Бомба для графини

Не бомба

Марта Таро, кто она такая? Об этом авторе нет никакой конкретной информации, но при этом ей и её книгам посвящен симпатичный сайт и группы в соцсетях. Ни фотографии, ни даты рождения, ни биографии, ничего подобного вы на этих ресурсах не найдете, а для пущей таинственности Марта Таро не приходит на презентации собственных книг. Но мы живем в эпоху Интернета, а Интернет помнит всё!

В частности, он помнит, что Марта Таро, когда-то подписывала свои произведения именем Татьяна Романова, что тексты,причем множество текстов, Татьяны Геннадьевны Романовой, какое-то время были выложены в свободном доступе на сайте «Самиздат» — журнал непрофессиональной литературы, а затем продавались в электронном виде (несколько текстов было опубликовано малоизвестным издательством "Т.Г.Гущина"),что Татьяна Романова родилась в Москве 16 сентября 1953 года, окончила МИФИ и пятнадцать лет занималась инновационным бизнесом. Татьяна оставила в Сети пару слов о себе, где сообщает, что сейчас занимается «рассказыванием сказок», которые «вырастают из вполне серьезных исследований исторических документов». Своей аудиторией, Татьяна считает «женщин, которые много и тяжело работают. Ведь после рабочего дня, похожего на военную операцию, так сложно собрать нервы в кулак и просто отдохнуть».

В 2013 году,уже куда более солидное издательство «Вече» заинтересовалось прозой Романовой и опубликовало три её книги, но, судя по всему, большим успехом они не пользовались. Оформление книг оставляло желать лучшего, названия тоже: «Моя княгиня», «Мятежная герцогиня»… Про содержание этих книг ничего сказать не могу, я их даже никогда не встречала в магазинах.

Видимо после этого и появилась Марта Таро. Издательство «Вече» решило пересмотреть подход к выпуску книг Татьяны Романовой, и на этот раз добилось определенного успеха.
Марта Таро, это уже целая концепция, это таинственная любительница карт «Таро» (хотя не понятно, как связаны эти, нынче модные карты, и Россия девятнадцатого века), это серия из девяти исторических романов, в неплохом оформлении, и с более вменяемыми названиями. Первая книга серии - « Бомба для графини» в оригинале называлась «Сизые зрачки зла», но, издатель, видимо посчитал, что такое название вряд ли привлечёт внимание тех самых « женщин, которые много работают», и тут я с издателем соглашусь. Далее идут « Охота на Менелая» и « Кинжал с мальтийским крестом». На этот раз обошлось без пошлых штампов в названиях, но, в то же время эти названия вышли достаточно яркими. Оформление серии тоже балансирует на грани: ещё чуть-чуть и скатятся в безвкусицу.

Я большая любительница исторических романов, и именно поэтому я купила книгу Марты Таро. Если бы Марта Таро писала фантастику или современную прозу меня бы это совершенно не заинтересовало. Я клюнула именно на жанр, а не на имя автора или название книги. В романе «Бомба для графини» перемешаны реально жившие персонажи и персонажи вымышленные, реально имевшие место события и события вымышленные. Марта Таро очень старается стилизовать свой текст под речь девятнадцатого века, но выходит так себе.

Например, незнакомые, сводные брат и сестра, которые, при знакомстве сразу обращаются друг к другу «на ты», это как-то не по правилам этикета девятнадцатого века, восклицание «Хвала Всевышнему!», в устах русской графини звучит как – то не по-православному, а фраза «Оценили эффектную внешность» как – то не по-старинному. Слова « Её сиятельство велела» хочется исправить на «Их сиятельство велели» в общем, отовсюду торчат уши двадцать первого века, а уж когда, внезапно, случается любовная сцена, в лучших традициях нынешних порнушных бестселлеров, атмосфера старины рушится окончательно и безвозвратно.

