становится ясно, что роботы все-таки не имеют такого технологического преимущества, и можно их даже чуть-чуть задержать! Как это произошло? Ну, просто какие-то фракции изобрели какие-то машины, то ли дезинтеграторы, то ли ингибиторы, то ли дефлораторы, то ли овуляторы, не помню, как они называются, и это позволяет оказать хоть какое-то сопротивление. Однако авторы нагнетают, что все, Крализец наступил, сейчас вот еще немного, и...
Наступает самая идиотская и фансервисная кульминация из всех, которые я встречал и в литературе, и в кино. Забудьте 8-й сезон "Игры престолов", забудьте девятый эпизод "Звездных войн" или "Гарри Поттер и проклятое дитя2 - "Песчаные черви Дюны" просто их уделывают в одну калитку по тупорылости и упоротости!
Роботы окружают и берут в плен корабль-невидимку, и все гхолы оказываются в распоряжении врагов человечества. Вместо того, чтобы их просто прикончить, роботы в компании самого главного робота Омниуса (прямолинейного разрушителя) и жизнерадостного робота Эразма решают устроить спектакль, видимо, чтобы развеять скуку.
Между делом барон Харконнен убивает маленькую Алию Атрейдес, насаживая ее на какой-то меч. И все такие "А-а-а, как ты мог, подлец!". Как будто ее нельзя воскресить, и смерть ее имеет какое-то значение. Просто очередной слив очередного гхолы.
Несмотря на то, что им нужны оба Квизац Хадераха, они вдруг (внезапно, из воздуха) понимают, что вдвоем два Пола Атрейдеса не уживутся никак! А значит, одному нужно убить другого, а оставшийся будет им служить. Они устраивают поединок в стиле первой книги, и злой Пол смертельно ранит доброго.
И пока добрый Пол умирает, злой Пол обретает ни с того ни с сего какое-то безграничное мышление и бесконечную память, и это становится слишком тяжело для его разума, и он самоликвидируется.
Автор не смог убить доброго Пола, и, несмотря на то, что из него в самом буквальном смысле вытекла вся кровь, с помощью силы любви и других каких-то сил он всасывает в себя всю кровь и приходит в норму. И тут же осознает, что Квизац Хадерах не он, а Дункан Айдахо, который прожил тысячу жизней и приобрел огромный жизненный опыт.
Сама идея, что именно Дункан тот самый Сверхчеловек, не потому, что его вела к этому генетическая программа, а потому что он стал им благодаря всей своей жизни, весьма неплоха, но лишь в отрыве от всего контекста книги. И, конечно же, вопрос, зачем нужен был проект "Гхола" встает во всей своей красе огромным вопросительным знаком.
Жизнерадостный робот Эразм вдруг открывает в себе новую человеколюбивую мотивацию и способствует полному отключению Омниуса и всех атакующих роботов. А потом предлагает Дункану слиться в одно целое, дабы люди и роботы дальше могли жить в дружбе и согласии. В ответ на логичные вопросы, почему вообще Эразм участвовал в геноциде сотен планет, реализовывал какой-то другой план, робот отвечал что-то невразумительное и переводил разговор на другую тему. Судя по всему, этот робот действовал исключительно по обстоятельствах. Или ему было просто на все насрать.
Тут, казалось бы, в эпилоге нужно описать, как будет дальше жить человечество, с какими проблемами оно столкнется, но авторам это неинтересно. Куда важнее дать знать, что стало с воскрешенными персонажами.
Они полетели на ту самую пустынную планету и приняли аскетичный образ жизни. Здесь мы должны порадоваться, что тираны, предатели. убийцы миллиардов, лжецы, религиозные мошенники, манипуляторы наконец-то обрели свое личное счастье. Леди Джессика возродила своего любимого герцога, Стилгар копался в песке вместе с червями, а между Полом и Чани происходит примерно такой диалог:
- Ты еще любишь меня?
- Да я тебя люблю уже пятнадцать тысяч лет!
Ути-пути, какая милота! А потом их будут возрождать бесконечно, чтобы они продолжали друг друга любить. Одно хорошо - императорский трон им не достанется. Наверно, этих людей и в самом деле надо держать на пустынной планете, как в зоопарке, и не выпускать.

Но это были все смехуечки,а теперь серьезно обо всем цикле.
Скоро грядет очередная экранизация "Дюны". а стало быть, в массовой культуре будет возрождение интереса к этой уже немного забытой вселенной. И в связи с этим хотелось бы понять, а что вообще хотели сказать Герберты всем циклом?
