Осколки режут не тех, кто их разбросал, а тех, кто собирает.
плохо бывает тем, кто лежит, а тем, кто идёт, бывает трудно. Разница огромная.
Алексей Герман, посмотрев «Жертвоприношение», признавался, что фильм произвел на него огромное впечатление, потому что «во всем этом» он «прочел ужас перед жизнью и страх за себя, страх человека, который предчувствует смерть». Картина, на его взгляд, «вся пронизана страхом».
Вот что это такое. Любовь…
Не розы. Не колье. Не ночи, когда его тело говорило то, что губы не произносили.
Любовь — это обочина ночной трассы, мокрый ветер и пустота внутри, которая больше любого бриллианта.
Любовь — это клетка. Потому что однажды тебе показали, как красиво блестят прутья. И ты поверила, что блеск — это счастье.
А потом прутья оказались острыми.
идеальные женщины не ломаются на людях. Идеальные ломаются потом. В темноте, в тишине. Когда никто не видит.
Потому что вот что значит быть сильной в этом мире — где за каждым столом чей-то бизнес, чья-то сделка, чья-то репутация стоимостью в миллиарды.
Где нельзя быть живой. Где импульс — это роскошь, которую здесь не может позволить себе никто
Я стояла перед зеркалом и чувствовала, как сердце бьётся не в груди, а в висках. Не от страха, от узнавания.
Я узнала этот тип.
Женщина, которая уже примерила твою жизнь… И ей подошло.
Тарковский убежден, что художник (и он в том числе) создает свой, совершенно независимый от наличной реальности мир, никак не вытекающий из нее, а формирующийся под воздействием непостижимых импульсов, исходящих от высших сил. Вот почему созданный мир есть всегда мир совершенный и в своем совершенстве завершенный, абсолютно гармоничный как зеркальное отражение Божества.
«Троица» и есть зеркало Бога.
Сила государственной обезличенности в том, что она поддерживается внеличностным мировидением так называемого «народа», на который бюрократы любят ссылаться, поскольку убеждены (в силу той же анонимности), что защищают его интересы.
Бюрократическим анонимом владеет неизбывный страх перед всякой новой, незнакомой ему социальной или культурно-художественной формой. Природу этого страха показал еще Гоголь в «Ревизоре». Страх перед феноменом самой непредсказуемой жизни, так сказать, экзистенциальный страх воплотил и Михаил Булгаков в образе Пилата в «Мастере и Маргарите». У такого страха глаза особенно велики. Он передается по бюрократической цепочке и скоро овладевает всем организмом, распространяясь и в обществе в целом. Отсюда — явление анонимных, но обладающих таинственной силой документов. И еще более странной, если не сказать абсурдной (односторонней!), «переписки» художника с безликим Государством.
Не копите обиды — они съедают больше жизни, чем любая болезнь.
Мы всегда думаем, что впереди бесконечность. Что завтра успеем. Что потом скажем. Что ещё будет время. А потом кто-то произносит шесть слов в ресторане — и времени больше нет.
И это было счастье…
Настоящее, некрасивое, с соплями и слезами. То самое, которое не покупается и не заслуживается, а просто приходит, когда ты наконец-то перестаёшь врать.
— Мам, — сказала она, — если он защищал людей и был за правду, то на небе он точно самый главный. Там же тоже нужны такие. Может, даже нужнее, чем здесь. Ему там с облачков всё видно! Никакой злодей не спрячется!
... французский писатель Альбер Камю как-то заметил в своем дневнике, что люди, принимающие одновременно Толстого и Достоевского, опасны не только для окружающих, но и для себя самих.
Иы должны быть открыты миру, а язык Туманого Альбиона в этом главный помощник.
Мы помним постулат Тарковского: творческий акт, то есть создание картины, есть не столько эстетический, сколько религиозно-этический поступок, за который художник отвечает жизнью. Работая над фильмом, Тарковский требовал такой же, пожалуй даже жертвенной, преданности делу от окружающих. И всех, входящих в это дело, любил, как само дело. Вне дела, вне творческого (читай — этического) поступка ценность данного индивида для художника быстро падала.
Мы интеллигентные. Иы бьем словами..
Не могу…
До удушья, когда её нет поблизости. Просто… воздух загустевал, когда она была вне зоны досягаемости.
Люблю. Наверное. Это ведь и есть… та самая любовь?
А если нет? Тогда что это?
Легко побеждать там, где не с кем соревноваться.
Цените блага цивилизации, люди.
Самое важное слияние в моей жизни
Счастье - это не цель в конце пути, счастье - это и есть сам путь.
Только у слабой женщины мужчина во всем виноват! У сильной он еще и наказан.
«Порой союзы заключают и непримиримые враги перед лицом большей угрозы…»