Серия романов называется « Галантный детектив», и детективная линия в романе «Бомба для графини» есть, но, увы, довольно беспомощная. Во всяком случае, я, которая никогда не может угадать преступника, даже в самых простеньких детективах, угадала, кто строит козни, буквально сразу же.

Про многочисленные опечатки мне уже надоело писать в своих рецензиях. Видимо, без этого сегодня просто невозможно обойтись, и именно это станет приметой книжек нашего времени. «Ого, сколько ошибок и опечаток! Сразу видно, старинная книга, конца двадцатого, начала двадцать первого века! А развратная сцена есть? О, ну точно, книга ценная!»

Так или иначе, я решила дать ещё один шанс Марте Таро и купить вторую книгу её серии. Я не могу сказать, что текст Марты Таро безнадежный, что там нечего искать. Есть ощущение, что этот автор может выдать неплохую книгу, но её текст недоработан, не хватает ему какой-то твердой основы и сути. Я бы посоветовала этом автору, не гнаться за количеством романов, а посерьёзнее работать над каждым. Хотя, сегодня это не приветствуется, издательства считают, что не получат доход с одной книги начинающего автора, обязательно нужны продолжения, да поскорее. И Марта Таро со своей длинной серией отлично подошла для публикации, а на недоработки и качество текста можно, видимо, закрыть глаза. Жаль. Третьего, а уж тем более девятого шанса я этому автору не дам.

много маленьких спойлеров

Приличное начало. Хороший язык. Ну то есть, представьте, книга из легендарного подарочного раздела Лабиринта, новеллизированный расклад Таро. Берешь, чисто из жадности. Открываешь, а там восстание Декабристов, Волконский, Бенкендорф, греческая освободительная война и история про трех сестер и их рухнувшие матримониальные надежды, в стиле Остин. Вау!

Единственное, что смущало поначалу, странно англизированные имена героев. Я пыталась себя убедить, что это нормально, что возможно папа у них был англофилом (как у Пушкина в «Барышне крестьянке») но Вера/Велл и Владимир/Боб, упорно не вписывались в картину. Вообще, с именами не понятно. Вторую сестру Надю зовут по-французски (Надин) а младшая так и осталась Любочкой. А как вам лорд Джон и граф Захар? * Илья Ильич Обломов и граф Захар, хы. Будь это ромфант я бы и слова не сказала, но автор пытается в классику и ожидания непроизвольно завышаются.

Проблема книги не в этом. Проблема в том, что автор- таролог. Я тоже, немного. И я знаю, что Таро отлично работает, каким -то образом. По крайней мере, как инструмент самоанализа и медитативных практик. Так что у меня нет предубеждений. Однако именно тарологический подход к сюжету портит эту многообещающую завязку. Знаете, есть такое упражнение для новичков. Взять карту и придумать историю по мотивам изображения. Максимально подробно. Описание места, биографию людей на картинке, кто они, чем и почему заниматься, их характер и тайные мотивы и что все это может значить. Все ассоциации и метафоры какие только приходят в голову. Потом достать вторую карту и про нее тоже придумываешь подробную историю, которая при этом должна логично дополнять первую, и так далее. Здесь, кажется, был применен именно такой подход. Основной сюжет у нас про Графиню и ее дочерей, которые остались без средств. Можно согласиться с тем, что восстание на Сенатской площади тут к месту, как повод для описи имущества и опалы. Взрыв кареты, конечно, вписывается в этот сюжет с натяжкой, ну допустим. Но к чему целая глава про войну в Греции? Зачем подковерная битва между Бенкендорфом и Чернышёвым за какие- то чины и полная биография человека, которого они оба, не зная того, назначили следить друг за другом? А когда этот четверостепенный герой вздумает пойти к шлюхам, автор посвятит целую главу, рассказывая о том, что что хозяйкой заведения, оказалась дама, которая какая то там кавказская княжна, родственница героя, в которую он был влюблен, но она спала с любовником его матери, который оказался его отцом. Биография княжны прилагается. И эротическая сцена. *Мы тут про графинь читаем, или чо? И таких примеров в книге полно. Автор вводит и вводит новых героев, которые не влияют на сюжет, а то и рушат совершенно всю заданную начальными страницами реалистичность истории. Как, например, молодая девушка, которая, в русской деревне девятнадцатого века, стрижется и одевается по-мужски и которую не только не упекли в приют для бесноватых, а даже позволили быть старостой.

