Цитаты
283469
admin
добавил цитату
из книги
«Букварь сценариста. Как написать интересное кино и телесериал»
2 года назад
Главный секрет отдыха - вовсе не количество денег, потраченных на заграничные поездки, а разнообразие.
Книга написана на основании мастер-класса, проведенного автором в ЖЖ в ноябре 2008 — июне 2009 гг. В простой и доступной форме автор рассказывает о специфике работы сценариста, раскрывает многие секреты и хитрости профессионалов кино.
admin
добавил цитату
из книги
«Букварь сценариста. Как написать интересное кино и телесериал»
2 года назад
Главное условие вдохновения - свежая, не занятая заботами голова.
Книга написана на основании мастер-класса, проведенного автором в ЖЖ в ноябре 2008 — июне 2009 гг. В простой и доступной форме автор рассказывает о специфике работы сценариста, раскрывает многие секреты и хитрости профессионалов кино.
admin
добавил цитату
из книги
«Букварь сценариста. Как написать интересное кино и телесериал»
2 года назад
В отличие от детективных сериалов и мелодрам, имеющих формат 44-52 минуты, ситком гораздо короче - 22-24 минуты. Это связано с тем, что зритель быстрее утомляется от такой сильной эмоции, как веселье (и кстати, это же правило касается страха).
Книга написана на основании мастер-класса, проведенного автором в ЖЖ в ноябре 2008 — июне 2009 гг. В простой и доступной форме автор рассказывает о специфике работы сценариста, раскрывает многие секреты и хитрости профессионалов кино.
admin
добавил цитату
из книги
«Букварь сценариста. Как написать интересное кино и телесериал»
2 года назад
Главное здесь [в ситкоме] не история и не тонко выписанные характеры персонажей. Главное здесь - шутки. Считается, что в сценарии ситкома должно быть 4-5 шуток на страницу.
Книга написана на основании мастер-класса, проведенного автором в ЖЖ в ноябре 2008 — июне 2009 гг. В простой и доступной форме автор рассказывает о специфике работы сценариста, раскрывает многие секреты и хитрости профессионалов кино.
admin
добавил цитату
из книги
«Букварь сценариста. Как написать интересное кино и телесериал»
2 года назад
В современных сериалах есть такая универсальная формула: «…и еще он расследует преступления». Например — он почтальон и еще он расследует преступления. Она детективная писательница и еще она расследует преступления. И даже — он маньяк-убийца и еще он расследует преступления.
Книга написана на основании мастер-класса, проведенного автором в ЖЖ в ноябре 2008 — июне 2009 гг. В простой и доступной форме автор рассказывает о специфике работы сценариста, раскрывает многие секреты и хитрости профессионалов кино.
admin
добавил цитату
из книги
«Букварь сценариста. Как написать интересное кино и телесериал»
2 года назад
Вообще кино - искусство грубое. Гораздо более грубое, чем проза, которая позволяет десятки страниц посвятить, например, размышлениям героя. В изображении героев грубость кино проявляется как ни в каком другом виде искусства.
Почему фанаты зачастую протестуют против экранизаций, даже удачных? Потому что кино вынужденно упрощает и огрубляет героев, порой делая их носителями только одной, наиболее яркой черты, а некоторых героев вообще выбрасывает, как Тома Бомбадила из "Властелина колец".
Книга написана на основании мастер-класса, проведенного автором в ЖЖ в ноябре 2008 — июне 2009 гг. В простой и доступной форме автор рассказывает о специфике работы сценариста, раскрывает многие секреты и хитрости профессионалов кино.
admin
добавил цитату
из книги
«Букварь сценариста. Как написать интересное кино и телесериал»
2 года назад
Изучать материал нужно ровно до тех пор, пока не найдется что-то, что даст толчок авторскому вдохновению. После этого изучение следует немедленно прекратить и садиться писать.
