Зеленый. История цвета

Серию книг «История цвета» Мишеля Пастуро я начала читать с третьего тома. Дело в том, что мне очень нравится зелёный цвет, поэтому устоять оказалось невозможно. Благо, читать эти книги можно в любом порядке.

Ниже приведены четыре вопроса, на которые даны три ответа (факта), способных доказать, что проект французского профессора М. Пастуро заслуживает того, чтобы с ним познакомились российские читатели.

О ЧЁМ КНИГА?

1. О социальной и культурной истории зелёного цвета в мире.
2. О генезисе архетипов, связанных с зелёным цветом.
3. О том, что наука не стоит на месте, и с каждым годом открываются всё новые и новые факты, касающиеся человечества в целом.

КОМУ МОЖЕТ БЫТЬ ИНТЕРЕСНА КНИГА?

1. Профессиональным искусствоведам (книгу сложно назвать научно-популярным изданием, она обладает всеми характеристиками полноценного научного текста).
2. Историкам и археологам (в тексте имеется множество отсылок к соответствующим областям знания).
3. Всем любознательным и интересующимся культурой людям (книга действительно способна серьёзно расширить кругозор).

КАКИЕ МИФЫ О ЗЕЛЁНОМ ЦВЕТЕ РАЗОБЛАЧАЕТ КНИГА?

1. Бытовало мнение, что древние греки якобы не отличали зелёный от других цветов, поскольку он практически не упоминается в дошедших до наших дней письменных источниках. Однако эта информация не является достоверной. Жители Древней Греции прекрасно различали зелёный цвет и даже выделяли его разнообразные оттенки.
2. Архитектурные сооружения Древнего Рима и Древней Греции принято представлять белыми (эти образы во многом задаются кинофильмами). На деле же оказывается, что не только храмы, общественные здания, но и статуи были покрыты цветастой росписью, в которой зелёному цвету отведено хоть и скромное, но вполне достойное место.
3. Считалось, что люди при написании картин додумались смешивать синюю краску с жёлтой, чтобы получить зелёный цвет, ещё в Античности. Однако это не так. Результаты лабораторных анализов произведений искусства, а также исследования литературных текстов и иных документов доказывают, что подобный способ получения зелёного цвета в живописи стал использоваться не раньше XVIII века.

КАКИЕ ИНТЕРЕСНЫЕ ФАКТЫ ОТКРЫВАЕТ ПЕРЕД ЧИТАТЕЛЯМИ КНИГА?

1. Возможно, знаменитая туфелька Золушки в сказке Шарля Перро никогда не была стеклянной, а была … зелёной! А что? Вполне логично: туфельки Золушке подарила крёстная фея (чувствуете связь с лесом?), раз; зелёный в тот период считался цветом юности, любви и надежды, два. Подобный казус мог случиться по причине похожести звучания двух слов — стеклянный и зелёный.
2. Сегодня многие французские учёные склоняются к мысли, что причиной смерти Наполеона на острове Святой Елены явилось не отравление его злоумышленниками, а интоксикация ядовитой зелёной краской, получаемой в то время из медной стружки, растворённой в мышьяке. Оказывается, этой краской были покрыты предметы мебели в нескольких комнатах, где проживал знаменитый французский полководец.
3. Одним из самых ярых противников зелёного был сам Василий Кандинский. Художник не просто считал зелёный безликим цветом, но и по-настоящему его презирал!

В общем, рекомендую к прочтению!..

"За мои зеленые глаза называешь ты меня колдуньей..."

За свои зеленые глаза я всегда была благодарна, да и зеленый любила всегда. Это был и есть мой любимый цвет. Мне нравится даже его звучание, особенно немецкое "grün". Мне по душе его неоднозначность: как старинные гонения на ведьм и змей с лягушками, так и современные ассоциации со здоровьем и экологией. Я живу в зеленой комнате и почти всегда предпочту зеленый другим цветам где бы то ни было.

