Маска и душа

Мои восторги!

Читать - тем, кто интересуется личностью Федора Шаляпина. Читать - тем, кто слышит впервые эту фамилию. Читать - тем, кого увлекает тема музыки и искусства в литературе. Читать - всем!

Федор Шаляпин - фигура грандиозная. Но выяснилось, что представлялась мне эта фигура исключительно в рамках оперного театра. А теперь передо мной книга за авторством великого исполнителя. И уверяю вас, начав читать, вы не сможете оторваться от книги!

Федор Шаляпин владел искусством слова не меньше (а точнее на том же высочайшем уровне), как и искусством звукоизвлечения. И тут прав классик в том, что талантливый человек талантлив во всем.

Федор Иванович с любовью рассказывает о своих современниках и о тех гениях, что забрали его сердце. Это Горький и Толстой, Репин и Серов, Герберт Уэллс и Бернард Шоу, Энрико Карузо и Модест Мусоргский и  многие, многие другие выдающиеся личности искусства и политики.

Да, это автобиография, но ценность книги не только, даже не столько в этом. Ценность в том, что гордость берёт за Нашего человека, в том, что чувствуешь через страницы насколько добр, порядочен, интересен, значителен был человек. И жаль, что фамилия Шаляпин сегодня замарана некоторыми кудрявыми особями.

Я необычайно рада, что в руки мне попала эта малышка, это бриллиант в моей библиотеке

Данная книга, относящаяся к жанру автобиографий, не является ею в чистом виде, но при этом не становится хуже или скучнее, скорее наоборот.
Автор, будучи человеком искусства и посвятивший ему всю свою жизнь, на страницах книги говорит, в первую очередь, о нём, но через призму этого и о том, кто и что его окружает. И данное обстоятельство становится главным достоинством его мемуаров и открывает для читателя известного русского оперного и камерного певца с новой, доселе незнакомой стороны. Человека - тонкого наблюдателя, влюблённого в свою работу, умеющего оценить чужой талант, быть щедрым и великодушным, не кичащимся своим положением и помнящего о своих корнях.

По содержанию мемуары разделены на три большие главы, каждая из которых посвящена значительному и важному периоду в жизни Фёдора Ивановича, где он старается быть предельно откровенным и объективным, не скрывая каких-то положительных или отрицательных сторон того времени: жизнь в царской России и становление карьеры, годы при советской власти и годы миграции.

По объёму мемуары весьма небольшие и это тот случай, когда жаль, что так. Хочется слушать и слушать: о жизни, о времени и людях, об искусстве и России. Чувствуется, что многое осталось за кадром, но основные моменты здесь представлены или хотя бы обозначены пунктиром, исходя из чего читатель вполне может составить себе представление о важных вехах в судьбе писателя и певца. При этом совершенно не чувствуется какого бы то ни было высокомерия и звёздности от человека, бывшего мировой знаменитостью. Невольно вспоминаются современные звёзды и сравнение абсолютно не в их пользу.

По ходу рассказа Федор Иванович вспоминает о многих известных современниках - соотечественниках, с которыми сводила его жизнь. Эти искренние строки зачастую полны восхищением и уважением к чужому таланту без тени злобы и зависти. Тут будут страницы о художниках, композиторах, будущих известных деятелях советской власти и писателях, но особое внимание уделено Максиму Горькому , с которым автора связывали годы дружбы и участия. Читать это и во многом находить подтверждение собственным впечатлениям о нём - истинное удовольствие.

Таким образом, эти мемуары могу уверенно и с удовольствием рекомендовать к прочтению всем, интересующимся искусством, кто ищет в биографиях свидетельство эпохи, интересного, порядочного и искреннего собеседника, могущего поделиться с тобой частью своего душевного человеческого тепла, открытости и таланта.