Как я понял, Френк Герберт искренне считает, что в будущем человечество будет нуждаться в сильной руке одного-единственного бога-императора. Человечество, понимаете ли, оно тупое. Тупые люди, недалеко ушедшие от животных. Им мало навязать какой-то тоталитарный режим. Еще для эффективности управления обязательно, по мнению Герберта, нужна религия. Все без исключения должны поклоняться либо одному человеку, либо какому-то ордену, верить в какие-то выдуманные истории, и не разгибать спины, кланяясь этим иллюзорным вещам.
Френк Герберт и его сын в принципе не верят ни в какую демократию, ни на каком уровне. Ключевое решение не только должно быть принято одним человеком, так еще и без всякого коллегиального обсуждения. В этих бабских орденах любое неповиновение карается смертью. Советники Пола Атрейдеса нужны только, чтобы выполнять его приказы и сообщать ему сведения. Как советники, все эти Стилгары-Гурни не нужны вообще даже в роли декорации, потому что у Пола или Лето II в голове есть спайс, который позволяет видеть сквозь время и пространство.
И ладно, если бы этот ублюдский человеконенавистнический феодализм-фашизм был переходной стадией к некоему более передовому общественному строю, но нет! Теперь Богом для всех живых существ становится еще более крутой Сверхчеловек, который будет направлять всех и каждого.
Герберты ярые враги технологий, они искренне считают, что не только искусственный интеллект вреден, но и вообще любые технологии. Нужно вернуться к истокам -к сельскому хозяйству или охоте. Идеал жизни, личное счастье - когда ты со своей женщиной живешь в пещере и охотишься, претерпевая лишения и закаляя себя.
То есть все то, что прогрессивные люди 20 века искренне ненавидели и старались искоренить, а именно:
- феодальные пережитки прошлого, аристократизм;
- неверие в человеческий прогресс;
- предубеждение по отношению к технологиям;
- религиозное мракобесие;
- обоснование фашизма, диктатуры, людоедских принципов
все это в книгах обоих Гербертов возводится в культ!
И вот эту конченую мракобесную хрень собирается экранизировать в темных павильонах с одним-единственным источникам света, призванным скрыть недостаток бюджета и бедность декораций, режиссер Дени Вильнев, чтобы хапать деньги с бедных хомячков!

Наконец-то я закончила последнюю книгу цикла. Не скажу, что получила огромное удовольствие от прочтения, скорее именно от осознания факта завершения цикла. Одно могу сказать - всякие приквелы и вбоквелы читать не собираюсь, мне хватило Дюны-7. Потому что по сути классическая гербертовская Дюна - это 6 книг. Все остальное - не слишком умелая поделка.
Что касается "Песчаных червей" - то она мне понравилась, пожалуй, больше, чем "Охотники". То ли потому, что уже свыклась со стилем авторов, то ли потому, что они в общем-то отказались от неудачного подражания старшему Герберту и написали что-то в собственном стиле. Получилось не похоже, но, по крайней мере, честно. В целом, вместо философской фантастики Фрэнка Герберта получился вполне себе боевичок, без масштабного контекста. Как-то все простенько, незатейливо, куча вопросов к логике героев, которые совершенно не похожи на самих себя ранней версии, да и к логике повествования, чего уж там скрывать. Но все ружья выстрелили, рояли из кустов выкатили, все пришло к завершению. Вопросы и претензии, конечно, остаются, наверное, не столько к самой концовке, сколько к ее реализации (на мой взгляд, просто "рука-лицо"). Но об этом уже написано. В целом, я бы посоветовала завершить классическую "Дюну" на "Капитуле" и не лезть в дебри дописанного позже.

Прочитано в рамках игр "Книжное путешествие", ФФантGame и "Крестики-нолики"

В первых четырёх книгах Фрэнка Герберта прослеживалась цельная история, история дома Атрейдес, история Пауля и его детей.
Еретики дали нам совершенно новую историю в которой начинается сюжетный гоголь-моголь. Сюжет в творение Герберта отца, не смотря на сумятицу, развивался плавно; Герберт сын же сотворил нечто непонятное.
Стоит лишь прочесть аннотацию к этой книге, чтобы понять всю абсурдность происходящего. "Пауль Атрейдес воскрешен к жизни... дважды - людьми и их заклятыми врагами - мыслящими машинами". Завершив книгу понимаешь, что этот сюжетный финт не несёт никакого смысла, абсолютно. Без него можно было спокойно обойтись, как и без кучи гхола введённых в сюжет. Автор явно хотел сыграть на ностальгии к любимым персонажам, но у прежних персонажей нет характеров. Они действуют по вдолбленным в них паттернам, сами не понимая почему так.