Потому книга Мишеля Пастуро была для меня книгой о чем-то родном, очень близком, о части меня; я переживала за зеленый цвет в истории, ведь ему пришлось претерпеть так много! В древности он был в одежде бедняков, простолюдинов, которые самостоятельно окрашивали ткани подручными травами, он не предназначался для знати; он был нестойким и блеклым, его так поздно научились получать иным - насыщенным и надежным. Он недолго пробыл куртуазным цветом, цветом молодости, расцвета и юной любви, одним из любимых рыцарских цветов. Католики зеленым изображали самого Дьявола, да и предатель Иуда носил зеленый. В театре и судоходстве, как пишет Пастуро, этот цвет до сих пор не в чести и суеверно отвергается. Он так долго был в тени, пока не появились импрессионисты и пленэры, пока в моду не вошли пейзажи, но и тогда открытия в физике и химии отвели ему роль второго плана. На рубеже 19 и 20 веков, когда росли промышленные города, зеленый стал цветом спасения - от городских шумов, от дрянного воздуха. Люди пришли к благотворному воздействию зеленого на психику, к безусловной пользе зеленых насаждений. Сегодня это цвет борьбы за экологию и разумное потребление, очень активный, политический, и все еще цвет медицины.

Теперь я понимаю, почему в предметах масс-маркета мне недостает цветов, почему я зачастую безуспешно ищу подходящую зеленую одежду, почему застреваю взглядом на людях, одетые в яркое. Мир же застрял в старых представлениях о цвете, в чем я безусловно согласна с автором. Миру нужны цвета - как можно более разнообразные, без иерархий и заплесневелых суеверий.

Тоска зелёная

Эта книга, как и вся серия Мишеля Пастуро о цветах, с самого начала привлекла моё внимание. Для меня зелёный цвет — это цвет Ирландии, где я сейчас живу. Даже трава здесь зелёная круглый год, словно стране чужда перемена сезонов.
Вот эту фотографию, сделанную со спутника НАСА в июне 2018 года, ирландцы рассматривали с большим удивлением, потому что такой безоблачной её фактически невозможно увидеть. Зато видно, какая же зелёная эта страна.

Именно поэтому книга об истории зелёного цвета заинтересовала меня. Воодушевление моё однако очень быстро иссякло. Уже после нескольких страниц моим основным читательским ощущением была даже не злость и раздражение, как это бывает с непонравившимися книгами, а разочарование. Огромное разочарование от того, что книга, которая могла бы стать любимой, совсем неожиданно не дотянулась до планки, которую я для неё установила. Молодо-зелёный задор превратился в зелёную тоску. Текст очень плохо структурирован, несмотря на то, что он разделён на главы, соответствующие эпохам. Автор постоянно перескакивает с одного на другое, размышляет от третьем и делает выводы о совершенно другом четвёртом. Очевидно пытаясь разнообразить текст интересностями, автор сбивается в пространные размышления, которые кажутся не совсем уместными, например, о саде, о липе, о драконах и змеях. Не один раз он повторяет и легенду о майском деревце. Вместо РАЗНОобразия получилось МНОГОобразие.

Пастуро конечно же учёный. Он пытается быть археологом, раскапывающим тайну того, что совершенно нельзя потрогать. Он оперирует умными терминами и ссылается на учёные труды, многие из которых, кстати, вряд ли будут изданы на русском языке, но меня не покидало ощущение, что Пастуро лишь скользит по поверхности, не достигая глубины. И порой очень вольно трактует исторические факты. Например, он предлагает свою версию смерти Наполеона:

Дело в том, что в Лонгвуде, в доме, где жил Наполеон, в нескольких комнатах находились предметы обстановки, окрашенные очень ядовитой зеленой краской, которую получали из медной стружки, растворенной в мышьяке.. Из нее вырабатывали пигменты для живописи, бытовые красители, использовали для окрашивания обоев. При высокой влажности воздуха мышьяк начинает испаряться и в больших дозах становится опасным для жизни. Повидимому, это и произошло на острове Святой Елены. Вот почему в волосах и под ногтями Наполеона был обнаружен мышьяк. Если он действительно был отравлен, к этому не причастны ни его охранники-англичане, ни кто-то из его врагов или близкого окружения: всему виной испарения мышьяка, выделявшиеся из ковров, драпировок, обивки мебели и картин. Его убийцы – швейнфуртская зелень и влажный климат Святой Елены.

Ну, не верю я! Хоть это и интересная версия, но не выдерживающая критики. Такое ощущение, что зелёный цвет был намеренно сделан молчаливым убийцей, лишь бы найти уютное местечко в книге Пастуро. Он и Клеопатре устроил цветовую патологоанатомию.