Но и помимо этого, за некоторыми ситуациями отчетливо проступают карты. В тяжелую минуту над героями нависают мечи, течет река Бытия, а сны полнятся туманными и велеречивыми предзнаменованиями в лучших традициях поп эзотерики.
А в финале, типа, одна женщина пошла к гадалке, и та ей прямо рассказала, что все это значило. И было это как -то уж очень просто и по-обывательски. А как же река Бытия, автор?
Мог бы получиться приятный любовный роман про графинь и романтических кавалергардов, но не сложилось. Жаль.

Классика жанра

Есть в обществе стереотип, что мужчины не читают любовных исторических романов. Честно говоря, лично мне не совсем понятна женская монополия на данный жанр, в рамках которого написано очень много по-настоящему глубоких, стоящих книг. Взять хотя бы “Унесенных ветром” Маргарет Митчелл или “Трех мушкетеров” Дюма. Разве можно представить себе подлинного интеллигента, которые бы не читал этих книг? Сомневаюсь. Поэтому не приемлю всякие предрассудки - и читаю те книги, которые достойны прочтения, пусть даже они принадлежат, как многие бы сказали, к “женским жанрам”. Одним из таких книжных открытий стала для меня серия романов Марты Таро “Галантный детектив”. Первое чувство, которое испытываешь от процесса чтения этих книг - комфорт и легкость. Это даже не чтение - это сродни скольжению, впитыванию в себя текста. Это чувство у меня всегда возникало в ходе знакомства с классиками мировой литературы. И поначалу я не мог понять - в чем секрет этих книг? А потом понял - в изумительно тонкой, гармоничной и естественной манере повествования. Иными словами - в художественном стиле. Почему, читая, скажем, громоздкое, раскинувшееся на пару страниц предложение Толстого, когда он описывает баталии 1812-года - мы не спотыкаемся на сложнейших синтаксических конструкциях, и словно проглатываем все предложение целиком? Потому что Толстой - великий стилист, научившийся преобразовывать текст в единое целое, в “вещь в себе”. Так вот, когда я начал чтение первого романа Марты Таро, - “Бомба для графини”, - то испытал схожее чувство. Я словно проглатывал одну страницу за другой - и ни разу не споткнулся о какое-нибудь косноязычное словечко или неуместное лирическое отступление. Именно этот эстетический аспект я и хотел бы отметить в своей рецензии в первую очередь. И второе, что меня по-настоящему зацепило - это, безусловно, глубочайшие познания автора в культуре, нормах этикета и общения, в политическом и социальном мироустройстве первой четвети XIX века. Я сам неплохо разбираюсь в истории той эпохи, и могу сказать - ни одного фактологического ляпа в книгах не нашел. Конечно же, романы Марты Таро - это, в первую очередь, художественные произведения, не претендующие заменить для читателя учебники по истории. Но, тем не менее, они вполне бы могли это сделать. Впитывать в себя дух той или иной эпохи всегда приятнее через живой сюжет, живых героев и живые чувства, возникающие между ними, а не через сухое переложение фактов и дат, из которого сотканы учебники. И мне, признаться, было очень приятно совершить путешествие в XIX век вместе с романами Марты Таро - побывать в Москве и Петербурге образца 1826-го года, заглянуть в закулисье дворянской жизни, прогуляться по мощеным столичным улочкам, вслушиваясь в цокот бегущих по мостовой лошадей, в и скрип колес двуколок... И, конечно, я изрядно переживал за графиню Веру Чернышеву, оказавшуюся в самом эпицентре развернувшихся на страницах романа событий. В общем, роман произвел на меня исключительно приятное впечатления. И, надеюсь, остальные книги серии также не разочаруют.