Книга написана на основании мастер-класса, проведенного автором в ЖЖ в ноябре 2008 — июне 2009 гг. В простой и доступной форме автор рассказывает о специфике работы сценариста, раскрывает многие секреты и хитрости профессионалов кино.
admin
добавил цитату
из книги
«Букварь сценариста. Как написать интересное кино и телесериал»
2 года назад
Когда составляешь план на будущий год, в первую очередь нужно планировать не работу, а отдых. Работа как вода - сама найдет себе дырочку и просочится в твою жизнь. Но если не будешь планировать отдых, работа, как вода, заполнит ее целиком.
Книга написана на основании мастер-класса, проведенного автором в ЖЖ в ноябре 2008 — июне 2009 гг. В простой и доступной форме автор рассказывает о специфике работы сценариста, раскрывает многие секреты и хитрости профессионалов кино.
admin
добавил цитату
из книги
«Букварь сценариста. Как написать интересное кино и телесериал»
2 года назад
Переходить от полного ничегонеделания к работе гораздо легче, чем от бесполезной деятельности к полезной.
Книга написана на основании мастер-класса, проведенного автором в ЖЖ в ноябре 2008 — июне 2009 гг. В простой и доступной форме автор рассказывает о специфике работы сценариста, раскрывает многие секреты и хитрости профессионалов кино.
admin
добавил цитату
из книги
«Букварь сценариста. Как написать интересное кино и телесериал»
2 года назад
Окей, у нас есть детектив, есть бабушка-свидетельница и информация, которую она должна в результате сцены передать герою. Что делает бабушка? Рассказывает детективу о девушке? Черта с два! Бабушка в маразме. Бабушка уехала в Вологду навсегда к племяннику. Бабушка под героином. Бабушка нема. Бабушка содержательница подпольного борделя и, увидев детектива, начинает отстреливаться из двух стволов. Бабушка не бабушка, а инопланетянин. Бабушка лежит на полу, и у нее нет головы. Короче, в хорошем сценарии бабушка ни за что по доброй воле не расскажет детективу про девушку. Как же детектив заставит мертвую сумасшедшую бабку-героинщицу вернуться из Вологды и нацарапать левым щупальцем имя девушки? А вот это уже проблема сценариста. Пусть придумает.
Книга написана на основании мастер-класса, проведенного автором в ЖЖ в ноябре 2008 — июне 2009 гг. В простой и доступной форме автор рассказывает о специфике работы сценариста, раскрывает многие секреты и хитрости профессионалов кино.
Я не знал, нужно мне или нет. Просто хотелось жить так же круто, как в телике.
Оливеру одиннадцать лет, и имя себе он выбрал сам, в честь любимого героя Диккенса. Он любит играть в «Змейку» на телефоне и еду «как в Америке»; мечтает победить хулигана Цапу, вылечиться от ВИЧ-инфекции и попасть в настоящую семью. Но когда из Солт-Лейк-Сити приезжают будущие мама и папа, по телевизору начинают рассказывать, что скоро наступит конец света. Прозаик Микита Франко, автор бестселлеров «Дни нашей жизни» и «Окна во двор», в своих произведениях исследует социальные темы. Герои...
В подлом государстве невольно и сам становишься подлецом.
Оливеру одиннадцать лет, и имя себе он выбрал сам, в честь любимого героя Диккенса. Он любит играть в «Змейку» на телефоне и еду «как в Америке»; мечтает победить хулигана Цапу, вылечиться от ВИЧ-инфекции и попасть в настоящую семью. Но когда из Солт-Лейк-Сити приезжают будущие мама и папа, по телевизору начинают рассказывать, что скоро наступит конец света. Прозаик Микита Франко, автор бестселлеров «Дни нашей жизни» и «Окна во двор», в своих произведениях исследует социальные темы. Герои...
Странно, есть слова, значения которых ты не знаешь, но по одной только интонации можешь понять, что они означают.