Эх, вот что получилось! Брюзжание и критика вместо похвалы и восхищения. Не той зелёной стороной повернулась ко мне книга Мишеля Пастуро. Несмотря на недостатки, которые испортили мне общее впечатление от книги, в ней есть всё же и интересная, а порой весьма неожиданная информация. Например, статус зелёного цвета как дьявольского на определенном этапе истории. Или же выцветание зелёного пигмента на полотнах именитых живописцев, который со временем трансформируется в нечто совсем другое.

В общем, если не придираться к книге, как я, то она понравится. Всё-таки нам ближе и милее современный зелёный, который мы видим и воспринимаем как дружественный, а не тот злодей из Средних веков.

Загадочный цвет

Скажите, вы любите зелёный цвет? Скорее всего, да. По статистике, он -второй по популярности после синего.
А у меня с зелёным сложные отношения. Я очень люблю зелёный в природе (траву, листья, перья птиц, окраску камней), но довольно спокойно отношусь к искусственному зелёному, который создаёт человек. А зелёные больничные и школьные коридоры и вовсе наводят тоску. Почему так?
Ответ на этот и многие другие вопросы можно найти у Пастуро.
У зелёного цвета веками была или плохая, или незначительная репутация. Его то сторонились, то не замечали. А всё потому, что зелёные красители были не стойкими, быстро выцветали в серый, или ядовиты.
Зелёный цвет - цвет живой силы, любви, юности, надежды, но он же - цвет предательства, яда, опасности.
Тем удивительнее тот взлёт, который зелёный цвет переживает в 20-21 веках.
Пастуро честно признаётся, что никакого ясного объяснения взлётам и падениям зелёного цвета наука дать не может? В книге о зелёном цвете множество вопросов, и куда меньше ответов. Например, почему серого в яблоках коня в средневековой Франции именовали зелёным, и считали очень дорогим и престижным? Или, почему в той же Франции геральдический зелёный обозначают словом, которое переводится как "красный"? Пастуро только пожимает плечами. Книга оставляет ощущение от зелёного как от таинственного цвета, который таит множество секретов.
Если читать "цветные" книги Пастуро подряд, то можно заметить многочисленные повторы. Например, предисловия книг о зелёном и чёрном цветах- почти близнецы. Главы о красильном деле в Европе тоже повторяют друг друга. Возможно, Пастуро так забоится о комфорте читателя, который решит прочетсь только одну книгу из цикла. Чтобы читать книги Пастуро о цветах было интересно, нужно "разбавлять" их другими книгами.
В целом, эта небольшая по объёму книга лёгкая, информативная, содержит массу занимательных фактов о зелёном цвете. Всем, интересующимся историей повседневности, рекомендую.

Когда мне попали в руки Истории Цветов, в своей голове я мысленно выстроила ряд Синий , Зеленый и Черный для чтения, и с удивлением узнала что в XX веке несколько раз проводили опросы любимых цветов европейцев на первом месте у практически всех европейских стран идет синий, после зеленый, а уж потом красных, черный и желтый. Хоть Господин Пастуро предполагал чтение данной книги третьей, мне показалось, что она идеально дополняет информацию из "Истории цвета. Синий".
Конечно же, невозможно вести историю только об одном цвете, ведь всегда будут цвета сопутствующие, цвета-антагонисты, цвета-дополнения и прочее. Вот и Синий с Зеленым очень долго шли рука об руку и лишь в позднем средневековье Синий набрал обороты с открытием новых технологий окрашивания тканей. Зеленому так не повезло, поэтому он долго был на задворках моды, искусства, геральдики.
Не хотелось бы в рецензии пересказывать все факты и вехи данной книги, но могу упомянуть пару которые лично для меня стали открытием.
Например, что до XVIII века на всех картах мира вода обозначалась только зеленым цветом. Европейцы тех времен никогда не называли воду голубой или синей, только зеленой. О чем свидетельствует литература, живопись, картография и даже придания.
Или в раннем средневековье зеленый был цветом любви, юности и непостоянства. Поэтому "Зеленым Графом" могли прозвать лавиласа, а мелодия "Зеленые рукава" прямое обозначение непостоянства юной любви.
В обще-то прекрасная книга по истории искусства. Советую всем.