Концовка - нечто. Начиная с Еретиков можно заметить, что все основные события происходят в течении двух-трёх страниц в конце. И если Брайан действительно использовал наброски отца, то это пожалуй один из величайших фэйлов. Две книги, медленно и последовательно нагнеталась история о некоем враге. В охотниках мы наконец узнаём о мыслящих машинах, которые 15000 лет вынашивают планы по уничтожению людишек. Вы представьте только, 15000 лет, огромный срок, огромная сеть лицеделов, огромный флот, который не остановить жалкими потугами Мурбеллы. И закончить всё это так... Нет, я не буду писать об этом. Прочувствовать можно лишь прочитав самому.

Вот я и дочитала цикл до логического конца, но насколько этот конец логический? Считать ли восьмую книгу завершением истории, начатой "Дюной" Френка Герберта, или концовкой фанфика-продолжения соавторов?
Согласиться с первым, мешает, как ни странно, роль гхолы Дункана Айдахо. Да, эта линия началась и развивалась ещё в "каноне". Зачем же сначала Тиран, а затем орден Бене Гессерит заказывали новых гхол Дункана Айдахо? Ответ даёт Оракул Времени, объявляя его новым Квисатц Хадерахом. И что? Сама же Норма Ценва спасает провалившуюся "первую" линию обороны Мурбеллы, навигаторов и людей, а после находит способ справиться с Омниусом. Заслуга Айдахо только в том, что Эразмус счёл достойным отдать ему власть над мыслящими машинами. Нам хотели показать, что Квисатц Хадерах может быть результатом не только генетических экспериментов, но и огромного накопленного жизненного опыта? Тогда почему гхола именно Дункана Айдахо? Что мешало Лето выбрать кого-то другого, ту же любимую сестру Ганиму? Непонятно.
Зато большая, на мой взгляд, удача последних двух книг - это эксперимент с гхолами Пауля Атрейдеса. Вечный вопрос - от чего зависит характер человека: от наследственности или от воспитания - решён здесь в пользу последнего. Плюс, добавлен ещё моральный аспект в виде вернувшихся воспоминаний, хотя результат мы толком не увидели.
Кстати, к "Песчаным червям" соавторы окончательно бросили попытки копировать гербертовский стиль, что пошло на пользу написанному. Событий (но не поворотов сюжета) для фантастического боевика тоже достаточно. В целом, последняя книга любопытна, но перечитывать её я вряд ли буду.

Настолько плохо, что могло быть хорошо, но не сложилось

Дюна.. Как много эмоций вызывает это слово в душе каждого фаната серии. С каждым романом оригинальной Дюны количество фанатов серии неукоснительно уменьшалось. На то были свои причины, и упавшее качество книг, и временные скачки по 1-2 тысячи лет, и новые герои, которых нельзя даже сравнивать со старыми, и постепенно меняющиеся правила мира, и новые, НЕВЕРОЯТНЫЕ возможности людей, которые появились не ясно откуда. Но последний роман(в сущности два, однако даже в предисловии авторы говорят, что это одна книга, просто разделенная на две части из-за большого объема в 1400 страниц(из-за объема ли?$?$)), который, по задумке, должен был стать кульминацией не только оригинальной серии романов Френка Герберта, но и двух трилогий приквелов его сына в соавторстве Кевином Андерсоном, на самом деле оказался лишь феноменальным провалом.
Почему же Дюна-7 так плохо?[будут спойлеры, но без них сложно описать проблемы романа]
Причин несколько, начнем по порядку.
1. Безусловно, это уже не тот Герберт. Изменился слог и манера написания. Френк Герберт умел писать недомолвками. Он забрасывал крючок, и читатель сам должен был догадаться, сам должен был достроить логическую цепочку. В своих лучших романах Френк Герберт делал нас частью мира, давая возможность каждому из нас стать ментатом, строящим свои проекции.
В книгах же Брайна Герберта и Кевин Андерсона нет и крупицы этого. Наоборот, иногда складывалось ощущение, что авторы считают нас неимоверными глупцами. Потому что я не нахожу другой причины, по которой они постоянно используют ПОВТОРЫ. Они каждые 30 страниц повторяют, что было. Что было в других книгах, что было 30 страниц назад. Они грешат этим начиная со своей первой книги трилогии приквелов, и продолжают это делать в Дюне-7. Мне кажется, если убрать эти ненужные абзацы с повтороми, из 1400 страниц останется 1000 от силы. Текст, как будто специально раздут до нужного объема. Неужели они считают читателя такими идиотами, которые не способны запомнить, что было в прошлой главе, которая была посвящена этим же героям? В какой-то момент чтения я поймал себя на мысли, что читаю один и тот же абзац, написанными другими словами уже 3 или 4 раз.