Оливеру одиннадцать лет, и имя себе он выбрал сам, в честь любимого героя Диккенса. Он любит играть в «Змейку» на телефоне и еду «как в Америке»; мечтает победить хулигана Цапу, вылечиться от ВИЧ-инфекции и попасть в настоящую семью. Но когда из Солт-Лейк-Сити приезжают будущие мама и папа, по телевизору начинают рассказывать, что скоро наступит конец света. Прозаик Микита Франко, автор бестселлеров «Дни нашей жизни» и «Окна во двор», в своих произведениях исследует социальные темы. Герои...
Может, и не важно — умрешь ты завтра или нет, если завтра всегда такое же, как сегодня, а сегодня — такое же, как вчера?
Оливеру одиннадцать лет, и имя себе он выбрал сам, в честь любимого героя Диккенса. Он любит играть в «Змейку» на телефоне и еду «как в Америке»; мечтает победить хулигана Цапу, вылечиться от ВИЧ-инфекции и попасть в настоящую семью. Но когда из Солт-Лейк-Сити приезжают будущие мама и папа, по телевизору начинают рассказывать, что скоро наступит конец света. Прозаик Микита Франко, автор бестселлеров «Дни нашей жизни» и «Окна во двор», в своих произведениях исследует социальные темы. Герои...
Все, чего я желал больше всего на свете, – сидеть и говорить с людьми, которые хотят тебя слушать.
Оливеру одиннадцать лет, и имя себе он выбрал сам, в честь любимого героя Диккенса. Он любит играть в «Змейку» на телефоне и еду «как в Америке»; мечтает победить хулигана Цапу, вылечиться от ВИЧ-инфекции и попасть в настоящую семью. Но когда из Солт-Лейк-Сити приезжают будущие мама и папа, по телевизору начинают рассказывать, что скоро наступит конец света. Прозаик Микита Франко, автор бестселлеров «Дни нашей жизни» и «Окна во двор», в своих произведениях исследует социальные темы. Герои...
По-моему, как ни крути, а самая главная – Россия. Она занимает весь глобус. Так что если Россия перестанет существовать, значит, перестанет существовать полпланеты, а это значительная потеря.
Оливеру одиннадцать лет, и имя себе он выбрал сам, в честь любимого героя Диккенса. Он любит играть в «Змейку» на телефоне и еду «как в Америке»; мечтает победить хулигана Цапу, вылечиться от ВИЧ-инфекции и попасть в настоящую семью. Но когда из Солт-Лейк-Сити приезжают будущие мама и папа, по телевизору начинают рассказывать, что скоро наступит конец света. Прозаик Микита Франко, автор бестселлеров «Дни нашей жизни» и «Окна во двор», в своих произведениях исследует социальные темы. Герои...
Я, конечно, не совсем был ребенок. Я знал, что много чего в жизни не навсегда, как и сама жизнь. Но когда точно знаешь дату конца света, все становится сложнее.
Оливеру одиннадцать лет, и имя себе он выбрал сам, в честь любимого героя Диккенса. Он любит играть в «Змейку» на телефоне и еду «как в Америке»; мечтает победить хулигана Цапу, вылечиться от ВИЧ-инфекции и попасть в настоящую семью. Но когда из Солт-Лейк-Сити приезжают будущие мама и папа, по телевизору начинают рассказывать, что скоро наступит конец света. Прозаик Микита Франко, автор бестселлеров «Дни нашей жизни» и «Окна во двор», в своих произведениях исследует социальные темы. Герои...
Мне не хотелось умирать, так и не успев понять, что такое нормальная жизнь.
Оливеру одиннадцать лет, и имя себе он выбрал сам, в честь любимого героя Диккенса. Он любит играть в «Змейку» на телефоне и еду «как в Америке»; мечтает победить хулигана Цапу, вылечиться от ВИЧ-инфекции и попасть в настоящую семью. Но когда из Солт-Лейк-Сити приезжают будущие мама и папа, по телевизору начинают рассказывать, что скоро наступит конец света. Прозаик Микита Франко, автор бестселлеров «Дни нашей жизни» и «Окна во двор», в своих произведениях исследует социальные темы. Герои...