ЧКВ. Покорители вершин 2022
Собери их всех

Искусство и жизнь

Неоднозначные впечатления остались от этой книги. И интересно, и как будто не очень. Тут нравится, тут не нравится, тут рыбу заворачивали. Тот случай, когда внятно объяснить вряд ли получится, какие-то смутные субъективные ощущения.

С одной стороны, всегда интересно читать о работе мастера, о его подходе к делу, о том, как он взращивал в себе мастерство. С другой, опера – это что-то прямо очень далекое от меня (дальше – только архитектура), поэтому я, наверное, не всегда могла попасть на одну волну с автором, в полной мере проникнуться тем, что он говорит.

С третьей стороны, взгляд на эпоху глазами очевидца меня всегда привлекает, даже если я на ту же эпоху смотрела раньше глазами разных других очевидцев, вот даже в этом году их уже было несколько. Ведь это все разные взгляды, людей из разных слоев общества, прошедших неодинаковый жизненный путь, обладающих различными характерами и мировоззрением, а потому и описывают они то же самое время каждый по-своему.

С четвертой, я чувствовала, что в данном случае мне чего-то не хватает, история получалась несколько фрагментарная. Шаляпин рассказывал вроде о себе, но при этом мало, не обо всем, выборочно. Вроде о России и СССР, но в большей степени о том, что они ему дали и чего не дали, что там было лично для него хорошего и плохого. И вроде бы тоже имеет право, почему бы и нет, автобиографическая же книга, а не исторический роман, но, повторюсь, не хватало еще чего-то во всем этом.

А с СССР достаточно любопытно. Среди прочего, Шаляпин рассказывает о том, как сначала (задолго до революции) увлекался социалистическими идеями, точнее говоря, самими социалистами, которые казались ему исключительно добрыми и хорошими людьми, до конца понявшими страдания народа и знающими, как сделать его жизнь лучше. Но вникать в «технические» подробности ему было скучно. О чем он потом пожалел:

Будь я в социализме ученее, знай я, что в социалистическую революцию я должен потерять все до последнего волоса, я может быть, спас бы не одну сотню тысяч рублей, заблаговременно переведя за-границу русские революционные рубли и превратив их в буржуазную валюту…

Шаляпин сам был «из народа», родился в самой обычной семье, в начале века поддерживал рабочее движение, давал концерты для рабочих, жертвовал деньги на их нужды. Но, раз уж удалось подняться и заработать денег трудом и талантом, то ясно, что терять абсолютно всё никому не хочется. Будучи солистом императорского театра и часто давая концерты в провинции и бывая на гастролях за границей, он жил очень неплохо, мог себе позволить некоторую роскошь. С приходом советской власти все это ушло в прошлое, что закономерно его совсем не порадовало. Притом его положение было лучше, чем у многих. Прошлые заслуги перед революционным движением, дружба с Максимом Горьким – все это давало ему определенные привилегии. Он получил и высокий пост, и звание первого народного артиста. Но что все это значило по сравнению с тем, что он имел раньше. К тому же, появилась масса ограничений, сложностей в театре, оскорблений в том, что он бесполезен в пролетарском государстве, так как «ничего полезного не делает» и прочее, и прочее. Добавить сюда запреты на свободный выезд за границу и вообще свободное что бы то ни было, сложности с продовольствием и прочие радости тех лет, и становится совершенно естественным, что никаких теплых чувств к СССР он не испытывал и сбежал за границу при первой же возможности. Точнее говоря, уехал как будто на гастроли и не вернулся.

