Роман `Все вечеринки завтрашнего дня` – последний роман `мостовой` трилогии Гибсона (`Виртуальный свет`, `Идору` и `Все вечеринки завтрашнего дня`). В нем истории старых и новых персонажей – и мира в целом – сходятся в узловой точке...
And what costume shall the poor girl wear
To all tomorrow's parties
A hand-me-down dress from who knows where
To all tomorrow's parties‘All Tomorrow's Parties’, The Velvet Underground, 1966
Когда я читал эту книгу, завершающую «трилогию Моста», мне все отчетливее казалось, что проза Гибсона становится все менее фантастичной. Судите сами, Нейромант был столь странен, отвязан, непохож на текущую реальность. А к шестому роману киберпанковского цикла Гибсон почти все свел к знакомой ткани мироздания.
Однако внезапно меня посетила совсем иная идея – а что, если вывернуть эту мысль наизнанку? Все совсем наоборот, просто жизнь максимально приблизилась к той киберпанковской реальности, которую нарисовало воображение Гибсона. И дело не только в постоянном угадывании форм гаджетов нашей эпохи (в романе 1999 года) – всех этих умных часов, еще более умных очков, видеоколонн и т.д. Гибсон угадал в общих чертах и нашу социальную систему, максимально разобщенную, с глубоким социальным неравенством. Поэтому я немного опасаюсь приниматься за следующую трилогию этого автора.
Проза Гибсона для кинестетиков. Сюжет принципиально неважен. Ну ходят люди туда-сюда, передают друг другу какие-то артефакты, за ними кто-то охотится, что-то большое должно произойти. Шелуха. Главное – в том бесконечном мире ощущений, который передает его проза. Запахи, пейзажи, фактуры. Звучит несколько плоско, но попробуйте прочувствовать это, и вы с головой погрузитесь в мир старых кожаных курток, имитации дерева и шершавого пластика.
В каком-то смысле киберпанковские романы Гибсона – это продолженные в бесконечность 80-е и ранние 90-е. Во «Всех вечеринках…» даже есть разговоры о пресловутом «конце истории», той концепции, столь популярной в последнем десятилетии XX века, когда стало казаться, что национальные государства больше не играют важной роли в мире, а реальная власть принадлежит транснациональным корпорациям. Мы стали с вами свидетелями, что история нанесла ответный удар (немного актуальщины).
And what costume shall the poor girl wear
To all tomorrow's parties
A hand-me-down dress from who knows where
To all tomorrow's parties‘All Tomorrow's Parties’, The Velvet Underground, 1966
Когда я читал эту книгу, завершающую «трилогию Моста», мне все отчетливее казалось, что проза Гибсона становится все менее фантастичной. Судите сами, Нейромант был столь странен, отвязан, непохож на текущую реальность. А к шестому роману киберпанковского цикла Гибсон почти все свел к знакомой ткани мироздания.
Однако внезапно меня посетила совсем иная идея – а что, если вывернуть эту мысль наизнанку? Все совсем наоборот, просто жизнь максимально приблизилась к той киберпанковской реальности, которую нарисовало воображение Гибсона. И дело не только в постоянном угадывании форм гаджетов нашей эпохи (в романе 1999 года) – всех этих умных часов, еще более умных очков, видеоколонн и т.д. Гибсон угадал в общих чертах и нашу социальную систему, максимально разобщенную, с глубоким социальным неравенством. Поэтому я немного опасаюсь приниматься за следующую трилогию этого автора.
Проза Гибсона для кинестетиков. Сюжет принципиально неважен. Ну ходят люди туда-сюда, передают друг другу какие-то артефакты, за ними кто-то охотится, что-то большое должно произойти. Шелуха. Главное – в том бесконечном мире ощущений, который передает его проза. Запахи, пейзажи, фактуры. Звучит несколько плоско, но попробуйте прочувствовать это, и вы с головой погрузитесь в мир старых кожаных курток, имитации дерева и шершавого пластика.
В каком-то смысле киберпанковские романы Гибсона – это продолженные в бесконечность 80-е и ранние 90-е. Во «Всех вечеринках…» даже есть разговоры о пресловутом «конце истории», той концепции, столь популярной в последнем десятилетии XX века, когда стало казаться, что национальные государства больше не играют важной роли в мире, а реальная власть принадлежит транснациональным корпорациям. Мы стали с вами свидетелями, что история нанесла ответный удар (немного актуальщины).
Довели мост до ручки и узловой точки
Завершающая третья книга так называемой "Трилогии моста", где мост сообщения "Окленд - Сан-Франциско" (вполне, кстати, реальный мост) потерял свой истинный функционал (после выдуманного автором землетрясения) - то бишь соединять берега при помощи машин - и захвачен всякими отщепенцами, кои и живут здесь, кто в чем придется. В этой части начинается своего рода облагораживание моста и попытка городских властей возвращения объекта в муниципальную жизнь. На мост приходят туристы, на мосту появляются магазинчики, модные бутики и супермаркеты, одному из которых в книге отведено особое место - "Счастливый дракон", где работает, а, точнее, сразу по началу книги прекращает работать один из героев трилогии - "недокоп" Райделл.