После восстания на Сенатской площади, в далёком Полесье, в имении бабушки

Мне захотелось почитать детектив, а так как я читаю их редко и не являюсь поклонницей данного жанра, то мне довольно трудно подобрать для себя что-то, что затронет моё придирчивое сердце, когда я не захочу закрыть книгу после первой же пары абзацев, когда и стиль и сюжет увлекут меня настолько, что мне будет не оторваться от книги.
Я видела в своё время информацию о книгах Марты Таро, но тогда меня её книги не заинтересовали, я просто приняла к сведению, что они есть и всё. А сейчас добралась, и поняла, что вот эту серию (всего 9 книг) я хочу прочитать всю, если они похожи на первую книгу, если и в последующих книгах всё так продумано и хорошо, то почему бы и нет?

И вот первый роман из цикла «Галантный детектив» прочитана. Что я могу сказать? Как детектив слабовато, конечно, всего пара трупов, да и на основной сюжет эти трупы практически не влияют (о, как я загнула! Трупы не влияют на сюжет!). Не, конечно, каждая человеческая жизнь важна и ценна, и расследование, которым занимается капитан-исправник Щеглов Пётр Петрович, важно (он же в своём уезде знает всех и потеря одного из людей важная деталь) имеет место быть в романе, но лично для меня оно занимает такую незначительную часть, что ставить роману «Бомба для графини» тэг «триллер, остросюжетный любовный роман» это слишком много. Это как если бы на самодостаточный тортик добавили лишнюю розочку — всё и так есть, зачем что-то ещё? Вот и с этими трупами примерно так же, если бы их не было, даже и не знаю, сильно ли бы от этого пострадал сюжет или нет? Но они есть.

Если детектив меня немного разочаровал, и не подарил особой загадки с поимкой преступника (не, злодей есть, и мотив есть, но об этом чуть ниже, почему же я недовольна злодеем), и мне не захотелось напрягаться, просчитывая кто же мог взорвать экипаж графини Веры Чернышёвой, то всё остальное понравилось просто нереально, особенно Петербург, который я люблю.
На дворе 15 февраля 1826 года, позади восстание декабристов, позади смена власти и на трон взошёл император Николай I, восставшие арестованы и находятся в Петропавловской крепости. В семье Чернышёвых беда — арестован единственный сын Боб (Владимир), он не принимал участия в восстании, но состоял в тайном обществе 3 года и не мог оставить в беде товарищей, отправившись из Москвы в Санкт-Петербург. Долг и честь? Красиво, как же можно оставить попавших в беду друзей, как можно предать идеалы и то, во что веришь? Да никак! И каков итог? Владимир арестован и сидит в тюрьме, мать в глубочайшей тревоге хлопочет за сына, ещё не понимая, что надежды нет, что никто из знакомых не протянет руку помощи из боязни, что и их отвергнет высший свет (а как жить без высшего света непонятно и неясно, ведь людское мнение, богатство, громкое имя и титул важнее всего, даже личного счастья). Читать об этих метаниях и душевных терзания матери, переживающей за сына больно до слёз и вспоминались жёны декабристов, богатые аристократки, поехавшие за мужьями в далёкую Сибирь, это целая отдельная тема о судьбах русских женщин. Представьте: вы аристократка, дама высшего света, и вот вы едите на каторгу вслед за своим мужем. Вы готовы пойти на такой шаг? Марта Таро поднимает очень и очень непростой вопрос, ответа на который я не знаю. А на что способна отчаявшаяся, практически потерявшая надежду мать? И на этот вопрос у меня нет ответа…

