Знакомьтесь, Егор Киреев! Он владеет книжным магазином, который вовсе не является основным источником заработка. Егор – опытный некромант. Ему, как никому другому, известны многочисленные грани жизни и смерти. Более того, всё это для него не более чем часть повседневной рутины. И вот, происходит событие, переворачивающую привычный уклад жизни Егора с ног на голову. Киреев отчётливо осознает, что над его родным городом нависла угроза, которой доселе не было равных. Во избежание начала кровопролитной войны между поборниками Света и адептами Тьмы, некромант и его приближённые берут ситуацию в свои руки.
Очень слабая книга. Автору явно не хватает как мастерства, так и оригинальности. Работа изобилует вторичными сюжетными оборотами, совершенно нелогичными и неоправданными деталями, а так же плоскими, картонными персонажами.
Уже с первых страниц даже самый невзыскательный читатель обязательно споткнется о стилистику. Дело в том, что сначала нам дается эпиграф в виде выдержки из местной ростовской газеты. Это заставляет нас думать, что дело будет происходить в современности, или, максимум, в совсем недалеком прошлом.
Однако в начале первой главы, автор вдруг, непонятно с какого перепугу, ударяется в попытку стилизации под речь 19 века. Текст пестрит словечками вроде "купец", "трупогон", "золотарь","градоначальник", "на Руси". К тому же имена героев также подчеркнуто архаичные – Евграф Силантьевич, Никанор... Подобное сначала дезориентирует, а потом, когда натыкаешься на словечко "гопник" – раздражает. Наш писатель то ли стопроцентно глух к русскому языку, то ли до предела безграмотен, то ли абсолютно наплевательски отнесся к тому, что выходило у него из-под пера. Подобная стилистическая чересполосица непростительна даже для сочинения семиклассника.
Что касается сюжета, то он, как я уже упоминал, весьма вторичен. Здесь довольно много отсылок и перепевов произведений Перумова, Лукьяненко и других фантастов. Однако главный недостаток все же не в этом. Главный недостаток в том, что из всего, пусть и ненового, материала автор так и не сумел составить осмысленную и целостную мозаику. Многие моменты не прояснены. Многие интриги выглядят надумано. Много эпизодов вставлено непонятно зачем.
К тому же зачастую поступки героев воспринимаются необоснованно, а то и попросту глупо.
Так, например, совершенно непонятно, зачем Егор просил клятвы у хозяев кладбищ. Они ведь, вроде бы и так не заинтересованы, чтоб кто-то тревожил захоронения в их владениях. Зачем клясться не делать то, в чем и так кровно не заинтересован? Да и если хозяева могут предотвратить подъемы, то почему же тогда мертвецы умудряются вставать? Где были хранители?
Или же почему Егор со своей компанией ввязываются в заведомо проигрышную битву с тысячами зомби? Во-первых, что это даст, во-вторых можно было всего лишь призвать Одина? В-третьих же очень странно читать, как у героя хватает сил скрыть многотысячную мертвую армию куполом невидимости, но не хватает сил ее упокоить.
Непонятна и цель визита к Егору Вадима и Орвиланда. Ничего внятного и важного Егору они не сказали, каких-то поручений ему не дали. Может, им просто хотелось поговорить друг с другом? Тогда зачем это делать именно у Егора? Вроде обоих этих персонажей автор характеризует как существ, без преувеличения, космических масштабов и возможностей.
Глупо выглядит и эпизод с пьяным вампиром Ренальдо. Одно дело, когда этот вампир появляется как эпизодический образ в сцене в "Крыльях...", но когда автор через какое-то время снова его начинает показывать, читатель невольно ожидает, что этот персонаж сыграет в дальнейшем какую-то значимую роль. Но нет. Висящее на стене ружье не стреляет.
По большому счету так и остается неясным, почему Темные вдруг оказываются заинтересованными в существующем в мире положении вещей. Почему имея огромную силу и возможности они вынуждены скрываться от обычных людей? Из страха? Так, вроде, нет. Просто чтоб этих самих людей защитить? Так какая выгода в этом Темным? Вроде особым альтруизмом они не страдают. Автор говорит по этому поводу нечто маловразумительное.