Вообще, к мосту стекаются все герои прошлых двух книг, в том числе и подзабытая девушка-курьер Шеветта из первой части. Кто лично, а кто и виртуально - например жертва экспериментов Лэйни, получивший с одной стороны уникальную возможность восприятия инфы из инета и практически жизни в виртуальной реальности, а с другой стороны физически умирающий, да к тому же прячущийся от преследования в подземке японского Токио, в... картонной коробке.
Именно Лэйни, можно сказать, стягивает всех до поры до времени независимо друг от друга стекающихся к центру событий героев. Он может видеть узловые точки изменения существующего общества, и мост станет изначальной ареной этих перемен. Участвует (большую часть дела в агрегате в виде термоса)) в перевороте относительно нормальной, созданной автором реальности (хоть и похожей на нашу, но все же другую), виртуальная героиня второй книги - идору - созданная в цифровом пространстве актриса Рэи Тоэи. Она пожелала пожениться на вполне во плоти и крови рок-певце Резе. Естественно, ничего не вышло. Но интерес к делам людишек у нее затаился...
Главный отрицательным катализатором произошедшего стал магнат Харвуд, также как и Лэйни вколовший в себя туже экспериментальную субстанцию и также теперь видящий узловые точки истории человечечества. Он их лелеет и хочет изменить мир, но так, чтобы в новой реальности остаться тем же магнатом, значимым челом. Этому пытается помешать Лэйни с его хитроумным планом, ведущимся из подземной коробки посредством Инета и других видов связи. Райделл, Шеветта, некий молчаливый убийца, мальчишка-аутист, продавец подержанных часов, а также вирутальная дива пытаются помешать Харвуду...
В итоге, по мне так... все остались при своем. Конец книги и трилогии несколько скомкан, но становится понятным, что вводимая в оборот новая услуга для населения (конечно же, через "Счастливого дракона" и не без участия Харвуда) - молекулярное копирования отсылаемой вещи в принимаемой точке - выводит Рэи Тоэи из виртуала в живую плоть (причем сразу в многочисленном количестве) и... наступает тот самый новый узел истории человечества...
К чему только стоило столько детективизма, убийств и огня на мосту разводить, чтобы так все просто закончить? А вот для чего - чтобы насладиться уникальным киберпанковым стилем Гибсона, рассказывающего эту историю. Ничем не хуже двух предыдущих частей ("Виртуальный свет" и "Идору")! Кто на этом мосту не впервые - тому понравится...
Феноменально блестящее окончание всей трилогии, красочное, обаятельное, интересное, захватывающее. Если до этого момента я слабо представлял предназначение второй части, выглядящей слабо, оторвано и вообще не к месту, то теперь вся трилогия, как мозаика, сложилась в прекрасную картину. Вернулись старые любимые герои, появились новые, не менее любимые теперь. Сюжет стал намного многогранней, Гибсон в этой книге играет с ним довольно ловко в отличие от предыдущих двух частей, где его способ выглядит несколько простоватым. Интрига, как и всегда конечно, лихо закручена и не отпускает до последней страницы. Конец хороший, что еще можно требовать от книги? Обилие юмора, правда частенько своеобразного, простому человеку недоступного (про то же кантри), нотки драматизма, все в этом романе. Этой книгой я действительно доволен.
Мост как символ-3
Последняя часть из "мостовой" трилогии заканчивает историю персонажей предыдущих частей и даже самого Моста как символа и реального места обитания … Возврат Шеветты Вашингтон после расставания с Райделлом, самого Райделла к мосту и срыв попытки Харвуда и других подмять под себя всё то, чем является Мост.
Fit for one who sits and cries
For all tomorrow's parties
Velvet Underground - All Tomorrow's Parties
Довольно забавное и увлекательное чтиво, не без чувства юмора; герои, присущие Гибсону, маргинальные раздолбаи, колесящие по городам и весям в поисках приключений, и неизменно находящие их. Что-то выделять плохое или хорошее нет смысла, произведение ровное, и не выбивается из общей канвы стилистики Гибсона, но кажется намного более легковесным и простым, чем романы из трилогии "Киберпространства".
Я так полагаю, что этот роман навеян и полностью посвящен нетленкам группы The Velvet Underground, потому что в тексте не найдено логических объяснений, почему так названо очередное творение Гибсона.
Фонтейн всю жизнь пытался взрастить в себе семена бесчестья, того, что отец его называл жульничеством, но неизменно терпел фиаско.
Он не был склонен к благотворительности, нет, едва ли, но иногда он ловил себя на том, что будто пытается исправить одно конкретное зло в мире, от которого все пошло вкривь и вкось.
История казалась гибкой материей, она зависела от точки зрения. В цифровую эпоху это стало лишь через чур очевидным. История была всего лишь способом сохранения данных, объектом манипуляции и интерпретации.
Главная проблема с ножами — даже с такими, что режут железо, как спелые бананы, — заключается в том, что от них мало толку, когда начинается пальба.
– Не предвосхищайте результата ваших действий, — сказал человек. — Спокойно ждите развития событий. Живите сейчас. В этот момент Райделл понял, что, несомненно, пропала его задница. Прощай, поминай, как звали.