С пятой стороны, он много говорит о своем творчестве, о работе над ролями, о своих взглядах на оперное искусство, о взаимоотношениях в театре, о пути от застенчивого подростка, получившего место в церковном хоре, до артиста мировой величины. Рассказывает разные случаи, например, как он свою первую роль из одного слова мог сыграть с трудом, потому что голос подводил, и он буквально шептал это слово, так что даже партнер по сцене не мог его расслышать. Или как он один раз в начале своей карьеры сел на сцене мимо стула и после этого всю жизнь боялся повторить ошибку и всегда проверял, куда собирается сесть. Или как однажды, когда он давал бесплатный концерт для рабочих, перед зданием было столько народу, которому не хватило билетов (они разыгрывались в лотерею на заводах и фабриках) и который рассчитывал «как-нибудь» пролезть, что сам артист не смог протиснуться и ему пришлось… лезть через крышу, благо его гостиница была в соседнем здании (не знаю, правда или байка, но картинка представилась живо). Все это слушается с большим интересом. К тому же, он был знаком со многими выдающимися людьми своего времени, преимущественно – людьми искусства. С кем-то лишь немного, как с Толстым или Чеховым, с кем-то дружил. Среди его знакомых были Римский-Корсаков, Рахманинов, Горький, Коровин, Левитан, Серов, Кустодиев, а также многие другие. И его небольшие заметки-воспоминания о них любопытны и что-то добавляют к сложившемуся (или отсутствующему) в голове образу этих людей. Рассказывает он и своих встречах с политическими и общественными деятелями того времени, вспоминает о своих впечатлениях от Керенского, Ленина, Зиновьева и других.

С шестой стороны, меня немного напрягала личность самого Шаляпина, чего я не ожидала. И как-то не сразу становится ясно, почему. Вроде бы его во всех случаях можно понять, и мысли он высказывает интересные, но вот что-то пошло не так. Например, он довольно часто упоминает о своем таланте. То есть никто и не сомневается, что Федор Иванович был чрезвычайно талантлив, но вот так спокойно о себе это говорить, подчеркивать свой успех, даже говорить, что вообще-то его способности имели еще больший потенциал , только развить до конца не удалось по разным причинам – как-то это странно немного звучало, самодовольно, что ли. Другое дело, что он никогда не утверждал, что одного таланта достаточно, напротив, он говорит, что без постоянной напряженной работы над собой один талант – ничто. Из того, что еще зацепило, он довольно много внимания уделяет личным обидам. Например, когда он в разгар Гражданской войны ходил по инстанциям и выяснял, куда пропали 200 бутылок французского вина из его московской квартиры. Ну, такое… Конечно же, можно понять возмущение человека, у которого постоянно устраивают обыски и при этом что-нибудь да изымают, потому что «народу нужно» (особенно, когда это «народное» потом всплывает где-нибудь за границей), а честно заработанные деньги уже давно изъяты со счета. Каждый был бы зол на его месте. Но… бегать по инстанциям и выяснять про вино. Как-то мне лично это… претит. И подобных ситуаций было довольно много. Но были и другие, например, когда он пользовался своим влиянием, чтобы помочь человеку и спасти его от тюрьмы. Когда старался защитить свой театр от разграбления в нем коллекции костюмов и декораций. Когда кому-то помогал (но сложилось некоторое ощущение, что он это делал спонтанно, иногда, а не потому, что именно стремился помогать; впрочем, он и не обязан был делать это на регулярной основе).

Такая вот… многосторонняя получилась книга. Федор Иванович высказывает в ней много интересных мыслей (с которыми, разумеется, можно соглашаться или не соглашаться) и книгу стоит почитать (даже вне зависимости от того, интересует ли вас именно его личность), но вот какого-то безусловного удовольствия от нее я не получила, чтобы с легкой душой можно было поставить оценку выше.

Прочитано в рамках Игры в классики, 17 тур, ход №1

Привет Тане Tarakosha , ты ко мне присоединишься?)

"Я вообще не верю в одну-единственную силу таланта, без упорной работы"

Мемуары Федор Иванович написал будучи в эмиграции в Париже. Начинаются они с детства, но и о том периоде автор вспоминает только то, что касается творчества. Эта книга представляет собой творческий путь великого артиста, "вокального художника".