Роман «Бомба для графини» это история о сильных духом русских женщинах, о женщинах, взваливших на свои плечи не только заботу о семье и готовых ради этого на многое, но это и история-размышление о женской доле вообще («я его люблю, почему же он не обращает на меня внимания? В чём моя вина? Что я делаю не так? Может быть, всё дело в том, что я слишком занята хозяйством и ему это неинтересно?» Примерно так звучат размышления графини Веры о её любви, и мне в такие моменты хотелось стукнуть героиню и сказать, что дело не в ней, не в её отношении к жизни, а всё дело в нём, в объекте любви). И как размышления о любви, как история о женщинах вообще, и семье Чернышёвых в частности, роман Марты Таро «Бомба для графини» шикарен, потому что показывает эту скрытую женскую суть, и не важен век, в который живёт женщина, она думает о счастье, даже, если и говорит, что замуж не выйдет никогда, пускай не говорит этого вслух, но думает.

…Я писала выше, что недовольна злодеем, и вот, собственно говоря, почему. Кто этот злодей просчитать невозможно, он мастерски путает следы. Но те его мысли, которые периодически появляются то тут, то там, напоминают бред воспалённого сознания, когда человек в бреду мечется, ему мерещатся кошмары. Но это больной, а здоровый? Ему это всё сниться, и он просыпается и понимает, что всё это только сон. Вот одна из таких мыслей, из главы 24 «Сны и явь»:

«Спать… спать пора. Девочка-паинька готовится ко сну: чёрные локоны струятся меж зубьями щётки, игривые глазки прикрыты ресницами. Ах, как целомудренна тонкая сорочка с высоким воротом, да только острые соски четко проглядывают сквозь тонкий муслин. Так даже лучше: вот она — девственность, зажми её в кулаке, сомни и… размажь. Пусть пресмыкается, вымаливает снисхождение. Пусть лижет хозяйские сапоги!
Сладострастное предвкушение разлилось по жилам, опалило огнём, поманило, и человек шагнул из тьмы. Красавица замерла. Блеск кокетства из её глаз исчез, лицо закаменело. Кого она из себя корчит? Императрицу?.. Бешенство вскипело в крови, и вожделение стало непереносимым. Он потянулся к горлу непокорной, но рука схватила холодный камень — он душил мраморную статую! Ужас, смешанный с гадливостью, покрыл его спину липким потом и… человек проснулся».

Вряд ли подобные мысли можно назвать мыслями здорового человека, скорее — это бред больного, одержимого идеей (а так и окажется, в последствии, это маленький спойлер). И читать о мыслях больного, я по-другому не могу назвать этого злодея, противно. Да, я написала, что недовольна злодеем, но это скорее не недовольство, а отвращение и омерзение от раздвоенности сознания, от того, что реальный человек, осознающий и дающий отчёт в своих действиях это одно, а когда он же по ночам видит кошмары — это совсем из другой оперы, и такой человек явно болен, пусть автор и не пишет об этом прямо и не намекает даже. Но примерно понять можно, как и проникнуться отвращением.

Роман «Бомба для графини» сложный, яркий (мне во время чтения не раз казалось, что я живу там, в тот год), противоречивый, открывающий на многое глаза, говорящий о важном и вечном, и с обязательным хэппи эндом в конце. Жалела ли я хотя бы раз, что прочитала? Нет, потому что мне было интересно и было не оторваться от мира, придуманного Мартой Таро.

Мило, но пусто. В который раз не понимаю, зачем мешать кучу жанров, не делая ни одного основным. Вот и получилась: недо-история_в_недо-детективе_с_недо-любовью. А ведь минимальное усложнение хоть одной из этих линий, могло вывести роман в топ.
И да, странные у автора представления о женщинах-читательницах, пусть даже и уставших за день. По ее версии, вне работы интеллект у них ну просто отключается - прям вот мама мультяшного Дяди Федора в реале. А вот героини у нее напротив хоть и живут в 19-м веке, в обмороки не падают, истерией не страдают и за пару недель, самостоятельно освоить и наладить производство им раз плюнуть.
Это только меня смущает?