Я лучше знаю, какое имя мне подходит, — гораздо лучше, чем люди, которые сдали меня в детдом.
Оливеру одиннадцать лет, и имя себе он выбрал сам, в честь любимого героя Диккенса. Он любит играть в «Змейку» на телефоне и еду «как в Америке»; мечтает победить хулигана Цапу, вылечиться от ВИЧ-инфекции и попасть в настоящую семью. Но когда из Солт-Лейк-Сити приезжают будущие мама и папа, по телевизору начинают рассказывать, что скоро наступит конец света. Прозаик Микита Франко, автор бестселлеров «Дни нашей жизни» и «Окна во двор», в своих произведениях исследует социальные темы. Герои...
— Им не нудно, у них другая культура, а вы должны каяться в грехах, потому что вы — русские.
Оливеру одиннадцать лет, и имя себе он выбрал сам, в честь любимого героя Диккенса. Он любит играть в «Змейку» на телефоне и еду «как в Америке»; мечтает победить хулигана Цапу, вылечиться от ВИЧ-инфекции и попасть в настоящую семью. Но когда из Солт-Лейк-Сити приезжают будущие мама и папа, по телевизору начинают рассказывать, что скоро наступит конец света. Прозаик Микита Франко, автор бестселлеров «Дни нашей жизни» и «Окна во двор», в своих произведениях исследует социальные темы. Герои...
Богатство и щедрость - нечастые соседи.
Реальная городская легенда Италии находит свое развитие в увлекательном романе Линды Сауле: жарким августовским днем праздничный поезд исчезает в загадочном туманном облаке, унеся с собой самых знатных горожан и даже дона мафии. Десятки лет спустя молодой журналист возьмется за расследование, гадая, почему все ведут себя так, будто поезда-призрака никогда не существовало.
Во сне человек - словно чистый лист. Он спит и, пока не вернулся в этот мир, может казаться кем угодно.
Реальная городская легенда Италии находит свое развитие в увлекательном романе Линды Сауле: жарким августовским днем праздничный поезд исчезает в загадочном туманном облаке, унеся с собой самых знатных горожан и даже дона мафии. Десятки лет спустя молодой журналист возьмется за расследование, гадая, почему все ведут себя так, будто поезда-призрака никогда не существовало.
«В любом туннеле видишь выход, и он успокаивает тебя, до тебя доносится теплый ветер, который летит с другой стороны. А в этом... В этом туннеле ничего не движется. Сама жизнь там остановилась»
Реальная городская легенда Италии находит свое развитие в увлекательном романе Линды Сауле: жарким августовским днем праздничный поезд исчезает в загадочном туманном облаке, унеся с собой самых знатных горожан и даже дона мафии. Десятки лет спустя молодой журналист возьмется за расследование, гадая, почему все ведут себя так, будто поезда-призрака никогда не существовало.
«В одной из башенок дремал небольшой колокол, углы виллы овивала виноградная лоза. Окна прятались за темно-зелеными деревянными ставнями, прикрытыми в этот знойный час. Солнечные лучи, пронзая ветви сосен, оседали тонким узором на теплой усыпанной иглами земле»
Реальная городская легенда Италии находит свое развитие в увлекательном романе Линды Сауле: жарким августовским днем праздничный поезд исчезает в загадочном туманном облаке, унеся с собой самых знатных горожан и даже дона мафии. Десятки лет спустя молодой журналист возьмется за расследование, гадая, почему все ведут себя так, будто поезда-призрака никогда не существовало.
Годы стирают воспоминания, но не боль.
Реальная городская легенда Италии находит свое развитие в увлекательном романе Линды Сауле: жарким августовским днем праздничный поезд исчезает в загадочном туманном облаке, унеся с собой самых знатных горожан и даже дона мафии. Десятки лет спустя молодой журналист возьмется за расследование, гадая, почему все ведут себя так, будто поезда-призрака никогда не существовало.