2. Персонажи. Да, несмотря на то, что авторы используют багаж, оставленный автором оригинальной Дюны, новые герои не вызывают того сочувствия и эмпатии, которые вызывали Пол, Джессика, Лето-II. Не вызывают даже частицы той ненависти, которую вызывал Барон Харконнен. Новые персонажи просто есть. Но самое страшное, что автор, возможно осознавая этот факт, решает воскресить всех(буквально всех) старых героев. У любого действия должна быть мотивация. Но на мой вопрос "для чего?" авторы так и не смогли ответить. Нет какой-то системности в выборе воскрешаемых персонажей. В сущности, воскресили весь первый роман. Даже доктора Юэ, который был предателем. Даже Лайета Каинса, которому и в первом то романе отведена второстепенная роль. Здесь то он зачем? А сами авторы подтверждают этот тезис, убив еще на стадии эмбрионов 4-ых из гхола. Авторы могли попробовать сыграть на контрасте. Показать нам, что в других условиях и в другом времени на ведущие роли могли выйти другие люди, но этого не произошло. Из всех воскрешенных персонажей, толковая сюжетная арка с изменениями в характера прописана только у Доктора Юэ, описаны его душевные терзания о том, должен ли он вновь предать Атрейдесов, как сделал это несколько тысяч лет назад, или он способен изменить свою судьбу, предначертанную ему его генами.
3. Нам плевать на правила, мы пишем свою историю.
В романах оригинальной Дюны в мире были правила. В этом романе их нет. Авторы наплевали на канон. Если раньше ментат, был гениальным мыслителем, который строил 1000 возможных вариантов развитий событий исходя из вариантов принятых решений одного из участников процесса, то здесь это даже близко не так. Они ничем не отличаются от бабушки у подъезда, которая после неудачного исхода кричит "а я ведь говорила", или "почему я не подумала об этом раньше?". Когда они находят одного из лицеделов на корабле, и их посещает идея, что здесь может быть еще один предатель, никто даже не пытается вспомнить, где и с кем первый лицедел находился в отрыве от группы. Хотя это было 100 страниц назад(2 года по хронологии романа). Они каждый раз пытаются решать проблему уже проверено не работающими методами. Для чего? А ну да. В этот раз МЫ ОБЯЗАНЫ СПРАВИТЬСЯ, У НАС НЕТ ДРУГОГО ВЫХОДА. И о чудо. Не работает. А работает новый метод, который использует Скиталле. Просто невероятно.
Ведьмы Бенэ Гесерит обладали памятью предков, это известный факт. В это романе у Шианы просыпатеся память Серены Батлер, героини трилогии романов приквелов о Батлерианском Джихаде. Но как известно, у нее не было детей. Единственный её ребенок погиб, став причиной начало кровопролитной многовековой борьбы, а других потомков она не оставила. И когда ты думаешь, ну сейчас автор нам объяснит, откуда вдруг эта память, он открытым текстом говорит нам: "Подумай сама, ты ведь не дурак". И все, все объяснение. А реальная причина в том, что ну не выкидывать же наследие написанных ими же книг, ну в самом деле. Это происходит просто ПОТОМУ ЧТО. И все делают вид, что так и должно быть. Но проблема даже не в этом, это никак СЮЖЕТНО НЕ ОПРАВДАНО, это просто есть, как факт, как данность, но никак не влияет на развитие сюжета.
Откуда у Барона Харконнена в голове Алия? Настоящая Алия была зачата во время прохождения испытания Джессикой, и со временем в ее голове поселился ее дедушка, один из ее КРОВНЫХ РОДСТВЕННИКОВ, и она стала мерзостью. Здесь же Харконнен просто родился, что-то жил радовался, совращал малолетних мальчиков, потом ему вернули память очень странным путем(где ваще было написано, что Барон любит испытывать боль? он любил ее причинять, а не ичпытывать, очередной бред). И у него в голове появилась Алия. чего? Откуда она там? Как появилась? Почему Барон ее помнит? да, она его кровный родственник, но она наследница, если можно так выразиться, а не предок. А знаете какое объяснение? потому что их судьбы связаны вечной борьбой и какими-то невидимыми нитями. А знаете для чего она там? просто чтобы была. Она никак не влияет на решения Барона (в отличии от воздействия Барона на Алию в Детях Дюны), она просто иногда неуместно шутит, заставляя Барона отвечать ей в слух, что выставляет его в дурном свете.