Нельзя причислить к сильным сторонам этой книги и персонажей. Герои здесь откровенно никакие. Они лишены всякой глубины, всякого развития или внутреннего мира. Тусклые и неинтересные картонки.
Единственный, над кем автор более-менее попытался поработать, это главный антагонист Ян Грушницкий. Однако то, что получилось на выходе не выдерживает никакой критики. При всех своих деяниях и всех авторских потугах этот герой не вызывает ни симпатии, ни антипатии. Чем дальше, тем меньше воспринимаешь его как личность, а видишь в нем лишь грубо сработанную куклу с едва прорисованным лицом. Автор наделил этого героя совершенно не вяжущимися друг с другом чертами. Так, с одной стороны он вроде бы талантливый и умный маг (ну не просто так же он столь сложные заклинания применяет и ритуалы), с другой же он совершает откровенно детсадовские просчеты. Чтоб сбрасывать со счетов домовых нужно быть круглым идиотом. Одно дело их не любить или презирать, но вот не видеть их разума - совсем иное. Да и полное непонимание интересов нелюдей как-то не сильно вяжется с разумом и талантом.
Поведение же Яна в финальной битве - неприкрытая авторская лажа. Такое разве что для детсадовского утренника прокатит. Ну ни один человек, который вложил столько сил, времени и ресурсов в некое дело, в то, что стало для него почти что смыслом жизни, не заплачет и не остановится только потому, что три калеки выступили против его армии. Даже если этот человек психически нездоров. Вернее - в случае нездоровья он как раз точно не остановится.
В целом же, повторю свою оценку - очень слабо. Автор не создал ни оригинального замысла, ни интересных героев, ни красивого, художественного оформления. Примитивное чтиво, написанное ужасным языком.
Очень слабая книга. Автору явно не хватает как мастерства, так и оригинальности. Работа изобилует вторичными сюжетными оборотами, совершенно нелогичными и неоправданными деталями, а так же плоскими, картонными персонажами.
Уже с первых страниц даже самый невзыскательный читатель обязательно споткнется о стилистику. Дело в том, что сначала нам дается эпиграф в виде выдержки из местной ростовской газеты. Это заставляет нас думать, что дело будет происходить в современности, или, максимум, в совсем недалеком прошлом.
Однако в начале первой главы, автор вдруг, непонятно с какого перепугу, ударяется в попытку стилизации под речь 19 века. Текст пестрит словечками вроде "купец", "трупогон", "золотарь","градоначальник", "на Руси". К тому же имена героев также подчеркнуто архаичные – Евграф Силантьевич, Никанор... Подобное сначала дезориентирует, а потом, когда натыкаешься на словечко "гопник" – раздражает. Наш писатель то ли стопроцентно глух к русскому языку, то ли до предела безграмотен, то ли абсолютно наплевательски отнесся к тому, что выходило у него из-под пера. Подобная стилистическая чересполосица непростительна даже для сочинения семиклассника.
Что касается сюжета, то он, как я уже упоминал, весьма вторичен. Здесь довольно много отсылок и перепевов произведений Перумова, Лукьяненко и других фантастов. Однако главный недостаток все же не в этом. Главный недостаток в том, что из всего, пусть и ненового, материала автор так и не сумел составить осмысленную и целостную мозаику. Многие моменты не прояснены. Многие интриги выглядят надумано. Много эпизодов вставлено непонятно зачем.
К тому же зачастую поступки героев воспринимаются необоснованно, а то и попросту глупо.
Так, например, совершенно непонятно, зачем Егор просил клятвы у хозяев кладбищ. Они ведь, вроде бы и так не заинтересованы, чтоб кто-то тревожил захоронения в их владениях. Зачем клясться не делать то, в чем и так кровно не заинтересован? Да и если хозяева могут предотвратить подъемы, то почему же тогда мертвецы умудряются вставать? Где были хранители?
Или же почему Егор со своей компанией ввязываются в заведомо проигрышную битву с тысячами зомби? Во-первых, что это даст, во-вторых можно было всего лишь призвать Одина? В-третьих же очень странно читать, как у героя хватает сил скрыть многотысячную мертвую армию куполом невидимости, но не хватает сил ее упокоить.