Лицедейство Федора привлекало всегда, а приобщение к песне произошло, когда пел в церковном хоре. Юношей Шаляпин поступил хористом в уфимскую оперетту, а уже в двадцать один год был зачислен в труппу Императорского театра - предел мечтаний любого артиста.

Талант, помноженный на исключительную работоспособность, помогли Федору Ивановичу стать не просто великим певцом, но и непревзойденным артистом на все времена. Вхождение в образ требовало от актера особой наблюдательности, которую у Шаляпина было не отнять. Прежде, чем приступить к роли он изучал исторический материал, психологию отношений героев и всегда заучивал не только свой текст, но и партнеров. Для воплощения образа на сцене Шаляпину было важно все: декорации, костюмы, грим, жесты, мимика, физическое состояние и главное внутренне соответствие образу, которое он называл "психологическим гримом".

Популярность была огромной, об этом можно судить хотя бы по следующему случаю. Шаляпин согласился выступить в Киеве бесплатно перед рабочими и незадолго до концерта все улицы, подходящие к цирку, где должен был петь артист, настолько заполнились людьми, что пробраться к месту выступления было невозможно. Федору Ивановичу вместе с аккомпаниатором пришлось из гостиницы по карнизу и водосточной трубе спуститься сначала на крышу цирка, а после через окно акробатическим способом проникнуть внутрь. Именно там он впервые исполнил Дубинушку, которую подхватили все слушатели, после чего певец попал в немилость к властям.

Фактов из личной, семейной жизни в книге не будет, она исключительно о творчестве, о взаимоотношениях в театре, о знакомстве с многими известными личностями, о дружбе с Рахманиновым и Горьким. Интересными и подчас курьезными историями поделится Федор Иванович в своих воспоминаниях. Отдельные главы будут посвящены революции в России, первым годам Советской власти. Последняя часть о жизни за границей проникнута духом ностальгии по родине, но в Россию певец так и не вернется.

Не так давно прочитала мемуары Ильи Ефимовича Репина, теперь вот Федора Ивановича Шаляпина. Воистину лишний раз убеждаешься, что "талантливый человек талантлив во всем".

Мир аудиокниг . "АФМ в мини с зонтиком." Таня Tarakosha , очередное спасибо за отличную рекомендацию. И книга и исполнитель Александр Клюквин великолепны.
Игра в классики
Осторожно! Историки! Игра "Сокровища Гизы"
Читаем классику вместе. "Цепочка", "Покорители вершин"

Кроме голоса...

Однажды услышала такую историю, когда во время спектакля "Вражья сила" Шаляпин вышел к публике и не стал петь. На панические расспросы владельца оперы о причинах, он ответил: "Нынче петь не могу. Тоска" и предложил оплатить неустойку.  Множество небылиц и анекдотов (про конных матросов, например) связано с его именем, поэтому соблазн выяснить, что правда, а что ложь у "первого лица был довольно велик. Когда заметила аудиокнигу в исполнении Александра Клюквина, поняла, что тандем будет удачным. Как Писатель Фёдор Иванович нисколько не разочаровал. Это умный, проницательный собеседник, который поделился не только фактами биографии, но и своими наблюдениями о самых разных людях, событиях, ощущениях.

Импонирует его отношение к творчеству, когда профессионализм не может оставаться "в рамках", а требует свободы самовыражения. Понравилась простота и непосредственность в оценке исторических событий, даже аналогии какие-то обозначились. Словом, прониклась ещё большим уважением к автору.

Для тех, кто ценит свидетельства об истории от очевидцев, может оценить мнение человека непосредственно знакомого со множеством композиторов, художников, писателей, политиков, книга бесценна. Даже небольшие "штрихи к портрету" и малоизвестные факты сделают вас богаче.

Что же до Александра Клюквина - достойнейший голос, лишь тембром не напоминающий густой высокий бас Шаляпина, в остальном - полнейшая иллюзия авторского чтения. Запись 10 часов. Читайте, вернее слушайте, непременно!