4. Абсолютно не нужные для общего повествования сюжетные арки. Часть глав из Романа можно выкинуть, и он ничего не потеряет в смысловом значении и сюжете. Арка с прилетом на планету дрессировщиков не нужна, она не развивает персонажей, никак, она наоборот выставляет их бестолковыми глупцами, которые попались в очень глупую ловушку. Весь сюжет с приручением футаров, предществующий этой арке тоже оказывается ненужным, потому что футаров просто слили. Да, они в итоге привязались и спасли их, но они могли сделать тоже самое и на Синхронии.
Зачем была нужна гиперспеция? 50 страниц романа посвящено тому, как Вафф СОЗДАЕТ супермегамощных червей, которые могут выживать в воде. Для чего? они не принимают участия в итоговой битве, они ничего не делают, просто они супермощные и поели фибий, которые добывали камни Су, которые стали еще одной денежной единицей в Старой Империи(несмотря на то, что меланжа становится меньше, и он должен дорожать), но почему камни Су вообще обретают какую-то ценность. Что за бред? И это НИКАК не используется. Опять. Просто эти камни Су были. И вот их нет. НИЧЕГО НЕ МЕНЯЕТСЯ.
5. Оракул времени.
Если вы думали, что самые крутые в мире Дюны это люди, обладающие предзнанием, то вы ошиблись, тут есть невероятно круто Оракул времени, которая в какой-то момент взяла и просто уничтожила Омниуса, просто стерла его из Вселенной. Остается вопрос. Какого лешего ты 15000 лет делала? почему нельзя было это сделать давно? бред
6. Суперкрутые персонажи.
Книга захватывает хронологических 25 лет после Капитула Дюны. За это время герои этого романа создали новых червей, создали еще одних, более устойчивых червей для уничтоженного Ракиса, у молодого гхола Лето II появились какие-то щупальца, когда его пытались убить, черви складывались и собирались в одного мегачервя под руководством Лето II как пауэр-рейнджеры или трансферы. И плевать на биологию, плевать на все. Они просто извивались вокруг друг друга и становились МЕГАКРУТЫМИ УЛЬТРАГИГАОГРОМНЫМИ червями. Герои романа заходили в открытую пасть червь просто постоять у него в желудке, и выходят оттуда. Они видят какую-то невидимую тахионную сеть, которую и представить то себе сложно. Как какаято сеть может быть накинуть на часть Галактики?  Майлз Тег настолько ускорил свой обмен веществ(читай замедлил время), что за 3 минуты, которые прошли в реальном временном исчислении он прожил более 2х месяцев. Пол Атрейдес, после смертельного ранения в сердце смог затянуть рану на одном из желудочков, направил потоки крови по артерия и выжил. Досточтимые Матроны заселили наверно миллиард планет червями(в сущности упоминается только 2 или 3). За 25 лет, Карл! Столетия нужны были червям, чтобы превратить Дюну в свой дом. Да плевать, 20 лет+-2 года сроки, должны управиться.  И так со всем. Плевать на каждую крупицу наследия, плевать на каждое правило. Мы пишем книгу как хотим. Даже некоторые фанфики талантливее пишутся.
А самое ужасное, что авторы укрываются именем Френка Герберта, отца-основателя Дюны. Это он так хотел, утверждают они, показывают нам 2 каких-то листка его дневника.
Если что и можно было написать на этих двух листках, исключив так полюбившиеся новым авторам повторы, так это идею о том, что Дункан и есть новый Квизац Хадерач. И это единственный толковый сюжет. Что Квизац Хадерач не обязательно должен быть рожден. Им можно стать, прожив свою жизнь 1000 и 1 раз. Кстати вопрос, откуда Гхола помнит жизни своих прежних Гхола остается открытым, ведь в Боге-Императоре Дюны Дункан не помнил своих прошлых реинкарнаций, кроме первой, когда он погиб спасая Пола и Джессику. Часть знаний он восстанавливал в архивах, но он не помнил своих прошлых жен, детей, которых завели других гхола, не помнил, как они умерли. А тут вдруг вспомнил все.
Это плохая книга. Хотя она завершает сюжет Дюны, она закрывает абсолютно все вопросы, все сюжетные ветки, убирает ненужных героев, а нужным дает счастливое будущее, которое когда-то у них отняла война за Аракисс, она абсолютно не вписывается в мир, частью которой пытается быть. Не зря фанаты называют творения Герберта младшего и Андерсона "расширенной Дюной". Я уверен, найдутся и те, кому эта книга понравится, но я к таким себя причислить не могу.