Непонятна и цель визита к Егору Вадима и Орвиланда. Ничего внятного и важного Егору они не сказали, каких-то поручений ему не дали. Может, им просто хотелось поговорить друг с другом? Тогда зачем это делать именно у Егора? Вроде обоих этих персонажей автор характеризует как существ, без преувеличения, космических масштабов и возможностей.
Глупо выглядит и эпизод с пьяным вампиром Ренальдо. Одно дело, когда этот вампир появляется как эпизодический образ в сцене в "Крыльях...", но когда автор через какое-то время снова его начинает показывать, читатель невольно ожидает, что этот персонаж сыграет в дальнейшем какую-то значимую роль. Но нет. Висящее на стене ружье не стреляет.
По большому счету так и остается неясным, почему Темные вдруг оказываются заинтересованными в существующем в мире положении вещей. Почему имея огромную силу и возможности они вынуждены скрываться от обычных людей? Из страха? Так, вроде, нет. Просто чтоб этих самих людей защитить? Так какая выгода в этом Темным? Вроде особым альтруизмом они не страдают. Автор говорит по этому поводу нечто маловразумительное.
Нельзя причислить к сильным сторонам этой книги и персонажей. Герои здесь откровенно никакие. Они лишены всякой глубины, всякого развития или внутреннего мира. Тусклые и неинтересные картонки.
Единственный, над кем автор более-менее попытался поработать, это главный антагонист Ян Грушницкий. Однако то, что получилось на выходе не выдерживает никакой критики. При всех своих деяниях и всех авторских потугах этот герой не вызывает ни симпатии, ни антипатии. Чем дальше, тем меньше воспринимаешь его как личность, а видишь в нем лишь грубо сработанную куклу с едва прорисованным лицом. Автор наделил этого героя совершенно не вяжущимися друг с другом чертами. Так, с одной стороны он вроде бы талантливый и умный маг (ну не просто так же он столь сложные заклинания применяет и ритуалы), с другой же он совершает откровенно детсадовские просчеты. Чтоб сбрасывать со счетов домовых нужно быть круглым идиотом. Одно дело их не любить или презирать, но вот не видеть их разума - совсем иное. Да и полное непонимание интересов нелюдей как-то не сильно вяжется с разумом и талантом.
Поведение же Яна в финальной битве - неприкрытая авторская лажа. Такое разве что для детсадовского утренника прокатит. Ну ни один человек, который вложил столько сил, времени и ресурсов в некое дело, в то, что стало для него почти что смыслом жизни, не заплачет и не остановится только потому, что три калеки выступили против его армии. Даже если этот человек психически нездоров. Вернее - в случае нездоровья он как раз точно не остановится.
В целом же, повторю свою оценку - очень слабо. Автор не создал ни оригинального замысла, ни интересных героев, ни красивого, художественного оформления. Примитивное чтиво, написанное ужасным языком.
Суп-рататуй, хочешь жуй, хочешь плюй))
Людям, обладающим хотя бы небольшим читательским багажом, знакомиться с данным произведением не рекомендуется.
Глава первая, из которой мы узнаем, что автор знаком с творчеством Ника Перумова.
Итак, о некромантах написано много, хорошо и плохо, разными авторами, на русском и иностранных языках. Нива некромантии обширна, и пожинать с нее свои плоды при желании может каждый писатель, если возникнет у него такое желание и свое видение этой проблемы. Ключевым словом здесь должно стать именно «своё». В данном случае нас ожидает лишь несколько переработанная компиляция сцен упокоения кладбищ из цикла «Хранитель мечей» о некроманте Фессе. Все, начиная с описания беспокойного погоста, мертвяков-зомби, нежелания платить у жителей села, объясненное тем, что некромант сам погост осквернил и кости родных покойников раскидал, угрозы некроманта разупокоить еще одно кладбище, заканчивая девочкой — упырицей(у Перумова – девочка была драконом), будет вызывать постоянное дежа-вю. Так и ждала, когда появятся так любимые Ником, буркалы зомби. Не появились. За это Вильгоцкому можно поставить плюсик. Только один. Ма-а-а-ленький. Потому что написано это все неудобоваримым лубочно-русским языком.
Главы со второй по шестую, из которых мы узнаем, что так же неплохо Антон ознакомился с творчеством Вадима Панова.
Некромант Егор возвращается в (Тайный город) Ростов. Все, кто данный цикл Панова читал увидят много знакомого для себя, а утренняя сцена в квартире Софии напомнит аналогичную с Артемом и Ларисой. Читать становится трудновато, потому что начинаешь путаться в аллюзиях и создающихся отсылках, постоянно припоминая, что что-то похожее было тут, а вот это – там. Несколько раз повторяющаяся фраза: «Да пребудет с тобой (сила) тьма» — эту сумятицу только усугубляют, давая понять, что автор еще и кино смотрит, отдыхая от написания книг. За что ему еще один плюсик. Тоже небольшой.
Главы семь, восемь и далее, в которых нам становится понятно, что автор не только пишет книги, смотрит кино, но еще и много читает, и за это мы ставим ему последний плюс.
Участившиеся упоминания темных, светлых, сцена попойки, упоминание о любви темных к определенному сорту спиртного переносят нас в мир «Дозоров» Лукьяненко, ну а когда появляются Завулон и Алиса – мы в этом убеждаемся окончательно. Некоторые сцены и описания главы 8 возвращают нас к «Лику черной Пальмиры» Владимира Васильева. Каши в голове прибавляется с каждой страницей: Морлок, домовой Дорми-Добби и так до бесконечности. Плюс корявости языка, продираться через которые становится все труднее – нет общего стиля, он прыгает от лубочно- русского, русского нормального и литературного до откровенного треша.
Результат прочтения этой сборной солянки таков – тем, кто ничего из более-менее известных произведений фантастики и фэнтези ранее не читал, может понравиться. Но для тех, кто хоть немного следит за тем, что пишется и издается, данное произведение может быть интересно только как вариант игры «Угадай мелодию», применимый к литературе.
Итоги: три плюсика автору не перевешивают тех минусов, что имеет книга. С чистым сердцем ставим двойку и забываем прочитанное.
Помниццо восемь, что ли, лет назад эта графомания называлась "Шериф для мертвецов", что уже показывало уровень автора (шериф в Ростове-на-Дону, ага). Читать это было в принципе очень сложно и не только потому что именем Йог-Сотота взаимодействуют с мертвыми, Один - байкер с идиотским чувством юмора и недальновидностью, Клайв Баркер, Панов с Перумовым и Лукяненко уже давно были общим местом, а Васильева и Роулинг я как-то не оценила. Просто по кривой стиля текста кровь из глаз лилась непрерывным потоком, а над имеющимся сплэттером хотелось то ли ронять горючие слезы, то ли истерично ржать коником, да и тиснуть приветствие у джедаев (с оригинальной сверх меры заменой силы на тьму) для адептов темного искусства как-то не комильфо. Ну и штамп на штампе штампом погоняет (помимо прочего хотелось бы знать когда же у не даровитых авторов русского хоррора Самые Главные Колдуны перестанут слушать готику, дарк-метал и дарк-вэйв и начнут хотя бы Диаманду Галас или SickTanicK?...) Изменений в 2018 году я не заметила. Так что не надо это читать. Особенно за деньги.
Все ругают - а я похвалю!
Читать было увлекательно! Много действующих лиц. но я в них не путалась и не теряла сюжетную нить! Представлен интересный вариант зомби. Сборная солянка из домовых, чертей, вампиров, богов и магов и.т.д....Всего так много, что это разнообразие персонажей мне, даже,.... понравилось!
Благодаря этой книге я "загорелась"! поехать в Ростов! Ибо город является немаловажным "персонажем" "действующем лицом" (не знаю как его точнее назвать)а не просто декорацией. Это интересный ход.
Этот город когда то звали "Русским Чикаго". А ещё "Азовским Ливерпулем" и "донским Вавилоном"
Я читала под музыку японского композитора Китаро.О котором упоминается на страницах данного романа. При таком музыкальном сопровождении приятно отдохнуть с книгой.
Присутствует доля инфернальности...Мне такое по нраву!
Смерть уничтожала смерть. Тьма восстала против Тьмы.
вот так просто и коротко можно описать суть данного романа.
P.S. Любителям жанра, неискушённым читателям,не требовательным. возможно даже жителям Ростова-на-Дону может быть интересен этот роман.